<p class="ql-block"> 今天去深圳美術(shù)（新）館參觀吳冠中先生的《我負(fù)丹青》畫(huà)展時(shí)，認(rèn)識(shí)了一個(gè)大姐，心里很“愉悅”。</p><p class="ql-block"> 一想到吳老先生的大作馬上出現(xiàn)在眼前，我心里特期待。9點(diǎn)半左右，當(dāng)我來(lái)到美術(shù)館門(mén)口時(shí)，已經(jīng)有人在排隊(duì)了。我前面有一位大姐拿著手機(jī)問(wèn)我怎樣預(yù)約，我告訴她：“過(guò)六十歲的人，可直接進(jìn)館?！苯又覀z就閑聊起來(lái)。她說(shuō)：“……經(jīng)常去不同公園拍照，制作成小視頻分享，主要是為愉悅自己。”接著又說(shuō)：“現(xiàn)在室外太曬了，想多去室內(nèi)場(chǎng)所參觀，”<span style="font-size:18px;">她指著新圖書(shū)館說(shuō)：</span>”這里借、還書(shū)的設(shè)備很先進(jìn)吧？”我不好意思的說(shuō)：“姚明都來(lái)過(guò)了，住紅山的我，還沒(méi)進(jìn)去過(guò)?！贝蠼阋矘?lè)了，擺了一下手機(jī)：“我也不看書(shū)，只錄視頻。分享出去，自己也會(huì)很愉悅……”</p><p class="ql-block"> 入館后，我倆就分開(kāi)了。因?yàn)榻裉煳抑豢炊菂枪谥邢壬漠?huà)展 。我發(fā)現(xiàn)展廳的架子上有名信片，就拿了一個(gè)準(zhǔn)備留給那個(gè)大姐，心里自己暗忖，我們算朋友否。</p><p class="ql-block"> 展廳里掛滿(mǎn)了畫(huà)，但好多幅都是點(diǎn)點(diǎn)和線(xiàn)線(xiàn)組成的，讓我一頭霧水。我是<span style="font-size:18px;">一個(gè)人參觀，想看哪幅畫(huà)就看哪幅。也就是說(shuō)可以隨時(shí)到人群里蹭講解聽(tīng)，可惜沒(méi)有再見(jiàn)到那位大姐。</span></p><p class="ql-block"> 畫(huà)，雖然沒(méi)看懂，但一上午的時(shí)光很充實(shí)。當(dāng)我拿著信片回去時(shí)，心里說(shuō)：大姐，咱們怕是只有一面之緣了。</p> <p class="ql-block">何謂一畫(huà)之法，眾說(shuō)紛紜，似乎石濤投了個(gè)謎，其實(shí)石濤明明白白作出了明確的解答。第一，他特別強(qiáng)調(diào)感受，特設(shè)遵受章，突出尊重自己的感受。第二，他說(shuō)一畫(huà)之法是他自己創(chuàng)造的，則他以前所有的畫(huà)法都不存在了。第三，他的一法貫眾法。越說(shuō)這一畫(huà)之法越玄，無(wú)法理解了。其實(shí)，邏輯性很強(qiáng)。我的歸納:作畫(huà)先憑個(gè)人感受，根據(jù)感受創(chuàng)造表達(dá)這種感受的方法，因每次每人的感受不同，故每次使用的方法不同，這樣產(chǎn)生的方法即謂一畫(huà)之法。 </p><p class="ql-block">--吳冠中:《我負(fù)丹青》，人民文學(xué)出版社，2004年，85頁(yè)</p> <p class="ql-block">吳冠中</p><p class="ql-block">羊圈</p><p class="ql-block">50 cm x 60 cm 1998 </p><p class="ql-block">布面油彩浙江美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">一九九八年的暑天，幾個(gè)友人，多半是昔目的老學(xué)生，約我和老伴去細(xì)上謝暑，寫(xiě)生.我已多年不用油畫(huà)在野外直接寫(xiě)生了，這些朋友有心要看我寫(xiě)生的全過(guò)程，他們情悄準(zhǔn)備了油畫(huà)寫(xiě)生的全套工具和材料，而且都是新的，引我到這專(zhuān)人陶醉的項(xiàng)上，等我自已爆出作畫(huà)的激情來(lái)。我畫(huà)了山野間的一個(gè)用白榫樹(shù)枝圍成的羊圈，大家包圍著看我從第一筆開(kāi)始，-直到全幅結(jié)束，像要破案似的攝下了動(dòng)作的全貌及始終。老鄉(xiāng)們都濟(jì)過(guò)來(lái)看雜技表演，不斷發(fā)出評(píng)語(yǔ)和贊賞。眾目暌暌，我目中無(wú)人地作了此生最后一次油畫(huà)野外寫(xiě)生，廉頗老矣尚能飯香！</p> <p class="ql-block">吳冠中</p><p class="ql-block">春</p><p class="ql-block">73 cm x 91 cm </p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">浙江美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">形式美的構(gòu)成因素往往上升為作品的靈魂，塊、面、點(diǎn)、線(xiàn)之間的節(jié)律成繪畫(huà)的根本，啟示這些節(jié)律的母體被解體或隱藏了，作品進(jìn)入了抽象領(lǐng)域。 </p><p class="ql-block">美術(shù)著英在深圳Eminent Artists in Shenzhen </p><p class="ql-block">-吳冠中</p> <p class="ql-block">吳冠中</p><p class="ql-block">華章</p><p class="ql-block">61 cmx 123 cm 2008 </p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色浙江美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">美術(shù)解英神所唇Eminent Artists In Shenzhen </p><p class="ql-block">墨、宣紙或絹、國(guó)畫(huà)顏料，難于覆蓋巨大面積。我長(zhǎng)期探索用點(diǎn)、線(xiàn)、面，黑、白、 灰及紅、黃、綠有限數(shù)種元素來(lái)構(gòu)成干變?nèi)f化的畫(huà)面，沾托畫(huà)幅，在點(diǎn)、線(xiàn)的疏密組合中體現(xiàn)空間的效應(yīng)。 </p><p class="ql-block">-吳冠中</p><p class="ql-block">Wu Guanzhong </p><p class="ql-block">Magnificence </p><p class="ql-block">南號(hào)藏The Masterplece Collectlon 5erle6of ZhejiangAHt MUoeum </p><p class="ql-block">61 cm x 123 cm 2008 </p><p class="ql-block">Ink and color on paper Collection of Zhejiang Art Museum </p><p class="ql-block">Ink, rice paper or silk, and traditional Chinese painting pigments are difical to cover a large area. Ihave long explared using dots Enes planes, bladk, uhite, gray. as well as a limited' number of elements such as red, yellow and green to compose ever changing paintings and to set off the painting refiecting the efect af space through the dense and sparse combination of dos and ines </p><p class="ql-block">-Wa Ganheng </p><p class="ql-block">2025/06/07 10:15</p> <p class="ql-block">吳冠中</p><p class="ql-block">竹林</p><p class="ql-block">68 с 137 с 1997 </p><p class="ql-block">紙本水墨設(shè)色浙江美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">歷代表現(xiàn)竹林的畫(huà)面不多，精彩的更是少見(jiàn)大都只是重復(fù)地排列許多個(gè)體之竹，一味用單調(diào)的加法，缺乏厚度與深度。如說(shuō)古代畫(huà)家在竹之身碼體形中確嚴(yán)認(rèn)識(shí)了其美的構(gòu)成條件和因素，且成功地出了這些條件和因素，創(chuàng)造了半個(gè)抽象的藝術(shù)形式則他們對(duì)竹林的全統(tǒng)卻未能級(jí)加分析，或進(jìn)一步抽出其中形式美的條件和因素。</p> <p class="ql-block">晴轉(zhuǎn)多云</p><p class="ql-block">86 cm x97 cm 2009 紙本水墨浙江美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">放眼望去，一排排敞開(kāi)懷抱的白樺林，布滿(mǎn)黑斑的高挑身材，被垂掛的柔枝掩映，猶抱琵琶半遮面，是一群山野的歌女，特別是高處跳動(dòng)感很強(qiáng)的黑斑，像眼睛，且只有上眼瞼，沒(méi)有下眼臉，半瞇著眼看人，是人間秋波。 </p><p class="ql-block">Wu Guanzhong </p><p class="ql-block">Sunny Turning to Cloudy </p><p class="ql-block">86 cm x 97 cm 2009 Ink on paper </p><p class="ql-block">Collection of Zhejiang Art Museum </p><p class="ql-block">Looking out, rows of birch forests with outstretched branches stand tall, their slender trunks speckled with dark spots, partially shaded by drooping tender twigs-like