<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(25, 25, 25); font-size:15px;">李夜冰近影</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">美術(shù)觀察·第736期</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">?</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(25, 25, 25); font-size:15px;">《畢加索的故鄉(xiāng)》中國(guó)畫 李夜冰 2011年</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>在我的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了無(wú)數(shù)作品，每一幅都承載著我彼時(shí)彼刻的心境、感悟與追求。而《畢加索的故鄉(xiāng)》這幅畫，對(duì)我而言，意義非凡，在我的藝術(shù)創(chuàng)作中，成為了我的代表作之一。它不僅是我藝術(shù)風(fēng)格的集中體現(xiàn)，更是我藝術(shù)探索道路上一座重要的里程碑。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>1931年，我出生于河北省井陘縣石門村。如今，我是享受副省（部）長(zhǎng)級(jí)醫(yī)療待遇的離休老干部。1937年，石門村是晉冀魯豫邊區(qū)的所轄地。自幼，我便愛(ài)好美術(shù)。十二周歲時(shí)，我由學(xué)校推薦，考入了晉冀魯豫邊區(qū)平東抗日高等學(xué)校，學(xué)校設(shè)有美術(shù)班。在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，盡管學(xué)校條件簡(jiǎn)陋，學(xué)制也與現(xiàn)在不同，但老師們的素質(zhì)都很高。比如文學(xué)老師高紀(jì)伍，他是劇作家，全國(guó)解放初期中國(guó)文聯(lián)成立，他被調(diào)到中國(guó)文聯(lián)民間文學(xué)研究所擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。美術(shù)老師李秀明，他是新加坡華僑，曾留學(xué)英國(guó)學(xué)習(xí)美術(shù)，為了抗日回到祖國(guó)，經(jīng)彭德懷介紹到了抗大學(xué)校，學(xué)習(xí)后分配到我們這所學(xué)校當(dāng)老師。在李秀明老師的指導(dǎo)下，我學(xué)習(xí)繪畫技巧，接受了較為嚴(yán)格的美術(shù)基本功訓(xùn)練，為日后的寫生和創(chuàng)作實(shí)踐打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(25, 25, 25);">1947年攝于測(cè)漁村</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">?? 這是在晉冀魯豫邊區(qū)平東抗日高等學(xué)校時(shí)和部分師生合影。當(dāng)時(shí)的學(xué)校設(shè)在側(cè)漁村的一個(gè)寺院里，這是在院子里教導(dǎo)處門前。照片中懷抱相框的是李夜冰，他手中相框里的領(lǐng)袖像是他的部分木刻作品，墻上的標(biāo)語(yǔ)“師生互教互學(xué)”也是他用自制的工具寫成的。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?戰(zhàn)爭(zhēng)年代，學(xué)校秉持“學(xué)以致用”的理念，美術(shù)課程主要有宣傳畫、木刻版畫等。學(xué)校要求“美術(shù)作品要為時(shí)代服務(wù)”，于是我到群眾中去寫生，收集大量素材進(jìn)行創(chuàng)作，并且在解放區(qū)經(jīng)常舉辦“美術(shù)展覽”（特別是“四四兒童節(jié)”“七七事變”國(guó)恥紀(jì)念日）。