<p class="ql-block">西方繪畫研究中心李曉剛工作室</p><p class="ql-block">往期學員作品賞析</p> <p class="ql-block">題記：</p><p class="ql-block">……我感到，在走出了狹隘的胡同和走上了開放的大路的時候，在藝術理論任務面前，作為發(fā)展前景，我們有新的綜合的可能。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——《走向新綜合》鐘涵</p> <p class="ql-block">作者：唐萍</p><p class="ql-block">時間：2023年</p> <p class="ql-block">局部</p> <p class="ql-block">作者：孫娟娟</p><p class="ql-block">時間：2023</p> <p class="ql-block">孫娟娟</p><p class="ql-block">臨摹作品步驟圖</p> <p class="ql-block">孫娟娟</p><p class="ql-block">臨摹達芬奇作品（中層描繪）</p> <p class="ql-block">作者：胡冰</p><p class="ql-block">時間：2023年</p> <p class="ql-block">胡冰</p><p class="ql-block">臨摹作品步驟圖</p> <p class="ql-block">胡冰正在繪制</p> <p class="ql-block">胡冰</p><p class="ql-block">臨摹科爾維爾作品</p> <p class="ql-block">作者：胡冰</p> <p class="ql-block">作者：何佳</p><p class="ql-block">名稱：《紅衣少女》 </p><p class="ql-block">材料：酪素綜合材料</p> <p class="ql-block">作者：謝聰</p><p class="ql-block">時間：2023</p> <p class="ql-block">謝聰</p><p class="ql-block">臨摹作品步驟圖</p> <p class="ql-block">謝聰</p><p class="ql-block">臨摹巴爾蒂斯作品局部</p> <p class="ql-block">作品：李華</p><p class="ql-block">臨摹克里姆特作品（下層貼金）</p> <p class="ql-block">作者：喬子瀚</p> <p class="ql-block">經過了嚴謹的古典坦培拉來到相對“自由”的酪素坦培拉課程。一開始看到各種各樣的材料制作不解其意，畫了一半依舊不解，只是不明所以的在臨?。ㄎ蚁脒@就是我和聰明人的區(qū)別吧）直到水性坦培拉把佛朗切斯卡的味道畫出來，直到油性坦培拉厚厚的壓在了飽滿的亮部，直到一筆一筆的調子把科爾維爾模仿，我才漸漸體會到了一點奧妙。我想這是一個包容性極強的課程，它既可以將古樸的味道表達確切又可以將現代的創(chuàng)作表達準確，你既可以揮毫潑墨的創(chuàng)作又可以細細雕琢精致入微，古典和現代交織，各種肌理的配合，仿佛無限可能，何其妙哉。曉剛老師的審美引導和學術把控非常重要，何老師的實驗精神與實踐派作風帶領我們不斷新的嘗試，這節(jié)課雖然我沒有一個特別成品的作品，但它對我應會影響深遠。