<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">廣泛流傳的曹植七步詩(shī)是：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“煮豆燃豆萁，</p><p class="ql-block">豆在釜中泣。</p><p class="ql-block">本是同根生，</p><p class="ql-block">相煎何太急？”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這，是一首四句五言詩(shī)。</p><p class="ql-block">須知：在古詩(shī)詞中，注重用字、行句的韻味。于對(duì)韻味的把握中，又有多種韻式供應(yīng)用。曹植是依據(jù)了什么韻式，吟誦出該詩(shī)呢？對(duì)此，難以定論。不妨，用2005年十四韻部版本的中華新韻來參照一下。由如此檢點(diǎn)發(fā)現(xiàn)，該詩(shī)在“韻腳”的守韻上，存在一系列問題。對(duì)此，筆者于“曹植四句七步詩(shī)韻腳守韻剖析——曹植七步詩(shī)研究之四”中，進(jìn)行了較系統(tǒng)的闡述。</p><p class="ql-block">這里，試作四種方式的修改。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">首先，澄清“韻腳”的概念。</p><p class="ql-block">在古詩(shī)中，講究韻律。每一句，都依憑了一定的韻律。舉五絕為例。通常的押平聲韻者，就有四種格式的韻律。第一種：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平；第二種：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平；第三種：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平；第四種：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。非通常的壓仄聲韻者，也有四種格式的韻律。第一種：仄仄平平仄，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄；第二種：仄仄仄平平，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄；第三種：平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄；第四種：平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄?？梢姡簾o論取押平聲韻、還是取押仄聲韻的格式，在每一句中都有著嚴(yán)格的平、仄韻聲變化規(guī)律。這種嚴(yán)格的平、仄韻聲變化規(guī)律，貫徹于全句。也就是說：這種嚴(yán)格的平、仄韻聲變化規(guī)律，既反映在句首，又反映在句中，還反映在句末。句末，也就是句腳。可見，每句的句腳，都遵循著嚴(yán)格的平、仄韻聲變化規(guī)律。因此，有了“韻腳”的說法。顯然，這里所謂的“韻腳”，出現(xiàn)在每一句的句末。</p><p class="ql-block">對(duì)于五言詩(shī)、七言詩(shī)，雖然沒有律詩(shī)那樣的句中韻聲變化嚴(yán)格要求、沒有句中韻聲變化的格律存在，但在句中也實(shí)際地貫徹了詩(shī)人自我把握的韻聲變化、也實(shí)際地反映著詩(shī)人自我情感的波瀾起伏。所以，對(duì)于五言詩(shī)、七言詩(shī)，同樣有著句中的韻聲變化存在。因此，在每一句末，也就同樣有著“韻腳”的存在。</p><p class="ql-block">在“韻腳”的概念中，又大都指向了“押韻”?！把喉崱?，是指部分句末要取相同的韻部和韻聲。在上列所舉五絕詩(shī)中，無論是押平聲韻者，還是押仄聲韻者，“押韻”的取式都是一樣。即：第一種格式，為一、二、四句末“押韻”；第二種格式，為二、四句末“押韻”；第三種格式，為一、二、四句末“押韻”；第四種格式，為二、四句末“押韻”。顯然，在雙句末，必定要“押韻”。而在首句末，則有“押韻”或不“押韻”的可能。而在第三句末則肯定不存在“押韻”的問題。這種“押韻”的規(guī)則，在其它古詩(shī)中也同樣存在。只不過，除外首句末有“押韻”或不“押韻”的可能，而其它的單句末則都不“押韻”。</p><p class="ql-block">這里，雖然“韻腳”指向了“押韻”，但“韻腳”與“押韻”在具體的涵義上也還是同中有異。在此，“韻腳”主要指“押韻”的實(shí)際，而“押韻”則主要指向了成全“韻腳”的操守。也就是說：在此，“韻腳”主要指守韻的實(shí)際，而“押韻”則主要指對(duì)守韻的處理。</p><p class="ql-block">以上，是兩種“韻腳”的概念。