傘下江南 <p class="ql-block">以粉為色的江南敘事</p><p class="ql-block">在55X40CM的紙本上，《傘下江南》以色粉獨(dú)有的溫柔筆觸，將觀者引入一場與江南水鄉(xiāng)的靜默對話。這幅作品突破色粉材料易浮色、難塑形的創(chuàng)作瓶頸，在虛實(shí)相生的氣韻中構(gòu)建出寫實(shí)繪畫的詩性維度，展現(xiàn)出畫家對傳統(tǒng)媒材的深刻理解與創(chuàng)新運(yùn)用。</p> 傘下江南 <p class="ql-block">色粉的物理特性在畫面中化作流動(dòng)的呼吸。畫家以米黃、青灰為主調(diào)進(jìn)行多層疊加，橋面石板的斑駁肌理在十?dāng)?shù)次薄擦中漸次顯現(xiàn)——硬質(zhì)色粉棒側(cè)鋒輕掃塑造青苔的絨感，指尖暈染的水霧在石縫間自然洇開。特別在霧氣表現(xiàn)上，畫家獨(dú)創(chuàng)性地采用冷灰色粉與白堊粉的交織技法：先用粗顆粒色粉鋪陳底層濕氣，再以細(xì)粉覆蓋表層薄霧，通過不同目數(shù)的色粉粒子對光線的差異反射，使氤氳水汽呈現(xiàn)出晨昏交替時(shí)的微妙折光。船櫓劃開的水紋更是精妙，色粉在深灰底色上以銳角刮擦，銀白色線條既保有水波的清透感，又留駐了粉質(zhì)特有的啞光質(zhì)感。</p> 傘下江南 <p class="ql-block">在寫實(shí)架構(gòu)中，畫家構(gòu)建起多維度的空間敘事。拱橋作為視覺中樞，其磚石接縫處的色粉疊壓多達(dá)七層，每層皆用力按壓固色以防止混色，最終呈現(xiàn)出明代青磚特有的包漿光澤。持傘人衣褶的翠色處理堪稱典范：底層鋪陳孔雀石綠硬粉，中層疊加橄欖綠軟粉模擬織物反光，最后用色粉筆側(cè)勾出高光絲線，在不足三厘米的人物身上完成從宏觀體積到微觀質(zhì)地的完整表達(dá)。兩岸古屋的創(chuàng)作則彰顯材料把控力，瓦當(dāng)?shù)纳詈稚珘K用粉棒直接側(cè)鋒按壓，利用色粉天然的顆粒沉淀效果，完美復(fù)刻歲月侵蝕的建筑肌理。</p> 傘下江南 <p class="ql-block">這幅作品顛覆了色粉畫常見的印象派表現(xiàn)范式，將中國傳統(tǒng)水墨的留白哲學(xué)融入西方寫實(shí)體系。畫面右上方的蔥郁樹林采用“去形存勢”手法，用手指蘸取翠綠色粉拓印，既形成樹葉的自然肌理，又保留色粉的筆觸記憶。這種對材料的創(chuàng)造性運(yùn)用，使畫面在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暯Y(jié)構(gòu)中保有呼吸的余裕，讓百年歷史的江南古橋與此刻的朦朧煙雨，在色粉的微粒間隙中達(dá)成時(shí)空的和解。</p> 局部欣賞 局部欣賞 局部欣賞 局部欣賞 局部欣賞 局部欣賞 局部欣賞 懷舊風(fēng)欣賞 <p class="ql-block">當(dāng)觀者凝視這幅作品時(shí)，不僅能從船夫衣服的明暗轉(zhuǎn)折中讀懂色粉的塑形潛力，更能在屋檐滴落的虛擬雨聲中，聽見材料與技藝的深層對話?！秱阆陆稀纷C明色粉這種看似柔弱的媒材，同樣能承載氣韻生動(dòng)的東方美學(xué)，在寫實(shí)與寫意的平衡木上，走出屬于自己的當(dāng)代路徑。</p>