</p><p class="ql-block">——喬子瀚</p> <p class="ql-block">作者：孔羿</p> <p class="ql-block">作者：蔡夢馨</p> <p class="ql-block">作者：蔡夢馨</p> <p class="ql-block">通過學習終于梳理清楚了西方繪畫發(fā)展歷程，更清晰明確了西方繪畫本源，李曉剛老師學養(yǎng)深厚，為同學們解答各種困惑，何佳老師教法新穎、大膽，讓人印象深刻，謝謝老師們在炎炎夏季幸苦的教導。——蔡夢馨</p> <p class="ql-block">作者：李蕊</p> <p class="ql-block">感謝酪素坦培拉課程中李曉剛老師與何佳老師的辛苦付出！我在課程中學到了六種新媒介，都是非常前衛(wèi)的繪畫材料。在臨摹的過程中，我漸漸感受到這些媒介的魅力。首先，媒介全部都兼?zhèn)渌偷膶傩裕诶L畫過程中可以隨時逆轉。其次，因為屬性靈活，與它結合既能發(fā)揮出水性材料萬變的濕畫法技巧。也可以發(fā)揮出油性材料的穩(wěn)定優(yōu)勢。畫面既可以淡雅、即興、輕透、銳利同時兼?zhèn)浜裰?、深邃、細膩、光感。再次，這種媒介的粘著力非常強，可以在畫面拼貼各種沙礫、織物、金屬等，干后畫面牢固結實。這些媒介還可以很好與濕壁畫結合，回去后我想嘗試在干壁畫上使用這些媒介，希望可以成功！</p><p class="ql-block">——李蕊</p> <p class="ql-block">作者：莊海燕</p> <p class="ql-block">當你被生活碾軋的內心疲憊不堪，繪畫具有療愈的功效，可以使你遠離世間的一切喧囂回歸到學生時代，充滿好奇并添加了一份超然，雖然繪畫的過程并不輕松，其中也會有許多挫敗感，但周圍的老師和同學會給予你許多溫暖，這就是在李可染畫院學習現代坦培拉酪素技法所經歷的。溫婉敬業(yè)認真負責的何佳老師不斷提供給我們各種酪素媒介的制作方法，如同打開了一個寶盒，豐富多彩而又充滿挑戰(zhàn)。不經意間似乎被開啟，發(fā)現今后創(chuàng)作有了更多的可實施的手法，有了更深邃迷人的語言。特別是學識淵博為人謙和儒雅的曉剛老師帶領我們畫濕壁畫，從在板子上沾石頭到加細石和細沙，尤其是到最上層加生石灰細石細沙，到抹平拓稿繪制，一氣呵成如行云流水一般，同學們經歷了繪制濕壁畫的魅力所在，發(fā)現了一個更廣闊的繪畫空間。六周時間彌足珍貴，留下了許多美好的記憶，當分別來臨不免叫人有些傷感，期待著同學們未來的日子能有更多發(fā)自內心深處感人的作品，借助于坦培拉酪素技法展現出來，得以不斷超越以往的自己。 </p><p class="ql-block">——莊海燕</p> <p class="ql-block">作者：崔曉梅</p> <p class="ql-block">這是我第二次來到畫院學習，研習了現代坦培拉材料技法研究與創(chuàng)作課題，在老師的指導下，積極地拓展了酪素與綜合材料結合的創(chuàng)作實驗，體驗了酪素媒介與油、蠟、消石灰的結合制作及使用，酪素與金箔、金繪工藝的結合使用，還有阿拉伯樹脂坦培拉、小麥胡坦培拉等媒介制作及學習使用。通過臨摹巴爾蒂斯、科爾維爾、克里姆特等藝術家的作品，讓我對酪素坦培拉的材料、繪制特性有了系統(tǒng)的了解，這是一次深受啟發(fā)的實踐，未來我將會繼續(xù)探索酪素坦培拉在個人創(chuàng)作中的可能。</p><p class="ql-block">謝謝各位老師～</p><p class="ql-block">——崔曉梅</p> <p class="ql-block">作者：楊德山</p> <p class="ql-block">作者：劉國強</p> <p class="ql-block">李可染畫院西方繪畫研究中心的酪素坦培拉課程，把我們帶進了一個畫面上古老又當代，技術上成熟又年輕，媒介上變化又兼容，給畫者提供了無限的想象空間和多種途徑的選擇。