<p class="ql-block"><b> </b> </p><p class="ql-block"> 魯迅先生的短篇小說《祝?！酚兄吨槐M的藝術(shù)魅力，歷來名家論者，析評諸多，筆者不予贅述。本文試以比較小說中祥林嫂的兩次敘述“狼吃阿毛”的故事，體味魯迅先生的藝術(shù)匠心。<b>這兩段重復(fù)的內(nèi)容，在寫作手法上是“繁筆”，以繁達(dá)其妙處；在修辭方法上是間隔反復(fù)，用以生動(dòng)傳神的描述人物，刻畫人物的心境；在故事結(jié)構(gòu)上，上下勾連，自然推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。</b></p><p class="ql-block"> 我們第一次讀到“狼吃阿毛”的故事，是在祥林嫂再嫁喪夫以后。小說寫道，衛(wèi)老婆子領(lǐng)著祥林嫂來到魯四老爺家。對四嬸說，“現(xiàn)在他（<b style="color:rgb(237, 35, 8);">注：他，魯迅先生寫作時(shí)，“她”字尚未造出或使用</b>）只剩下一個(gè)光身了，走投無路了，只好來求老主人”。這就有了下面這段敘述：</p><p class="ql-block"> “我真傻，真的，”<b>祥林嫂（1）抬起她沒有神采的眼睛來，接著說。</b>“我單知道下雪的時(shí)候野獸在山坳里沒有食吃，會(huì)到村里來；我不知道春天也會(huì)有。我一清早起來就開了門，拿小籃盛了一籃豆，叫我們的阿毛坐在門檻上剝豆去。他是很聽話的，我的話句句聽；他出去了。我就在屋后劈柴，掏米，米下了鍋，<b>要蒸豆。（2）我叫阿毛，沒有應(yīng)，出去口看，只見豆撒得一地，沒有我們的阿毛了。</b>（3）<b>他是不到別家去玩的；</b>各處去一問，果然沒有。我急了，央人出去尋。直到下半天，（4）尋來尋去尋到山坳里，看見刺柴上桂著一只他的小鞋。大家都說，糟了，怕是遭了狼了。再進(jìn)去；<b style="color:rgb(237, 35, 8);">他（5）果然</b>躺在草窠里，肚里的五臟已經(jīng)都給吃空了，手上還緊緊的捏著那只小籃呢?！保?）她接著但是嗚咽，說不出成句的話來。</p><p class="ql-block"> 如果注意比較加粗的詞語以及標(biāo)點(diǎn)符號就可以發(fā)現(xiàn)，第一次祥林嫂向四嬸講述“狼吃阿毛”與第二次祥林嫂向大家講述的，竟然有12處不同：</p><p class="ql-block"> “我真傻，真的，”她（<b>這里省略（1）</b>）說，“我單知道雪天是野獸在深山里沒有食吃，會(huì)到村里來；我不知道春天也會(huì)有。我一大早起來就開了門，拿小籃盛了一籃豆，叫我們的阿毛坐在門檻上剝豆去。他是很聽話的孩子，我的話句句聽；他就出去了。我就在屋后劈柴，淘米，米下了鍋，<b>打算蒸豆</b>。<b>我叫，‘阿毛！’</b>（注意這一句的標(biāo)點(diǎn)與（2）處不同）沒有應(yīng)。出去一看，只見豆撒得滿地，沒有我們的阿毛了。（這里省略了（3））各處去一問，都沒有。我急了，央人去尋去。直到下半天，<b>幾個(gè)人</b>（上段（4）未點(diǎn)明）尋到山坳里，看見刺柴上掛著一只他的小鞋。大家都說，完了，怕是遭了狼了；再進(jìn)去；<b>果然</b>，<b>他</b>（與（<b>5</b>）出現(xiàn)的位置不同）<b>躺在草窠里，</b>肚里的五臟已經(jīng)都給吃空了，<b style="color:rgb(22, 126, 251);">可憐</b>他手里還緊緊的捏著那只小籃呢……”她于是淌下眼淚來，聲音也嗚咽了。</p><p class="ql-block"> 揣摩第一段文字，當(dāng)時(shí)是祥林嫂遭受失去兒子的慘痛打擊之后，尚處于極度的痛苦與悲哀之中，因而她的眼睛沒有神采。只是為了讓主人四嬸同情她收留她。她敘述了失去兒子的經(jīng)過，這段敘述因人物的心境而顯得平緩。<b>（2）處，我叫阿毛，末有停頓，未加引號，恰恰呼應(yīng)了前面（1）處的“沒有神采”，這是人物心情漠然與悲哀的展示。（3）處是一句補(bǔ)敘，與下句果然相照應(yīng)。也為下一句的“急了”，做了鋪墊。</b>但又如急湍中的砥柱，延巖了緊張的文勢。