在學(xué)校五年的學(xué)習(xí)，不僅為我打下了扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)，也給了我美術(shù)創(chuàng)作的鍛煉機(jī)會(huì)。艱苦的歲月，更培養(yǎng)了我對(duì)美術(shù)事業(yè)奮斗、克服困難的堅(jiān)強(qiáng)精神，這是我一生美術(shù)生涯中不可忘記的一段特殊經(jīng)歷。1945年，在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，我毅然投身革命，先后參加了解放太原、陽(yáng)泉等戰(zhàn)役。1947年“正太戰(zhàn)役”，我校組織支前宣傳隊(duì)作戰(zhàn)地宣傳工作，主要任務(wù)是畫宣傳畫、寫標(biāo)語(yǔ)等。因?yàn)槲沂菍W(xué)校的美術(shù)骨干，所以被派到前方采風(fēng)，回來(lái)負(fù)責(zé)創(chuàng)作、編繪《支前民工畫報(bào)》。我以筆為武器，創(chuàng)作了一系列宣傳畫，旨在鼓舞戰(zhàn)士們的士氣，為革命勝利貢獻(xiàn)自己的一份力量。這些作品雖然在藝術(shù)技巧上或許稍顯稚嫩，但卻飽含著我對(duì)祖國(guó)和人民的深切熱愛(ài)，以及對(duì)勝利的堅(jiān)定信念。它們記錄了那個(gè)特殊時(shí)代的印記，也成為了我藝術(shù)創(chuàng)作的起點(diǎn)。當(dāng)時(shí)，我既適應(yīng)了戰(zhàn)地工作，同時(shí)也鍛煉了自己的創(chuàng)作能力。畢業(yè)后，我曾從事過(guò)各種工作崗位，但從未放棄過(guò)美術(shù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">新中國(guó)成立后，學(xué)習(xí)美術(shù)創(chuàng)作的條件好了起來(lái)，分類、分科更加細(xì)致，藝術(shù)表現(xiàn)形式也豐富多樣；繪畫用具、顏料色彩也變得多樣化，我的創(chuàng)作表現(xiàn)形式也因此豐富起來(lái)。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1958年，我有幸參與中國(guó)十大建筑的美術(shù)設(shè)計(jì)工作，并調(diào)入中國(guó)革命博物館，這成為我藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在那里，我得到了羅工柳、董希文、石魯、程十發(fā)、關(guān)山月等藝術(shù)大師的悉心指導(dǎo)。羅工柳先生對(duì)油畫民族化的探索，讓我明白如何將西方繪畫技巧與中國(guó)文化內(nèi)涵相結(jié)合；董希文先生在《開國(guó)大典》中對(duì)色彩和構(gòu)圖的精妙運(yùn)用，讓我領(lǐng)悟到作品的感染力與震撼力從何而來(lái)。在大師們的熏陶下，我深入學(xué)習(xí)油畫、版畫、年畫、工藝美術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域，不斷探索實(shí)踐，繪畫技巧得到了質(zhì)的飛躍，也逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)理念。與董希文、羅工柳等藝術(shù)大家共同工作學(xué)習(xí)交流，他們的言傳身教，讓我深受啟發(fā)，藝術(shù)視野得到了極大的拓展。我開始深入研究西方繪畫的技巧和理論，尤其是油畫的創(chuàng)作方法。上世紀(jì)五六十年代，我全身心地投入到油畫創(chuàng)作中，沉醉于色彩與光影的交織變幻之中。我努力探索油畫的表現(xiàn)力，試圖用畫筆捕捉生活中的美好瞬間，展現(xiàn)人物的情感與內(nèi)心世界。這段經(jīng)歷，讓我對(duì)繪畫的理解更加深刻，也為我日后的藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>改革開放后，隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，我對(duì)藝術(shù)的追求也在不斷變化。