<p class="ql-block"> 由上海戲曲藝術(shù)中心和上海藝術(shù)研究中心聯(lián)合舉辦的《出箱入匠》——戲曲藝術(shù)檔案展在上海京劇傳習(xí)館展出。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> “小姐姐，請(qǐng)！”</p><p class="ql-block"> 上海京劇傳習(xí)館的<span style="font-size:18px;">《出箱入匠》——戲曲藝術(shù)檔案展入口處。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"> “哇呀呀，此路不通，請(qǐng)往左走！”</p><p class="ql-block"> ——一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 序 </p><p class="ql-block"> 帷幕徐啟，古戲新生。</p><p class="ql-block"> 值此文化和自然遺產(chǎn)日(簡(jiǎn)稱“非遺日”)之際，上海戲曲藝術(shù)中心和上海藝術(shù)研究中心共同舉辦《出箱入匠——戲曲藝術(shù)檔案展》，以匠心為鑰，叩啟京、昆、滬、越、淮、評(píng)彈的塵封戲箱，將那些浸潤(rùn)著藝人溫度的戲曲記憶，化作可觸可感的新時(shí)代交響。</p><p class="ql-block"> 從梨園戲單，到后臺(tái)札記；從工尺譜上的音符，到老照片中的驚鴻一瞥，近百件珍貴實(shí)物將化作通往梨園深處的路標(biāo)。愿每一位駐足于此的觀者，都能領(lǐng)略到屬于戲曲的“春色如許”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 梨園綻華彩 </p><p class="ql-block"> 臺(tái)步非步，是行走的詩；撣衣振塵，是心緒的虹；蘭指微翹，是檐角欲響未響的風(fēng)鈴。</p><p class="ql-block"> 以“唱念做打”為線索，通過戲單、道具與影像的三維實(shí)證，解碼戲曲表演藝術(shù)的程式美學(xué)與鮮活生命力。</p><p class="ql-block"> 從百年前畫家的凝視、藝人的實(shí)踐到觀眾的共鳴，展現(xiàn)梨園技藝如何凝練為跨越時(shí)空的文化基因。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 各類戲曲墻</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九四一年《申曲日?qǐng)?bào)》</p><p class="ql-block"> （上海滬劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 一九五二年滬劇《羅漢錢》劇本</p><p class="ql-block"> （上海滬劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九八六年滬劇</p><p class="ql-block"> 《昨夜情?為你打開一扇窗》曲譜</p><p class="ql-block"> （上海滬劇院提供）</p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">? 一九五八年評(píng)彈《珍珠塔》手稿</p><p class="ql-block"> （上海評(píng)彈團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九五七年評(píng)彈《玉蜻蜓》手稿</p><p class="ql-block"> （上海評(píng)彈團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 醒木</p><p class="ql-block"> （上海評(píng)彈團(tuán)提供）?</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 評(píng)話《孫二娘》扇子</p><p class="ql-block"> （上海評(píng)彈團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九六一年京劇《周信芳演劇生活六十年紀(jì)念演出》北京場(chǎng)演出說明書。（上海京劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九五九年越劇《西廂記》演出說明書</p><p class="ql-block"> （上海越劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九五四年越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》舞臺(tái)藝術(shù)紀(jì)錄片說明書。（上海越劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九六O年淮劇《女審》戲曲故事片海報(bào)</p><p class="ql-block"> （上?；磩F(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 出箱展華服 </p><p class="ql-block"> 玄色蟒袍，是鐵面學(xué)的具象化；百鳥銜花，疊出盤金繡中的立體感。</p><p class="ql-block"> 以“衣冠載道”，解構(gòu)戲曲服裝、臉譜如何成為角色第二層皮膚。從針腳密度的權(quán)力隱喻，到紋樣色彩的性格密碼，讓人在織物經(jīng)緯間讀懂未被言說的戲劇語言。