<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 【<b>編者按</b>】當(dāng)年這些窮小子土丫頭以文藝為槍投身抗戰(zhàn)，青春已逝如歌去！原文于1989年完成，后于2015年再次刊登于《盱眙縣在抗日戰(zhàn)爭的歲月里——紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年》一書。本文親歷者顏敏（顏秉元）和撰稿人顏秉棟系同胞兄弟，早年均就讀于新四軍淮南中學(xué)，分別為本人大伯和父親。斯人已去，風(fēng)范長存，見文如晤。今特轉(zhuǎn)發(fā)——<b>紀(jì)念延安文藝座談會召開83周年</b>，<b>紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年</b>，紀(jì)念已逝去20多年的我的兩位親人，以及文中出現(xiàn)的所有的革命先輩、先烈！同時，感謝江蘇省盱眙縣新四軍歷史研究會熱情提供原文電子檔。（2025年5月）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(22, 126, 251);"> 注：文末附故事發(fā)生地盱眙縣天泉湖鎮(zhèn)（曾經(jīng)的古城）中心小學(xué)“紅領(lǐng)巾講解員”張雨彤小朋友《烽火戲臺唱英雄（淮南洪山劇團）》——紅色故事我來講視頻</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(22, 126, 251);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(22, 126, 251);">?</span></p> 延安文藝座談會 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 中共中央于1942年5月2日至23日在延安楊家?guī)X召集文藝工作者舉行座談會（史稱延安文藝座談會）。會議由毛澤東和凱豐主持，出席者共100余人。毛澤東在會上作“引言”指出：會議的目的是要和大家交換意見，“求得革命文藝的正確發(fā)展，求得革命文藝對其他革命工作更好的協(xié)助，借以打倒我們民族的敵人，完成民族解放的任務(wù)”。文藝要很好地“作為團結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器”。會議圍繞主題進(jìn)行了熱烈的討論，有幾十位作家發(fā)言。毛澤東在最后一天作的結(jié)論中，針對討論的問題，聯(lián)系五四運動以來革命文藝運動的經(jīng)驗，從馬克思主義理論高度，系統(tǒng)回答了文藝運動中有爭論的問題，強調(diào)黨的文藝工作者必須從根本上解決立場、態(tài)度問題，闡明革命文藝為人民群眾，首先是為工農(nóng)兵服務(wù)的根本方向。會議期間，《解放日報》特開辟專欄，介紹與此會有關(guān)的材料，及各作家的意見。此次會議，對于文藝界的整風(fēng)運動起了積極的推進(jìn)作用，也促進(jìn)了各抗日根據(jù)地文藝運動的發(fā)展。</span><b style="color:rgb(1, 1, 1);">毛澤東在延安文藝座談會上的講話中所提出的文藝為人民群眾，首先是為工農(nóng)兵服務(wù)等一系列重要思想確立了黨領(lǐng)導(dǎo)文藝工作的根本方針，直到今天仍然具有重要的指導(dǎo)意義。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">1942年，毛澤東與參加延安</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">文藝座談會的代表合影</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;">本文主人公，我的伯父顏敏</i></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">?“群星”亮自延安來</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">——淮南抗日根據(jù)地 </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;"> 古城洪山劇團紀(jì)略</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:18px; color:rgb(22, 126, 251);"> 顏敏親歷 顏秉棟代撰</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><b> 本文為紀(jì)念淮南抗日根據(jù)地開辟五十周年、“古城洪山劇團”建團四十七周年，亦為緬懷古城地區(qū)革命先烈梁化農(nóng)、黃浩同志的業(yè)績而作。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一九四二年，艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭已進(jìn)行到第五個年頭，國內(nèi)階級矛盾和階級斗爭也處在最復(fù)雜、最激烈的歷史關(guān)頭，這年五月，中共中央在革命圣地一一延安，邀集黨內(nèi)和非中共的一些文學(xué)藝術(shù)工作者開了一次座談會，毛澤東同志先后兩次親臨講話。