牡丹詩詞300首（221-230）

故鄉(xiāng)的云

221、《至洛》宋·宗澤都人士女各紛華，列肆飛樓事事嘉。政恐皇都無此致，萬家流水一城花。【白話譯文】洛陽城中的男男女女，個個衣著華麗、光彩照人，街市上商鋪林立，高樓聳立，處處繁華興盛。 恐怕即便是皇城京都，也難以擁有這般盛景，千家萬戶如流水般熙攘，整座城市宛如一片絢爛的花海。 【賞析】 《至洛》是宋代抗金名將宗澤的一首七言絕句，描繪了洛陽城的繁華景象。宗澤不僅是軍事家，也是一位詩人，他的詩作往往在贊美山河壯麗的同時，隱含對時局的憂慮。這首詩表面上寫洛陽的富庶與熱鬧，但結合宗澤的政治經(jīng)歷，可能暗含對北宋朝廷衰落的感慨。 首句“都人士女各紛華”：洛陽市民的衣著打扮，展現(xiàn)城市的富庶與時尚風氣，暗示洛陽作為北宋陪都的繁榮。<ul><li>“都人”指洛陽城中的居民。</li><li>“紛華”形容服飾華麗、光彩奪目。 </li></ul>次句“列肆飛樓事事嘉”：進一步描繪洛陽的商業(yè)繁榮，街市繁華，高樓林立，展現(xiàn)都市的興盛。<ul><li>“列肆”指排列的商鋪。</li><li>“飛樓”指高聳的樓閣。</li><li>“事事嘉”意為樣樣美好。 </li></ul>第三句“政恐皇都無此致”：帶有諷刺意味，表面贊美洛陽的繁華超越皇都，實則可能暗指汴京因政治腐敗而失去昔日的輝煌。<ul><li>“政恐”：恐怕、只怕。</li><li>“皇都”指北宋都城汴京（今開封）。 </li></ul>末句“萬家流水一城花”以生動的比喻收束全詩，將洛陽比作“花?！?，既寫實景，又賦予詩意，展現(xiàn)城市的生機與美麗。<ul><li>“萬家流水”形容人流如潮，熙熙攘攘。</li><li>“一城花”比喻整座城市如花般絢爛。 </li></ul>藝術特色 <ol><li>對比手法：通過洛陽與皇都的對比，既贊美洛陽的繁華，又隱含對朝廷衰落的憂慮。 </li><li>意象生動：以“紛華”“飛樓”“流水”“花”等意象，勾勒出一幅繁華都市畫卷。 </li><li>語言凝練：短短四句，既寫景又抒情，展現(xiàn)宗澤作為武將兼文人的深厚筆力。 </li></ol>【總結】《至洛》以簡練的語言描繪了洛陽的繁華盛景，同時可能隱含對北宋國運的憂慮。宗澤借景抒情，既展現(xiàn)了都市的生機，又透露出深沉的感慨，使這首詩在贊美之余，更具歷史厚重感。 222、《其日雨中聞姚黃開戲成詩二章呈子駿堯夫》宋?司馬光小雨留春春未歸，好花雖有恐行稀。勸君披取漁蓑去，走看姚黃判濕衣。【白話譯文】 細雨綿綿，似要挽留春天，可春意仍未歸來，雖有好花綻放，卻怕風雨過后零落稀疏。 我勸你披上漁人的蓑衣前去，冒雨觀賞姚黃的戲劇，看他們衣衫盡濕仍堅持演出的模樣。 【賞析】 《其日雨中聞姚黃開戲成詩二章呈子駿堯夫》是北宋政治家、史學家司馬光的一首即景抒懷之作。此詩以春雨、春花為背景，通過勸友人觀戲的細節(jié)，表達了詩人對春光易逝的珍惜，以及對人生百態(tài)的深刻體悟。