</p><p class="ql-block"> 背依江山社稷，面朝聲震威堂，以夢(mèng)為馬，不負(fù)韶華。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 蟒</p><p class="ql-block"> 蟒，即“蟒袍”，性質(zhì)為禮服，是帝王將相等身份高貴的人物所通用的身份裝。</p><p class="ql-block"> 男蟒，衣長(zhǎng)及足，齊肩圓領(lǐng)，大襟開身(承襲了唐、宋至明的“圓裝長(zhǎng)袍”形制)。寬腰間袖，袖口綴有“水袖”。裝扮人物時(shí)需與玉帶結(jié)合。構(gòu)成“蟒袍玉帶”的完美形式。</p><p class="ql-block"> 京劇舞臺(tái)上，凈行人物包拯以黑色臉譜代表其鐵面無私、剛正不阿的性格，身穿黑色大龍蟒，奠定其威嚴(yán)不可侵犯的基調(diào)，將包拯這位“包青天”的錚錚鐵骨、浩然正氣，刻畫得入木三分。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 聲震傳四海 </p><p class="ql-block"> 鼓是唱念做打的時(shí)空坐標(biāo)，弦是勾連情感的動(dòng)態(tài)頻譜。</p><p class="ql-block"> 聚焦戲曲音樂的聲韻體系，通過弦、管、擊、彈四大類樂器的對(duì)比陳列，解構(gòu)“以樂塑戲”的東方戲劇法則。</p><p class="ql-block"> 從胡琴四絕的個(gè)性音色，到逢笙必笛的呼吸共鳴，再到鈸心鏨刻的穩(wěn)健動(dòng)脈，彈撥絲弦的敘事顆粒，展現(xiàn)戲曲音樂如何以聲織景、以律塑魂。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 笛子</p><p class="ql-block"> （上海昆劇團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 簧笙</p><p class="ql-block"> （上海昆劇團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 琵琶</p><p class="ql-block"> （上海評(píng)彈團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 三弦</p><p class="ql-block"> （上海評(píng)彈團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">?? 京胡</p><p class="ql-block"> （上海京劇院提供）</p><p class="ql-block"> 京胡是京劇樂隊(duì)文場(chǎng)伴奏唱腔、演奏胡琴曲牌的主要樂器，多是由月琴、弦子、京二胡等樂器配合共同演奏。其主要構(gòu)造有琴擔(dān)、琴筒、軸子、弓子、琴碼等幾個(gè)部分。京胡剛勁嘹亮的音色，為京劇唱腔音樂增添了絢麗的色彩，成為京劇演唱不可或缺的伴奏樂器。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 申胡</p><p class="ql-block"> （上海滬劇院提供）</p><p class="ql-block">?? 申胡是滬劇樂隊(duì)中最主要的伴奏樂器之一。其型制一般由琴筒、琴桿、軫子、蒙皮、琴弦、琴馬、千斤及琴弓等部件構(gòu)成。</p><p class="ql-block"> 此次展出的申胡琴筒為圓形竹筒，筒長(zhǎng)約十三厘米，直徑約七點(diǎn)八厘米，采用蟒蛇皮手工制作蒙皮，紋路古樸。琴桿通體由紅木打造，纖長(zhǎng)挺秀，整琴全長(zhǎng)約八十厘米，弦長(zhǎng)約六十七厘米。這把申胡琴桿的頂端飾有精美的雕刻龍頭，彰顯著不俗的藝術(shù)價(jià)值。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 越胡</p><p class="ql-block"> （上海越劇院提供）</p><p class="ql-block">?? 這是一把傳統(tǒng)老紅木平頭越胡。通常由圓的琴桿、黃楊木琴軫子、紅木琴筒和托板組成。越胡是越劇伴奏樂隊(duì)中的三大件之一，它作為主要伴奏樂器，音色明亮，具有穿透力，是體現(xiàn)劇種風(fēng)格、營(yíng)造音樂氛圍、烘托戲劇情境的重要因素。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 淮胡</p><p class="ql-block"> （上海淮劇團(tuán)提供）</p><p class="ql-block">?? 淮胡是淮劇藝術(shù)表演中具有絕對(duì)地位的主奏樂器。自“拉調(diào)”產(chǎn)生后，經(jīng)過多次的改革與完善，將淮胡定形為類似廣東高胡的樣式，使淮胡的音質(zhì)更寬厚、清亮、柔美，能與淮劇唱腔較好地融合，更顯“個(gè)性”?；春仁腔磩⊙輪T在演唱過程中與樂隊(duì)伴奏之間的“橋梁”，也是連接演員與觀眾的情感紐帶。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 鼓</p><p class="ql-block"> （上海越劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一板，鼓簽子，廣板</p><p class="ql-block"> （上海滬劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 小鑼(上)，鐃鈸(中)，大鑼(下)</p><p class="ql-block"> （上?