</span><b style="font-size:22px;">他的講話，指明了革命文藝必須為工農(nóng)兵服務(wù)的方向，說明了黨的文藝工作是整個革命機器的一個組成部分。</b><span style="font-size:22px;">從而，把革命根據(jù)地的文藝運動乃至全中國的文藝運動，推進(jìn)到一個光輝的新階段。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 同年秋天，新四軍二師文工團派出了兩名文藝戰(zhàn)士，帶著延安文藝座談會的精神，來到中共古城區(qū)委(當(dāng)時隸屬于來安縣)，協(xié)助地方組織群眾性的文藝宣傳隊。這兩位文藝戰(zhàn)士一男一女，男的叫</span><b style="font-size:22px;">葛明</b><span style="font-size:22px;">，是二師文工團的副團長；女的叫</span><b style="font-size:22px;">于峰</b><span style="font-size:22px;">，上海人，頗有文藝專長。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 那時，古城、半塔、舊鋪、竹鎮(zhèn)、銅城一帶已成為淮南抗日根據(jù)地的中心地區(qū)。根據(jù)地內(nèi)，農(nóng)業(yè)連年豐收，商業(yè)繁榮茂盛，兵強馬壯，軍民歡騰。但由于國內(nèi)外敵人的重重封鎖，交通阻塞，根據(jù)地的人民大眾迫切需要通過報紙、刊物和文藝宣傳等形式，來了解中國共產(chǎn)黨的主張，了解抗戰(zhàn)形勢和國際反法西斯斗爭的情況，借以拓寬眼界，提高覺悟。?同時，廣大軍民的文化生活，也亟待充實。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 鑒于上述內(nèi)因外勢，</span><b style="font-size:22px;">梁化農(nóng)、蔡波、黃浩</b><span style="font-size:22px;">等區(qū)委、區(qū)公所的領(lǐng)導(dǎo)同志，對文藝宣傳工作十分重視，并表現(xiàn)出極大的熱情。在葛明、于峰兩位同志的具體幫助下，古城洪山劇團很快就在抗戰(zhàn)烽火中誕生了。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 古城洪山劇團之所以組建得如此順利，之所以取名為“洪山劇團”，還有以下兩個原因：</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 第一</b><span style="font-size:22px;">、在淮南路東的盱眙、六合、來安、嘉山、天長一帶，民間流傳著一種源遠(yuǎn)流長的《淮洪小調(diào)》，后來逐漸升華為比較規(guī)范的《洪山調(diào)》，它有七言和十言兩個唱法，每唱完一句就伴之一陣有節(jié)奏的鏗鏘鑼鼓，無須其它絲竹樂器伴奏。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i style="font-size:18px;">本文作者顏秉棟和他的部分紀(jì)念章</i></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 此調(diào)方言演唱，通俗易懂，一聽就會，可以隨時隨地清唱，歷代民間藝人也常用來表演傳統(tǒng)的古裝小戲，如《哪叱鬧?！贰敦傌垞Q太子》《豬八戒招親》《秦雪梅吊孝》《刺全進(jìn)瓜》等等，故《洪山調(diào)》又被稱為《洪山戲》。因為它膾炙人口，廣為流傳，便被古城洪山劇團定為主要唱腔，免得費時用功地現(xiàn)去學(xué)習(xí)其它劇種。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 第二</b><span style="font-size:22px;">、古城洪山劇團的組建，是以一批從三十年代起就活躍在民間的藝人為基礎(chǔ)的，</span><b style="font-size:22px;">主要成員男的有郭宏、王彬、張少青、蔣棟才、王乃義，女的有葉華、賀玉、陳蘭、張玉英等人</b><span style="font-size:22px;">。建團之前，他們之間互稱“玩友”，情誼甚篤；年年春節(jié)、歲歲上元之時，或是遇上了豐收年景，便湊合一起，到街頭、村頭、場頭去玩花燈，唱洪山戲。他們藝出多門，各有千秋，有耍獅子、龍燈的，有玩早船、花挑的，有唱多種曲牌小調(diào)的，還有跳加官和手拿簡板挨門逐戶說《門頭詞》的......</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 所到之處，圍觀者、尾隨者成百上千，夜半而不散，把個年節(jié)氣氛烘托得更加熱鬧喧騰。雖然，他們的存在形式時聚時散，演出活動斷斷續(xù)續(xù)，但這一批民間藝人卻是相對穩(wěn)定的。因此，在古城人民的心目中，“洪山劇團”雛形早就萌生了。這就是古城洪山劇團順利誕生及其名稱由來的歷史淵源。