<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">211、《鳳棲梧?牡丹》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">宋·曹冠</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">魏紫姚黃凝曉露。國(guó)艷天然，造物偏鍾賦。獨(dú)占風(fēng)光三月暮。聲名都?jí)夯o(wú)數(shù)。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">蜂蝶尋香隨杖履。睍皖鶯聲。似勸游人住。把酒留春春莫去。玉堂之是常春處。</span></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】 </b></p><p class="ql-block">牡丹中的極品“魏紫”“姚黃”花瓣上凝結(jié)著清晨的露珠。它天生就是傾國(guó)傾城的絕色，仿佛造物主特別偏愛，賦予它無(wú)與倫比的美。在暮春三月，百花凋零之際，它卻獨(dú)占春光，傲然盛放。它的盛名冠絕群芳，世間百花無(wú)一能及。</p><p class="ql-block">蜜蜂和蝴蝶被它的芬芳吸引，追隨著游人的腳步飛舞。黃鶯婉轉(zhuǎn)啼鳴，仿佛在勸游人停下腳步，多欣賞一會(huì)兒。我舉起酒杯，想要挽留春天，希望它不要匆匆離去?；蛟S這華美的廳堂，本就是四季如春的仙境吧。</p><p class="ql-block"><b>【賞析】 </b></p><p class="ql-block">《鳳棲梧·牡丹》是宋代詞人曹冠的一首詠牡丹詞作。此詞以牡丹為媒介，既詠其國(guó)色天香之姿，又抒發(fā)了對(duì)春光易逝的慨嘆與對(duì)永恒之美的追求。</p><p class="ql-block"><b>上闋：極寫牡丹之絕色 </b></p><ul><li>“魏紫姚黃凝曉露”： 以宋代最名貴的牡丹品種“魏紫”“姚黃”開篇，凸顯其高貴身份?！澳龝月丁辟x予牡丹晶瑩剔透的晨露點(diǎn)綴，既寫其嬌艷欲滴，又暗含清新脫俗的氣質(zhì)。 </li><li>“國(guó)艷天然，造物偏鍾賦”：直接贊美牡丹為“國(guó)艷”（國(guó)色天香），強(qiáng)調(diào)其天生麗質(zhì)，無(wú)需雕飾?！霸煳锲R賦”運(yùn)用擬人手法，仿佛上天特別偏愛牡丹，賦予它絕世之美，暗含對(duì)自然造化的贊嘆。 </li><li>“獨(dú)占風(fēng)光三月暮”：牡丹盛開于暮春（農(nóng)歷三月），此時(shí)百花凋零，唯有它傲然綻放，獨(dú)占春光。此句既寫花期，又暗含“花中之王”的霸氣。 </li><li>“聲名都?jí)夯o(wú)數(shù)”：直言牡丹的聲名壓倒群芳，語(yǔ)言直白卻氣勢(shì)十足，呼應(yīng)唐代劉禹錫“唯有牡丹真國(guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”的贊譽(yù)。 </li></ul><p class="ql-block"><b>下闋：由花及人，抒發(fā)惜春之情</b></p><ul><li>“蜂蝶尋香隨杖履”：蜂蝶被花香吸引，追隨著游人的腳步，側(cè)面烘托牡丹的馥郁芬芳，使畫面充滿動(dòng)感與生機(jī)。 </li><li>“睍皖鶯聲，似勸游人住”：“睍皖”形容黃鶯啼聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，詞人賦予鶯鳥人性化的情感，仿佛它在勸人駐足賞花，進(jìn)一步渲染牡丹的迷人魅力。 </li><li>“把酒留春春莫去”：由賞花自然過渡到惜春，詞人舉杯挽留春天，表達(dá)對(duì)美好時(shí)光易逝的無(wú)奈與眷戀，情感真摯動(dòng)人。 </li><li>“玉堂之是常春處”：尾句升華主題，“玉堂”既可指富貴人家的華美廳堂（牡丹常植于庭院），亦可象征仙境。詞人幻想此處四季如春，暗含對(duì)永恒之美的向往，余韻悠長(zhǎng)。 </li></ul><p class="ql-block">藝術(shù)特色：</p><ol><li>擬人雙關(guān)：“造物偏鍾賦”既寫天工造化，又暗含才子賦詠。</li><li>動(dòng)靜相生：凝露的靜態(tài)美與蜂蝶的動(dòng)態(tài)美相映成趣。</li><li>感官通聯(lián)：視覺（國(guó)艷）、聽覺（鶯聲）、嗅覺（尋香）的多維描寫。</li><li>隱喻結(jié)構(gòu)：“玉堂”既是實(shí)指建筑，更象征精神上的永春之境。</li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：這首詞以牡丹為吟詠對(duì)象，上闋極寫其國(guó)色天香、獨(dú)占春光的氣象，下闋通過蜂蝶、鶯鳥的烘托，渲染其魅力，并最終由花及人，抒發(fā)惜春之情。