；磩F(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> ?板</p><p class="ql-block"> （上海越劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 試聽</p><p class="ql-block"> 展廳一共放置了六套試聽設(shè)備，包括京劇、昆曲、滬劇、越劇、淮劇、評(píng)彈六個(gè)劇種。</p><p class="ql-block"> 昆曲</p><p class="ql-block"> 試聽曲目有：谷好好的《目蓮救母》，黎安的《邯鄲夢(mèng)?三醉》，吳雙的|《風(fēng)云會(huì)?訪普》，沈昳麗的《牡丹亭?驚夢(mèng)》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 評(píng)彈 </p><p class="ql-block"> 試聽曲目有：蔣月泉的《鶯鶯操琴》，張鍳庭的《沖山之圍?冒死等親人》，楊振雄的《武松?打虎》，徐麗仙的《新木蘭辭》，朱雪琴的《瀟湘夜雨》，嚴(yán)雪亭的《楊乃武?密室相會(huì)》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 彩妝幻夢(mèng)容 </p><p class="ql-block"> 后臺(tái)是未上釉的戲核地帶，一筆濃淡掌控著浮粉與禮贊。</p><p class="ql-block"> 揭開戲曲“粉墨登場(chǎng)”的幕后史詩：</p><p class="ql-block"> 從妝造程式的精密性中，呈現(xiàn)油彩與汗水交織的儀式場(chǎng)；</p><p class="ql-block"> 從勒頭的力學(xué)平衡到方寸顏面上的勾連符號(hào)學(xué)，構(gòu)建起戲曲宇宙的微縮戰(zhàn)場(chǎng)；</p><p class="ql-block"> 看見“勾臉不是畫臉，是給靈魂穿戲服”。</p><p class="ql-block"> （出自一九五二年《中華戲校化妝講義》)。</p><p class="ql-block"> 一起坐上頂冠，體悟“如承天命”的表演哲學(xué)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 休憩</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 化妝</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 鳳冠</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 粉墨現(xiàn)鴻影 </p><p class="ql-block"> 當(dāng)貼片點(diǎn)翠遇見水墨丹青，在雕欄石景間完成了從物質(zhì)裝飾到心靈鏡像的升維。</p><p class="ql-block"> 以“舞臺(tái)即幻境”為線索，通過舞美設(shè)計(jì)圖、微縮模型與服飾盔面的對(duì)話，展現(xiàn)戲曲美術(shù)從寫意向?qū)憣?shí)、回歸寫意的螺旋演進(jìn)。從一桌二椅的留白，到機(jī)關(guān)布景的視覺奇觀，再近距離觀賞化蝶中的暗紋與暈染。</p><p class="ql-block"> 在色彩敘事與材料隱喻中，揭示東方戲劇獨(dú)有的空間詩學(xué)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 昆劇《邯鄲夢(mèng)?勒功》盧生戴的銀胎帥盔</p><p class="ql-block"> （上海昆劇團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 昆劇《南柯記?圍釋》</p><p class="ql-block"> 瑤芳公主戴的大紅珠子鳳冠</p><p class="ql-block"> （上海昆劇團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 昆劇《牡丹亭?幽媾》柳夢(mèng)梅戴的學(xué)士巾</p><p class="ql-block"> （上海昆劇團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">?<span style="font-size:18px;">? 髯口(白滿)?，髯口(黑?三)，</span>髯口(紅扎)</p><p class="ql-block"> （上海京劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 昆劇《邯鄲夢(mèng)?贈(zèng)試》崔氏用粉紅水鉆頭面</p><p class="ql-block"> （上海昆劇團(tuán)提供）(左)</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">? 水鉆頭面是用高級(jí)玻璃仿制鉆石，按照不同形狀鑲嵌到金屬板上，制成各種精美的頭飾。頭面的舞臺(tái)效果晶瑩閃爍，流光溢彩。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 水鉆頭面多為年輕美麗、性格活潑的婦女佩戴，例如閨門旦、花旦、刀馬旦等。水鉆頭面具有很高的藝術(shù)價(jià)值，是角色性格特征外化的重要手段之一。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 這套粉紅十七件水鉆頭面由泡子、插條、耳挖子、頂花、后三件組成，系《臨川四夢(mèng)》之《邯鄲夢(mèng)》女主角崔氏在《贈(zèng)試》一折中所佩戴。