首句“小雨留春春未歸”：開篇點明時節(jié)，春雨綿綿，似乎想挽留春天，但春天仍悄然遠去，暗含時光流逝的無奈。 次句“好花雖有恐行稀” ：雖有好花綻放，但風雨之下恐難久存，隱喻美好事物的脆弱與短暫。<ul><li>“好花”指盛開的牡丹或其他春花。</li><li>“恐行稀”：擔心風雨過后，花朵凋零稀疏。 </li></ul>第三句“勸君披取漁蓑去”：詩人勸友人披上蓑衣冒雨出行，體現(xiàn)了一種灑脫的生活態(tài)度，也暗示人生當不畏風雨，積極體驗。<ul><li> “漁蓑”：漁夫的蓑衣，象征不畏風雨的態(tài)度。 </li></ul>末句“走看姚黃判濕衣” ：姚黃（牡丹名種，或指戲班名）在雨中演出，演員衣衫盡濕，卻仍堅持表演，既寫實景，又暗含對藝術與生活的堅韌精神的贊美。<ul><li>“判濕衣”：即便衣服被雨淋濕也要堅持觀賞，表現(xiàn)對戲劇藝術的珍視。 </li></ul>藝術特色<ol><li>語言簡練，意蘊深遠一：短短四句，既寫景又抒情，展現(xiàn)司馬光作為史學家的凝練文風。 </li><li>對比手法：以“小雨留春”與“春未歸”對比，突出時光易逝的感慨；以“好花”與“恐行稀”對比，表達對美好事物的珍惜。 </li><li>生活情趣與哲理結合：詩人勸人冒雨看戲，既是對藝術的追求，也隱含“人生苦短，及時行樂”的哲理。 </li></ol>【總結】 司馬光此詩以春雨、春花為背景，勸友人冒雨觀戲，語言清新自然，情感真摯。詩中既有對春光易逝的感傷，又有對藝術的熱忱，展現(xiàn)了宋代文人的生活情趣與哲學思考。全詩短小精悍，卻意蘊豐富，耐人尋味。 223、《呂子光惠牡丹》宋·許景衡六年不見故園花，每到花時只自嗟。多謝故人分國艷，尚憐霸旅惜春華。芳菲仙圃烘初日，冷落書窗照暮霞。誰道無情便無恨，只應也學我思家。【白話譯文】 六年未曾見到故園的牡丹，每到花開時節(jié)，只能獨自嘆息。 多謝老友贈我這般國色天香，讓我這漂泊之人也能珍惜春光。 明媚的花朵在晨光中綻放如仙苑，而我冷清的書齋卻只映照著暮霞。 誰說無情便不會心生悵恨？這牡丹啊，怕是也如我一般思念故園吧！ 【賞析】此詩是許景衡收到友人呂子光贈送的牡丹后所作，表達了對故園的思念與羈旅的孤寂。詩人六年未見家鄉(xiāng)牡丹，友人相贈的鮮花既帶來慰藉，又勾起更深的鄉(xiāng)愁。全詩情感細膩，既有對牡丹的贊美，又有對漂泊生涯的感慨。 首聯(lián) “六年不見故園花，每到花時只自嗟”直抒胸臆，點明詩人長期漂泊、思鄉(xiāng)心切的情感基調。<ul><li>“六年”強調離鄉(xiāng)之久，凸顯思念之深。</li><li>“自嗟”：獨自嘆息，表現(xiàn)孤獨與無奈。 </li></ul>頷聯(lián)“多謝故人分國艷，尚憐霸旅惜春華”寫友人贈花之舉既讓詩人感激，又讓他更深刻地感受到春光易逝、人生漂泊的悵惘。<ul><li>“國艷”指牡丹，因其雍容華貴，素有“國色天香”之稱。</li><li>“霸旅”即“羈旅”，指漂泊在外的游子。 </li></ul>頸聯(lián)“芳菲仙圃烘初日，冷落書窗照暮霞”用對比手法，寫牡丹在晨光中絢爛如仙家花園，而詩人的書齋卻只有暮霞相伴，一“烘”一“照”，一明一暗，形成強烈反差，突出羈旅的孤寂。<ul><li>“冷落書窗”暗示詩人獨處異鄉(xiāng)的清冷生活。 </li></ul>尾聯(lián)“誰道無情便無恨，只應也學我思家”使用擬人手法，賦予牡丹以人的情感，猜想它或許也和自己一樣思念故土。“無情便無恨”反用常理，強調草木亦有情，實則抒發(fā)了詩人濃烈的鄉(xiāng)愁。 藝術特色 <ol><li>虛實結合：實寫眼前牡丹，虛寫故園之花，時空交錯中深化情感。 </li><li>對比鮮明：牡丹的明媚與書齋的冷落、晨光與暮霞的對比，強化了孤獨感。 </li><li>語言含蓄雋永：末句以牡丹“思家”收束，委婉深沉，余韻悠長。 </li></ol>【總結】 許景衡此詩以牡丹為媒介，將思鄉(xiāng)之情、羈旅之嘆與對友情的珍重融為一體。全詩語言清麗，意境深遠，通過細膩的景物描寫和巧妙的情感投射，展現(xiàn)了宋代文人在漂泊中對美好事物的珍視與對家園的永恒眷戀。 224、《次韻許子大李丞相宅牡丹芍藥詩》宋·洪炎山丹麗質冠年華，復有余容殿百花。看取三春如轉影，折來一笑是生涯。綺羅不妒傾城色，蜂蝶難窺上相家。京國十年昏病眼，可憐風雨落朝霞。【白話譯文】 紅牡丹的麗質堪稱花中第一，芍藥的嬌容更使百花失色。 看那三春美景如光影流轉，折花相贈一笑便是人生至樂。 華服美人不妒你的傾城色，蜂蝶難飛入宰相的高門深宅。 京師十年我這昏花的病眼，可憐風雨中又見落花如朝霞飄散。 【賞析】 此詩是洪炎酬和李丞相宅中牡丹芍藥之作，通過詠花抒發(fā)了對時光易逝、人生無常的感慨。詩中既展現(xiàn)了牡丹芍藥的絕代風華，又暗含對自身際遇的嘆息，體現(xiàn)了宋代士大夫賞花時的典型心境——在審美愉悅中滲透著生命哲思。首聯(lián)“山丹麗質冠年華，復有余容殿百花”：起句即用擬人手法，將牡丹芍藥并置：牡丹艷冠群芳，芍藥使百花遜色。 <ul><li>“山丹”指紅牡丹。</li><li>“余容”為芍藥別名。</li><li>“冠年華”、“殿百花”形成時空對仗，既贊其當下之美，又暗喻其能貫穿整個花季。</li></ul>頷聯(lián)“看取三春如轉影，折來一笑是生涯”轉入哲理思考：三春盛景如光影稍縱即逝，而折花相贈的片刻歡愉即是人生真諦。<ul><li>“轉影”喻時光飛逝。</li><li>“一笑”寫文人雅趣，在永恒與瞬間的對比中體現(xiàn)生命觀照。</li></ul>頸聯(lián)“綺羅不妒傾城色，蜂蝶難窺上相家” 轉寫賞花環(huán)境：李丞相宅第顯赫，連穿綺羅的美人都自慚形穢，尋常蜂蝶更難窺見。<ul><li>“傾城色”用李延年典故，暗將花比絕代佳人。</li><li>“上相家”點明場所尊貴，為尾聯(lián)伏筆。</li></ul>尾聯(lián)“京國十年昏病眼，可憐風雨落朝霞”收束于詩人自身：十年京華生涯使眼昏花，風雨中看名花零落如朝霞消散。