全詞語(yǔ)言華美而不失靈動(dòng)，既有對(duì)牡丹的細(xì)致刻畫，又有對(duì)春光的深情挽留，展現(xiàn)了宋代詠物詞“物我交融”的藝術(shù)特色。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">212、《剪朝霞》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">宋·賀鑄</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">曾類輕陰榖雨乾，半垂云幕護(hù)殘寒。</span><b style="color:rgb(22, 126, 251);">化工著意呈新巧，剪刻朝霞饤露盤。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">輝錦繡，掩芝蘭。</b><span style="color:rgb(22, 126, 251);">開元天寶盛長(zhǎng)安。沈香亭子鉤欄畔，偏得三郎帶笑看。</span></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】 </b></p><p class="ql-block">輕薄的陰云散去，谷雨后的天氣轉(zhuǎn)晴，半垂的云幕仍護(hù)著殘余的春寒。造物主刻意展現(xiàn)新巧，仿佛剪下朝霞點(diǎn)綴在盛滿晨露的玉盤上。</p><p class="ql-block">牡丹的光彩勝過錦繡，連芝蘭的芬芳也被它掩蓋。它讓人想起盛唐開元、天寶年間繁華的長(zhǎng)安。在沉香亭畔的雕欄旁，它偏偏得到唐玄宗（三郎）含笑欣賞。</p><p class="ql-block"><b>【賞析】 </b></p><p class="ql-block">《剪朝霞》是宋代詞人賀鑄的一首詠物詞，通過對(duì)牡丹的描繪，展現(xiàn)了其華貴雍容之態(tài)，同時(shí)寄寓了作者對(duì)盛世繁華的追憶與向往。</p><p class="ql-block"><b>上闋：描繪牡丹的華美與天工巧奪</b></p><ul><li>“曾類輕陰榖雨乾，半垂云幕護(hù)殘寒”：開篇寫天氣，谷雨過后，陰云散去，但仍有微寒?！鞍氪乖颇弧睜I(yíng)造朦朧氛圍，暗示牡丹初綻時(shí)的嬌嫩，需“護(hù)殘寒”以保持其美。 </li><li>“化工著意呈新巧，剪刻朝霞饤露盤”：以“化工”（造物主）擬人，強(qiáng)調(diào)牡丹之美乃天工巧奪，如剪下朝霞點(diǎn)綴玉盤，極言其艷麗奪目?！梆椔侗P”比喻花瓣如晨露盛于盤中，精巧絕倫。 </li></ul><p class="ql-block"><b>下闋：以盛唐繁華襯牡丹之尊貴</b></p><ul><li>“輝錦繡，掩芝蘭”：牡丹的光華超越錦繡，連象征高潔的芝蘭也黯然失色，突出其“國(guó)色天香”的地位。 </li><li>“開元天寶盛長(zhǎng)安”：借盛唐的繁華喻牡丹的盛世氣象，開元、天寶是唐朝極盛期，牡丹在唐代備受推崇，此句暗指牡丹如盛唐般雍容華貴。 </li><li>“沈香亭子鉤欄畔，偏得三郎帶笑看”：化用唐玄宗與楊貴妃賞牡丹的典故（李白《清平調(diào)》），沉香亭是玄宗賞花處，“三郎”是玄宗小名。此句賦予牡丹帝王般的尊榮，暗示其非凡魅力。 </li></ul><p class="ql-block">藝術(shù)手法： </p><ol><li>比喻精巧：如“剪刻朝霞”形容花瓣色澤，“饤露盤”喻花形，極具想象力。 </li><li>用典自然：借盛唐與玄宗典，既寫牡丹之盛，又暗含對(duì)北宋盛世的期許。 </li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：這首詞通過對(duì)牡丹的描繪，展現(xiàn)了其華貴雍容之態(tài)，同時(shí)借盛唐典故，寄寓了作者對(duì)盛世繁華的追憶與向往。全詞語(yǔ)言華美，意象瑰麗，堪稱宋代詠牡丹的佳作。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">213、《次韻牡丹四絕?其一》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">宋·李之儀</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">朝陽(yáng)爍爍欲爭(zhēng)流，已過群紅盍日修。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">交盡妖妍猶未歇，天機(jī)終待幾時(shí)休。</span></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】</b></p><p class="ql-block">朝陽(yáng)燦爛似欲與百花爭(zhēng)艷，牡丹早已超越群芳卻仍日日修飾。