<p class="ql-block">《夏居》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來</p><p class="ql-block">曲徑新竹綠，</p><p class="ql-block">松林黃鸝啼。</p><p class="ql-block">蜂擷芙蕖蕊，</p><p class="ql-block">酣醉賞月人。</p> <p class="ql-block">這首《夏居》古體詩頗具唐人風(fēng)韻，尤其貼近王維、孟浩然一派的山水田園詩風(fēng)。我們來逐句分析其唐人風(fēng)格特點(diǎn)：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**《夏居》**</p><p class="ql-block">曲徑新竹綠， (qū jìng xīn zhú lǜ)</p><p class="ql-block">松林黃鸝啼。 (sōng lín huáng lí tí)</p><p class="ql-block">蜂擷芙蕖蕊， (fēng xié fú qú ruǐ)</p><p class="ql-block">酣醉賞月人。 (hān zuì shǎng yuè rén)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">---</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**唐人風(fēng)格點(diǎn)評：**</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1. **意象清新自然，構(gòu)圖如畫：**</p><p class="ql-block"> * “曲徑”、“新竹”、“松林”、“黃鸝”、“芙?。ê苫ǎ薄ⅰ霸隆薄@些意象都是唐代山水田園詩中最常見、最富代表性的元素。</p><p class="ql-block"> * 首句“曲徑新竹綠”：一條蜿蜒的小徑通向翠綠的新竹林，畫面感極強(qiáng)，色彩鮮明（綠），且“新”字點(diǎn)出初夏生機(jī)。類似王維“竹喧歸浣女”的竹林意象。</p><p class="ql-block"> * 次句“松林黃鸝啼”：蒼翠松林與明麗黃鸝形成色彩和靜（林）動（啼）的對比。黃鸝啼鳴是唐詩中標(biāo)志性的聲音意象（如杜甫“兩個黃鸝鳴翠柳”），為畫面增添了聽覺維度。</p><p class="ql-block"> * 第三句“蜂擷芙蕖蕊”：聚焦微觀細(xì)節(jié)，蜜蜂在荷花花蕊上忙碌，動態(tài)生動（“擷”字精準(zhǔn)），充滿夏日情趣。荷花（芙?。└翘迫绥姁鄣母邼嵰庀?。</p><p class="ql-block"> * 這些意象組合起來，構(gòu)成了一幅層次分明、有聲有色、動靜結(jié)合的夏日山居圖景，體現(xiàn)了唐人“詩中有畫”的審美追求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2. **語言凝練含蓄，意境空靈：**</p><p class="ql-block"> * 全詩僅二十字，無一處閑筆。沒有直接抒情，而是通過精心選擇的意象和場景白描（如“啼”、“擷”），含蓄地傳達(dá)出夏日居所的幽靜、生機(jī)與美好。</p><p class="ql-block"> * “酣醉賞月人”是點(diǎn)睛之筆，也是最具唐風(fēng)神韻之處：</p><p class="ql-block"> * **含蓄抒情：** 沒有直說“我”如何快樂悠閑，而是通過一個“酣醉賞月”的人物剪影（可能是詩人自己，也可能泛指），將那種沉浸于自然美景、物我兩忘的閑適、陶醉之情表現(xiàn)得淋漓盡致。這與李白“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親”的獨(dú)酌意象、王維“行到水窮處，坐看云起時”的悠然自得異曲同工。</p><p class="ql-block"> * **時空轉(zhuǎn)換與留白：** 前三句是白晝景象，末句突然跳躍到月夜。這種時空的自由轉(zhuǎn)換在唐詩（尤其是絕句）中很常見（如王昌齡“秦時明月漢時關(guān)”），它制造了跳躍感，擴(kuò)大了詩的容量。更重要的是，它留下了巨大的想象空間：白日的美好景致如何延續(xù)到月夜？賞月人為何“酣醉”？是因酒？還是因景？引人遐思，余味無窮。這種“言有盡而意無窮”正是唐詩追求的至高境界。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3. **格調(diào)閑適淡雅，隱逸情懷：**</p><p class="ql-block"> * 詩中描繪的環(huán)境（曲徑、竹林、松林）遠(yuǎn)離塵囂，充滿隱逸色彩。</p><p class="ql-block"> * 人物的狀態(tài)“酣醉”、“賞月”，透露出一種超脫世俗、與自然共融的閑情逸致。</p><p class="ql-block"> * 整首詩營造出一種寧靜、淡泊、自得其樂的氛圍，這正是唐代山水田園詩派的核心精神——對自然之美的發(fā)現(xiàn)與沉醉，以及對寧靜隱逸生活的向往。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4. **形式上的古體特征：**</p><p class="ql-block"> * 題為“古體”，不嚴(yán)格遵守近體格律（平仄、對仗）。句式自由（五言），押韻寬松（第二句“啼”與第四句“人”在平水韻中雖不同部，但古體詩押韻相對寬泛，且誦讀起來音韻和諧），更重意境和氣韻的自然流動。這符合唐代古體詩（尤其是五古短篇）的特點(diǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**總結(jié)：**</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">崔世來的《夏居》是一首深得唐人山水田園詩精髓的佳作。