當(dāng)然，這兩種“韻腳”，又都關(guān)系到行句中的韻聲變化規(guī)律、是行句中的韻聲變化規(guī)律在句末的落實(shí)。這，對(duì)于前一種“韻腳”，比較容易理解。其實(shí)，對(duì)于后一種“韻腳”、對(duì)于“押韻”，也仍然是行句中韻聲變化規(guī)律導(dǎo)致的結(jié)果。在此，由于特定的行句中韻聲變化規(guī)律，導(dǎo)致了“押韻”的結(jié)果。</p><p class="ql-block">這兩種“韻腳”的區(qū)別則在于：前種“韻腳”，指向了詩(shī)句的尾韻；后種“韻腳”，則指向了詩(shī)歌的“押韻”。前種“韻腳”，只指向韻聲；后種“韻腳”，則包括了韻部和韻聲。前種“韻腳”，指向了各句的句末；后種“韻腳”，則必然包括了雙句末，而除外首句的單句末又絕對(duì)不包括。</p><p class="ql-block">這兩種具體指向的“韻腳”概念，都是分別的狹義的“韻腳”概念。而綜合了這兩種概念的“韻腳”，才是廣義的“韻腳”概念。</p><p class="ql-block">在此，是從廣義的“韻腳”概念來討論問題、來作曹植四句七步詩(shī)“韻腳”守韻的修改。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第一種方式的修改：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">豆煮豆萁燃，</p><p class="ql-block">豆在釜中泣。</p><p class="ql-block">本是同根生，</p><p class="ql-block">一脈之血唳。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：</p><p class="ql-block">在第一種方式的修改中，保持了原詩(shī)的第二句“豆在釜中泣”、第三句“本是同根生”，而改動(dòng)了原詩(shī)的第一、四兩句。第一句“煮豆燃豆萁”，改動(dòng)為“豆煮豆萁燃”；第四句“相煎何太急”，改動(dòng)為“一脈之血唳”。</p><p class="ql-block">須知，對(duì)于第一句與第二句的“韻腳”關(guān)系，規(guī)范中的情況是：在第一句與第二句間，或者“韻腳”的韻部與韻聲均同，或者“韻腳”的韻部與韻聲均不同。在這兩種規(guī)范的情況中，前者實(shí)際上是取了第一句與第二句間的“押韻”。 原作中，第一句“煮豆燃豆萁”與第二句“豆在釜中泣”，在“韻腳”上是同韻部而不同韻聲的情況?！拜健迸c“泣”，都屬十二韻部。但“萁”為平聲，“泣”為仄聲了。 可見，原作中第一句與第二句“韻腳”關(guān)系違規(guī)了。</p><p class="ql-block">原作第一句 “煮豆燃豆萁”，改成“豆煮豆萁燃”。從而，將“煮豆”顛倒為“豆煮”、將“燃”字調(diào)整到句末。“燃”，屬第八韻部“寒”部，陽(yáng)平。原作的第二句，為“豆在釜中泣”。“泣”，屬第十二韻部“齊”部，去聲。這樣，調(diào)整后的第一句“豆煮豆萁燃”與第二句相比較，既在“韻腳”的韻部、又在“韻腳”的韻聲上相區(qū)別了。從而，依據(jù)了規(guī)范中的第一句與第二句“韻腳”關(guān)系的第二種情況，避免了原作在這方面的違規(guī)。</p><p class="ql-block">須知：“押韻”的“韻腳”，是要既同韻部、又同韻聲。第二句的“韻腳”，用“泣”?！捌?，第十二韻部“齊”部，去聲。由此，可決定詩(shī)作中押第十二韻部的仄聲韻。原作第四句“相煎何太急”的“急”，為第十二韻部的平聲韻。 “泣”與“急”，同韻部而異韻聲了。從而，違反了“押韻”的規(guī)則。</p><p class="ql-block">在將第四句由“相煎何太急”改成“一脈之血唳”后，“唳”為第十二韻部的仄聲韻，與“泣”同韻部、且同韻聲。這樣，則把詩(shī)作中的“押韻”完全統(tǒng)一到了同韻部的同韻聲，且為仄聲。</p><p class="ql-block">須知，對(duì)于第三句與第四句“韻腳”關(guān)系，規(guī)范中的情況是：第三句與第四句既不同韻部、又不同韻聲。在原詩(shī)中，第三句“本是同根生”的“韻腳”“生”，與第四句“相煎何太急”的“韻腳”“急”間，是不同韻部但卻同韻聲的不合理情況?！吧?，為第十一韻部“庚”部的平聲；“急”，為第十二韻部“齊”部的平聲。</p><p class="ql-block">在將原詩(shī)第四句改成“一脈之血唳”的情況下，“韻腳”“唳”取了第十二韻部的仄聲韻。這樣，與原詩(shī)第三句“本是同根生”的韻腳“生”之間，又構(gòu)成了既不同韻部、又不同韻聲的合理情況。</p><p class="ql-block">可見：將第四句改成“一脈之血唳”，既理順了第二句與第四句之間“押韻”的關(guān)系，又糾正了第三句與第四句之間于“韻腳”上的不合理情況。