我開始重新審視中國(guó)傳統(tǒng)文化的價(jià)值，內(nèi)心深處對(duì)本土藝術(shù)的熱愛(ài)愈發(fā)強(qiáng)烈。于是，我毅然決定轉(zhuǎn)向中國(guó)畫創(chuàng)作，嘗試將西方繪畫的技巧與東方繪畫的神韻相結(jié)合，探索出一條屬于自己的藝術(shù)道路。為了汲取更多的創(chuàng)作靈感，我踏上了漫長(zhǎng)的寫生之旅。我走遍了祖國(guó)的山山水水，領(lǐng)略了大自然的壯美與神奇；也踏足世界五大洲40多個(gè)國(guó)家，感受了不同文化的獨(dú)特魅力。每到一處，我都會(huì)用畫筆記錄下當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、自然風(fēng)光，這些豐富的素材成為了我創(chuàng)作的源泉。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">在巴黎過(guò)八十</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">??李夜冰攜夫人張秀珍于2010年12月23日從北京出發(fā)飛往意大利。與華沙工作的大孫女李婧和孫女婿鐘鑫、佛羅倫薩上大學(xué)的二孫女李昕、倫敦上大學(xué)的三孫女李翔在羅馬一起會(huì)面。一行六人暢游了意大利、西班牙、法國(guó)、波蘭的部分藝術(shù)名勝后，在巴黎凱旋門旁的一家燈火輝煌的酒店里，在歡樂(lè)的氣氛中，孫女們慶賀了爺爺?shù)陌耸髩郏ㄌ摎q）。 </span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?《畢加索的故鄉(xiāng)》這幅作品的誕生，源于一次難忘的藝術(shù)之旅。2010年12月23日 ，對(duì)80歲的我而言，是充滿奇幻與驚喜的一年。懷揣著對(duì)藝術(shù)的滿腔熱忱，我從北京出發(fā)，奔赴歐洲，開啟了一段意義非凡的旅程。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">這趟旅程，親情的溫暖與藝術(shù)的追尋相互交織。我與夫人在意大利與在波蘭工作的大孫女、在佛羅倫薩上大學(xué)的二孫女以及在倫敦大學(xué)上學(xué)的三孫女于羅馬會(huì)面。親人們相聚的那一刻，歡聲笑語(yǔ)在古老的羅馬街頭回蕩，我們一同踏上了暢游意大利、西班牙、法國(guó)、波蘭藝術(shù)名勝的奇妙之旅。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>在巴黎，這座充滿浪漫與藝術(shù)氣息的城市，我迎來(lái)了自己的80歲生日。凱旋門下，我與家人們盡情歡笑，度過(guò)了歡樂(lè)的一天。每一處古跡、每一幅畫作、每一種文化氛圍，都在不斷沖擊著我的心靈，為我的創(chuàng)作積累著豐富的養(yǎng)分。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?當(dāng)我踏上畢加索故鄉(xiāng)的土地時(shí)，我被那里獨(dú)特的風(fēng)土人情深深吸引。古老的建筑錯(cuò)落有致地排列在街道兩旁，斑駁的墻壁訴說(shuō)著歲月的滄桑；熱情好客的居民們臉上洋溢著真誠(chéng)的笑容，讓人感受到生活的溫暖；獨(dú)特的文化氛圍彌漫在空氣中，仿佛能觸摸到歷史與藝術(shù)的交融。這一切都讓我心潮澎湃，創(chuàng)作的靈感如泉涌般迸發(fā)。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">旅行結(jié)束回到家中后，我迫不及待地拿起畫筆，試圖將我在畢加索故鄉(xiāng)的所見(jiàn)所感描繪出來(lái)。在創(chuàng)作過(guò)程中，我充分運(yùn)用了我多年來(lái)積累的繪畫技巧，將西方繪畫的色彩表現(xiàn)力與東方繪畫的意境營(yíng)造相結(jié)合。我將畫作整體采用藍(lán)調(diào)子，深邃而寧?kù)o的藍(lán)色奠定了畫面的基調(diào)，仿佛將畢加索故鄉(xiāng)的古老與神秘娓娓道來(lái)。而在這藍(lán)色的主調(diào)之上，我大膽地融入了一抹抹鮮艷的紅顏色。