</p><p class="ql-block">極盡嬌艷之態(tài)猶不滿足，這造化的神奇究竟何時(shí)才會(huì)停歇？</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">這首七言絕句以牡丹為題，展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)自然造化的深刻感悟。全詩(shī)通過擬人化的手法，將牡丹的絕世風(fēng)華與自然規(guī)律相融合，體現(xiàn)了宋代詠物詩(shī)的藝術(shù)特色。</p><p class="ql-block">首句“朝陽(yáng)爍爍欲爭(zhēng)流”運(yùn)用擬人手法，將朝陽(yáng)比作與百花爭(zhēng)艷的競(jìng)爭(zhēng)者，暗示牡丹的艷麗足以與日月爭(zhēng)輝。一個(gè)“爭(zhēng)”字，既寫出了朝陽(yáng)的燦爛，又反襯出牡丹的奪目光彩。</p><p class="ql-block">次句“已過群紅盍日修”中，“已過”二字點(diǎn)明牡丹的超然地位，而“盍日修”（為何日日修飾）的設(shè)問，賦予牡丹以人性化的矜持與追求，暗示其永不滿足的美學(xué)追求。</p><p class="ql-block">第三句“交盡妖妍猶未歇”的“交盡”二字，極言牡丹已臻美的極致，“猶未歇”則進(jìn)一步強(qiáng)化了這種無(wú)止境的追求。</p><p class="ql-block">尾句“天機(jī)終待幾時(shí)休”將詩(shī)意升華，從具體的物象描寫轉(zhuǎn)入對(duì)自然規(guī)律的思考，體現(xiàn)了宋詩(shī)重理趣的特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">藝術(shù)特色：</p><ol><li>擬人手法貫穿全詩(shī)，使牡丹形象生動(dòng)鮮活。</li><li>層層遞進(jìn)的描寫方式，由表及里展現(xiàn)牡丹之美。</li><li>結(jié)尾的哲學(xué)思考，賦予詩(shī)歌更深層的意蘊(yùn)。</li><li>語(yǔ)言凝練精準(zhǔn)，二十八字中包含豐富內(nèi)涵。</li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：這首詩(shī)不僅贊美了牡丹的絕世風(fēng)姿，更通過對(duì)其極致之美的描寫，引發(fā)讀者對(duì)自然造化、生命本質(zhì)的思考，展現(xiàn)了宋代文人獨(dú)特的審美情趣和哲學(xué)智慧。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">214、《次韻牡丹四絕?其二》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">宋·李之儀</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">云低雨細(xì)靜無(wú)風(fēng)，似暮精神染異紅。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">驛輦慈恩賞佳句，若論今日定誰(shuí)工。</span></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】</b></p><p class="ql-block">陰云低垂細(xì)雨迷蒙，四周寂靜無(wú)風(fēng)，暮色中的牡丹卻精神抖擻，綻放出奇異艷紅。</p><p class="ql-block">遙想當(dāng)年唐明皇與楊貴妃在慈恩寺賞花賦詩(shī)，若要品評(píng)今日牡丹之美，該由誰(shuí)來寫下最妙的贊頌？</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">這首七言絕句以細(xì)膩的筆觸描繪了雨幕中的牡丹，展現(xiàn)了詩(shī)人獨(dú)特的審美視角和深沉的歷史思考。</p><p class="ql-block">首句“云低雨細(xì)靜無(wú)風(fēng)”以白描手法勾勒出暮春雨天的靜謐氛圍，三個(gè)并列的意象“云低”、“雨細(xì)”、“無(wú)風(fēng)”層層遞進(jìn)，營(yíng)造出一個(gè)朦朧而含蓄的審美空間。</p><p class="ql-block">次句“似暮精神染異紅”筆鋒一轉(zhuǎn)，在陰郁的背景中突顯出牡丹驚人的生命力，“異紅”二字既寫花色之獨(dú)特，又暗含超越常態(tài)的審美意趣。</p><p class="ql-block">后兩句“驛輦慈恩賞佳句，若論今日定誰(shuí)工”巧妙用典，將眼前景物與歷史記憶交織。詩(shī)人聯(lián)想到唐玄宗與楊貴妃在慈恩寺賞牡丹的典故，以“若論今日定誰(shuí)工”的設(shè)問作結(jié)，既表達(dá)了對(duì)前人詠牡丹佳句的追慕，又暗含對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作困境的思考。