<b>（4）處的主語不明，誰尋？是祥林嫂還是幫忙尋找的眾人呢？雖可做多方面的揣測，但畢竟比較模糊。究其原因，處于悲痛中的人物，回憶往事的畫面，有時(shí)也有模糊。（6）處寫人物只是嗚咽，哭而無淚，正進(jìn)一步展示了人物此時(shí)極度的悲哀與痛苦的心境。</b></p><p class="ql-block"> 那么小說中第二次講述“狼吃阿毛”的故事，祥林嫂又處于怎樣一種心境中呢？這次省略了（1）處<b>“抬起他沒有神采的眼睛來”</b>，這是因?yàn)榕c前一段人物的神采相同，而使語言簡潔嗎？否！這里有必要提及祥林嫂第二次到魯四老爺家里的部分描述。她“比初來時(shí)神氣舒暢些”，“但是四叔家里最重大的事件是祭祀，他卻清閑了，因?yàn)樗膵鸩蛔屗ァ胺峙洌漓耄┑木票涂曜印?，她“終于沒有事情做，只得疑惑的走開”。她隱約覺得受到了歧視，她希望得到別人更多的同情，而贏得同情的只有這個(gè)“狼吃阿毛”的故事。這樣，她的故事與前一次的講述就有不同。玩味第二次講述，我們完全可以想象當(dāng)時(shí)的情形：故事開始了，祥林嫂的眼神似乎凝住了，她又回到了那一幕，淘好米，米下了鍋，該蒸豆了，于是她抬起頭，充滿愛意卻沒有看到孩子，有點(diǎn)緊張地高叫了一聲，“阿毛！”這一句的停頓與呼叫（還有感嘆號的使用），<b>是祥林嫂凝神結(jié)想的極好注腳。沒有應(yīng)，這時(shí)她的眼里露出了惶恐的目光，</b>“出去一看，豆撒得滿地”，令人揪心的一個(gè)不正常的“滿”字?！案魈幦ヒ粏?，都沒有”。一個(gè)“都”字陡然使空氣凝固了，“央人去尋去”。<b>這一段文字去掉了補(bǔ)敘（3），短句相連，更顯得急促，</b>使讀者喘不過氣來。尋找阿毛的過程比較第一次敘述，也顯得特別清晰：阿毛不見——呼叫阿毛——央人去尋——尋到山坳?；炭?、緊張，直到發(fā)現(xiàn)阿毛的小鞋時(shí)的恐懼不安，在草窠里找到了阿毛的尸體，是全段的高潮。需要提及的是。（5）處的<b>“果然”</b>提到“他躺在草窠里”之前。<b>更突出了緊張與恐懼的氣氛。更能揪緊聽眾與讀者的心弦</b>。一聲慘叫<b style="color:rgb(22, 126, 251);">“可憐”，</b>第一次講述所沒有的撕心裂肺。她“于是淌下淚來”，這分明顯示出祥林嫂把全部的精神都集中到愛子身上。她完完全全處于回憶的夢境中，這樣如臨其境似的講述，能不把讀者帶到當(dāng)時(shí)的氛圍中去嗎？<b>“丹青難寫是精神”，兩段講述，雖然是同一個(gè)故事，但魯迅先生卻以傳神的語言與動(dòng)作描寫，刻畫了人物的不同時(shí)間的心境。</b></p> <p class="ql-block"> <b>值得玩味的是，魯迅先生沒有重復(fù)下一次講述。這是寫作的“簡筆”。</b>但可以想見，祥林嫂第三次講述的生動(dòng)性形象性應(yīng)該超過第二次。換言之，每一次的講述，其生動(dòng)性都超過前一次。<b>可悲的是，祥林嫂的心理需求與人們的心里回應(yīng)形成了強(qiáng)烈的反差。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的人們只是把“她”當(dāng)作茶余飯后的“談資”，魯鎮(zhèn)的人們誰同情她呢？祥林嫂希望通過傾訴心聲，緩釋痛苦，排遣悔恨，獲得同情。得到的卻是人們越來越厭煩的頭痛。成了“被棄在塵芥堆中的被人們看得厭倦了的陳舊的玩物”。</b>于是，她滿懷企求的講述，最后變?yōu)榻趼槟镜模y以支持的精神重壓，這樣小說的情節(jié)向“捐門檻”發(fā)展就是順理成章的了。</p><p class="ql-block"><b> “狼吃阿毛”的故事重復(fù)講述，體現(xiàn)了魯迅先生的藝術(shù)匠心，收到了獨(dú)特的藝術(shù)效果，生動(dòng)地揭示了主人公的不同的心境，推動(dòng)了情節(jié)的自然發(fā)展。同時(shí)也以隱喻的語言暗示狼吞吃了阿毛的肉體。隨著時(shí)光的流逝，像狼一樣的封建禮教，也吞噬了人們的同情，（小說中寫到祥林嫂的乞討，她籃子里的破碗是“空的”，沒有人給予她施舍就是明證。）最終吞噬了祥林嫂的肉體與靈魂。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p>