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二種方式的修改：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">豆煮豆萁遞，</p><p class="ql-block">豆在釜中泣</p><p class="ql-block">本是同根生，</p><p class="ql-block">一脈之血唳。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：</p><p class="ql-block">此，由第一種方式的修改變化而來。將第一句“豆煮豆萁燃”，改為“豆煮豆萁遞”；而其余三句，則維持原樣。</p><p class="ql-block">由于后三句維持了第一種方式修改的原樣，因此與第一種方式的修改一樣，“押韻”同樣取第十二韻部“齊”部，且保持了韻聲的仄聲。</p><p class="ql-block">由于后三句維持了第一種方式修改的原樣，因此又保持了第三句與第四句的“韻腳”間既非同韻部、又非同韻聲的正常情況。</p><p class="ql-block">與第一種方式修改的區(qū)別，則在于第一句的末字由“燃”改成了“遞”。“遞”，第十二韻部“齊”部的仄聲。因此，第二種方式修改中的第一句“韻腳”，取了第十二韻部“齊”部的仄聲。從而，俾其與第二句“豆在釜中泣”中的“韻腳”“泣”為同韻部，且同韻聲。這樣，在與第一種修改方式相比較下，就一改第一句與第二句“韻腳”的既非同韻部、又非同韻聲的狀態(tài)了。由此，形成了第一、二句“韻腳”間新的既同韻部、又同韻聲的合理構(gòu)態(tài)。第一、二句“韻腳”間既同韻部、又同韻聲的構(gòu)態(tài)，也就是“押韻”了。從而，將第一句的“韻腳”也納入到了“押韻”的范疇之中。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第三種方式的修改：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">豆在釜中淚，</p><p class="ql-block">煮豆燃豆萁。</p><p class="ql-block">本是同根長(zhǎng)，</p><p class="ql-block">相煎何太急？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：</p><p class="ql-block">調(diào)整中，保持了原詩(shī)中的第一句“煮豆燃豆萁”、第四句“相煎何太急”。調(diào)整中，又把原詩(shī)中的第一句“煮豆燃豆萁”與第二句“豆在釜中泣”的語(yǔ)序顛倒。從而，俾“煮豆燃豆萁”成為新作中的第二句。調(diào)整中，尚將“豆在釜中泣”的末字“泣”改成“淚”、“本是同根生”的末字“生”改成“長(zhǎng)”。</p><p class="ql-block">已知：于第一種方式修改、第二種方式修改中，“押韻”以仄聲出現(xiàn)。而于原作中，第二句的“韻腳”“泣”為十二韻部仄聲、第四句的韻腳“急”為十二韻部平聲，表現(xiàn)為平聲或仄聲的“押韻”不確定狀態(tài)。</p><p class="ql-block">在第三種方式的修改中，構(gòu)成了以“煮豆燃豆萁”、“相煎何太急”分別為第二句和第四句的格局。在第三種方式的修改中，第二句的“韻腳”“萁”與第四句的“韻腳”“急”，都是第十二韻部“齊”部的陽(yáng)平。從而，俾新作中的“押韻”以平聲出現(xiàn)。這樣，一改于第一種方式修改、第二種方式修改中“押韻”以仄聲出現(xiàn)的情況。同時(shí)，又改變了原作中表現(xiàn)為平聲或仄聲的“押韻”不確定的情況。</p><p class="ql-block">已知：原詩(shī)作中，第一句“煮豆燃豆萁”與第二句“豆在釜中泣”之間，在“韻腳”上是同韻部而不同韻聲的情況。在句序顛倒后，這種在“韻腳”上同韻部而不同韻聲的情況仍然保持。須知，這種在第一句與第二句間，“韻腳”表現(xiàn)為同韻部而不同韻聲的情況違規(guī)了。正確者，當(dāng)兩者“韻腳”的韻部與韻聲均同、或兩者“韻腳”的韻部與韻聲均異。</p><p class="ql-block">而在將“豆在釜中泣”末字“泣”改成“淚”的情況下，則避免了在新作第一、二句中，出現(xiàn)的“韻腳”雖韻聲不同而韻部相同的非常情況。從而，形成在新作第一、二句中，“韻腳”的既不同韻聲、又不同韻部的正常情況?！皽I”，第五韻部“微”部，仄聲；“萁”，第十二韻部“齊”部，平聲。</p><p class="ql-block">已知：原詩(shī)作中的第三句“本是同根生”，與原詩(shī)作中的第四句“相煎何太急”之間，在“韻腳”上雖韻部不同，但是，韻聲卻相同了。其中，“生”為第十一韻部的“庚”部，“急”為第十二韻部的“齊”部。兩者，都是平聲。正確的情況，當(dāng)是兩者的韻腳既不同韻部、又不同韻聲。因此，也就違規(guī)了。