<p class="ql-block"> 在中國(guó)藝術(shù)的長(zhǎng)河中，徐悲鴻以其獨(dú)特的視角和深厚的家國(guó)情懷贏得了世人的矚目。他筆下的駿馬、獅子與各種生靈，既是藝術(shù)家的自我表達(dá)，也是時(shí)代的縮影。</p> <p class="ql-block">《愚公移山》取材于中國(guó)神話傳說(shuō)，以中西合璧的藝術(shù)手法展現(xiàn)了中華民族團(tuán)結(jié)一心，堅(jiān)韌不拔的精神內(nèi)核。?作品通過(guò)恢弘的構(gòu)圖、印度模特裸體造型的創(chuàng)新運(yùn)用，以及神話與現(xiàn)實(shí)交織的創(chuàng)作理念，成為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上融合東西方藝術(shù)語(yǔ)言的典范。</p> <p class="ql-block">徐悲鴻的人物素描造型精準(zhǔn)、形態(tài)逼真?！端こ處煆埇挕贰缎录悠麓颉返?，他創(chuàng)作了很多社會(huì)名流，也有對(duì)普通民眾的刻畫(huà)，畫(huà)家著重對(duì)人物面部的塑造，體現(xiàn)出人物的性格，傳達(dá)人物的精神，給人以美的視覺(jué)享受！</p> <p class="ql-block">徐悲鴻將東方文化的內(nèi)涵通過(guò)西方油畫(huà)的形式展現(xiàn)出來(lái)。他所塑造的人物形象，既體現(xiàn)了優(yōu)雅，又流露出細(xì)膩豐富的情感。</p> <p class="ql-block">徐悲鴻對(duì)木棉十分喜愛(ài)，這件作品創(chuàng)作于1940年木棉，在該件作品的題跋上，徐悲鴻表示自己近兩年往來(lái)廣東十余次，曾無(wú)緣一見(jiàn)木棉開(kāi)花。這一年在南洋，終于看到木棉花，贊嘆其光華燦爛，于是創(chuàng)作了這件作品。</p> <p class="ql-block">徐悲鴻的花鳥(niǎo)畫(huà)以中西合璧的藝術(shù)風(fēng)格著稱，在花鳥(niǎo)畫(huà)中結(jié)合西方透視與光影，使畫(huà)面層次分明、鳥(niǎo)兒栩栩如生。如《雄鷹》鶴等鳥(niǎo)類，以粗筆濕墨勾形，淡墨渲染光影，兼具立體感與藝術(shù)趣味。</p> <p class="ql-block">《古柳黃鸝》創(chuàng)作于1943年，趙少昂畫(huà)黃鸝，徐悲鴻寫(xiě)古柳并題識(shí)，構(gòu)圖開(kāi)合有致，渾似天成，堪稱佳妙，枝杈的濃淡交錯(cuò)凸顯出了畫(huà)面的空間感，古柳新枝的生命力與輕盈靈動(dòng)的黃鸝交相呼應(yīng)，也洋溢著兩位藝術(shù)家相知相交的契合與愉悅。</p> <p class="ql-block">徐悲鴻將西方寫(xiě)實(shí)技法與中國(guó)傳統(tǒng)水墨結(jié)合，形成“彩墨風(fēng)景”風(fēng)格，特別擅長(zhǎng)松柏等樹(shù)木的濕筆技法，通過(guò)干濕濃淡變化表現(xiàn)古韻，以溫潤(rùn)色調(diào)和流暢筆觸展現(xiàn)自然靈動(dòng)。</p> <p class="ql-block">《獅吼》采用大角度透視畫(huà)獅，取雄獅全身朝向畫(huà)里而扭頭怒吼的強(qiáng)烈動(dòng)態(tài)，畫(huà)面左側(cè)留有大面積的天空，幾道閃電使畫(huà)面輕重達(dá)到平衡。</p> <p class="ql-block">1943年，徐悲鴻在重慶磐溪的簡(jiǎn)陋畫(huà)室里，完成了巨幅中國(guó)畫(huà)《會(huì)師東京》。畫(huà)面中，灰暗色調(diào)寓意戰(zhàn)云密布，一輪紅日即將從地平線上升起，明暗對(duì)比襯出群獅的威猛。</p> <p class="ql-block">在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上，徐悲鴻的馬獨(dú)步畫(huà)壇，無(wú)人能與之相頡頏。在他個(gè)人的藝術(shù)成就中，也以畫(huà)馬的成就最為卓著。《奔馬圖》運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐桑岏R腿的線條力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線富于動(dòng)感。</p> <p class="ql-block">《駿馬圖》畫(huà)家將西洋畫(huà)的筆觸跟傳統(tǒng)沒(méi)骨畫(huà)法相結(jié)合，鬃毛似挾風(fēng)雷，四蹄欲踏云起，馬腿的線條剛勁有力，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線則很有彈性，富于動(dòng)感。</p> <p class="ql-block">《貓》描繪了一只在巖石上張望的貓，它仿佛被某物深深吸引，動(dòng)作異常生動(dòng)。徐悲鴻利用宣紙本身的黃色作底，用淡墨勾出輪廓、雙眼、嘴鼻，特別注意用筆在貓的體面轉(zhuǎn)折處的變化。再用白粉施于凸起部分，用重墨暈染出花斑。</p> <p class="ql-block">《簫聲》畫(huà)面中的青年女子為徐悲鴻的第一任妻子蔣碧薇，她側(cè)身而坐吹簫，神情似若有所思，背景為幽靜田園景象，老樹(shù)身影與飛翔的白鶴隱約可見(jiàn)。</p> <p class="ql-block">徐悲鴻筆下的自己，對(duì)鏡寫(xiě)生，實(shí)景寫(xiě)人，形神兼?zhèn)?，滿滿的現(xiàn)實(shí)主義感，體現(xiàn)了西方古典美術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)雅。</p> <p class="ql-block">徐悲鴻的作品既有歐洲古典油畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，又吸收了印象派對(duì)光、色的研究成果，同時(shí)保持了東方意境和中國(guó)人的情感內(nèi)涵。</p> <p class="ql-block">展柜陳列出一些徐悲鴻當(dāng)時(shí)收藏的書(shū)籍、畫(huà)冊(cè)，他用過(guò)的油畫(huà)筆、刮刀、調(diào)色板等。讓觀眾看到一個(gè)全面的、立體的徐悲鴻。</p> <p class="ql-block"> 徐悲鴻紀(jì)念展，不僅是對(duì)藝術(shù)巨匠的追憶，更是對(duì)我們共同家國(guó)情懷的深刻反思與重溫。走進(jìn)展覽，觀眾不僅能欣賞到美輪美奐的藝術(shù)作品，更能感受到那份來(lái)自歷史深處的情感共鳴。</p>