<p class="ql-block"> 青花瓷器，自元啟由素瓷至彩瓷之新紀(jì)元，其富麗雄渾，畫(huà)風(fēng)豪放，繪畫(huà)層次繁多，乃中國(guó)陶瓷史之奇葩，且傳世極少，尤為珍貴。</p><p class="ql-block"> 香爐原為魏晉南北朝時(shí)期世家大族之熏衣用品，唐宋以來(lái)，隨著宗教之盛行，演變?yōu)榫瓷穸Y佛之生活用品。元明時(shí)期青花爐，主要有連座爐與不帶座二種，爐體以鼎形為主，基本造型為雙耳、圓腹、三足，此外尚有筒式爐等。此藏品為帶座三足鼎式爐，帶座香爐往往為寺廟供器，存世量有限。</p> <p class="ql-block"> 對(duì)此藏品，初辨其為元或明早期，略有疑惑，經(jīng)一番考證，請(qǐng)教于行家識(shí)者。</p><p class="ql-block">一、觀其器形，由上下兩部分段制胎，再用胎泥粘合而成，腹部有接胎痕跡。上部為鼎形爐體，下部為圓形底座。此爐高十六公分、口徑八點(diǎn)八公分、腹徑十二公分，底徑九點(diǎn)三公分，平口，直沿，雙立耳外撇，挺拔豎立，束頸、鼓腹，三足連圓底座，腹部整體呈橢圓形下垂，自然和諧、敦實(shí)厚重，端莊穩(wěn)定，整體看上去美觀大方，又不失古樸之氣，三只支腳如三根擎天支柱與圓形底座相連更顯此器不僅器型雄偉，造型奇特，且紋飾秀麗精美。器形和制作手法符合元末明初青花特點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">二、釉面熟舊自然，光澤內(nèi)斂溫潤(rùn)，寶光熠熠，膩滑溫潤(rùn)，包漿明顯肥厚溫潤(rùn)，通體施白釉，釉色白中泛青，釉質(zhì)瑩潤(rùn)透亮。其蘇青發(fā)色濃艷青翠，料濃處有深色鐵銹斑，整體釉面可見(jiàn)細(xì)小的橘皮紋，高光溫潤(rùn)不刺眼，有玉質(zhì)般的溫潤(rùn)感，為元青花特征。</p><p class="ql-block">三、該器胎土顆粒較大且疏松，胎體厚重，含高嶺蒼麻土，白而不細(xì)，可見(jiàn)鐵褐色小點(diǎn)及氣孔，底部無(wú)釉且有明顯的刀痕旋紋，露胎處均可見(jiàn)大片的火石紅斑，干爽而熟，撫摸光滑，雖貌粗，然手感細(xì)膩?；蛩婆K污，然污漬深入肌理，無(wú)論浸泡，皆不可除。雖臟，卻予人潔凈之感，有元末明初器物之風(fēng)味。</p> <p class="ql-block">四、該香爐的紋飾層次豐富，布局繁密，多層帶狀紋飾環(huán)繞器物且紋飾秀麗精美。雙耳外側(cè)火焰紋，沿口用青花料繪變形回紋一周，爐頸部為海浪紋，腹中部簡(jiǎn)筆繪松竹梅歲寒三友，象征著高潔的志向，也是古代文人畫(huà)的常用題材。喻高風(fēng)亮節(jié)的君子之風(fēng)。松竹梅畫(huà)法隨意、流暢，就像是一幅中國(guó)畫(huà)，含蓄、內(nèi)斂中蘊(yùn)藏著古雅大氣。松針、竹葉、梅花文飾較為疏朗，布局較為自由。松樹(shù)的枝桿粗壯有力，樹(shù)皮采用魚(yú)鱗皴繪法，松針呈扇形狀，竹子挺拔秀麗，竹葉以倒＂人＂形勾勒，梅花則以五瓣、單瓣出現(xiàn)，花瓣邊緣留有白圈，底座側(cè)面一周為卷草紋，畫(huà)風(fēng)帶有元的特點(diǎn)。</p> <p class="ql-block"> 這樣的連底座的三足爐相對(duì)不連底座的要少見(jiàn)，從器形、釉色、青花發(fā)色、紋飾、胎體、底足、繪畫(huà)及熟舊感綜合來(lái)看至少是明初之物，十分開(kāi)門，是一件十分難遇之藏品。此香爐器物，不大，亦不能謂之精品。且美中不足，惜一耳斷裂。然年代久遠(yuǎn)，存世量少，瑕不掩瑜，仍為一件難得之收藏珍品也。</p><p class="ql-block">?</p>