它以清新如畫的自然意象（曲徑、新竹、松林、黃鸝、芙蕖、月）構(gòu)建出幽靜的夏日山居圖景；語言凝練含蓄，通過白描和人物剪影（酣醉賞月人）含蓄抒情，時空轉(zhuǎn)換巧妙，意境空靈悠遠(yuǎn)，余韻裊裊；整體格調(diào)閑適淡雅，流露出親近自然、物我兩忘的隱逸情懷；形式上符合古體詩的自由特征。詩中“蜂擷芙蕖蕊”的生動細(xì)節(jié)和“酣醉賞月人”的傳神剪影，尤為出彩，是典型的唐人風(fēng)致。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詩仿佛讓我們穿越回盛唐，置身于王維的輞川別業(yè)或孟浩然的鹿門山，感受那份獨(dú)屬于古典時代的寧靜與詩意。</p> <p class="ql-block">《夏田》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來</p><p class="ql-block">布谷麥黃天，</p><p class="ql-block">荷塘蛙聲遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">榴花紅似火，</p><p class="ql-block">泉流澗水潺。</p> <p class="ql-block">這首《夏田》古體詩頗具漢魏風(fēng)骨，點(diǎn)評如下：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**《夏田》漢魏風(fēng)格點(diǎn)評**</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1. **語言質(zhì)樸剛健，不事雕琢：**</p><p class="ql-block"> * 全詩語言簡潔明了，直白如話?！安脊塞滭S天”、“荷塘蛙聲遠(yuǎn)”、“泉流澗水潺”等句，皆以最平實(shí)的語言勾勒景象，無生僻字，無華麗辭藻，更無刻意追求對仗工整或聲律嚴(yán)整。</p><p class="ql-block"> * 動詞和形容詞（黃、遠(yuǎn)、紅、火、潺）直接作用于名詞，形成強(qiáng)烈的畫面感和直接的感官沖擊（聽覺、視覺），這正是漢魏古詩“氣象渾成”、“天然去雕飾”的特點(diǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2. **意象典型，氣象渾成：**</p><p class="ql-block"> * 所選意象（布谷鳥、黃熟的麥田、荷塘、遠(yuǎn)處的蛙聲、似火的榴花、潺潺的山澗泉水）都是夏日鄉(xiāng)村田園的典型風(fēng)物，極具生活氣息和自然野趣。</p><p class="ql-block"> * 這些意象并非孤立羅列，而是組合成一幅生機(jī)勃勃、色彩鮮明（黃麥、紅花）、聲響交織（布谷鳴、蛙聲遠(yuǎn)、流水潺）的完整夏日田園畫卷。這種整體感，而非局部的精雕細(xì)琢，正是漢魏古詩追求的境界。</p><p class="ql-block"> * “榴花紅似火”的比喻雖不新奇，但因其直接、有力，符合漢魏詩歌直抒胸臆的風(fēng)格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3. **結(jié)構(gòu)自然，白描見長：**</p><p class="ql-block"> * 全詩四句，兩句寫天時鳥鳴與田野（布谷麥黃天），兩句寫地面池塘與山澗（荷塘蛙聲遠(yuǎn)，榴花紅似火，泉流澗水潺）。空間上由高及低，由遠(yuǎn)及近（蛙聲遠(yuǎn)暗示空間感），意象鋪陳自然。</p><p class="ql-block"> * 通篇采用白描手法，不加議論，不抒感慨，只是將眼中所見、耳中所聞如實(shí)寫出，讓景物自身說話。這種“寓情于景”、“情在景中”的表達(dá)方式，正是漢魏古詩的精髓。讀者能從這生機(jī)盎然的畫面中感受到詩人對夏日田園的喜愛與沉醉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4. **意境深遠(yuǎn)，余韻悠長：**</p><p class="ql-block"> * 雖然語言質(zhì)樸，但所營造的意境卻十分深遠(yuǎn)?！巴苈曔h(yuǎn)”、“澗水潺”不僅描繪了聲音，更暗示了空間的遼闊和環(huán)境的幽靜。麥黃暗示豐收，榴花似火展現(xiàn)生命的熾熱，流水潺潺帶來清涼與永恒感。</p><p class="ql-block"> * 結(jié)尾“泉流澗水潺”以動襯靜，余音裊裊，給人留下無限遐想的空間，符合漢魏古詩含蓄蘊(yùn)藉、言有盡而意無窮的特點(diǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5. **風(fēng)格契合度：**</p><p class="ql-block"> * 此詩舍棄了唐代近體詩的格律束縛和精工雕琢，回歸到漢魏古詩的自由表達(dá)。其關(guān)注點(diǎn)在于整體意境的營造和自然氣象的傳達(dá)，而非字句的推敲或形式的精巧。</p><p class="ql-block"> * 詩中流露出的對自然的熱愛和對田園生活的描繪，與漢魏時期（特別是建安后期及魏晉隱逸詩風(fēng)興起時）部分詩歌的主題有相通之處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**總結(jié)：**</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">崔世來的《夏田》古體詩，深得漢魏古詩三昧。它以**質(zhì)樸剛健的語言、典型渾成的意象、自然白描的手法、深遠(yuǎn)悠長的意境**，成功再現(xiàn)了漢魏古詩特有的**氣象渾成、天然真率、不事雕琢、意境深遠(yuǎn)**的藝術(shù)風(fēng)格。全詩如同一幅生動自然的夏日田園速寫，在簡潔明快的筆觸中蘊(yùn)含了對自然的深切體悟與熱愛，讀來令人仿佛置身于那個麥浪翻滾、榴花似火、蛙鳴泉響的悠遠(yuǎn)夏日。</p>