</p><p class="ql-block">藝術(shù)特色：</p><ol><li>對(duì)比手法：陰郁天氣與艷麗牡丹形成鮮明對(duì)照。</li><li>時(shí)空交錯(cuò)：將眼前實(shí)景與歷史典故自然融合。</li><li>留白藝術(shù)：結(jié)句設(shè)問引發(fā)讀者無(wú)限遐想。</li><li>煉字精準(zhǔn)：“染”字寫出色彩的流動(dòng)感，“異”字凸顯牡丹的非凡氣質(zhì)。</li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：這首詩(shī)通過對(duì)雨牡丹的吟詠，展現(xiàn)了宋代文人特有的歷史意識(shí)和審美追求，在短短二十八字中實(shí)現(xiàn)了物象描繪、情感抒發(fā)與哲理思考的完美統(tǒng)一。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">215、《次韻牡丹四絕?其三》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">宋·李之儀</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">蓬萊宮闕有神仟，解釋春風(fēng)欲斗妍。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">不是殊犯曾遷物，肯將飛燕謂當(dāng)前。</span></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】</b></p><p class="ql-block">蓬萊仙宮中的神女般存在（指牡丹），在春風(fēng)中綻放，似要與百花爭(zhēng)艷。</p><p class="ql-block">若非當(dāng)年曾被貶謫的特殊經(jīng)歷，怎會(huì)將趙飛燕比作眼前的美景？</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">這首七言絕句以獨(dú)特的仙家意象和典故運(yùn)用，展現(xiàn)了牡丹超凡脫俗的氣質(zhì)和詩(shī)人對(duì)美的獨(dú)特理解。</p><p class="ql-block">首句“蓬萊宮闕有神仟”以蓬萊仙境的意象開篇，將牡丹比作仙界的神物，奠定了全詩(shī)超凡脫俗的基調(diào)?！扒弊滞ā跋伞?，暗示牡丹具有仙家氣質(zhì)。</p><p class="ql-block">次句“解釋春風(fēng)欲斗妍”運(yùn)用擬人手法，寫牡丹在春風(fēng)中綻放，似要與百花爭(zhēng)艷，“解釋”二字生動(dòng)表現(xiàn)了牡丹綻放的過程。</p><p class="ql-block">后兩句“不是殊犯曾遷物，肯將飛燕謂當(dāng)前”巧妙用典。“殊犯曾遷物”暗指牡丹曾被武則天貶謫洛陽(yáng)的傳說，而“飛燕”則借漢代美女趙飛燕來比喻牡丹的嬌美。詩(shī)人通過這兩個(gè)典故，既寫出了牡丹的傳奇色彩，又暗示其美質(zhì)不應(yīng)被輕易比擬。</p><p class="ql-block">藝術(shù)特色：</p><ol><li>仙家意象的運(yùn)用，賦予牡丹超然物外的氣質(zhì)。</li><li>典故的巧妙化用，增加了詩(shī)歌的歷史厚重感。</li><li>擬人手法的運(yùn)用，使牡丹形象更加生動(dòng)。</li><li>轉(zhuǎn)折句式的使用，形成強(qiáng)烈的藝術(shù)張力。</li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：這首詩(shī)通過對(duì)牡丹仙姿的描繪和典故的運(yùn)用，展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)美的獨(dú)特理解，在詠物中寄寓了對(duì)高潔品質(zhì)的追求。全詩(shī)語(yǔ)言凝練，意境深遠(yuǎn)，體現(xiàn)了宋代詠物詩(shī)的藝術(shù)特色。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">216、《次韻牡丹四絕?其四》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">宋·李之儀</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">我老愈疎合灌園，強(qiáng)來乘障負(fù)初暄。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">多情似識(shí)伊川蓓，宛是韓公第一根。