<p class="ql-block">“永恒的風(fēng)景——19世紀(jì)以來西方油畫真跡展”于2025年4月17日至6月29日，在北京遇見博物館·北京798館展出。展覽甄選了133幅19世紀(jì)以來歐洲繪畫的真跡精品，這些作品跨越文藝復(fù)興到19世紀(jì)，通過它們能系統(tǒng)地了解彼時歐洲社會自然觀的變化。</p> <p class="ql-block">步入展廳，仿佛開啟一場藝術(shù)與自然的對話。展覽分為五個單元，從“假日花園”的繽紛花卉，到“層林光影”中巴比松畫派筆下的戶外風(fēng)光；從“霧海啟航”的海景氣魄，到“田園野趣”的鄉(xiāng)村寧靜，再到“自新大陸”呈現(xiàn)的美洲大陸風(fēng)光，每個單元都風(fēng)格各異。</p> <p class="ql-block">第二章 ：層林光影</p><p class="ql-block">1841年，美洲的肖像畫家約翰·蘭德發(fā)明了用錫制成的便攜式顏料管。雖然他的畫作很少見諸于藝術(shù)史文獻(xiàn)，但蘭德的發(fā)明對巴比松畫派和印象派等許多藝術(shù)流派的興起和發(fā)展起到了巨大的推動作用。</p><p class="ql-block">顏料管以及后來發(fā)明的便攜式畫架和現(xiàn)成的白色畫布，讓藝術(shù)家們可以走出工作室，在戶外作畫。以表現(xiàn)戶外風(fēng)景著稱的巴比松畫派由此誕生。巴比松畫派的先驅(qū)畫家聯(lián)奧多爾·盧梭以獨特的自然畫風(fēng)擴(kuò)大了風(fēng)景藝術(shù)的影響。</p><p class="ql-block">自此，越來越多的畫家將目光投向了大自然，他們帶著畫筆和畫架，來到日落的湖畔、日出的山谷、流經(jīng)森林的小溪、人跡罕至的景點...…他們的創(chuàng)作激勵著更多的人追隨他們的腳步，擁抱大自然。</p> <p class="ql-block">每周總要抽出一天時間與姐姐相約看展。在陽光溫柔灑落的藝術(shù)空間里，仿若步入綠野仙蹤的奇妙之境。眼前綠植簇?fù)恚庥敖豢?，感受著畫作帶來的美好享受?lt;/p> <p class="ql-block">洛可可風(fēng)格繪畫（1781）</p><p class="ql-block">塞維厄·卡拉盧特/法國</p><p class="ql-block">布面油畫14×17cm</p> <p class="ql-block">洛可可風(fēng)格繪畫（1781）</p><p class="ql-block">塞維厄·卡拉盧特/法國</p><p class="ql-block">布面油畫<span style="font-size:18px;">14×17cm</span></p> <p class="ql-block">有樹的鄉(xiāng)村景色（1830）</p><p class="ql-block">泰奧多爾·盧梭/法國</p><p class="ql-block">布面油畫<span style="font-size:18px;">26.5×46cm</span></p><p class="ql-block">盧梭作為19世紀(jì)法國風(fēng)景畫家的重要代表，以強(qiáng)烈大膽的色彩和獨特的主題聞名，是連接巴比松派與印象派的重要畫家，被授予法國榮譽十字勛章。這幅《有樹的鄉(xiāng)村景色》描繪了巴黎附近楓丹白露森林的景象，筆法清新自然，試圖捕捉自然界的真實光和色彩。這種在大自然中創(chuàng)作的模式，深深影響了后來印象派畫家的繪畫理念。</p> <p class="ql-block">泰奧多爾·盧梭他雖曾連續(xù)十年被法國官方沙龍拒絕，但在藝術(shù)史上意義重大，是巴比松畫派巨匠，為印象派發(fā)展奠定基礎(chǔ)。巴比松畫派注重對自然風(fēng)景的實地寫生，強(qiáng)調(diào)戶外光線和色彩的表現(xiàn)，泰奧多爾·盧梭在這方面貢獻(xiàn)突出，影響了后來印象派畫家對于光影和色彩的探索。</p> <p class="ql-block">樹林里的小河（1788）</p><p class="ql-block">斯塔克·布魯諾/法國</p><p class="ql-block">布面油畫<span style="font-size:18px;">26×20cm</span></p><p class="ql-block">一條小河穿過高聳的樹林，向遠(yuǎn)處悄然流去。畫作中隱約一個人影在河邊游走，使整幅畫增添了幾分生活的氣息。</p> <p class="ql-block">河邊的樹（1874）</p><p class="ql-block">讓-巴蒂斯特·拉馬克/法國</p><p class="ql-block">布面油畫37×44.5cm</p><p class="ql-block">河邊一條蜿蜒的小路通向遠(yuǎn)方，在路的兩邊幾顆錯落有致的樹木矗立著。近處的小河邊，綠草與樹木交相輝映，映出生機(jī)勃勃的氣息，遠(yuǎn)處的小河和樹林的邊界逐漸模糊，在柔和的光影下漸為一體。</p> <p class="ql-block">黃昏的河流（1880）</p><p class="ql-block">切里·弗朗索瓦-瑪格麗特·杜布勒伊/ 法國</p><p class="ql-block">布面油畫54.5×65cm</p><p class="ql-block">畫作的主題是黃昏下的河流，杜布勒伊在黃色的底色上以深綠色暈染，在豐富景色層次的基礎(chǔ)上將整個景色融合在夕陽的余暉中，顯得柔和而安寧。