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 古城洪山劇團組建時，又吸收了一些平素喜歡玩燈、唱戲的青年。于是，便形成了一個典型的溶老中青為一體的群眾性業(yè)余文藝團體，男男女女、老老少少，一開始就有三十多人。那時，我正在</span><b style="font-size:22px;">淮南聯(lián)合中學(xué)</b><span style="font-size:22px;">(后改為</span><b style="font-size:22px;">淮南公學(xué)</b><span style="font-size:22px;">，校址在古城鎮(zhèn)北街)學(xué)習(xí)，是學(xué)校的文藝委員，又是古城街鎮(zhèn)上的人。因此，在校長</span><b style="font-size:22px;">鄭伯川</b><span style="font-size:22px;">，副校長</span><b style="font-size:22px;">王昭銓、高景平</b><span style="font-size:22px;">等同志的鼓勵下，我常利用課余時間或晚間到洪山劇團去，教大家唱革命歌曲，有時也經(jīng)過請假去劇團參加演出。這樣，我就成了一名不在冊的洪山劇團團員。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 該團組建伊始，團長是由中共古城區(qū)委委派區(qū)大隊長</span><b style="font-size:22px;">徐聯(lián)山</b><span style="font-size:22px;">同志兼任的，后因他軍務(wù)太忙，又改由古域鎮(zhèn)民兵隊長</span><b style="font-size:22px;">陳國民</b><span style="font-size:22px;">同志兼任。一九四三年夏，我在淮南公學(xué)結(jié)業(yè)，古城區(qū)委到學(xué)校提出要求，把我分配在本地工作。學(xué)校答應(yīng)了。某日，區(qū)委、區(qū)署的領(lǐng)導(dǎo)人</span><b style="font-size:22px;">梁化農(nóng)、蔡波、黃浩、那陽春</b><span style="font-size:22px;">等同志，當(dāng)著古城洪山劇團全體成員的面，宣布我是這個劇團的副團長兼戲劇股股長。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i style="font-size:18px;">革命老區(qū)盱眙古城與</i></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><i style="font-size:18px;">新四軍淮南中學(xué)舊址</i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 那一年我只有十六歲，還是一個乳臭未干的孩子，深感這副擔(dān)子比千斤還重。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 參加洪山劇團的同志無一脫產(chǎn)，各有各的職業(yè)活計。白天，大家在自家忙生產(chǎn)；晚間，一個個從不同方位來到區(qū)公所。區(qū)公所，為劇團騰出了兩間房子；星、月、燈，給演員帶來了“三光照明”。我們不分春秋寒暑，不辭風(fēng)雨雪阻，天天都堅持在這里排戲練功。每逢農(nóng)歷三、六、九集市，我們就扛著紅底白字的</span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">“抗日文藝宣傳隊”</b><span style="font-size:22px;">橫幅，拿上四樣鑼鼓家什，走上街頭去演出。春節(jié)期間，區(qū)委、區(qū)署的領(lǐng)導(dǎo)同志也抽空到我們的行列中來，現(xiàn)身獻(xiàn)藝，帶頭演唱，與民同樂。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 副區(qū)長</span><b style="font-size:22px;">那陽春</b><span style="font-size:22px;">同志有武術(shù)功底，碰上舞龍燈，他就情不自禁地爭著耍火球；副區(qū)長</span><b style="font-size:22px;">黃浩</b><span style="font-size:22px;">同志善踩高蹺，他的身材本來就高大魁梧，踩起高蹺來簡直象個活“羅漢”，逗得人們捧腹大笑；區(qū)委副書記</span><b style="font-size:22px;">蔡波</b><span style="font-size:22px;">同志急起來說話結(jié)結(jié)巴巴，可他肚子里的民間小調(diào)比誰都多，唱起來既流暢又動聽，博得觀眾陣陣喝采，要他“再來一個！”區(qū)大隊長</span><b style="font-size:22px;">徐聯(lián)山</b><span style="font-size:22px;">同志會敲大鑼，又兼劇團團長，常跟隨我們自始至終地參加演出。