這紅色或是點(diǎn)綴在街頭行人的服飾上，或是跳躍于美術(shù)館外墻的裝飾里，猶如靈動(dòng)的火焰，為整幅畫注入了熱烈的活力與生機(jī)，讓藍(lán)色的沉穩(wěn)與紅色的熱烈相互碰撞、交融，形成了獨(dú)特的視覺(jué)沖擊。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">在色彩運(yùn)用上，我采用了鮮明而豐富的色調(diào)，以展現(xiàn)畢加索故鄉(xiāng)的熱烈與活力。同時(shí)，我又巧妙地融入了東方繪畫中淡雅的色彩元素，使畫面在熱烈中不失寧?kù)o與悠遠(yuǎn)。我用了淡雅的藍(lán)色和灰色，營(yíng)造出一種寧?kù)o祥和的氛圍，使整個(gè)畫面達(dá)到了一種和諧的平衡。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">構(gòu)圖方面，我遵循東方繪畫對(duì)稱與平衡的原則，使畫面具有穩(wěn)定感和秩序感。同時(shí)，我又借鑒了西方繪畫的透視原理，通過(guò)對(duì)街道、建筑和人物的布局，營(yíng)造出一種的空間感，讓觀眾仿佛能夠走進(jìn)畫中，親身感受畢加索故鄉(xiāng)的獨(dú)特魅力。畫面中，人物在街道上穿梭往來(lái)，構(gòu)成了一幅生動(dòng)的生活場(chǎng)景。這種構(gòu)圖方式，既體現(xiàn)了東方繪畫的含蓄之美，又展現(xiàn)了西方繪畫的寫實(shí)風(fēng)格。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">筆觸上，我力求將東方繪畫的靈動(dòng)飄逸與西方繪畫的厚重質(zhì)感相結(jié)合。在描繪人物時(shí)，我運(yùn)用細(xì)膩而靈動(dòng)的筆觸，勾勒出人物的神態(tài)和動(dòng)作，展現(xiàn)出人物的活力與生機(jī)；而在描繪建筑和景物時(shí)，我則采用厚重而有力的筆觸，表現(xiàn)出它們的堅(jiān)實(shí)與歷史感。通過(guò)不同筆觸的運(yùn)用，我希望能夠傳達(dá)出我對(duì)畢加索故鄉(xiāng)的獨(dú)特感受，讓觀眾在欣賞畫作時(shí)，能夠感受到畫面中蘊(yùn)含的情感與力量。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">在創(chuàng)作過(guò)程中，我還融入了自己開創(chuàng)的中國(guó)畫新六法理論?！耙陨?jiàn)其筆，色墨混用求其韻”，在這幅作品中，我通過(guò)色彩的巧妙運(yùn)用，不僅表現(xiàn)出了物體的形態(tài)和質(zhì)感，還傳達(dá)出了一種獨(dú)特的韻味和意境。“疏密得當(dāng)觀其勢(shì)”，我在構(gòu)圖上精心安排畫面元素的疏密關(guān)系，使畫面既有豐富的細(xì)節(jié)，又有整體的氣勢(shì)?！熬€面結(jié)合含其骨”，我將線條的勾勒與面的塑造相結(jié)合，使畫面更具立體感和層次感，同時(shí)也體現(xiàn)出了中國(guó)畫的筆墨精神。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">作品完成后，這幅作品參加了我在中國(guó)美術(shù)館舉辦的個(gè)人畫展。在展覽上，這幅作品吸引了眾多藝術(shù)家和觀眾的目光。西方藝術(shù)家們對(duì)我將東方繪畫元素與西方繪畫技巧相融合的創(chuàng)新手法表示贊賞，他們驚嘆于畫面中所展現(xiàn)出的獨(dú)特藝術(shù)魅力，認(rèn)為這幅作品為他們帶來(lái)了全新的藝術(shù)視角。觀眾們則被畫面中所傳達(dá)的情感所打動(dòng)，他們從畫中感受到了不同文化之間的共通之處。這次展覽，讓我深刻體會(huì)到了藝術(shù)的無(wú)國(guó)界性，也讓我更加堅(jiān)定了在藝術(shù)創(chuàng)作道路上不斷探索創(chuàng)新的決心。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《畢加索的故鄉(xiāng)》這幅中國(guó)畫作品在美術(shù)專業(yè)刊物和報(bào)紙上多次刊登發(fā)表，引起了廣泛的關(guān)注和好評(píng)。