<ul><li>“昏病眼”既實指視力，又喻仕途困頓。</li><li>“朝霞”呼應首聯(lián)“年華”，構成生命盛衰的完整意象鏈。</li></ul>藝術特色<ol><li>雙線結構：明寫牡丹芍藥的榮枯，暗寫人生際遇的起伏，物我相融。 </li><li>時空跳躍：從花開極盛到風雨凋零，壓縮時間展現(xiàn)生命過程。 </li><li>反差手法：丞相宅的顯赫與詩人的病眼、鮮花的明媚與風雨的摧殘形成強烈對照。 </li></ol>【總結】洪炎此詩以次韻唱和的形式，將詠物、抒情、言志熔于一爐。全詩在牡丹芍藥的意象中，寄托了對生命短暫的哲思、對仕途坎坷的感慨，展現(xiàn)了宋代詠物詩“托物寓興”的典型特征。語言華美而內(nèi)蘊深沉，結構嚴謹而意境悠遠，堪稱南宋詠花詩中的佳作。 225、《次韻謝李簿送白牡丹》宋·張擴擎玉花頭取次妍，鞓紅從此不論錢。如何未入明皇夢，已醉高吟李謫仙。【白話譯文】手捧玉雪般的白牡丹，一朵更比一朵嬌妍，那尋常的紅牡丹，從此再難入眼。 為何這般絕色未入唐明皇的夢境，卻已先醉倒了高吟"云想衣裳"的李謫仙？ 【賞析】 此詩為張擴酬謝友人李簿贈送白牡丹之作。詩人突破常規(guī)詠牡丹視角，不寫常見的紅紫牡丹，而聚焦白牡丹的冰清玉潔，并巧妙化用李白《清平調》典故，在短短四句中完成對白牡丹的審美重塑，展現(xiàn)了宋代文人獨特的賞花情趣。前兩句“擎玉花頭取次妍，鞓紅從此不論錢”通過物象對比，表達對白牡丹清雅脫俗的由衷贊美。<ul><li>“擎玉”以捧玉之姿寫持花動作，賦予儀式感。</li><li>“花頭”指花朵，宋人習語。</li><li>“取次妍”謂朵朵嬌艷，用尋常語寫非凡姿，暗示白牡丹的群體美感。 </li><li>“鞓紅”指紅色牡丹（鞓帶之紅），代指世俗常見的名貴紅牡丹。 </li><li>“不論錢”即不值一提，通過貶低傳統(tǒng)名品來反襯白牡丹的超凡脫俗。 </li></ul>后兩句“如何未入明皇夢，已醉高吟李謫仙”借歷史典故，暗含懷才不遇的感慨和孤高傲世的情懷。<ul><li>“如何未入明皇夢”：轉折設問：唐玄宗曾夢游月宮見仙女，卻未見如此白牡丹。此處用帝王夢境抬升白牡丹地位，暗指其美超越想象。 </li><li>“已醉高吟李謫仙” 用李白典：《清平調》本詠紅牡丹，此處反說白牡丹足以醉倒詩仙?！案咭鳌焙魬扒嬗瘛保纬蓮囊曈X到聽覺的審美閉環(huán)。 </li></ul>藝術特色 <ol><li>反襯手法：以鞓紅牡丹為鋪墊，突出白牡丹的獨特價值。 </li><li>時空穿越：將宋人賞花與盛唐典故并置，拓展詩意空間。 </li><li>用典出新：反轉李白詠紅牡丹的舊典，賦予白牡丹新的文化內(nèi)涵。 </li></ol>【總結】 張擴此詩以短短28字完成了一場精妙的審美革命。通過顛覆色彩傳統(tǒng)、重構歷史典故，將白牡丹提升至超越帝王夢境、醉倒詩仙的至高境界。全詩舉重若輕，在酬贈之作中展現(xiàn)出宋詩特有的理趣與創(chuàng)新精神，堪稱詠白牡丹的絕唱。 