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我們的街頭宣傳，小型多樣，豐富多采。開場，以抗戰(zhàn)時期流行的革命歌曲為先導(dǎo)，大唱</span><b style="font-size:22px;">《八路軍軍歌》《新四軍軍歌》《義勇軍進(jìn)行曲》(現(xiàn)為《國歌》)《亡國奴當(dāng)不得》《大刀進(jìn)行曲》《延安頌》《我們在太行山上》和《游擊隊員之歌》</b><span style="font-size:22px;">……幾首氣壯山河的革命歌曲唱完之后，我們就被里三層外三層的觀眾圍在當(dāng)中。這時，稍事安頓一下場地，請少年兒童和擠在前面的人席地而坐，構(gòu)成一個說圓不圓、說方不方的平地“舞臺”，便一個接著一個地，上演小型戲目。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我們的演出節(jié)目，一部份是從</span><b style="font-size:22px;">《新路東報》(后改名為《淮南日報》)《路東農(nóng)民》和《淮南大眾》</b><span style="font-size:22px;">等報刊上選用的；一部份是在古城區(qū)委、區(qū)署領(lǐng)導(dǎo)同志指導(dǎo)下自編的，大家“開動機器”，爾后</span><b style="font-size:22px;">由我執(zhí)筆寫成劇本</b><span style="font-size:22px;">。從此，古老的《洪山戲》有了新的內(nèi)容。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i style="font-size:18px;">何士德與新四軍軍歌</i></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這些新劇本，有歌頌，有暴露，愛憎分明，緊扣當(dāng)時的國內(nèi)、國際形勢。其中，</span><b style="font-size:22px;">有宣傳中共主張和政策的，</b><span style="font-size:22px;">如《三七分租、二五減息就是好》《農(nóng)會做主當(dāng)家，不怕地陷天塌》《十勸我郎上前線》《自己動手，豐衣足食》之類；</span><b style="font-size:22px;">有宣傳抗日前線和根據(jù)地內(nèi)好消息的</b><span style="font-size:22px;">，如《羅司令三打來安城》《金牛山活捉鬼子兵》《鋤奸反霸記》《惡霸袁大頭，上了“望鄉(xiāng)臺”》......；</span><b style="font-size:22px;">有表揚好人好事的</b><span style="font-size:22px;">，如《精干區(qū)長梁化農(nóng)》等等；</span><b style="font-size:22px;">還有勸人勤奮學(xué)好的</b><span style="font-size:22px;">，如《賭錢鬼哭五更》《二流子不要臉》《浪子回頭金不換》。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 表演形式，除了《洪山戲》之外，還有小戲，相聲，雙簧，對口詞，也有秧歌，腰鼓、快板、活報劇……趕集的農(nóng)民喜歡看，街面作坊的手工業(yè)工人和生意人也樂意聽。場場演出，人如潮涌。有時老天下了雨，觀眾也不讓我們收場。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 劇團的演出活動多了，藝術(shù)水平也逐漸提高了；工農(nóng)大眾看的戲多了，對劇團的要求也越來越高了。于是，我們自一九四三年開始，便從單一的街頭宣傳形式，登上泥巴堆起來的抑或門板搭起來的“戲臺”。區(qū)里、鎮(zhèn)里給劇團湊錢添置了一點必需的道具和幕布，開始上演陜甘寧，淮南和其它解放區(qū)的</span><b style="font-size:22px;">《白毛女》《生產(chǎn)大互助》</b><span style="font-size:22px;">等大型多幕劇目；有時，也演一些推動社會進(jìn)步的</span><b style="font-size:22px;">《梁祝姻緣》</b><span style="font-size:22px;">之類的傳統(tǒng)古裝戲。更多的演出劇目，還是區(qū)委指導(dǎo)我們自編的反映并促進(jìn)當(dāng)時抗戰(zhàn)的中小型戲劇，如</span><b style="font-size:22px;">《蔣、日、偽三丑媾和記》《重見天日》《小鬼子是兔子尾巴一一長不了》《漢奸的可恥下場》《吃菜要吃白菜心，當(dāng)兵要當(dāng)新四軍》《民兵參戰(zhàn)大支前》《軍民團結(jié)戰(zhàn)春荒》</b><span style="font-size:22px;">……</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 每臺戲，以一出大戲或一兩出中、小型劇目為主，再安排一些活報劇、曲藝之類的節(jié)目，不拘一格，工農(nóng)大眾喜聞樂見。