</b></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】</b></p><p class="ql-block">我年歲漸老愈發(fā)疏懶，只合歸隱田園澆灌花草，勉強(qiáng)出仕為官，卻辜負(fù)了這初春的暖陽(yáng)。</p><p class="ql-block">多情的牡丹仿佛認(rèn)得我這伊川游子，那盛開的姿態(tài)，宛然就是當(dāng)年韓愈筆下第一流的牡丹根苗。</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">李之儀這首詠牡丹的七絕，通過個(gè)人際遇與牡丹意象的交織，展現(xiàn)了宋代士大夫的隱逸情懷與審美追求。</p><p class="ql-block">首句“我老愈疎合灌園”，開篇即表明心跡。詩(shī)人自陳年事已高，性情越發(fā)疏懶，只適合歸隱田園，從事澆灌花木的閑適生活?！肮鄨@”典出《論語(yǔ)》中“樊遲請(qǐng)學(xué)稼”的典故，暗示詩(shī)人向往遠(yuǎn)離官場(chǎng)的隱逸生活。</p><p class="ql-block">次句“強(qiáng)來乘障負(fù)初暄”，筆鋒一轉(zhuǎn)，道出無(wú)奈。詩(shī)人被迫出仕，擔(dān)任邊防職務(wù)（“乘障”指守邊），辜負(fù)了這美好的初春時(shí)光。“初暄”既指自然界的春光明媚，也暗喻人生中本應(yīng)享受的閑適時(shí)光。</p><p class="ql-block">后兩句轉(zhuǎn)入牡丹描寫，詩(shī)人將個(gè)人情感投射于牡丹：“多情似識(shí)伊川蓓，宛是韓公第一根”。牡丹仿佛有情，能認(rèn)出詩(shī)人這個(gè)來自伊川（今河南伊河流域，代指洛陽(yáng)牡丹勝地）的游子。那盛開的牡丹，宛如韓愈筆下最上乘的品種。</p><p class="ql-block">詩(shī)中“韓公”指唐代文學(xué)家韓愈，其《戲題牡丹》詩(shī)有“幸自同開俱隱約，何須相倚斗輕盈”之句，是詠牡丹的名篇。李之儀以韓愈筆下的牡丹為比，既顯示對(duì)前輩文人的尊崇，也暗示自己詩(shī)作與牡丹同樣高雅。</p><p class="ql-block">藝術(shù)特色： </p><ol><li>典故化用：詩(shī)中“灌園”、“伊川”、“韓公”均暗含典故，既寫牡丹之珍貴，又寄托詩(shī)人對(duì)隱逸生活的向往和對(duì)故人的追憶。 </li><li>擬人手法：牡丹被賦予“多情”的特質(zhì)，仿佛能識(shí)舊人，增強(qiáng)了詩(shī)歌的抒情性。 </li><li>對(duì)比結(jié)構(gòu)：前兩句寫詩(shī)人的衰老與勉強(qiáng)，后兩句轉(zhuǎn)寫牡丹的靈性與深情，形成情感上的跌宕。</li><li>前兩句實(shí)寫詩(shī)人狀態(tài)，后兩句虛寫牡丹情態(tài)，虛實(shí)交織，拓展了詩(shī)境。</li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：全詩(shī)將仕隱矛盾、時(shí)光流逝之感與牡丹意象巧妙融合，語(yǔ)言簡(jiǎn)練而意蘊(yùn)深厚，體現(xiàn)了宋代詠物詩(shī)“不即不離”的藝術(shù)特色，既不離物象，又不拘泥于物象，借物抒懷，寄托深遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">217、《牡丹三首?其一》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">宋·傅察</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">侍中宅畔千余朵，興慶池邊四五枝。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">何似城南王處士，滿園無(wú)數(shù)斗新奇。</b></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】 </b></p><p class="ql-block">侍中府邸旁盛開著千余朵牡丹，興慶宮池畔也有四五枝綻放。 </p><p class="ql-block">可它們哪比得上城南王處士家——滿園牡丹數(shù)不勝數(shù)，爭(zhēng)奇斗艷更顯風(fēng)華。</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">《牡丹三首·其一》是宋代詩(shī)人傅察的一首詠牡丹詩(shī)作，通過對(duì)比手法突顯了城南王處士家中牡丹的獨(dú)特之美。</p><p class="ql-block">首句“侍中宅畔千余朵”： 開篇以權(quán)貴之家的牡丹起興?！笆讨小睘楦吖倜∨苑N植上千朵牡丹，顯其富貴氣象?！