226、《過魯公觀牡丹戲成小詩呈席上諸公》宋·李彌遜昨日花間風送雨，淚臉凝愁暗無雨。今日花間天色明，向人艷冶百媚生。雨中多思情亦好，月日看花被花惱。人間絕色比者誰，漢宮飛燕開元妃。輕顰淺笑各有態(tài)，淡妝濃抹俱相宜。傳聞姚魏多黃紫，醉紅不似當筵枝。移樽洗盞苦不早，明日春光暗中老。西齋居士心已灰，也向花前狂欲倒。【白話譯文】 昨日花間風雨交加，我淚眼含愁，黯然無言；今日花叢天色放晴，牡丹嬌艷，百媚橫生。 雨中多愁，晴時亦好，可日日賞花，卻被藥氣困擾。 人間絕色誰能相比？唯有漢宮飛燕、開元貴妃。 輕蹙眉頭或淺露笑意，各有風情；淡妝素抹或濃施粉黛，無不相宜。 傳聞姚黃魏紫名滿天下，可醉紅牡丹哪比得上眼前筵邊這一枝？ 移杯換盞，悔不早些痛飲，明日春光已在暗中老去。 西齋居士心已如死灰，卻仍在花前狂醉欲倒。 【賞析】 此詩為李彌遜在魯公觀賞牡丹時即興所作，呈予席間諸友。詩中通過昨日風雨與今日晴明的對比，展現(xiàn)牡丹的絕代風華，同時抒發(fā)了詩人對時光易逝、人生無常的感慨。表面詠花，實則寄寓了詩人對美之短暫的哀嘆，以及對自身際遇的無奈。 ① “昨日花間風送雨，淚臉凝愁暗無雨” 以風雨摧花起筆，營造哀愁氛圍?！皽I臉凝愁”：既寫花，亦寫人，物我交融。 ② “今日花間天色明，向人艷冶百媚生” 轉寫晴日牡丹的嬌艷?！捌G冶百媚”以擬人手法突出其攝人心魄的美。 ③ “雨中多思情亦好，日日看花被花惱”表達矛盾心理：雨中多愁，晴日亦憂，因防蟲藥氣破壞賞花雅興，暗含對世俗瑣事的厭煩。 ④ “人間絕色比者誰，漢宮飛燕開元妃”以趙飛燕、楊貴妃喻牡丹，將其美推向極致，同時暗指盛世已逝，徒留追憶。 ⑤ “輕顰淺笑各有態(tài)，淡妝濃抹俱相宜” 化用蘇軾“淡妝濃抹總相宜”，寫牡丹風情萬種，不拘一格。 ⑥ “傳聞姚魏多黃紫，醉紅不似當筵枝” ：“姚黃魏紫”為牡丹名品，但詩人認為眼前“醉紅”更勝一籌，體現(xiàn)即景之美的珍貴。 ⑦ “移樽洗盞苦不早，明日春光暗中老” 悔未及時行樂，春光悄然流逝，表達對時光無情的焦慮。 ⑧ “西齋居士心已灰，也向花前狂欲倒”以“心已灰”的居士形象收束，即便萬念俱灰，仍為牡丹傾倒，凸顯美的震撼力。 藝術特色 <ol><li>對比鮮明：昨日風雨與今日晴明、傳聞名品與眼前醉紅、世俗煩惱與極致之美，形成強烈張力。 </li><li>用典自然：趙飛燕、楊貴妃、姚黃魏紫等典故信手拈來，深化牡丹的象征意義。 </li><li>情感跌宕：從哀愁到驚艷，再到無奈與狂放，情緒起伏如波瀾，最終歸于頹放之美。 </li></ol>【總結】 李彌遜此詩以牡丹為媒介，將自然之美、人生之嘆、歷史之思熔于一爐。語言婉麗而內(nèi)蘊蒼涼，結構上昨日/今日的時空對照與結尾的狂放收束，形成強烈的藝術沖擊。全詩既是對牡丹的禮贊，亦是對生命與時代的深刻觀照，堪稱宋代詠物詩中的佳作。 227、《次韻傳道觀牡丹》宋·張綱年來春事不相關，一笑除非醉里拼。未信花枝贈白發(fā)，且隨月色傍朱欄。