<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1978年6月，在解放碑新華書店 入手一本《稼軒詞編年箋注》。這本箋注收納了南宋詞人辛棄疾（別號稼軒）620余首詞，40多年來，這本箋注一直成為我的案頭必備。</span></p><p class="ql-block"> <span style="font-size:20px;">在《稼軒詞編年箋注》的泛黃書頁間穿行，猶如踏入一座矗立在時空褶皺里的精神城堡。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 辛棄疾的六百余首詞作恰似六百多面棱鏡，折射出南宋動蕩天空下的萬千氣象。在靖康之難中，汴京淪陷，北宋滅亡，這一歷史巨變振蕩了整個中國，在民族矛盾極尖銳而統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾復雜化的時代，南宋的愛國詞人慷慨悲歌，以詞激勵人心，恢宏士氣，一時間愛國詞人輩出。氣高天下的辛棄疾以其悲涼感憤、盤礴磊砢的詞風，以其大義凜然的民族氣節(jié)，一洗兒女情態(tài)，把詞從離情別緒、紅情綠意的淺斟低唱中解放出來，代之以慷慨淋漓、豪邁雄渾的悲壯聲調(diào)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 英雄詞人辛棄疾肝腸似火，色笑如花。他的大部分作品是英雄抱負、激昂慷慨的愛國詞，充滿了對國家統(tǒng)一的渴望，對壯志未酬的悲憤。其詞氣勢磅礴、風格豪放，堪稱這一時期的翹楚。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 愛國詞人的作品奏出了時代最強音，辛棄疾的詞深深影響了和辛棄疾同時代或稍后的一些作家，如張元干、張孝祥、陸游、陳亮等人，都開始用詞來抒發(fā)自己的愛國情懷，寫出了不少慷慨激越的篇章。雄渾悲壯的稼軒詞派也在這一特定歷史時期形成，成為南宋時期的巔峰之作。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 上海古籍出版社這部厚重的箋注本，不僅以編年體例將辛詞的創(chuàng)作軌跡清晰勾勒，更在箋注的微觀世界里，讓我們得以窺見詞人靈魂深處最細微的震顫。當那些被歲月塵封的詞章在編年序列中重新煥發(fā)生機，我觸摸到的不僅是文字的溫度，更是一個大時代下知識分子的精神史詩。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 一、劍氣縱橫的生命底色</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 紹興三十二年的濟南城頭，二十三歲的辛棄疾率五十騎突襲金營，生擒叛將張安國。這場驚心動魄的千里奔襲，在《鷓鴣天 . 壯歲旌旗擁萬夫》中化作“燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金仆姑”的鏗鏘詞句。箋注本將這首詞系于淳熙十五年，此時距其南歸已逾二十載，當年躍馬橫戈的少年將軍，已成為輾轉(zhuǎn)州郡的封疆大吏。這種時空錯位的藝術處理，恰恰揭示了辛棄疾創(chuàng)作的本質(zhì)：那些沙場記憶始終在血脈中奔湧，化作詞章的是永不褪色的英雄本色。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在《破陣子 . 為陳同甫賦壯詞以寄》中，“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚……”的意象猶如一柄寒光凜凜的青銅劍，刺破了江南煙雨的柔靡帷幕。此詞作于詞人在江西鉛山閑居時期，此時，詞人已歷盡宦海沉浮。劍光與酒影的交錯，不再是單純的戰(zhàn)爭記憶，而是升華為對抗生命虛無的精神符號。這種以軍事意向重構精神家園的創(chuàng)作手法使稼軒詞在婉約詞風盛行的南宋詞壇，開辟出雄渾悲壯的新境界。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 沿著編年軌跡閱讀《水龍吟 . 登建康賞心亭》：“楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠日，獻愁供恨，玉簪螺髻?；⑷諛穷^，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，凳臨意。 休說鱸魚堪鲙，盡西風、季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣?？上Я髂?，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人、喚取盈盈翠袖，揾英雄淚？” 這首詞上片寫江南水天相接的寥廓和浩瀚，襯托壯懷激烈的豪杰本色；下片感嘆時光流逝，要請歌女把英雄眼角的淚抹去。作者以其英雄豪杰的性情和膽氣，突破了詞的傳統(tǒng)體制和寫作方法而另辟新境。可是就其言情的深微而言，卻又同時保持了詞體曲折含蓄的美妙。作為英雄，有為詞激昂排宕、不可一世的一面，也有作為一個文人情感豐富細膩的一面，故豪放風格與旖旎情韻兼而有之。肝場如火而色笑如花，時而豪放，時而凄婉，稼軒詞的豐富多彩和永久價值，便都在這里。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 再來看稼軒的另一首詞《永遇樂 . 京口北固亭懷古》：“千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十年，夢中猶記，烽火楊州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”上片懷念三國英雄，追憶自己青年時代馳騁沙場的抗金業(yè)績，以及當時為國立功的宏偉抱負，很是激昂慷慨。下片言及北伐事業(yè)的艱難曲折，難免有些不堪回首。但是，作者的報國熱情和老當益壯的精神，卻永不衰退。這首詞與《水龍吟 . 登建康賞心亭》對比，“廉頗老矣，尚能飯否”的悲愴與“把吳鉤看了，欄干拍遍”的焦灼形成強烈互文。箋注本通過精確系年，展現(xiàn)出這種焦慮如何隨著時間推移而不斷發(fā)酵，最終凝結成稼軒詞特有的沉郁頓挫之美。