扒в喽洹睒O言數(shù)量之多，暗含奢華之意。</p><p class="ql-block">次句“興慶池邊四五枝”：轉(zhuǎn)向皇家園林中的牡丹?！芭d慶池”是唐代興慶宮內(nèi)的名池，此處借指宋代宮苑?！八奈逯Α迸c上句“千余朵”形成對(duì)比，寫宮苑牡丹雖少卻更顯珍稀。</p><p class="ql-block">第三句“何似城南王處士”：轉(zhuǎn)折設(shè)問，將視線引向民間?！疤幨俊敝鸽[逸高士，“城南”暗示遠(yuǎn)離權(quán)勢(shì)的清凈之地。詩(shī)人以“何似”二字，暗示前兩處的牡丹皆不及此。</p><p class="ql-block">末句“滿園無(wú)數(shù)斗新奇”：王處士的牡丹不僅數(shù)量“滿園無(wú)數(shù)”，更以“斗新奇”取勝?！岸贰弊?jǐn)M人化，寫盡牡丹爭(zhēng)艷之態(tài)，亦暗贊主人超脫世俗的雅趣。</p><p class="ql-block">藝術(shù)特色： </p><ol><li>對(duì)比藝術(shù)：通過權(quán)貴（多而俗）、皇家（少而貴）與隱士（多而奇）的三層對(duì)比，層層遞進(jìn)，最終突出王處士牡丹的獨(dú)特魅力。 </li><li>托物言志：表面詠牡丹，實(shí)則借花喻人，表達(dá)對(duì)隱逸高士風(fēng)骨的推崇，暗含對(duì)官場(chǎng)奢靡的疏離。 </li><li>語(yǔ)言凝練：數(shù)字運(yùn)用精妙（“千余”、“四五”、“無(wú)數(shù)”），在簡(jiǎn)練中形成強(qiáng)烈畫面感。</li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：這首詩(shī)體現(xiàn)了宋代詠物詩(shī)的典型特征，即通過具體物象寄托深遠(yuǎn)意蘊(yùn)。詩(shī)人沒有直接描寫牡丹的形態(tài)，而是通過不同場(chǎng)所的對(duì)比，表達(dá)了對(duì)清新脫俗之美的追求。全詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)練，構(gòu)思巧妙，在平淡的敘述中蘊(yùn)含著深刻的人生思考，展現(xiàn)了傅察作為江西詩(shī)派詩(shī)人的藝術(shù)造詣。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">218、《牡丹三首?其二》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">宋·傅察</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">無(wú)奈狂風(fēng)日日催，東君欲去復(fù)徘徊。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">應(yīng)緣眾卉羞相并，故遣妖姿最后開。</b></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】 </b></p><p class="ql-block">（牡丹）無(wú)奈被狂風(fēng)日日催促凋謝，春神（東君）想要離去卻又徘徊不舍。 </p><p class="ql-block">或許是因?yàn)榘倩ㄐ哂谂c她爭(zhēng)艷，所以特意讓她以絕美之姿最后綻放。 </p><p class="ql-block"><b>【賞析】 </b></p><p class="ql-block">《牡丹三首·其二》是宋代詩(shī)人傅察的一首詠物詩(shī)，通過描繪牡丹在暮春時(shí)節(jié)的綻放，展現(xiàn)了其傲視群芳的品格和獨(dú)特魅力。</p><p class="ql-block">首句“無(wú)奈狂風(fēng)日日催”寫牡丹面臨的困境?！翱耧L(fēng)”象征無(wú)情的外力摧殘，“日日催”強(qiáng)調(diào)時(shí)間緊迫，暗指暮春時(shí)節(jié)風(fēng)雨交加，牡丹即將凋零?！盁o(wú)奈”二字賦予牡丹人性化的哀愁，使其形象更加生動(dòng)。 </p><p class="ql-block">次句“東君欲去復(fù)徘徊”寫春神本要離開（春天將盡），卻因牡丹之美而徘徊不舍。運(yùn)用擬人手法，既寫春光留戀，也暗贊牡丹魅力非凡，連春神都不忍離去?！皷|君”指春神，掌管百花盛開。</p><p class="ql-block">第三句“應(yīng)緣眾卉羞相并”：詩(shī)人推測(cè)，或許是因?yàn)榘倩ㄗ岳⒉蝗缒档さ娜A貴，不敢與她同時(shí)綻放。“羞相并”以擬人手法，突出牡丹的卓然不群，使百花黯然失色。 </p><p class="ql-block">末句“故遣妖姿最后開”：詩(shī)人賦予牡丹一種“壓軸登場(chǎng)”的尊貴感，仿佛她是春天特意留到最后的高潮?！