<p class="ql-block">文/雨送黃昏</p><p class="ql-block">圖/來自網(wǎng)絡(luò)</p> <p class="ql-block">風(fēng)過湖畔</p><p class="ql-block">岸邊，柳色青青</p><p class="ql-block">纖纖身影</p><p class="ql-block">頻現(xiàn)</p> <p class="ql-block">飛絮，如醉酒</p><p class="ql-block">簽下歪歪斜斜的名字</p><p class="ql-block">抵押給</p><p class="ql-block">最后，這一個(gè)的春天</p> <p class="ql-block">湖心，重重心事</p><p class="ql-block">如道道漣漪</p><p class="ql-block">一句，一句</p><p class="ql-block">欲言又止</p> <p class="ql-block">云，悠悠遠(yuǎn)去</p><p class="ql-block">在天空，留白</p><p class="ql-block">一湖陽光</p><p class="ql-block">破，碎</p> <p class="ql-block">倒影，漸暗</p><p class="ql-block">暮色中，湖畔</p><p class="ql-block">成深不見底的黑洞</p><p class="ql-block">風(fēng)，悄悄駐停</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2025.5.31 晚18:50時(shí)</p> <p class="ql-block"> 抵押的春天</p><p class="ql-block"> ——論《風(fēng)過湖畔》中的消逝與懸置</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 文/影輝</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> "風(fēng)過湖畔"這個(gè)標(biāo)題本身已經(jīng)暗示了一種轉(zhuǎn)瞬即逝的狀態(tài)——風(fēng)與水相遇，注定無法停留。這首詩以細(xì)膩的意象編織，呈現(xiàn)了春天將盡時(shí)刻湖畔的微妙變化，實(shí)則隱喻著更為深刻的存在之思。在柳絮飄飛、漣漪蕩漾的表象之下，潛藏著一場關(guān)于時(shí)間、語言與存在的哲學(xué)冥想。</p><p class="ql-block"> 詩歌開篇即以"風(fēng)"與"柳"的互動(dòng)構(gòu)建起動(dòng)態(tài)的畫面。"柳色青青"與"纖纖身影"的重復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)化了視覺印象的短暫性。特別值得注意的是"飛絮，如醉酒/簽下歪歪斜斜的名字"這一意象群——飄飛的柳絮被比喻為醉酒的筆跡，這種擬人化處理賦予了自然現(xiàn)象以人類行為的特征。"抵押給/最后，這一個(gè)的春天"中的"抵押"一詞尤為關(guān)鍵，它暗示了一種暫時(shí)的、有條件的存在狀態(tài)，仿佛春天本身已成為某種債務(wù)關(guān)系中的質(zhì)押品。這種經(jīng)濟(jì)隱喻的突然插入，使自然景觀頓時(shí)具備了現(xiàn)代性焦慮的維度。</p><p class="ql-block"> 詩歌第二節(jié)轉(zhuǎn)向"湖心"的描寫，將物理空間轉(zhuǎn)化為心理空間的象征。"重重心事/如道道漣漪"的比喻，將無形的情感具象化為水面的波紋。而"一句，一句/欲言又止"則巧妙地將視覺意象轉(zhuǎn)化為聽覺聯(lián)想，漣漪成為未能完整表達(dá)的語言。這種從景物到心理再到語言的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了詩人對(duì)表達(dá)本身局限性的敏感。當(dāng)"云，悠悠遠(yuǎn)去/在天空，留白"時(shí)，我們看到的不僅是一幅自然圖景，更是語言在表達(dá)努力后不得不留下的空白與沉默。</p><p class="ql-block"> 第三節(jié)的光影變化構(gòu)成了詩歌最富張力的部分。"一湖陽光/破，碎"中的單字分行制造了視覺上的破碎感，模擬了陽光在水面分散的狀態(tài)。"倒影，漸暗"則暗示了時(shí)間流逝與認(rèn)知的模糊化。而將"暮色中，湖畔"比喻為"深不見底的黑洞"，則徹底顛覆了前文建立的優(yōu)美意象，引入了一種宇宙級(jí)的虛無感。這個(gè)比喻的突然出現(xiàn)，如同在抒情詩中撕開了一道現(xiàn)實(shí)的裂縫，讓人猝不及防地直面存在的深淵。</p><p class="ql-block"> 結(jié)尾"風(fēng)，悄悄駐停"與標(biāo)題及開頭的"風(fēng)過"形成環(huán)形結(jié)構(gòu)，但這種"駐停"并非解決而是懸置。風(fēng)停了，但黑洞般的湖畔依然存在；春天抵押了，但債務(wù)并未清償；語言欲言又止，但沉默之后仍是沉默。這種懸置狀態(tài)恰恰構(gòu)成了詩歌最動(dòng)人的現(xiàn)代性特征——它不提供慰藉，不解決問題，而是將讀者留在那個(gè)暮色漸濃的湖畔，面對(duì)那個(gè)"深不見底的黑洞"。</p><p class="ql-block"> 從詩歌技藝角度看，詩人對(duì)意象的選擇與組合顯示出高度的控制力。自然意象(風(fēng)、柳、湖、云)與抽象概念(心事、留白、黑洞)的交織，具體感官體驗(yàn)(視覺的破碎陽光、聽覺的欲言又止)與哲學(xué)冥想(抵押、黑洞)的融合，都使這首短詩具備了豐富的解讀層次。特別是"黑洞"這一現(xiàn)代科學(xué)概念的引入，與傳統(tǒng)詩歌意象形成張力，創(chuàng)造出獨(dú)特的審美效果。</p><p class="ql-block"> 《風(fēng)過湖畔》表面上描寫的是春末湖畔的景色變化，實(shí)則探索了時(shí)間流逝中存在的脆弱性與表達(dá)的困境。當(dāng)飛絮抵押了春天，當(dāng)漣漪化作未竟的話語，當(dāng)陽光破碎成黑洞，我們看到的不僅是一幅自然圖景的變遷，更是現(xiàn)代人面對(duì)存在深淵時(shí)的微妙心境。詩歌最終將我們留在那個(gè)風(fēng)駐停的時(shí)刻，沒有答案，只有問題——而這恰恰是它最忠實(shí)于生活本質(zhì)的地方。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 2025.6.3</p>