許多專家學(xué)者對(duì)這幅作品給予了高度評(píng)價(jià)。中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任、中央美術(shù)學(xué)院教授薛永年認(rèn)為，我的作品以寫生為基礎(chǔ)，充滿了真情實(shí)感，沒(méi)有傳統(tǒng)中國(guó)畫中某些程式化的空泛老套路，具有鮮活的生命力。他特別指出，《畢加索的故鄉(xiāng)》中國(guó)畫作品將我在旅途中的真切感受融入創(chuàng)作，使作品充滿了蓬勃的生氣。中國(guó)文聯(lián)副主席、中央文史研究館副館長(zhǎng)馮遠(yuǎn)評(píng)價(jià)我的作品展現(xiàn)出與我的年齡不相稱的藝術(shù)熱情及表達(dá)風(fēng)格，對(duì)青年人具有啟示意義。他認(rèn)為，《畢加索的故鄉(xiāng)》中國(guó)畫作品體現(xiàn)了我飽滿的創(chuàng)作熱情、對(duì)生活的熱愛(ài)以及扎實(shí)的基本功，是我藝術(shù)態(tài)度的生動(dòng)體現(xiàn)。著名美學(xué)家、中央美術(shù)學(xué)院教授王宏建則稱贊我的藝術(shù)創(chuàng)作在對(duì)傳統(tǒng)的整合以及中西融合方面取得了很大的成功。他指出，《畢加索的故鄉(xiāng)》中國(guó)畫作品在色彩和構(gòu)圖上巧妙地融合了東西方繪畫的特點(diǎn)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)面貌，展現(xiàn)了藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">這些專家學(xué)者的評(píng)價(jià)，對(duì)我來(lái)說(shuō)是極大的鼓勵(lì)和肯定。然而，我也深知，藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)不斷追求進(jìn)步的過(guò)程，沒(méi)有終點(diǎn)。《畢加索的故鄉(xiāng)》中國(guó)畫作品雖然取得了一定的成績(jī)，但它只是我藝術(shù)道路上的一個(gè)階段性成果。在未來(lái)的創(chuàng)作中，我將繼續(xù)努力，不斷探索創(chuàng)新，力求創(chuàng)作出更多更好的作品。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">回顧我與《畢加索的故鄉(xiāng)》中國(guó)畫作品的創(chuàng)作歷程，我感慨萬(wàn)千。它不僅是我對(duì)畢加索故鄉(xiāng)的一次藝術(shù)再現(xiàn)，更是我藝術(shù)人生的一次深刻總結(jié)。它凝聚了我多年來(lái)的藝術(shù)探索和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，也承載了我對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與執(zhí)著。在創(chuàng)作這幅作品的過(guò)程中，我不斷挑戰(zhàn)自我，突破傳統(tǒng)，嘗試將不同的藝術(shù)元素融合在一起，追求一種全新的藝術(shù)表達(dá)。這種探索精神，將一直伴隨我在藝術(shù)的道路上前行。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?我希望能夠繼續(xù)用畫筆記錄下生活中的美好瞬間，用藝術(shù)傳遞情感與思想。我相信，藝術(shù)的力量是無(wú)窮的，它能夠跨越國(guó)界，超越時(shí)空，觸動(dòng)人們的心靈。我將以《畢加索的故鄉(xiāng)》中國(guó)畫作品為新的起點(diǎn)，不斷努力，為推動(dòng)中西文化交流與藝術(shù)發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量。我期待著在未來(lái)的創(chuàng)作中，能夠帶給觀眾更多的驚喜和感動(dòng)，讓我的作品成為連接不同文化之間的橋梁，讓藝術(shù)之花在世界的每一個(gè)角落綻放得更加絢爛多彩。</span></p>