</span></p><p class="ql-block">? 京劇點(diǎn)綢頭面</p><p class="ql-block"> （上海京劇院提供）(右)</p><p class="ql-block">? 點(diǎn)綢頭面是戲曲旦角頭飾中仿制傳統(tǒng)點(diǎn)翠工藝的舞臺(tái)裝飾品，采用紫銅底胎手工掐絲，表面覆蓋染色綢緞模擬翠鳥羽毛的色澤效果，輔以鍍銀、鑲嵌人造鉆等工藝，兼具耐用性與舞臺(tái)表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block"> 一副完整的點(diǎn)綢頭面，通常包含頂花、串蝴蝶、大小泡子、耳挖子、后三件、后兜等數(shù)十件飾品。主要用于塑造富家千金或身份高貴的女性角色形象。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 宮裝</p><p class="ql-block"> 宮裝，即“宮衣”，圓領(lǐng)，腰身略窄(但不強(qiáng)調(diào)“稱身適體”)，闊袖(綴水袖)。上衣下裳聯(lián)綴，衣長(zhǎng)及足。內(nèi)造型很繁雜：袖口為五色鑲沿，腰部綴波型革帶(下綴“如意片”)，下裳為表里兩層構(gòu)成，表層為兩層重疊的五彩飄帶，正中飾以三層重疊的“蔽膝”；里層為襯裙。</p><p class="ql-block"> 宮裝的上衣服色為大紅，繡草鳳四合如意錦緞紋圖案，下裳的五色飄帶上亦繡鳳紋、牡丹紋。楊貴妃在百花亭醉酒后，由女蟒改換宮裝，盡顯楊貴妃的雍容華貴與宮廷華美。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 越劇《梁祝》服飾</p><p class="ql-block"> （上海越劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 一九八八年 京劇《曹操與楊修》服裝設(shè)計(jì)圖</p><p class="ql-block"> （上海京劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九五七年京劇《七俠五義》舞美設(shè)計(jì)圖</p><p class="ql-block"> （上海京劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 滬劇《露香女》舞美設(shè)計(jì)模型</p><p class="ql-block"> （上海滬劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 越劇《舞臺(tái)姐妹》舞美設(shè)計(jì)模型</p><p class="ql-block"> （上海越劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 一九八O年明傳奇昆曲劇本《繡襦記》</p><p class="ql-block"> （上海昆劇團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九八O年昆劇《集成曲譜?金集》工尺譜</p><p class="ql-block"> （上海昆劇團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九八O年明傳奇昆曲劇本《浣紗記》</p><p class="ql-block"> （上海昆劇團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九八O年明傳奇昆曲劇本《一捧雪》</p><p class="ql-block"> （上海昆劇團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九四一年周信芳手書</p><p class="ql-block"> 《文素臣》(七本)劇本手稿</p><p class="ql-block"> （上海京劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九五八年越劇《紅樓夢(mèng)》曲譜</p><p class="ql-block"> （上海越劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九五六年越劇《白蛇傳?游湖》劇本手稿</p><p class="ql-block"> （上海越劇院提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 淮劇《千里送京娘》盒帶</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 淮劇《白蛇傳》</p><p class="ql-block"> 筱文艷、楊占魁、馬秀英演唱</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九八四年淮劇《白蛇傳》唱詞曲譜</p><p class="ql-block"> （上?；磩F(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 一九五三年淮劇《白蛇傳?借傘》劇本手稿</p><p class="ql-block"> （上?；磩F(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 一九五四年淮劇《白蛇傳》舞美設(shè)計(jì)圖</p><p class="ql-block"> （上海淮劇團(tuán)提供）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 戲曲傳薪火 </p><p class="ql-block"> 當(dāng)泛黃的手稿遇見當(dāng)代的目光，六百年傳奇便有了新的混響。