他們看了我們的演出之后，很多臺詞、曲調(diào)就被大姑娘、小伙子們一段一節(jié)地學(xué)會，走也唱、坐也唱，一邊干活一邊唱，有的小學(xué)生，吃飯時候還在唱。不出幾天，就傳遍了四面八方。一九四三年和一九四四年的秋天，先后來古城參觀并訪問淮南公學(xué)的</span><b style="font-size:22px;">奧地利醫(yī)學(xué)博士羅生特（</b><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">新四軍中的白求恩</span><b style="font-size:22px;">）</b><span style="font-size:22px;">，以及</span><b style="font-size:22px;">美國駐華第十四航空總隊的飛行員</b><span style="font-size:22px;">，都說我們根據(jù)地——</span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">“是一塊看不見憂傷的人間樂土。”</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i style="font-size:18px;">劉少奇、羅生特（中）、陳毅</i></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i>淮南抗日根據(jù)地的文藝活動</i></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當(dāng)劇團上演大型劇目時，我們的人數(shù)已發(fā)展到四十好幾，他們都是抱著“</span><b style="font-size:22px;">國家興亡，匹夫有責(zé)</b><span style="font-size:22px;">”的志愿來宣傳抗日的愛國主義者和熱血青、少年。每個人的心坎里，充滿了對中國共產(chǎn)黨的愛，對新四軍、八路軍和解放區(qū)的愛，充滿了抗戰(zhàn)必勝的信念；渴望著獨立自主，繁榮昌盛的新中國早日出現(xiàn)。說到底，誰也沒想來劇團撈什么個人好處。家里的活計再忙再多，也要把劇團的活動排在第一，劇團缺少這樣那樣的道具、服裝，就去家里拿，到親鄰家要或借。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一句話：</span><b style="font-size:22px;">只有奉獻(xiàn)，不要俸祿，只有吃虧、吃苦，沒有個人享受</b><span style="font-size:22px;">。惟有大年大節(jié)之時，洪山劇團的獅子、龍燈、秧歌隊，旱船、腰鼓、活報劇，一齊出動，從古城街鎮(zhèn)走進(jìn)鄉(xiāng)村，從烈、抗屬光榮人家走向貧、雇農(nóng)基本群眾，整天數(shù)日地歸不了家，才由鄉(xiāng)、村干部或是農(nóng)民抗日理事會，安排我們到群眾家吃“派飯”，這就算工農(nóng)大眾給我們的最大報酬了。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 洪山劇團的女同志，幾乎個個都要同家庭的封建束縛作一番斗爭，有的還要挨打受罵，才能得到參加社會活動的自由權(quán)。</b><span style="font-size:22px;">她們的愛國事跡和奉獻(xiàn)精神，更是令人感動，十分難能可貴。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 那時，我也給洪山劇團謅了一首打油詩，仍依稀記得，現(xiàn)抄錄于下：</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;"><i>粗幕一塊掛正中，</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;"><i>臺前三盞素油燈。</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;"><i>“洪山”平平不出名，</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;"><i>戲文句句牽民心。</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;"><i>從藝報國何須酬?</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;"><i>演員陶然無怨聲。</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;"><i>勞苦大眾爭相看，</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;"><i>土臺鄉(xiāng)人唱乾坤。</i></b></p><p class="ql-block"><i style="font-size:22px;">?</i></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 日往月來，古城洪山劇團家喻戶曉，幾乎蜚聲淮南路東。于是，來古城邀請洪山劇團的兄弟地區(qū)和單位，一年比一年多起來。