劍氣鋒芒雖在歲月中漸次內(nèi)斂，但卻始終保持著刺破虛妄的精神銳度。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 二、琴心宛轉(zhuǎn)的靈魂之聲</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 作為英雄詞人，辛棄疾的詞大都剛健雄渾、沉郁悲壯，但也不乏清新樸素、率真質(zhì)樸、恬淡風趣的詞。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在江西鉛山的竹籬茅舍間，辛稼軒在這里隱居長達二十余年。長期的農(nóng)村生活，使他在思想、感情上漸漸接近自然，固而在詞的創(chuàng)作中構成另一種清新樸素的格調(diào)，于詞風的變革開出一個新的突破口。如他的《清平樂 . 村居》：“茅檐低小，溪上青青草。醉里蠻音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬?！贝嗽~活脫脫一幅農(nóng)村人物和圖景的素描，生動逼真，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。這種帶有鄉(xiāng)村生活牧歌情調(diào)、樸素真淳的詞，在此前文人詞里是很少出現(xiàn)過的，而在辛詞中較為多見。此詞作于慶元二年，正值“慶元黨禁”的政治寒冬。這種充滿人間煙火氣的描寫，與其說是對歸隱生活的向往，不如說是對現(xiàn)實政治的沉默抵抗。詞人在“大兒鋤豆溪東”的日常圖景中，建構起對抗政治荒誕的精神避難所。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他的另一首《鷓鴣天 . 代人賦》“陌上柔條初破芽，東鄰蠶種已生些。平崗細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。 山遠斤，路橫斜。青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭野薺花?！贝嗽~寫得悠然自得、清新明快。用詞來寫鄉(xiāng)村景致，對詞境也是一種開拓。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 再來看辛棄疾的另一首《祝英臺令 . 晚春》：“寶釵分，桃葉渡。煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚，流鶯聲住。 鬢邊覷，試把花卜心期，才簪又重數(shù)。羅帳燈昏，嗚咽夢中語。是他春帶愁來，春歸何處。卻不解、將愁歸去。”這是一首詠春詞，寫得疏朗明爽、清麗中見俊俏，帶有婉約風韻，向來有所謂“嫵媚”之評，也可說作者在體物言情方面亦可與婉約詞人爭勝。但辛詞的嫵媚，我以為卻是一種寓剛于柔或振柔為剛的秀美，顯得率真質(zhì)樸而情致凄切，并非只是婉媚而已。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 再如稼軒的另一首詞《青玉案 . 元夕》，看似寫元宵佳節(jié)“東風夜放花千樹”的滿城花燈和“寶馬雕車香滿路”的滿街游人，“一夜魚龍舞”的熱鬧景象，可這是襯托，作者的用意不在這方面，他欣賞追求的恰恰是一個不愛繁華、站在冷落的地方，“眾里尋她千百度”的那個在燈火闌珊處若隱若現(xiàn)的“美人”。作者用“她”來比喻自己不肯隨波逐流、趨炎附勢的孤高性格。全詞既是政治理想的詩意投射，也是自我人格精神倒影。婉約詞風在此被賦予了全新的思想重量，展現(xiàn)出剛?cè)岵乃囆g張力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 詞是抒情的文學，其特點就是婉約含蓄。晚唐五代的花間詞，就是如此。但大都是寫兒女戀情和閑愁倚怨，供酒邊娛樂遣興之用。到了宋代，以蘇軾和辛棄疾為代表的豪放派，將婉約詞提高到了一個新的高度。借婉約詞的比興手法和陰柔之美抒寫性情、抱負、和胸襟。比較有代表性的是辛棄疾的《摸魚兒》：“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷情、畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 作者以“更能消幾番風雨”的惜春之情，寄寓了對國勢不振的感慨；又以“蛾眉曾有人妒”比喻自己的被人排擠。全詞借助比興手法的暗示和啟發(fā)作用，擴大了詞意的深廣度，抒寫了心高氣傲的辛棄疾雄心壯志難以實現(xiàn)的悲恨。這首詞有著鮮明的藝術持點：一是通過比興手法，創(chuàng)造象征性的形象來表現(xiàn)作者對祖國的熱愛和對時局的關切。擬人化的寫法與典故的運用也都恰到好處。二是繼承了屈原《離騷》的寫作手法，用男女之情來反映現(xiàn)實政治斗爭。三是纏綿曲折、沉郁頓挫，呈現(xiàn)別具一格的詞風。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 三、詞史坐標中的藝術突圍</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 稼軒詞對詞體容量的突破，在《賀新郎 . 別茂嘉十二弟》中達到巔峰。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> “綠樹聽鵜鳺。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕?？囱嘌?，送歸妾 。 將軍百戰(zhàn)聲名裂。向河梁回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼、清淚長啼血。誰共我，醉明月？”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 辛棄疾寫詞總是能夠別具一格，突破前人的格式和束縛，帶有明顯的辛式魅力。這首《賀新郎》名為送別詞，卻幾乎全不提送別，而是將筆墨落在大把的描寫之上。信手拈來的歷史事件顯得貼切自然。全詞打破了上下片分層的常規(guī)操作，一口氣連貫下來，讀之抑揚頓挫，很容易帶入情感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這首詞的開篇就用“鵜鳺”、“鷓鴣”、“杜鵑”三種禽鳥起興：鵜鳺鳴遲暮、鷓鴣送人行、杜鵑啼血，全是悲切呼號之聲。