<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖文： zmzgJasmine</p><p class="ql-block">美篇號(hào)：135775828</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一張黑白照片中，兩個(gè)年輕人在巴黎街頭深情相吻，仿佛時(shí)間在這一刻停止。這就是杜瓦諾的世界——既真實(shí)，又理想。</p><p class="ql-block">上周我參觀了正在巴黎馬約爾博物館舉辦的羅伯特·杜瓦諾攝影展《羅伯特.杜瓦諾：生活贈(zèng)予的瞬間》，這是一次視覺(jué)與情感的雙重旅行，是我此行最期待的藝術(shù)體驗(yàn)之一。走進(jìn)展廳，就像走進(jìn)了20世紀(jì)中葉的巴黎街頭。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馬約爾博物館（Musée Maillol）位于巴黎左岸，是一座集雕塑、繪畫(huà)與當(dāng)代展覽于一體的藝術(shù)博物館。它原為雕塑家阿里斯蒂德·馬約爾（Aristide Maillol）的故居，1995年改建為博物館。這里既常設(shè)馬約爾的雕塑作品，也常舉辦攝影、現(xiàn)代藝術(shù)等臨時(shí)展覽，氛圍親切、文藝，是巴黎小而精的藝術(shù)空間之一。</p><p class="ql-block">法國(guó)著名攝影師Robert Doisneau（羅貝爾·杜瓦諾)是20世紀(jì)最具代表性的紀(jì)實(shí)攝影大師之一，以捕捉巴黎街頭溫柔、幽默又富有人情味的瞬間而聞名。展覽中展出了他最著名的作品《市政廳前的吻》，那對(duì)街頭熱吻的情侶成為巴黎浪漫的象征。</p><p class="ql-block">走進(jìn)展廳的第一張大幅照片是作者于1944拍攝的巴黎艾菲爾鐵塔前的“戰(zhàn)神廣場(chǎng)花園。</p><p class="ql-block">還有一幅著名攝影師羅伯特·杜瓦諾（Robert Doisneau）的肖像照。拍攝于20世紀(jì)40–50年代，他手持標(biāo)志性的Rolleiflex相機(jī)，神情專注，站在巴黎街頭，仿佛正準(zhǔn)備捕捉生活中的一瞬溫情。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">展覽的開(kāi)場(chǎng)白，與大家分享<b>：“觀察生活，如同一位釣魚(yú)人般耐心，始終為意外留出一扇門(mén)。當(dāng)別人說(shuō)‘這里沒(méi)什么可看’，正是你該停下腳步的時(shí)候。</b></p><p class="ql-block"><b>杜瓦諾的鏡頭注視強(qiáng)者，也注視弱者；面對(duì)苦難不回避，但始終帶著一種理解和尊重的目光。他在日常中尋找尊嚴(yán)、勇氣與偶爾的優(yōu)雅。</b></p><p class="ql-block"><b>我們從他45萬(wàn)張作品中精選出約400幅，不為講述軼事，而是分享他的人生態(tài)度：自由地看，真誠(chéng)地笑，以一臺(tái)相機(jī)和滿腔熱情，走進(jìn)平凡而動(dòng)人的世界?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b>積累那些相遇與分享的瞬間，引發(fā)微笑，偶爾也帶來(lái)一笑解千愁的歡樂(lè)。這是我們構(gòu)思本次展覽的初衷——也是對(duì)這位常被簡(jiǎn)化卻實(shí)則深刻的20世紀(jì)攝影大師的主線致敬</b><b style="font-size:20px;">。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 童年 </b></p><p class="ql-block">從童年開(kāi)始，一如他攝影旅程的起點(diǎn)。在孩子們身上，他看見(jiàn)自由、頑皮，也看見(jiàn)未來(lái)的影子。羅伯特·杜瓦諾的童年并不明朗：父親參戰(zhàn)、母親早逝，8歲便成了孤兒。他很早就把鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些調(diào)皮搗蛋的街頭孩子——戴鴨舌帽、按門(mén)鈴、嬉鬧奔跑。他在他們身上找到了自己的風(fēng)格，也找到了自由與想象力的源泉。</p><p class="ql-block">他曾說(shuō)：“違抗，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種生命的本能?！?lt;/p> <p class="ql-block">羅伯特·杜瓦諾的童年并不明朗：父親參戰(zhàn)、母親早逝，8歲便成了孤兒。</p><p class="ql-block">他很早就把鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些調(diào)皮搗蛋的街頭孩子——戴鴨舌帽、按門(mén)鈴、嬉鬧奔跑。他在他們身上找到了自己的風(fēng)格，也找到了自由與想象力的源泉。</p><p class="ql-block">他曾說(shuō)：</p><p class="ql-block">“違抗，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種生命的本能。”</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?《 按門(mén)鈴 》 巴黎 1934</p> <p class="ql-block">《腳上墻》1934年</p> <p class="ql-block">? 爬路燈 ? 巴黎 1934年</p> <p class="ql-block"> ? 兄弟倆 ?，巴黎多克特·勒賽訥街，1934年</p> <p class="ql-block">《丹內(nèi)姆街的小學(xué)生們》巴黎 1956</p> <p class="ql-block">? 心算 ? 巴黎1956年</p> <p class="ql-block">? 學(xué)校鐘盤(pán) ? 巴黎 1956年</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 郊區(qū) 1943–1984</b></p><p class="ql-block">郊區(qū)是杜瓦諾童年的起點(diǎn)，也是他首部攝影書(shū)《巴黎的郊區(qū)》的主題。