</p> <p class="ql-block">風(fēng)景（1890）</p><p class="ql-block">卡爾曼·德里/匈牙利</p><p class="ql-block">布面油畫36×46cm</p> <p class="ql-block">風(fēng)景（1950）</p><p class="ql-block">艾琳·卡菲耶里/ 法國</p><p class="ql-block">布面油畫<span style="font-size:18px;">51×51cm</span></p> <p class="ql-block">風(fēng)景（1950）</p><p class="ql-block">艾琳·卡菲耶里/ 法國</p><p class="ql-block">布面油畫51×51cm</p> <p class="ql-block">鄉(xiāng)村小溪（1960）</p><p class="ql-block">勒內(nèi)·米隆/加拿大</p><p class="ql-block">布面油畫<span style="font-size:18px;">33×46cm</span></p><p class="ql-block">蔚藍(lán)的天空下，明亮如鏡的河面映襯出兩岸的樹木和草地，油畫的質(zhì)地完整地還原出景物的細(xì)節(jié)。明亮的色彩中似乎能感受到撲面而來的微風(fēng)，這是畫家于自然景色中捕捉光影的絕佳代表。</p> <p class="ql-block">藝術(shù)品必須抓住人，將人包裏起來、將人帶走，讓人充滿熱情；這是藝術(shù)家表達(dá)激情的方式，是藝術(shù)家追尋的潮流。</p><p class="ql-block">皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿</p><p class="ql-block">皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿 (1841-1919)，出生于法國利摩日。1860年代開始在巴黎學(xué)習(xí)繪畫。雷諾阿起初追隨畫家?guī)鞝栘?，后在格萊爾畫室學(xué)習(xí)素描，結(jié)識莫奈等人，開始進(jìn)行印象主義繪畫的創(chuàng)</p><p class="ql-block">作。代表作品《煎餅?zāi)シ坏奈钑贰队瓮系奈绮汀返取?lt;/p> <p class="ql-block">我看到那些歲月如何奔馳，挨過了冬季，便迎來了春天。</p><p class="ql-block">亨利·戴維·梭羅</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">寧靜的山谷（1892）</p><p class="ql-block">米歇爾·朱利安/法國</p><p class="ql-block">布面油畫<span style="font-size:18px;">65.5×50cm</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"><span class="ql-cursor">?</span>朱利安在這幅作品中描繪了在山谷中的日落景象。夕陽的余暉在水波中反射出金黃的色彩，在周圍山色與樹木的環(huán)抱下熠熠生輝。遠(yuǎn)處的城堡靜靜地佇立在山崖上，映襯著遠(yuǎn)處的落日，整個畫面流露出寧靜祥和的氛圍。</span></p> <p class="ql-block">樹林里安靜的湖（1959）</p><p class="ql-block">伊麗莎白·亨特/英國</p><p class="ql-block">布面油畫（45×95cm）</p><p class="ql-block">這幅畫作創(chuàng)作于20世紀(jì)中期，畫家采用了一種類似魚眼效果的現(xiàn)代視角，呈現(xiàn)出廣角的全景圖像。作品的用色已經(jīng)脫離了19世紀(jì)相對寫實的效果，應(yīng)用濃重的油彩，突出了水面，樹木，天空的對比。</p> <p class="ql-block">山上的小瀑布（1960）</p><p class="ql-block">謝爾蓋·圖圖諾夫/俄羅斯</p><p class="ql-block">布面油畫26×21cm</p> <p class="ql-block">郁郁蔥蔥的樹木，潺潺的溪流共同構(gòu)成山上的小瀑布的景象。深淺色對比，一抹白色突出了溪流的主體性，這種在景色中以色彩為依托，突顯畫面主體的創(chuàng)作方法在風(fēng)景畫中極為常見，但是畫家卻以明亮的天空與潔白的云朵與溪流做呼應(yīng)，在保證畫面平衡的同時也使整個視野更加開闊。</p> <p class="ql-block">風(fēng)景（<span style="font-size:18px;">1960）</span></p><p class="ql-block">艾琳·卡菲耶里/ 法國</p><p class="ql-block">布面油畫46.5×55.5cm</p> <p class="ql-block">平靜的湖（1966）</p><p class="ql-block">威利·帕尼爾/法國</p><p class="ql-block">布面油畫<span style="font-size:18px;">32.5×39.5cm</span></p> <p class="ql-block">這幅畫描繪的是日出景象，在色彩的對比中烘托大自然寧靜祥和的景象。