</p><p class="ql-block"> 以檔案活態(tài)傳承為宗旨，在大師手澤、典藏曲譜與匠心繪聚中，展現(xiàn)戲曲藝術(shù)從故紙堆重獲新生的傳承路徑。</p><p class="ql-block"> 每一處修改筆跡都是大師思維的顯影，每一張工尺譜都是連接全球的聲紋密碼。</p><p class="ql-block"> 檔案不是古董，是還未寫完的傳奇，以新時(shí)代的創(chuàng)新意識(shí)為古老檔案“再生”，續(xù)寫戲曲發(fā)展新篇章。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 陳列在展廳的國(guó)畫《海上山》</p><p class="ql-block"> 國(guó)畫《海上山》，邵仄炯繪于二O一九年，縱一百七十厘米，寬三百一十五厘米，紙本設(shè)色，現(xiàn)收藏于上海京劇院。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《出箱入匠》</p><p class="ql-block"> ——戲曲藝術(shù)檔案展“老法師”說幕后</p><p class="ql-block"> 周雪華：昆曲工尺譜的奧秘</p><p class="ql-block"> 參觀完展覽會(huì)后，我上二樓去聆聽上海昆劇團(tuán)的周雪華老師談《昆曲工尺譜的奧秘》，這是“《出箱入匠》——戲曲藝術(shù)檔案展‘老法師’說幕后”的講座之一。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 周雪華老師</p><p class="ql-block"> 周雪華老師，作曲家，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，曾師從全國(guó)音樂理論家周大風(fēng)先生和昆劇藝術(shù)大師周傳瑛先生，上海昆劇團(tuán)一級(jí)作曲。</p><p class="ql-block"> 曾獲中國(guó)文化部授予的“國(guó)家級(jí)昆曲文化遺產(chǎn)傳承人”、“昆劇藝術(shù)優(yōu)秀主創(chuàng)人員”、“昆曲優(yōu)秀理論研究人術(shù)優(yōu)秀主創(chuàng)人員”、“昆曲優(yōu)秀理論研究人員”等榮譽(yù)。作品曾連續(xù)獲得“文華獎(jiǎng)”、“金鷹獎(jiǎng)”、“飛天獎(jiǎng)”、“法國(guó)巴黎賽納大獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。作品參加過國(guó)際藝術(shù)節(jié)、音樂節(jié)、全國(guó)戲劇節(jié)和歷屆昆劇節(jié)等。</p><p class="ql-block"> 出版譯著有《昆曲——湯顯祖臨川四夢(mèng)納書楹曲譜全集》《北雜劇——西廂記簡(jiǎn)譜版全集》《長(zhǎng)生殿簡(jiǎn)譜版全集》和昆曲作曲教材書、古詩詞昆曲演唱第一&第二專輯等。曾任教和講座海內(nèi)外各大院校，現(xiàn)正致力于將昆劇傳統(tǒng)作曲技法傳授給青年一代。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 周雪華老師在演講</p><p class="ql-block"> 中國(guó)戲曲之祖昆曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹。乾隆年間由蘇州葉堂選輯校訂的《納書楹曲譜》是中國(guó)昆曲史上一部奇書。這部曲譜的材料之豐富在當(dāng)時(shí)已屬罕見，自清乾隆年間看刊印的《納書楹曲譜》中收有昆曲湯顯祖《臨川四夢(mèng)》(《牡丹亭》《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》)全集曲譜后兩百年間，一直未見完整譜文全本。</p><p class="ql-block"> 周雪華老師是上海昆劇團(tuán)著名的作曲家，出身昆劇世家，其曾祖父、祖父都是當(dāng)時(shí)著名的昆曲藝人，她自幼收到熏陶。</p><p class="ql-block"> 作為中國(guó)昆曲界著名作曲家的周雪華老師身為葉氏第六代嫡系傳人，深得昆曲傳字輩大師周傳瑛老前輩的喜愛。在周傳瑛老前輩經(jīng)過十年的考察和培養(yǎng)，在他臨終之前，將<span style="font-size:18px;">《納書楹曲譜》的真諦傳授給周雪華老師。周雪華老師</span>在周傳瑛老前輩生前精心的指導(dǎo)下，“十年磨一劍”，終于將這昆曲的“奠基之作”——湯顯祖“臨川四夢(mèng)”(譜、文)全集(八集)翻譯、整理出來，并翻譯整理了《西廂記》和《長(zhǎng)生殿》，一共十集昆曲的經(jīng)典之作。</p><p class="ql-block"> 講座上，周雪華老師還吟唱了一段昆曲，進(jìn)行原調(diào)和翻譯后的新調(diào)的對(duì)比，加深了對(duì)昆曲工尺譜的理解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 通過參觀上海戲曲藝術(shù)中心和上海藝術(shù)研究中心聯(lián)合舉辦的《戲曲藝術(shù)檔案展》和聆聽周雪華老師關(guān)于《昆曲工尺譜奧秘》的講座，對(duì)上海的戲曲、尤其是昆曲工尺譜有了進(jìn)一步的了解，增長(zhǎng)了知識(shí)。</p><p class="ql-block"> 展覽要到七月十三日結(jié)束，有興趣的朋友不妨前去一看。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>