他時拜賜尤能記，此夜傷心更忍看。姚魏風流渾漫興，坐來雙淚落金盤。【白話譯文】近年來已不關心春事，除非醉中強顏歡笑。 不信花枝會贈予白發(fā)人，姑且伴著月色獨倚朱欄。 他日若蒙恩賜猶能記憶，此夜傷心卻怎忍再看？ 姚黃魏紫的風流已成往事，獨坐時兩行清淚落入金盤。 【賞析】 此詩為張綱晚年觀牡丹時的感懷之作。詩人通過牡丹意象，抒發(fā)了年華老去、仕途坎坷的悲涼心境。全詩以“醉里拼”的強歡起筆，以“雙淚落”的悲愴作結，在牡丹盛開的春景中，反襯出暮年文人的深沉孤寂。首聯(lián)“年來春事不相關，一笑除非醉里拼”：“春事不相關”直言對春光漠然，暗示心灰意冷；“醉里拼”用“拼”字突出強顏歡笑的勉強，奠定全詩沉郁基調 頷聯(lián)“未信花枝贈白發(fā)，且隨月色傍朱欄”：“花枝贈白發(fā)”反用“人面桃花”典故，寫年老與春光的格格不入?！霸律鞕凇保豪渖{意象群（月、朱欄）強化孤獨感。 頸聯(lián)“他時拜賜尤能記，此夜傷心更忍看”運用今昔對比：“他時”的恩寵記憶與“此夜”的傷心現(xiàn)實?！案炭础狈磫柧涫郊又夭豢盎厥椎耐闯? 尾聯(lián)“姚魏風流渾漫興，坐來雙淚落金盤”：姚魏風流”借牡丹名品喻指往昔輝煌；“雙淚落金盤”以貴重的“金盤”反襯老淚縱橫，凸顯榮華與衰頹的尖銳對比。 藝術特色 <ol><li>意象反差：牡丹的盛放與詩人的衰老形成強烈對照 </li><li>時空交錯：通過"他時"與"此夜"的切換，拓展情感維度 </li><li>用典無痕：化用"人面桃花"而反其意，體現(xiàn)宋詩"以故為新"的特點 </li></ol>【總結】 張綱此詩以牡丹為觸媒，將個人身世之感打入自然景物。全詩在精嚴的律詩形式中，通過意象的精心組織、典故的巧妙化用，呈現(xiàn)出一個衰老士大夫面對春光時的復雜心境。語言凝練而情感深沉，堪稱宋代詠物抒懷詩的代表作。 228、《道中雜興五首?其二》宋·劉一止姚黃花中君，芍藥乃近我。我嘗品江梅，真是花御史。不是雪霜中，炯炯但孤峙。【白話譯文】 姚黃牡丹如同花中君王，芍藥則如近侍臣僚。 我曾品評江邊的梅花，它真可稱花中御史。 即便不在雪霜之中，它依然明亮而孤傲挺立。 【賞析】 此詩為劉一止《道中雜興五首》中的第二首，以花喻人，構建了一個擬人化的花卉官場。詩人借姚黃、芍藥、江梅的不同特質，暗喻不同品格的人物，并通過對江梅的贊美，表達了對高潔孤傲品格的推崇。 首句“姚黃花中君”以牡丹（姚黃為牡丹名貴品種）為“花中君王”，象征富貴華麗。次句“芍藥乃近我”則寫芍藥雖美，卻更貼近詩人自身，暗示詩人不慕富貴，但求雅致的情懷。 <ul><li>“姚黃”：牡丹名品，象征富貴尊榮，此處比作君王。 </li><li>“芍藥”：常被視為牡丹的陪襯，此處比作近臣，體現(xiàn)等級秩序。 </li></ul>后三句轉而贊美江梅（野梅），稱其為“花御史”，以“御史”的剛直不阿比喻梅花不畏霜雪、孤高清峻的品格。“我嘗品江梅，真是花御史” <ul><li>“江梅”：梅花的一種，常生于江邊，象征清高堅韌。 </li><li>“花御史”：御史在古時負責監(jiān)察百官，此處賦予江梅剛正不阿的形象，暗示其超然獨立的品格。 </li></ul>“不是雪霜中，炯炯但孤峙” <ul><li>“炯炯”：明亮、堅定，形容江梅的精神氣質。 </li><li>“孤峙”：獨立挺拔，強調其不隨流俗的品格。</li><li>此句進一步強化江梅的孤高形象，即便不在嚴酷環(huán)境中，依然保持風骨。 </li></ul>藝術特色 <ol><li>擬人化手法：將花卉比作不同官職，構建“花中朝廷”，新穎別致。 </li><li>對比鮮明：姚黃的尊貴、芍藥的依附與江梅的孤傲形成強烈反差。 </li><li>語言凝練：短短六句，既寫花又喻人，含蓄深遠。 </li></ol>【總結】劉一止此詩以花喻世，在短小精悍的篇幅中，構建了一個微縮的“花卉官場”，并通過對江梅的贊美，寄托了對高潔品格的推崇。全詩語言簡練，意象生動，既具詠物詩的細膩，又有諷喻詩的深刻，堪稱宋代詠物詩的佳作。 229、《園中開牡丹一枝》宋·朱翌 天下花王都洛京，清明寒食走香軿。東君欲表南來意，一朵嫣然尚曲型。【白話譯文】天下的花王當屬洛陽牡丹，清明寒食時節(jié)，賞花車馬絡繹不絕。 春神（東君）欲表達對南方來客的情意，便讓一朵嬌艷的牡丹，仍保持著最美的姿態(tài)。 【賞析】 此詩為朱翌詠洛陽牡丹之作，描繪清明寒食時節(jié)，洛陽牡丹盛開、游人如織的景象。詩中既贊美牡丹的國色天香，又暗含對南方來客的歡迎之意，展現(xiàn)了宋代文人對牡丹的推崇以及春日賞花的雅趣。 首句 “天下花王都洛京”：洛陽自古以牡丹聞名，被稱為“花都”，詩人以此開篇，突出牡丹的尊貴地位，象征繁華盛世。<ul><li>“花王”：牡丹素有“花中之王”的美譽，此處特指洛陽牡丹，因洛陽自古以牡丹聞名。 </li><li>“洛京”：即洛陽，北宋時為西京，以牡丹栽培著稱。 </li></ul>次句“清明寒食走香軿”：清明、寒食是傳統(tǒng)節(jié)日，人們踏青賞花，香車寶馬絡繹不絕，展現(xiàn)出一派熱鬧景象。 <ul><li>“清明寒食”：指清明節(jié)與寒食節(jié)，此時正值牡丹盛開，游人紛紛外出賞花。 </li><li>“香軿”：指裝飾華美的車馬，形容賞花人群的盛況。 </li></ul>第三句“東君欲表南來意”：東君擬人化，賦予自然以情感，表達對南方來客的友好情誼。<ul><li>“東君”：古代神話中的春神，此處或暗指朝廷對南方士人的禮遇。 </li><li>“南來意”：可能指南方士人北上洛陽，或表達對南方風物的懷念。 </li></ul>末句“一朵嫣然尚曲型”：牡丹嬌艷動人，姿態(tài)婀娜，既寫花之美，也暗含對賓客的盛情款待。 <ul><li>“嫣然”：形容牡丹嬌艷動人。 </li><li>“尚曲型”：仍保持著優(yōu)美的姿態(tài)，或指牡丹花型獨特，風姿綽約。 </li></ul>藝術特色 <ol><li>意象生動：以“花王”“香軿”等意象，勾勒出洛陽牡丹的盛況。 </li><li>擬人手法：賦予“東君”以情感，使自然景物更具人情味。 </li><li>語言凝練：短短四句，既寫景又抒情，展現(xiàn)宋代詠物詩的含蓄雋永。 </li></ol>【總結】 朱翌此詩以簡潔明快的筆調，描繪了洛陽牡丹的絕代風華，并融入對南方來客的溫情致意。全詩語言精練，意象鮮明，既展現(xiàn)了牡丹的雍容華貴，又透露出宋代文人的賞花雅趣與社交風情，是一首典型的宋代詠物佳作。 230、《鷓鴣天》宋·李廷忠洛浦風光爛熳時，千金開宴醉為期。花方著雨猶含笑，蝶不禁寒總是癡。檀暈吐，玉華滋，不隨桃李竟春菲。東君自有回天力，看把花枝帶月歸。【白話譯文】洛水之濱風光爛漫時，豪擲千金設宴，醉飲方休。 花朵雖被雨水打濕仍含笑綻放，蝴蝶不畏寒冷，依舊癡癡飛舞。 美人香腮暈染如玉華潤澤，不隨桃李爭艷斗春芳。 春神（東君）自有扭轉乾坤之力，且看他攜花枝乘月色歸來。 【賞析】 《鷓鴣天》是宋代詞人李廷忠的一首詠春抒懷之作。此詞以洛浦春光為背景，通過描繪花、蝶、月等意象，展現(xiàn)了春日的絢爛與生機，同時寄寓了詞人對高潔品格的追求和對生命韌性的贊美。 1. 意象與意境<ul><li>“洛浦風光爛熳時”：以洛浦（洛水之濱，象征繁華之地）的絢爛春景開篇，渲染出富麗歡愉的氛圍。 </li><li>“千金開宴醉為期”：寫豪奢宴飲，醉意酣暢，暗含及時行樂之意，與春光的短暫形成對照。 </li><li>“花方著雨猶含笑”：雨后花朵仍含笑綻放，體現(xiàn)生命的堅韌與樂觀。 </li><li>“蝶不禁寒總是癡”：蝴蝶雖畏寒卻仍癡迷花間，擬人化手法賦予其執(zhí)著之態(tài)，增添詞趣。 </li></ul>2. 高潔品格的寄托 <ul><li>“檀暈吐，玉華滋”：以檀香、玉華喻花的高雅芬芳，象征超脫世俗的品格。 </li><li>“不隨桃李竟春菲”：不與眾花爭艷，凸顯孤高傲世之姿，似有自喻之意。 </li></ul>3. 哲理與抒情 <ul><li>“東君自有回天力”：東君（春神）被賦予扭轉乾坤之力，暗含對自然規(guī)律的敬畏與對生命復蘇的贊嘆。 </li><li>“看把花枝帶月歸”：結句空靈悠遠，花枝映月而歸，既寫春夜之美，又隱喻超然物外的境界。</li></ul>藝術特色 <ol><li>意象華美：洛浦、牡丹、檀暈、玉華等意象，構建富麗堂皇的春日畫卷。 </li><li>擬人化描寫：花笑、蝶癡、東君“回天”，使自然景物充滿靈性。 </li><li>哲理暗含：通過花蝶對比，表達超脫世俗、堅守本真的價值觀。 </li></ol>【總結】 李廷忠此詞以瑰麗語言描繪春日盛宴，在牡丹、蝴蝶、美人的交織意象中，既展現(xiàn)宴飲之樂，又寄托對高潔品格的推崇。全詞結構精巧，由景入情，最終升華至對自然偉力的禮贊，堪稱宋代詠春詞中的佳作。

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牡丹詩詞300首（221-230）

故鄉(xiāng)的云