</p><p class="ql-block">而將原詩(shī)作第三句“本是同根生”修改為“本是同根長(zhǎng)”，同樣也避免了在詩(shī)作中第三、四句間，雖然“韻腳”韻部不同，但“韻腳”韻聲相同的不規(guī)范的情況?！伴L(zhǎng)”，第十韻部“唐”部，仄聲。而“急”，則是第十二韻部的“齊”部，平聲。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第四種方式的修改：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">豆在釜中罹，</p><p class="ql-block">煮豆燃豆萁。</p><p class="ql-block">本是同根長(zhǎng)，</p><p class="ql-block">相煎何太急？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：</p><p class="ql-block">此，由第三種修改方式變化而來。在此，僅將第一句“豆在釜中淚”改為“豆在釜中罹”，而其余三句則維持原樣。</p><p class="ql-block">由于后三句維持了原樣，因此與第三種方式的修改一樣，“壓韻”同樣取第十二韻部“齊”部，且保持了韻聲的平聲。</p><p class="ql-block">由于后三句維持了原樣，因此與第三種方式的修改一樣，又保持了第三句與第四句的“韻腳”間既非同韻部、又非同韻聲的正常情況。</p><p class="ql-block">與第三種方式修改的區(qū)別，則在于第一句的末字由“淚”改成了“罹”?！邦尽?，第十二韻部“齊”部的平聲?？梢?，第一句的“韻腳”取了第十二韻部“齊”部的平聲。因此，俾其與第二句“煮豆燃豆萁”中的“韻腳”“萁”為同韻部，且同韻聲。這樣，在與第三種方式修改相比較下，就一改第一句、第二句“韻腳”的既非同韻部、又非同韻聲的狀態(tài)了。從而，形成了第一句與第二句間既同韻部、又同韻聲的另外一番狀態(tài)；從而，把第一句的“韻腳”也納入到“押韻”中去了。當(dāng)然，在第三種與第四種修改方式中，對(duì)于第一句“韻腳”的這樣兩種處理方式和導(dǎo)致狀態(tài)，又都合理。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">顯然，在修改中，于“韻腳”的處理上，著眼了“押韻”的問題。在“押韻”中，“韻腳”的韻部與韻聲都當(dāng)統(tǒng)一。韻聲，或者都取同韻部的仄聲韻、或者都取同韻部的平聲韻。在原作中，第二、四句的“韻腳”在同韻部的前提下，分別取了仄聲韻或平聲韻。因此，顯得混亂和不合理。修改后的作品，從同韻部的同仄聲韻、或同韻部的同平聲韻入手，來處理“押韻”中的“韻腳”問題。因此，修改后的作品從“押韻”的角度入手，一分兩式了。其中，第一、第二兩種方式修改后的作品的“押韻”，取了同韻部的同仄聲韻；第三、第四兩種方式修改后的作品的“押韻”，則取了同韻部的同平聲韻。由這種一分兩式的基本修改，改變了原作“押韻”韻聲不明確的情況。</p><p class="ql-block">在一分兩式的基本修改中，又進(jìn)一步著眼了第一句“韻腳”是否納入“押韻”的問題。對(duì)第一句“韻腳”，可分別為非納入“押韻”者、或納入“押韻”者。其中，第一、第三兩種方式修改后的作品，第一句的“韻腳”為非納入“押韻”者；第二、第四兩種方式修改后的作品，第一句的“韻腳”為納入“押韻”者。這樣，又將原本取同韻部、同韻聲的兩式之分“押韻”的基本修改，再予兩分。從而，成為四種方式的具體修改。由此，進(jìn)一步細(xì)化了原作“押韻”的實(shí)際。</p><p class="ql-block">這些，就是修改后的作品之所以被分別為四種形式的原因。</p><p class="ql-block">在修改中，還著眼了第三句與第四句“韻腳”間的關(guān)系問題。對(duì)于四句詩(shī)，在第三句與第四句之間，有著既不同韻部、又不同韻聲的實(shí)際。對(duì)此，如果推廣到八句詩(shī)，就是對(duì)于除外第一句的單句，當(dāng)著重與雙句構(gòu)成既不同韻部、又不同韻聲的實(shí)際。這，是一個(gè)普遍的規(guī)則。在原作中，第三句與第四句之間，表現(xiàn)為雖不同韻部，但卻同韻聲了。通過修改，也糾正了這種錯(cuò)誤的關(guān)系式。</p><p class="ql-block">筆者以為：通過這四種方式的修改，糾正了原作在“韻腳”守韻問題上的諸多方面違規(guī)、消除了原作由“韻腳”守韻違規(guī)帶來的遺憾和不足。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（備注：</p><p class="ql-block">本文置圖來自網(wǎng)絡(luò)。</p><p class="ql-block">侵刪。</p><p class="ql-block">謝謝。）</p><p class="ql-block"><br></p>