把恕毙稳菽档善G絕倫的姿態(tài)，“最后開”點(diǎn)明牡丹花期較晚（一般在暮春）。 </p><p class="ql-block">藝術(shù)特色： </p><ol><li>擬人化手法：全詩(shī)將牡丹、東君、百花都人格化，使自然景物充滿情感，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。 </li><li>對(duì)比襯托：以“狂風(fēng)”的摧殘、“百花”的羞怯，反襯牡丹的絕世之美。 </li><li>哲理意蘊(yùn)：牡丹不爭(zhēng)早春，卻在百花凋零時(shí)綻放，暗含“大器晚成”、“不爭(zhēng)而自顯”的人生智慧。 </li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：這首詩(shī)以簡(jiǎn)練的筆觸，將牡丹塑造成一個(gè)不隨波逐流、自有主張的形象。詩(shī)人通過對(duì)牡丹晚開這一自然現(xiàn)象的獨(dú)特解讀，賦予其深刻的人格象征意義，體現(xiàn)了宋代詠物詩(shī)托物言志的典型特征。全詩(shī)構(gòu)思新穎，意境深遠(yuǎn)，在短短四句中完成了從寫景到抒情的自然過渡，展現(xiàn)了傅察作為江西詩(shī)派詩(shī)人的藝術(shù)功力。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">219、《牡丹三首?其三》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">宋·傅察</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">半醉西施暈曉?shī)y，天香一夜染衣裳。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">躊躇欲盡無(wú)窮意，筆法誰(shuí)人繼趙昌。</span></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】 </b></p><p class="ql-block">（牡丹）宛如微醺的西施，晨妝時(shí)雙頰暈紅，它的天姿國(guó)色，一夜之間浸染了賞花人的衣裳。 </p><p class="ql-block">我徘徊花前，想要寫盡它的無(wú)盡風(fēng)韻，可又有誰(shuí)能繼承趙昌的筆法，將它完美描繪？ </p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">《牡丹三首·其三》是宋代詩(shī)人傅察詠牡丹組詩(shī)中的最后一首，以獨(dú)特的藝術(shù)視角和精妙的筆法展現(xiàn)了牡丹的神韻。</p><p class="ql-block">首句“半醉西施暈曉?shī)y”以美人喻花，將牡丹比作“半醉西施”，晨妝時(shí)面頰微紅，嬌艷動(dòng)人?！皶灐弊謧魃瘢葘懟ㄉ珪炄局?，又暗含朦朧醉態(tài)，使牡丹更具風(fēng)韻。 </p><p class="ql-block">次句“天香一夜染衣裳”化用李正封“國(guó)色朝酣酒，天香夜染衣”名句，寫牡丹香氣濃郁，竟能浸透賞花人的衣裳?！耙灰埂睆?qiáng)調(diào)花香持久不散，側(cè)面烘托牡丹的攝人魅力。 </p><p class="ql-block">第三句“躊躇欲盡無(wú)窮意”寫詩(shī)人面對(duì)牡丹，徘徊難去，想要寫盡它的神韻，卻覺其美無(wú)窮，難以言表。“躊躇”二字生動(dòng)展現(xiàn)詩(shī)人既陶醉又無(wú)奈的心理，為結(jié)句埋下伏筆。 </p><p class="ql-block">末句“筆法誰(shuí)人繼趙昌”既贊牡丹之美超越畫技，亦暗含對(duì)藝術(shù)傳承的思考。趙昌是北宋著名花鳥畫家，以寫生牡丹聞名。詩(shī)人感嘆：當(dāng)今誰(shuí)能像趙昌一樣，用畫筆捕捉牡丹的精魂？ </p><p class="ql-block">藝術(shù)特色： </p><ol><li>比喻精妙：以"半醉西施"喻牡丹，將花色、姿態(tài)、神韻融為一體，堪稱詠牡丹的經(jīng)典意象。 </li><li>虛實(shí)相生：前兩句實(shí)寫牡丹的色與香，后兩句虛寫詩(shī)人的感悟與遺憾，層次豐富。 </li><li>文化深意：末句提及趙昌，既抬高牡丹的審美價(jià)值，也體現(xiàn)宋代文人"詩(shī)畫相通"的藝術(shù)追求。 </li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：這首詩(shī)展現(xiàn)了傅察作為江西詩(shī)派詩(shī)人的藝術(shù)追求：不僅滿足于物象描摹，更追求傳神寫照。詩(shī)中牡丹已不僅是自然之花，更成為藝術(shù)創(chuàng)作的審美對(duì)象。