我們除要在本區(qū)堅持演出活動之外，還要走出古城，到穆店、</span><b style="font-size:18px;">土只</b><span style="font-size:22px;">(zhuai)橋去，到舊鋪、半塔去……；新四軍光復(fù)了來安、盱眙，我們還要到縣城去。為了減輕人民負(fù)擔(dān)，劇團每次到外地演出，區(qū)里或鎮(zhèn)里只能派來一位民夫，牽上一頭毛驢，給我們駝運戲裝和道具。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i style="font-size:18px;">《放下你的鞭子》</i></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 那時候，沒有公路，沒有汽車，我們?nèi)珣{兩條腿(演員們樂觀地稱之為“11”號汽車)在幾十里、上百里的阡陌小道上巡行；在一道道、一條條的山崗溪水中往還。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 有些同志兩條腿走腫了，腳底板磨出血泡了，仍咬著牙關(guān)往前挪；力單體弱的女同志走不動，就手拉手地走，扶著他人肩頭走。當(dāng)時沒有保健醫(yī)生隨團，大家只能靠帶點土制的中藥丹丸，或是到路過的村莊人家要點生姜、大蒜、蔥須之類，以應(yīng)急需。一聲到了演出地，我們就顧不上這里疼那里累，立刻布置戲臺，化妝著服，全神貫注地進(jìn)入角色，刻意求工。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 每次在外地出演，總是人山人海，即使劇團收了戲，仍有許多觀眾流連忘返。他們或跑上戲臺，幫助我們收拾場地；或跟到駐地，請演員教唱詞曲。也有來表示欽佩和慰問的，他們說：“看你們剛來到的時候，不少人病病歪歪，一上臺都象個“活猴子”，你們哪來這么大精神?”我們斬釘截鐵地回答：</span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">“為了喚起全體民眾，爭取抗戰(zhàn)早日勝利!”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 正是這一堅定的信念，激勵我們一場一場、年復(fù)一年地演下去。</span><b style="font-size:22px;">四十年代初，新四軍二師衛(wèi)生部和一所后方醫(yī)院，曾駐在古城西山里面的謝家港</b><span style="font-size:22px;">。只要二師的部隊在前線打了仗，就有一批負(fù)了傷的指戰(zhàn)員被抬到那里去治療。那么，古城區(qū)、鎮(zhèn)的領(lǐng)導(dǎo)人，也必然要帶領(lǐng)洪山劇團的部分演員和若干慰問物資前去看望。那里的傷病員不能走動，無法集中，我們就分散到各個病房去演出，有的演員還到傷病員的床邊去演唱。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我們的表演，使傷病員同志得到極大的精神安慰。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 瞧，躺臥者坐了起來；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 聽，劇痛者止住了呻吟。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">? 輕傷員和快要康復(fù)的同志還給演員端茶倒水，拍手相和。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 每次簡短的慰問演出，都使軍政、軍民之間結(jié)下了沒齒難忘的魚水深情</b><span style="font-size:22px;">。告別時，依依難舍，他們手拄拐仗一送再送，直到我們走出山莊。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 不知何時，軍部和師部的首長也知道古城區(qū)有個洪山劇團，便邀請我們?nèi)パ莩?。消息傳來，區(qū)委大院沸騰了。</b><span style="font-size:22px;">書記、區(qū)長們興高采烈，劇團的同志更是欣喜若狂，卻又甚感緊張。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 那是一九四三年秋收之后，我們第一次來到</span><b style="font-size:22px;">大劉郢</b><span style="font-size:22px;">(二師師部駐地)，在容納數(shù)千軍民的操場上演出了</span><b style="font-size:22px;">《蔣、日、偽三丑媾和記》</b><span style="font-size:22px;">等幾出拿手戲。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><i style="font-size:18px;">張云逸 羅炳輝 譚震林</i></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 戲罷，</span><b style="font-size:22px;">羅炳輝師長、譚震林政委</b><span style="font-size:22px;">等好幾位首長，同我們握手言歡，侃侃而談。