初升的太陽閃閃發(fā)光，在湖面的映襯中流光溢彩，畫家別出心裁地用樹干做框，營造出畫中畫的景象。</p> <p class="ql-block">風(fēng)景（1920）</p><p class="ql-block">阿里斯蒂德·馬約爾 /法國</p><p class="ql-block">布面油畫48×100cm</p><p class="ql-block">以樹為中軸，畫面被切割成幾近平均的兩部分。小路上大樹的剪影和湖面的波光粼粼在夕陽的映襯下顯得和諧統(tǒng)一。自然景觀中的寧靜與安逸，在畫家的筆下被永恒定格。</p> <p class="ql-block">索橋（1950）</p><p class="ql-block">米歇爾·卡林/ 法國</p><p class="ql-block">布面油畫41.5×33cm</p><p class="ql-block">寧靜的水面上，橫貫一座橋，將整個畫面分割成上下兩部分。整個畫作的創(chuàng)作調(diào)性沉穩(wěn)內(nèi)斂，畫家用明暗筆觸將森林一隅安靜祥和的自然之美呈現(xiàn)出來。</p> <p class="ql-block">雪后的森林（1941）</p><p class="ql-block">阿爾弗雷德·C·波亞德/法國</p><p class="ql-block">布面油畫39x29cm</p><p class="ql-block">現(xiàn)代的幾何構(gòu)圖將畫面平均分割，層層疊疊的樹枝將畫面覆蓋。白色的雪景在黑色樹干中被絕對突顯，背后的風(fēng)景以印象派的手法處理，只見稍顯模糊的輪廓，整個畫作層次分明，清新自然。</p> <p class="ql-block">森林里小路上的一縷陽光（1930）</p><p class="ql-block">J·范哈弗貝克/比利時</p><p class="ql-block">布面油畫50×40.5cm</p> <p class="ql-block">麥田邊的樹林（1898）</p><p class="ql-block">卡爾·阿爾比克/德國</p><p class="ql-block">布面油畫41×31cm</p><p class="ql-block">畫面幾乎沒有留白，筆直的楊樹仿佛要超出畫框的頂部，給人無盡想象。大地色與葉子的翠綠互相映襯，遠(yuǎn)處的麥田一望無垠，麥田旁邊的柵欄流露著自然之外的人文痕跡。</p> <p class="ql-block">森林里的農(nóng)民1898</p><p class="ql-block">萊昂·貝克爾/比利時</p><p class="ql-block">布面油畫<span style="font-size:18px;">33×46cm</span></p><p class="ql-block">貝克爾畫作的主題是森林中的農(nóng)民，畫家將森林具象化，卻只畫出人物的輪廓。在生長茂密的大樹下一位少女翩翩而行，她身上粉紅色的裙子顯得格外鮮艷，女性的柔美與卓越挺拔的樹木在畫家精準(zhǔn)的構(gòu)圖下和諧并行，呈現(xiàn)出唯美的視覺體驗。</p> <p class="ql-block">濃霧中的山谷1956</p><p class="ql-block">博內(nèi)喬斯·伯特蘭·奧利維爾/法國</p><p class="ql-block">布面油畫38.5×46.5cm</p><p class="ql-block">奧利維爾以高遠(yuǎn)的視角將山谷中濃霧的景象描繪出來。暈染的筆法，若影若現(xiàn)的邊界，賦予了畫作唯美的朦朧感。這種繪畫風(fēng)格仿佛回溯到透納的浪漫主義時期，但是相比透納的激烈與沖突，奧利維爾多了一些恬靜與神秘。</p> <p class="ql-block">黃昏的風(fēng)景（1894）</p><p class="ql-block">安德烈·梅利/法國</p><p class="ql-block">布面油畫20.5×25.5cm</p> <p class="ql-block">風(fēng)景（1920）</p><p class="ql-block">阿里斯蒂德·馬約爾/法國</p><p class="ql-block">布面油畫48×100cm</p><p class="ql-block">以樹為中軸，畫面被切割成幾近平均的兩部分。小路上大樹的剪影和湖面的波光粼粼在夕陽的映襯下顯得和諧統(tǒng)一。自然景觀中的寧靜與安逸，在畫家的筆下被永恒定格。</p> <p class="ql-block">風(fēng)景（1938）</p><p class="ql-block">沃爾特·博薩爾茨/比利時</p><p class="ql-block">布面油畫24.5×33.5cm</p><p class="ql-block">博薩爾茨描繪的是湖邊的風(fēng)景，這可能是在城郊的公園一隅。畫面的色彩以夕陽的悠黃色為主色，顯示出時光的質(zhì)感。</p> <p class="ql-block">在這藝術(shù)的殿堂，時光都變得溫柔。無需多余言語，只消相視間那一抹默契的微笑，藝術(shù)帶來的共鳴與姐妹間的心有靈犀，便在這一方空間里滿盈四溢。</p> <p class="ql-block">2025.05.27</p>