通過“西施”、“趙昌”兩個(gè)典故的巧妙運(yùn)用，將自然美與藝術(shù)美融為一體，體現(xiàn)了宋代文人畫“詩(shī)畫一律”的審美理念。全詩(shī)語(yǔ)言凝練，意境深遠(yuǎn)，在詠牡丹詩(shī)中別具一格。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">220、《點(diǎn)絳唇?牡丹》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">宋·李洤</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">十二紅闌，帝城谷雨初晴后。</span><b style="color:rgb(22, 126, 251);">粉拖香逗，易惹春衫袖。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">把染題詩(shī)，遐想歡如歸?；ㄖ?？故人消瘦，長(zhǎng)憶同攜手。</span> </p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】 </b></p><p class="ql-block">（牡丹盛開在）朱紅欄桿環(huán)繞的庭院，京城谷雨時(shí)節(jié)，雨過初晴。 </p><p class="ql-block">粉嫩的花瓣垂落，幽香浮動(dòng)，輕易沾惹了游人的衣袖。 </p><p class="ql-block">我舉杯飲酒，題詩(shī)詠嘆，遙想當(dāng)年歡樂如昨。 </p><p class="ql-block">牡丹啊，你可知道？故人已因思念而消瘦，長(zhǎng)久地回憶著與你攜手同游的時(shí)光。 </p><p class="ql-block"><b>【賞析】 </b></p><p class="ql-block">《點(diǎn)絳唇·牡丹》是宋代詞人李洤的一首詠物懷人詞作，通過牡丹意象的細(xì)膩描摹，抒發(fā)了深切的懷舊之情。</p><p class="ql-block">上闋以“帝城谷雨”點(diǎn)明時(shí)令（暮春）與地點(diǎn)（京城），通過“十二紅闌”的宮廷意象，營(yíng)造出富麗堂皇的觀賞場(chǎng)景。</p><p class="ql-block">“十二紅闌，帝城谷雨初晴后?！?lt;/p><ul><li>意象：以“十二紅闌”描繪富貴人家的庭院，暗示牡丹的尊貴地位；“帝城”指京城，點(diǎn)明地點(diǎn)；“谷雨初晴”點(diǎn)明時(shí)節(jié)，雨后牡丹更顯嬌艷。</li><li>手法： 開篇以環(huán)境渲染，烘托牡丹的華美，同時(shí)暗含時(shí)光流逝的意味。</li></ul><p class="ql-block">“粉拖香逗，易惹春衫袖。” </p><ul><li>意象：“粉拖”形容牡丹花瓣嬌嫩低垂；“香逗”寫花香撩人，仿佛在挑逗游人。 </li><li>手法：擬人化描寫，賦予牡丹靈性，突出其嫵媚動(dòng)人，與賞花人的互動(dòng)。 </li></ul><p class="ql-block">下闋轉(zhuǎn)入“遐想”的回憶空間，形成現(xiàn)實(shí)與記憶的雙重維度。</p><p class="ql-block">“把酒題詩(shī)，遐想歡如舊?！? </p><ul><li>情感：詩(shī)人飲酒賦詩(shī)，追憶往昔與友人共賞牡丹的歡樂時(shí)光。 </li><li>手法：由景入情，過渡自然，表達(dá)對(duì)過去美好時(shí)光的懷念。 </li></ul><p class="ql-block">“花知否？故人消瘦，長(zhǎng)憶同攜手?！?lt;/p><ul><li>情感：詩(shī)人向牡丹發(fā)問，流露出對(duì)故人的深切思念，因相思而消瘦。 </li><li>手法：以問句作結(jié)，增強(qiáng)抒情性，同時(shí)呼應(yīng)前文的“遐想”，使全詞情感達(dá)到高潮。 </li></ul><p class="ql-block">藝術(shù)特色： </p><ol><li>情景交融：上闋寫景，下闋抒情，牡丹既是觀賞對(duì)象，又是情感寄托。 </li><li>擬人化手法：牡丹被賦予人的靈性，如“香逗”“花知否”，使詞更具感染力。 </li><li>今昔對(duì)比：通過“遐想歡如舊”與“故人消瘦”的對(duì)比，深化了時(shí)光易逝、物是人非的感慨。 </li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：這首詞體現(xiàn)了宋代詠物詞“不即不離”的創(chuàng)作特點(diǎn)，既精準(zhǔn)捕捉了牡丹的物態(tài)特征（“粉拖香逗”），又成功寄寓了人生感慨（“故人消瘦”）。通過牡丹這一媒介，詞人將宮廷的富麗氣象與個(gè)人的惆悵心緒巧妙融合，在短小的令詞中完成了從詠物到抒情的自然過渡，展現(xiàn)了南宋婉約詞含蓄深婉的美學(xué)特質(zhì)。</p>