a group of mountain songstresses "holdinga pipa to hide half their faces." Especially the highly dynamic dark spots on the upper parts, resembling eyes with only upper eyelids, no lower ones, squinting at people through half-closed lids-these are the "autumn ripples" of the human world. </p><p class="ql-block">2025/06/07 10:14 </p><p class="ql-block">--吳冠中</p> <p class="ql-block">吳冠中</p><p class="ql-block">岸</p><p class="ql-block">70 cm x 60 cm </p><p class="ql-block">2002 </p><p class="ql-block">布面油彩</p><p class="ql-block">浙江美術(shù)館藏</p><p class="ql-block">美術(shù)膏英在深圳</p><p class="ql-block">.....量感美是形式美的一個(gè)極重要的因素。埃及、米開(kāi)朗基羅、馬約爾、畢加</p><p class="ql-block">索、西蓋羅斯、霍去病墓的雕刻、惠山泥阿福、宜興茶壺.....古今中外的美術(shù)</p><p class="ql-block">emine nt Artists in Shenzhen </p><p class="ql-block">家都曾經(jīng)并依然在量感美中探索、耕耘..... </p><p class="ql-block">--吳冠中</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我當(dāng)學(xué)生時(shí)有一次畫(huà)女裸體，那是個(gè)身軀碩大的中年婦女，坐著顯得特別穩(wěn)重，頭較小。老師說(shuō)他從這個(gè)對(duì)象上感到的是巴黎圣母院。他指的是中世紀(jì)哥特式建筑的造型感。這一句話(huà)，確啟示了學(xué)生們的感覺(jué)與錯(cuò)覺(jué)。個(gè)人感受之差異，也是個(gè)人風(fēng)格形成的因素之一。畢沙羅與塞尚有一回肩碰肩畫(huà)同一對(duì)象，兩個(gè)過(guò)路的法國(guó)農(nóng)民停下來(lái)看了好久，臨走給了一句評(píng)語(yǔ):“一個(gè)在鑿(指畢沙羅)，另一個(gè)在切(指塞尚)?！?</p><p class="ql-block">數(shù)十年來(lái)，在談及形式便被批為形式主義的惡劣環(huán)境中，誰(shuí)又愿意當(dāng)普羅米修斯呵！教學(xué)內(nèi)容無(wú)非是比著對(duì)象描畫(huà)的“畫(huà)術(shù)”，堂而皇之所謂“寫(xiě)實(shí)主義”者也！好心的教師認(rèn)為到高年級(jí)可談點(diǎn)形式，這好比吃飽飯后才可嘗杯咖啡或冰淇淋......我認(rèn)形式美是美術(shù)教學(xué)的主要內(nèi)容，描畫(huà)對(duì)象的能力只是繪畫(huà)手法之一，它始終是輔助捕捉對(duì)象美感的手段，居于從屬地位。而如何認(rèn)識(shí)、理解對(duì)象的美感，分析并掌握構(gòu)成其美感的形式因素，應(yīng)是美術(shù)教學(xué)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)、美術(shù)院校學(xué)生的主食！ </p><p class="ql-block">-吳冠中:《繪畫(huà)的形式美》，《美術(shù)》1979年第5</p> <p class="ql-block">“油畫(huà)民族化與國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化其實(shí)是孿生兄弟” -他是藝術(shù)創(chuàng)造者</p><p class="ql-block">"Nationalization of oil painting and modermization of traditional Chinese painting are actually twin brothers' he is an art creator </p><p class="ql-block">他嘗試打通中西繪畫(huà)的壁壘，他發(fā)現(xiàn):"當(dāng)我在油畫(huà)中遇到解決不了的問(wèn)題時(shí)，將它移植到水墨中去，有時(shí)倒相對(duì)地解決了。同樣，在水墨中無(wú)法解決時(shí)，就用油畫(huà)來(lái)試試?！庇彤?huà)民族化、中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化、音樂(lè)性、詩(shī)性、形式美抽象美、風(fēng)箏不斷線(xiàn)......這些藝術(shù)理念是他凝煉在作品中的藝術(shù)追求，他的理念與實(shí)踐相輔相成。 </p><p class="ql-block"><br></p>