連用三鳥之聲起興，開篇就形成沉重濃烈的悲痛氛圍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 緊接著便一一羅列古今恨事：昭君幽怨出塞、阿嬌幽閉長門宮、莊姜泣涕送戴媯是三件美人恨事；下闋是李陵降匈奴而蘇武十九年守節(jié)歸漢，送別之際道“一別長絕”之語；燕太子丹易水送別荊軻刺秦“風蕭蕭兮易水寒”的別歌。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這些典故中的“恨事”，都與遠別故國不能生還有關：馬上琵琶、邊關塞黑、河梁萬里、衣冠如雪、易水蕭蕭、美人幽閉、將軍百戰(zhàn)、壯士悲歌。種種恨事，一一道來，慷慨激昂，悲壯無比。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 緊接著再次回到禽鳥啼聲，若禽鳥知道這些古今恨事，想來啼聲泣下的不是淚而是血了。呼應首句，也將種種恨事的悲痛更推深一層。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 作者連用典故，構建起跨越時空的悲壯場域。每個典故中暗寓家園之恨，借送別之事，感古傷今，抒發(fā)不得恢復河山的激憤。這種以文為詞的大膽嘗試，不僅打破了詞體的固有疆界，更將個人離愁升華為人類共通的命運悲歌。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 詞到結尾，一句畫龍點晴之筆：“誰共我，醉明月？”這一詰問式句，道出送別之恨、送別之悲、送別之痛！給讀者留下了無盡的想象空間。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這首《賀新郎》堪稱古今《賀新郎》之冠。詞中語言激烈豪壯，音節(jié)聲韻也有很強烈的摩擦力量，章句跳躍跌宕，將《賀新郎》這個詞調(diào)發(fā)揮到了極致。一句“將軍百戰(zhàn)身名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕”讀來蒼涼悲壯，可謂是聲如裂帛、聲情并至。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 難怪清人陳廷焯在《白雨齋詞話》中評價這首詞說：“沉郁蒼涼、跳躍動蕩，古今無此筆力”。王國維也對這首《賀新郎》推崇備至，《人間詞話》曾稱贊此詞：“語語有境界，此能品（精品）而幾于神者……后人不能學也”。這首詞無可爭辯地能夠擔當起這樣的評價。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 辛棄疾的詞善于將市井口語與經(jīng)典典故熔鑄一爐，創(chuàng)造出雅俗共賞的新型詞風。如他的《西江月 . 遣興》這首戲謔的小令：“醉里且貪歡笑，要愁那得工夫！…… 昨夜松邊醉倒，問松“我醉何如？只疑松動要來扶，以手推松曰“去！”。這首小令寫醉態(tài)、寫狂態(tài)，寫得很真切，很生動。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 縱觀稼軒詞的藝術嬗變，箋注本的編年體系清晰展現(xiàn)出詞人的心路歷程與藝術風格的同步演進。這種將生命體驗轉(zhuǎn)化為藝術形式的自覺追求，使辛棄疾成為詞史上首位建立起完整美學體系的大家。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在《稼軒詞編年箋注》的字里行間，我看到的不僅是一位天才詞人的藝術成長史，更是整個民族精神在特定的歷史時期的濃縮與升華。那些閃耀在詞中的劍光琴韻，既是個人命運的交響，也是時代精神的回響。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 當我們穿越時空，與這位八百年前的詞人對話時，依然能感受到那份永不熄滅的生命激情。這種跨越時空的精神共振，或許正是古典文學最珍貴的饋贈。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">這本厚重的《稼軒詞編年箋注》，40多年來，一直是我的案頭必備。穿越時空，每每與這位肝腸似火、色笑如花的英雄詞人對話時，依然能感受到這位愛國詞人那份永不熄滅的生命激情。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">辛棄疾稼軒先生畫像</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“老子平生，笑盡人間，兒女怨恩。況白頭能幾，定應獨往……”《沁園春》</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營……”《破陣子》</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“老去惜花心已懶，愛梅猶繞江村?！薄杜R江仙》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼……”《清平樂》</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“綠樹聽鵜鳺，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。……馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕?！瓕④姲賾?zhàn)身名裂。向河梁回頭萬里，故人長絕……誰共我，醉明月？”《賀新郎》</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《稼軒詞編年箋注》卷一目錄。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“楚天千里清秋，水隨天去秋無際……”《水龍吟 . 登建康賞心亭》</span></p> <p class="ql-block">“誰共我，醉明月？”（手錄辛稼軒《賀新郎》句。）</p>