<div style="text-align: center;">《詞概》評(píng)注補(bǔ)遺01</div><br data-filtered="filtered"> 推崇和評(píng)介一個(gè)詞作者，其實(shí)應(yīng)本以下原則，一是其作品風(fēng)格特色和成就，一是其對(duì)后世的影響，一是對(duì)詞學(xué)發(fā)展所起到的作用。<br data-filtered="filtered"> 北宋初期的詞家詞作，除同叔永叔以外，可濃墨重彩一番但又不被后世若干評(píng)論家所重視的，那便是小山詞。<br data-filtered="filtered"> 晏幾道，北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。<br data-filtered="filtered"> 小山與其父晏殊合稱“二晏”。性孤傲，中年家境中落。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。<br data-filtered="filtered"> 小山就是那種特立獨(dú)行的文人，宋哲宗元祐初，晏幾道詞名盛傳于京師，蘇軾曾請(qǐng)黃庭堅(jiān)轉(zhuǎn)致期望結(jié)識(shí)之意，但他回答說(shuō)?！敖裾绿弥邪胛峒遗f客，亦未暇見(jiàn)也。”（陸友《硯北雜志》上，引邵澤民說(shuō)）辭氣頗為倨傲。在這期間，他編輯自己的詞集，黃庭堅(jiān)為之作序。大觀元年，權(quán)傾天下的奸相蔡京在重九、冬至日，幾次派人請(qǐng)晏幾道寫(xiě)詞。晏幾道無(wú)奈之下，寫(xiě)了兩首《鷓鴣天》，“九日悲秋不到心，鳳城歌管有新音”“曉日迎長(zhǎng)歲歲同，太平簫鼓間歌鐘”，竟然沒(méi)有一句言及蔡京。一個(gè)絕佳的拍高官馬屁以求升官的機(jī)會(huì)就這樣流逝了。不識(shí)時(shí)務(wù)的晏幾道終其一生，也僅做到通判這類小官。<br data-filtered="filtered"> 在北宋詞壇上，晏幾道無(wú)疑是一個(gè)獨(dú)特的存在。他的詞作寫(xiě)相思離別，柔情婉轉(zhuǎn)，大體沒(méi)有離開(kāi)酒邊花間的路子。但是他的詞與北宋婉約詞相比較，又顯得“別是一家”。他的詞傾注了全部真純的情感，并融入了昔盛今衰之感，于凄涼、傷感、孤獨(dú)的詞境中蘊(yùn)涵著人性之美和身世之慨，從而給人以真善美的啟迪。<br data-filtered="filtered"> 小山詞在詞法上慘淡經(jīng)營(yíng)，既全面繼承其父晏殊所承傳的“花間”傳統(tǒng)，又能越其畛域，獨(dú)出機(jī)杼，遂在小令詞的抒情技巧上窮極其變化，取得超越前人的成就。他在藝術(shù)上刻意求新求異，一是意境之異，他善于用簡(jiǎn)練的文字營(yíng)造出一種新異的意境，意境深邃，詞景洗練寫(xiě)情轉(zhuǎn)折起伏，步步深化；二是意象之異，極為突出的如“夢(mèng)”、“酒”和“淚”；三是人物之異，他筆下的人物皆鮮明、生動(dòng)、豐滿。<br data-filtered="filtered"> 同時(shí)，小山詞的風(fēng)格還表現(xiàn)在“癡”上，一是純情銳感的品性和癡情不移的特征，二是抒情的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”與個(gè)人化，三是語(yǔ)言深婉細(xì)膩、情感曲折跌宕。<br data-filtered="filtered"> 《小山詞》的四個(gè)重要藝術(shù)特色：一是極盡陰柔之美。多用小令形式，意象輕柔微小，情感細(xì)膩真摯，造成了若真若幻的心理距離；二是“以詩(shī)入詞”。小山詞承繼了詩(shī)歌“感物而作”與“抒寫(xiě)情性”的傳統(tǒng)，化用前人詩(shī)句入詞，大量使用對(duì)句、在詞牌的選擇上喜用體式整齊的詞調(diào)、注重篇法結(jié)構(gòu)、善于構(gòu)思；三是以雅歌與俗樂(lè)入詞，并調(diào)和兩者矛盾，使詞呈現(xiàn)出清壯頓挫、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)貌；四是表現(xiàn)手法多樣別致，善于借助時(shí)間差來(lái)進(jìn)行追憶，借助夢(mèng)境，來(lái)抒寫(xiě)人生的傷感。<br data-filtered="filtered"> 小山詞，雖然題材涉及面狹窄，但是每首都稱得上精煉獨(dú)到，感情深摯。而他的詞集也結(jié)合了柳永的俚俗與歐晏的雅貴，使得宋詞這一題材步入了典雅秀麗內(nèi)矜之境，可以說(shuō)是對(duì)后來(lái)的詞壇基調(diào)奠定了一定基礎(chǔ)，或者說(shuō)扭轉(zhuǎn)了詞體流俗的弊病之風(fēng)。<br data-filtered="filtered"> 小山于令詞上造詣很高，《碧雞漫志》對(duì)他的評(píng)價(jià)甚至到了獨(dú)步花間之上的地步。陳匪石在《聲執(zhí)》中更是說(shuō)：“至於北宋小令，近承五季。