在李曉剛老師和何佳老師的悉心指導下我們都取得了非常好的效果。何老師言傳身教以身作則，做了很多不同效果的板子并畫了很多的畫，她這樣自我探索的精神在教室里也深深地潛移默化的影響著我們?！獎鴱?lt;/p> <p class="ql-block">追求藝術的夢想我從未改變。2023年我很幸運來到李可染畫院學習。在畫院我遇到了好的導師李曉剛老師和何佳老師！在這里我們受到老師最無保留的教導。在畫院我遇到了最好的同學，一起努力提高自己，更建立了深厚的感情。我們在愛的氛圍里學習，在老師的引領下不斷進步…期待我的同學們百尺竿頭，更進一步。實現藝術夢想?。?！——花昌龍</p> <p class="ql-block">非常高興有機會來到李可染畫院學習，在畫院學習的一個月期間我接觸現代坦培拉課程，課余時間還可以和很多同學交流學習體會。雖然學習時間短暫，但是學習成果令我終生受益。尤其是在授課過程中不同于以往純粹接受的學習狀態(tài)，老師與同學總是處在一種相互交流共同探討的狀態(tài)之中，同時也非常感謝李曉剛老師和何佳老師在這一個月的付出！——陳政屹</p> <p class="ql-block">對“酪素”這種繪畫媒介的直觀感受源自1995年法國繪畫大師巴爾蒂斯在中國美術館的大型回顧展。當時看到一幅名為《飛蛾》的作品，優(yōu)美雅致的肌理效果、厚涂的顏料表現出各種色調的微妙變化深深吸引了我。同時讓我感到有些迷惑，因為它既不同于我看到的古典或現代的油畫作品，也不同于巴爾蒂斯之前的油畫作品。一些年后我了解到他采用了“酪蛋白”或稱之為“酪素”調和顏料作畫，制造出這樣迷人的畫面效果?！袄宜乩L畫”在國內基本是空白領域，能夠了解的資料不多，而且語焉不詳。我自己調配過這種媒介，并不得法。有幸了解到李可染畫院的李曉剛老師與何佳老師開班講授這種神奇的媒介，所以想盡辦法也來學習。在何佳老師指導下學習了水酪素、油酪素、蠟酪素媒介的調配方法。何老師非常嚴謹認真，媒介制作有著嚴格的配比和流程。以我作為教師的經驗，我感到來對了地方，因為這是知識和技法學習的最佳途徑。除此之外，還有畫底的制作，包括細沙底和粗糙底，畫底的肌理可以根據創(chuàng)作需要而做多種變化。酪素是牛奶中的蛋白質提取物，水酪素和油酪素是用酪素調配而成的乳化劑。水酪素可以加水調和色粉來畫畫，類似于水彩的效果和繪畫方法，這種媒介與雞蛋坦培拉媒介相比，使用更方便且不易發(fā)霉變味。油酪素，可以乳化油畫顏料后用水來調和作畫，因此打破了油畫、水彩、水粉、丙烯顏料的界限。酪素是一種“兼容性”很強的顏料媒介，這是它的神奇之處。酪素繪畫可渲染可厚涂，色層可以不斷積累，形成既厚且透的效果。干燥快是它的優(yōu)點，短時間內就可以反復疊加。酪素媒介最適合調和天然的色粉顏料，這種天然色粉是從礦物質中提取出來的，一遍遍涂抹的色層會沉淀和折射出礦層和寶石般的色彩，這也許是巴爾蒂斯酪素繪畫中“永恒感”的物質來源。用現代工業(yè)合成色粉制成的丙烯顏料則帶有快餐文化的塑料感。對于畫家來說，材質本身的審美性是有必要去仔細甄別和選擇的。過去的情結和緊迫的時間，我一時間還無法深入體會酪素媒介的使用和它的妙處。好在遇到了良師，何佳老師常為我做演示，讓我體會到水油媒介的使用特點與自由銜接的方法。用酪素繪畫需要既大膽且有耐心，你不必擔心畫壞了，它的耐受性很強，你可以不斷的疊加，每一個色層總會在下面發(fā)揮作用。它就像植物一樣，會慢慢生長。參加這次學習，完成了我多年的一個心愿，結識了不少良師益友。同時，我也很期待，用這種美好的媒介在今后的獨立探索中創(chuàng)作出心儀的作品?！Z輝</p>