他們親切地慰問道：“很累吧?”“同志們辛苦了！”我們異口同聲地答道；“不累，首長辛苦!”</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 首長們稱贊我們“劇本編得好，戲也演得好?！苯又f：“打鬼子需要有拿槍桿子的八路軍和新四軍，也需要你們不拿槍桿子的文藝宣傳隊去廣泛地發(fā)動群眾，支援抗日戰(zhàn)爭。有了這文武兩支隊伍，中國人民的抗日戰(zhàn)爭和解放運動才能勝利?！边€說：“象你們這樣一不脫離生產(chǎn)，二不要人民薪餉的群眾性劇團，在淮南還嫌太少，今后尚需多多發(fā)展，爭取每個區(qū)都能有一個?！弊詈?，囑咐我們再接再厲，多編多演，做好榜樣……當(dāng)天晚上，盡管師部主管后勤工作的薛磊同志為我們安排了尚好的住宿地，可大家還是感奮得睡不著覺。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一九四三年二月古城區(qū)劃歸盱嘉縣管轄之后，中共盱嘉縣委和盱嘉辦事處，經(jīng)常在重要會議和重大活動期間，要古城洪山劇團去演出，這或許是我們靠近領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)的緣由吧?所以，我們多次到過山芤鄉(xiāng)高家港(縣領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)的駐地)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一九四四年春，我們在山芤港演出《英勇殺敵，大報親仇》一劇，當(dāng)演到日寇用刺刀殺害中國婦孺同胞時，臺下觀眾發(fā)出一片憤怒的吼聲——“打倒日本帝國主義！”“為受難同胞報仇！”有個老奶奶傷心得痛哭流涕，良久方止；當(dāng)演到新四軍戰(zhàn)士擊斃了鬼子、漢奸時，臺下又響起陣陣?yán)坐Q般的掌聲：人心為之大快。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 坐在戲臺一側(cè)的盱嘉縣委書記</span><b style="font-size:22px;">朱云謙</b><span style="font-size:22px;">同志，看到這起伏跌宕的劇情和場面，感慨地按著身旁的古城區(qū)委書記</span><b style="font-size:22px;">梁化農(nóng)</b><span style="font-size:22px;">同志的肩頭著力拍了幾下，大聲稱贊：“老梁，真管！你們古城什么工作都干得好，連戲也叫你們演到大家的心里咯?！绷夯r(nóng)同志謙遜地擺擺手說：“哪里，哪里，政委過獎了”。他們一邊說，一邊會心地笑著。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 從日本無條件投降到國民黨挑起全面內(nèi)戰(zhàn)的十個多月當(dāng)中。中共盱眙縣委、縣政府、縣總隊駐進(jìn)了盱眙城，梁化農(nóng)同志早也調(diào)到縣總隊擔(dān)任了政治委員。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這段時間，古城洪山劇團先后七次奉調(diào)或應(yīng)邀進(jìn)盱城演出。有一次，我們在盱城上演《重見天日》，被新四軍二縱隊(群眾稱為“新二師”)首長看到了，連聲叫好，硬留著我們不給走。結(jié)果又連續(xù)給廣大軍民公演了五場，還加演了一些小節(jié)目。司令部專門為我們殺了一頭豬，由兩名戰(zhàn)士抬到劇團駐地，表示犒賞。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 還有一次奉調(diào)進(jìn)城會演，縣領(lǐng)導(dǎo)點我團演古裝戲</span><b style="font-size:22px;">《三氣周瑜蘆花蕩》</b><span style="font-size:22px;">，結(jié)果榮獲</span><b style="font-size:22px;">演出一等獎</b><span style="font-size:22px;">。發(fā)獎的時候，縣長</span><b style="font-size:22px;">王養(yǎng)吾</b><span style="font-size:22px;">握著我的手問道，“你是哪個戲劇學(xué)校出來的?”我局促地含笑答道：“我是梁政委辦的‘洪山戲?！膶W(xué)員。還沒有畢業(yè)哩?！币痪湓?，說得王養(yǎng)吾縣長和坐在主席臺上的</span><b style="font-size:22px;">陳舜儀、余紀(jì)一、朱友群、梁化農(nóng)</b><span style="font-size:22px;">等領(lǐng)導(dǎo)同志，一齊大笑起來。古城洪山劇團七次到盱城演出，每次都獲得了縣里的獎勵，計</span><b style="font-size:22px;">優(yōu)秀劇團獎五次，二等獎兩次</b><span style="font-size:22px;">；我個人也先后</span><b style="font-size:22px;">五次獲得一等創(chuàng)作獎和演出獎。