<p class="ql-block"> 韓國導(dǎo)演兼作家許秦豪擅長拍愛情故事，他的電影風(fēng)格給人帶來的感覺是安靜、淡雅，不溫不火。他擅長用大自然的季節(jié)交替，用聲、光、影表達(dá)他的寓意～四月的雪花，森林的鳥鳴，褪色的老照片…。那些難以言說的愛情，對立家族的情仇、復(fù)雜的倫理道德，被濃縮進(jìn)了一幅幅畫面中，《八月照相館》、《春逝》、《外出》…莫不如此，細(xì)膩的筆觸勾勒出了許秦豪獨特的電影美學(xué)與情感哲學(xué)。</p><p class="ql-block"> 看《外出》之前，我曾經(jīng)看過一部由哈里森·福特和克里斯汀·斯科特·托馬斯主演的好萊塢電影《疑云迷布》，兩部電影的內(nèi)容異曲同工，講的都是兩對夫妻中一方的妻子與另一方的丈夫感情出軌，在外出時因飛機失事和車禍而身亡，遭受背叛一方的丈夫和妻子在處理事故的過程中產(chǎn)生了愛情的故事?？傊且粋€非常擰巴的故事。</p> <p class="ql-block"> 雖然兩部片子內(nèi)容雷同，但從片名上可以看出韓國電影和美國電影非常不一樣。好萊塢把一個愛情悲劇拍成一部偵探懸疑片，劇情以遭受背叛的丈夫和妻子聯(lián)合調(diào)查出軌事件而展開。反觀《外出》，片名就會讓人產(chǎn)生聯(lián)想～身體的外出，心靈的外出…。好萊塢將背叛處理成需要破解的謎題，而《外出》沒有調(diào)查，只有默默的忍隱，是茶澀后的回甘體味。正是這種"默默的隱忍"構(gòu)成了東方愛情敘事的獨特魅力，就像褪色老照片里那些永遠(yuǎn)凝固的末竟之言。</p><p class="ql-block"> 感情上的事真是說不清楚。經(jīng)常會有這樣的情況，當(dāng)夫妻某一方出軌時，他（她）所選擇的出軌對象在外人看來，無論哪一方面都不如他（她）的現(xiàn)任。但出軌的事情終究還是會發(fā)生?；橐鲎冑|(zhì)的時候，夫妻雙方外出尋求的另外一份情感并不是想象中那么純粹。背叛者如此，被背叛一方也是如此。電影中，仁書和舒英這兩位面對背叛的婚姻失敗者，在處理車禍?zhǔn)鹿实倪^程中，相同的境遇使兩人同病相憐，這種非正常的感情紐帶將他們緊緊聯(lián)接在一起，一種夾雜著報復(fù)、痛苦、愧疚和甜蜜等復(fù)雜的情愫產(chǎn)生了。</p> <p class="ql-block"> 電影看到這里，作為觀眾的我真心覺得仁書和舒英才是一對般配的情侶，并希望他們有情人終成眷屬。但導(dǎo)演許秦豪似乎要故意破壞觀眾的心情，他不像《疑云密布》的美國導(dǎo)演干干脆脆讓兩個偷情之人都死去，而是讓仁書的妻子活了下來。當(dāng)看到仁書在醫(yī)院給他妻子喂飯的鏡頭時，突然覺得這一切對仁書和舒英太殘忍。這個橫立在兩人之間無法逾越的障礙，預(yù)示著仁書和舒英的愛情春天還遠(yuǎn)末到來。影片結(jié)尾處，四月雪落下，飄飄灑灑的雪不是浪漫的裝飾，而是在道德困境中掙扎的乍暖還寒。</p><p class="ql-block"> 相較于電影，小說有更細(xì)致的描寫，小說原著作家就是許秦豪本人。一般來說，小說改編成電影都不太討好，但我覺得《外出》算是成功的。這與男女主角的扮演者裴勇俊和孫藝珍有關(guān)。選擇這兩位可以稱得上是韓國頂尖的俊男美女，正是導(dǎo)演許秦豪的良苦用心。如此完美的兩個人為什么還會遭遇感情的背叛？這本身就是對敘事的一種反諷～外表的光鮮反而凸顯了情感的不可預(yù)測，越是完美的容器，越能盛裝人性的復(fù)雜液體。</p> <p class="ql-block"> 許秦豪講述的這個愛情故事，不是教人如何選擇，而顯示了人的選擇如何壓彎了他們的靈魂。在忠貞與背叛的拉鋸中，真正讓人唏噓的是那些無法歸類的灰色地帶，就像四月里那場意外的雪，既不是冬天的延續(xù)，也不是春天的預(yù)兆，而只是一段美麗的歧途。</p> <p class="ql-block">（部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)）</p>