慢詞蕃衍，其風(fēng)始微。晏殊、歐陽(yáng)修、張先，固雅負(fù)盛名，而砥柱中流，斷非晏幾道莫屬”。當(dāng)然這也絕非過(guò)譽(yù)，畢竟花間集中雖然艷態(tài)媚體極多。但論到用情深邃，用詞深渾，用語(yǔ)沉練的作品還真少見(jiàn)。而鄭騫在《成府談詞》中對(duì)小山詞的評(píng)價(jià)可謂一語(yǔ)中的：“小山詞傷感中見(jiàn)豪邁，凄涼中有溫暖，與少游之凄厲幽遠(yuǎn)異趣，小山多寫(xiě)高堂華燭、酒闌人散之空虛，淮海則多寫(xiě)登山臨水、棲遲零落之苦悶。二人性情家世環(huán)境遭遇不同，故詞境亦異，其為自寫(xiě)傷心則一也?！?lt;br data-filtered="filtered"> 后世對(duì)小山詞的評(píng)價(jià)，可謂很高：周濟(jì)《介存齋論詞雜著》：晏氏父子仍步溫、韋，晏幾道精力尤勝。陳廷焯《詞壇叢話》：北宋之晏叔原，南宋之劉改之，一以韻勝，一以氣勝，別于清真、白石外，自成大家。馮熙《宋六十一家詞選》例言：淮海、小山，真古之傷心人也，其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。子晉欲以晏氏父子追配李氏父子，誠(chéng)為知言。彼丹陽(yáng)、歸愚之相承，固瑣瑣不足數(shù)爾。吳世昌更是在他的《詞林新話》：中直言，《小山詞》比當(dāng)時(shí)其它詞集，令讀者有出類拔萃之感。它的文體清麗宛轉(zhuǎn)如轉(zhuǎn)明珠于玉盤(pán)，而明白曉暢，使兩宋作家無(wú)人能繼。 <div style="text-align: center;">《詞概》補(bǔ)遺2</div><br data-filtered="filtered"><br data-filtered="filtered"> 北宋初期詞壇，有那么一位詞人，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)他并不是專業(yè)的詞人，而且他的作品也極少，所以也并未將他列入晏氏父子、歐、張之列，但他那些不朽的名作，即列在宋代最大作家中，亦確能自成一格。他就是起承先啟后過(guò)渡性的人物，范仲淹。<br data-filtered="filtered"> 范仲淹，字希文。祖籍邠州，后移居蘇州吳縣。北宋杰出的思想家、政治家、文學(xué)家。<br data-filtered="filtered"> 范仲淹詞作存世共五首，雖然數(shù)量較少，但首首膾炙人口，在宋詞的發(fā)展中起著承前啟后的重要作用。北宋初期，整個(gè)文壇都是繼承唐末五代余風(fēng)的，在詞方面也是“花間”、“尊前”詞風(fēng)占優(yōu)勢(shì)。但他除了繼承之外，還進(jìn)行了一些革新。范詞無(wú)論在題材還是主題、風(fēng)格方面，都表現(xiàn)出承先啟后的特點(diǎn)。詞風(fēng)開(kāi)闊豪氣，舒朗遒勁，透出政治家的胸襟和底蘊(yùn)，這讓和他同時(shí)期的晏殊、稍晚一點(diǎn)的歐陽(yáng)修都無(wú)法相比。<br data-filtered="filtered"> 范仲淹以豪放的風(fēng)格把邊塞題材帶入詞壇，并通過(guò)這種題材來(lái)抒發(fā)愛(ài)國(guó)主義思想感情，這對(duì)文人詞來(lái)說(shuō)，是個(gè)創(chuàng)舉?！緷O家傲】的出現(xiàn)，擴(kuò)大了詞的題材和主題，使詞具有更廣泛的社會(huì)內(nèi)容和豪放的風(fēng)格，起著扭轉(zhuǎn)唐五代以來(lái)糜麗詞風(fēng)的作用，成為使詞由“花間”、“尊前”糜麗婉約詞風(fēng)過(guò)渡到蘇軾、辛棄疾粗獷、清新和豪放詞風(fēng)的媒介和橋梁，成了蘇、辛豪放派詞和邊塞詞的先驅(qū)。<br data-filtered="filtered"> 《剔銀燈·與歐陽(yáng)公席上分題》和《定風(fēng)波·自前二府鎮(zhèn)穰下?tīng)I(yíng)百花洲親制》兩詞，讀史、詠風(fēng)景，題材寬泛，與艷情無(wú)關(guān)，與北宋前期詞壇的創(chuàng)作風(fēng)格合拍，表現(xiàn)了從晚唐五代至北宋前期歌壇衰變的一個(gè)過(guò)程。<br data-filtered="filtered"> 范仲淹的艷情之作（《蘇幕遮·懷舊》、《御街行·秋日懷舊》），總是寫(xiě)出一種宏大的時(shí)空背景，與同時(shí)代其他詞人“小圓香徑”、“庭院深深”的狹深環(huán)境迥然不同。而沉摯真切、婉麗動(dòng)人的風(fēng)格，也極大地改變了宋人的創(chuàng)作觀念，引導(dǎo)著詞壇創(chuàng)作風(fēng)氣的轉(zhuǎn)移，對(duì)后世詞壇產(chǎn)生著深刻影響。<br data-filtered="filtered"> 范詞有豪放的成分，但主要的風(fēng)格，宜概括為以悲為美。因其自由灑落、無(wú)拘無(wú)束，其詞還體現(xiàn)出以真為美。毛澤東主席曾說(shuō)：“范仲淹詞介于婉約與豪放之間，既蒼涼又優(yōu)美使人不厭讀”。