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"> 古城洪山劇團，是延安文藝座談會之后在淮南成長起來的第一批群眾性革命文藝團體。</b><span style="font-size:22px;">俯仰之間，她建團已四十七個春秋了。雖然她存在的時間不算長(一九四二年秋至一九四六年夏)，活動的區(qū)域也不算廣，但看過古城洪山劇團的戲的人次，當(dāng)以數(shù)十萬而計之。這個數(shù)字的主體是工農(nóng)兵，還有黨政軍各級領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)的廣大干部。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 今天，一些健在的耆老翁嫗談起當(dāng)年洪山劇團的演出情景、陣容和精神，還是那樣地激動，那樣地稱道。古城人民，盱眙、來安、嘉山一帶的人民，永遠(yuǎn)不會忘記她。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 樸實無華的古城洪山劇團，之所以深受工農(nóng)兵大眾的喜愛，屢受黨政軍領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)和首長的褒獎，絕不是因為在我們四十多位窮小子、土丫頭身上，有什么天才的文學(xué)藝術(shù)細(xì)胞，而是因為她一片至誠地置身于中國共產(chǎn)黨周圍，活躍在工農(nóng)兵大眾中間，演唱著中華民族的最強音，因為她一往無前地沿著光輝的毛澤東文藝路線前進(jìn)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 榮譽屬于黨，屬于革命先烈，屬于光前裕后的淮南抗日根據(jù)地的文化史?。ㄈ耐辏?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> 附：紅色故事我來講 <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:15px;">烽火戲臺唱英雄</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:15px;">（淮南洪山劇團）</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">由盱眙縣天泉湖鎮(zhèn)中心小學(xué) </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);"> 小小紅色講解員～張雨彤 講述</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">?</span></p> <p class="ql-block"><i style="font-size:15px;">毛澤東主席當(dāng)年說過：干革命需要“二桿子”，即“一手槍桿子，一手筆桿子”。打天下需要，建天下也需要。</i></p> <p class="ql-block"><b><u>關(guān)于洪山戲的新生時期：</u></b></p><p class="ql-block">洪山戲得以新生，并蓬勃發(fā)展的是二十世紀(jì)四十年代，并成為全國地方戲曲演現(xiàn)代戲、演革命戲的全國最早劇種之一。</p><p class="ql-block">抗日戰(zhàn)爭時期，隨著新四軍領(lǐng)導(dǎo)的淮南抗日根據(jù)地的不斷鞏固和壯大，根據(jù)地的抗日文藝活動也如火如荼地開展起來。</p><p class="ql-block">洪山戲藝人，時在來安縣抗協(xié)工作的<b>王永泉</b>，用“舊瓶裝新酒”的方法，首次將反映民兵抗日斗爭的《三字經(jīng)》，改編成清唱洪山戲。這是淮南路東一帶第一次以唱本形式反映現(xiàn)實斗爭題材的劇本。</p><p class="ql-block">接著又把傳統(tǒng)唱本《劉文龍趕考》改編為《從軍記》，受到了新四軍二師師長<b>羅炳輝、方毅及范長江</b>等人的贊賞和支持。</p><p class="ql-block">不久，洪山戲在以半塔為中心的淮南抗日根據(jù)地十六個縣普及開來，時任二師政治部主任的<b>張勁夫</b>，還在“大眾劇團”（南京軍區(qū)前線歌舞團的前身）內(nèi)設(shè)洪山戲?qū)嶒瀯F，時任嘉山縣縣委書記的<b>汪道涵</b>親自參加洪山戲劇目的改編和演出指導(dǎo)，時任中原局書記的<b>劉少奇</b>同志特別喜愛觀看洪山戲。</p><p class="ql-block">新四軍江北指揮部還經(jīng)常組織匯演，以此普及洪山戲。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">—————————————</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">編輯制作/ 顏潔</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">?</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p>