他用鏡頭捕捉戰(zhàn)后郊區(qū)的荒涼風(fēng)景中，那些人性的溫柔與尊嚴(yán)。孩子們的游戲、情侶的低語(yǔ)，構(gòu)成戰(zhàn)后郊區(qū)的人情風(fēng)景。</p><p class="ql-block">四十年后，他應(yīng)國(guó)家之邀重返舊地，拍下城市化后的彩色景觀：功能性的住宅、空曠的街角，人與環(huán)境的關(guān)系變得陌生。這既是他對(duì)故地的凝視，也成為他最后一組深入主題、自由表達(dá)的個(gè)人創(chuàng)作。此后雖仍持續(xù)拍攝，但再未有如此系統(tǒng)而深刻的作品。</p><p class="ql-block">“我得去看看，趁一切還沒(méi)消失?！?lt;b style="font-size:20px;"> </b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">? 牛奶桶 ? 萊-萊羅斯 ，1946年</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><b> ? </b>春天的自行車(chē) ? 阿爾福爾維爾，1948年</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">? 跑腿的零錢(qián) ? 巴黎，1953年</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">40年后的巴黎郊區(qū)，上個(gè)世紀(jì)八十年代…</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《DATAR任務(wù)——亨麗埃特街的早夏》1984年6月</p><p class="ql-block">法國(guó)“DATAR”項(xiàng)目由國(guó)家于1984年發(fā)起，旨在通過(guò)攝影記錄法國(guó)城鄉(xiāng)空間的變遷與社會(huì)生活的演變。Robert Doisneau 是參與該計(jì)劃的多位攝影師之一</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《DATAR任務(wù) 1984 —— 帕萊索》，F(xiàn)osse aux Prêtres住宅區(qū)</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《DATAR任務(wù) 1984——從高架渡槽望向阿爾克伊?馬克西姆·巴凱街》</p><p class="ql-block">攝于阿爾克伊古老渡槽之上，俯瞰巴凱街一隅，城市肌理與歷史痕跡交織。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 作家</b></p><p class="ql-block">這些照片中的作家有的您可能不熟悉，他們是法國(guó)著名的作家、詩(shī)人或思想者。但杜瓦諾并不在意名氣——他關(guān)心的是人在創(chuàng)作時(shí)的那一刻真實(shí)。</p><p class="ql-block">從寫(xiě)作到沉思，從獨(dú)處到交談，杜瓦諾用鏡頭捕捉他們的生活狀態(tài)，而非刻意的“肖像”。他不拍“文學(xué)明星”，他拍的是創(chuàng)作者的氣質(zhì)、日常、靈光一閃。照片中有人在廚房角落寫(xiě)作，有人站在舊墻下抽煙，有人排練戲劇，有人窩在沙發(fā)上改手稿。沒(méi)有擺拍，卻有一股深沉的靜氣。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>布萊茲·桑德拉爾（Blaise Cendrars）1945年</b></p><p class="ql-block">詩(shī)人、作家，杜瓦諾第一本攝影書(shū)《巴黎的郊區(qū)》的撰文者。他是杜瓦諾從插畫(huà)師轉(zhuǎn)向攝影作者的關(guān)鍵人物。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>西蒙娜·德·波伏娃，雙叟咖啡館，1944年</b></p><p class="ql-block">存在主義哲學(xué)家與女權(quán)主義先鋒。杜瓦諾在她熟悉的巴黎咖啡館中抓拍，知性與堅(jiān)定從容流露。1944年的巴黎，戰(zhàn)火未熄，她的筆鋒已劃開(kāi)思想的新路。</p><p class="ql-block">拍攝地點(diǎn)位于巴黎著名的“雙叟咖啡館”（Les Deux Magots），這里曾是薩特、波伏娃等人的精神聚點(diǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>瑪格麗特·杜拉斯，小圣本努瓦餐館，1955年</b></p><p class="ql-block">作家、劇作家與電影人，以《情人》《廣島之戀》聞名于世。杜瓦諾在她常去的小餐館中定格這一刻，靜謐的凝視中，透出她文字中熟悉的敏銳與孤獨(dú)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>喬治·西默農(nóng)，巴黎，1962年9月4日</b></p><p class="ql-block">“梅格雷探長(zhǎng)”系列的創(chuàng)作者，比利時(shí)著名偵探小說(shuō)家。杜瓦諾鏡頭下，他一如書(shū)中人物那樣神秘沉穩(wěn)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>弗朗索瓦絲·薩岡，巴黎，1955年5月3日</b></p><p class="ql-block">年僅十九歲便以小說(shuō)《你好，憂愁》震驚文壇的文學(xué)神童，照片中的她慵懶地寫(xiě)作，仿佛隨手而來(lái)的天才靈感。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>安德烈·馬爾羅，《人的處境》排練中，巴黎，1954年</b></p><p class="ql-block">作家、戰(zhàn)士、文化部長(zhǎng)。他的人生本身就是一部史詩(shī)，杜瓦諾定格了他在劇院中的瞬間凝神。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 酒館</b></p><p class="ql-block">在杜瓦諾的鏡頭下，巴黎的酒館不僅是喝酒的地方，更是人們交流、分享生活與靈感的溫馨空間。他捕捉了那些看似平凡卻充滿情感的瞬間，展現(xiàn)了人與人之間的真實(shí)互動(dòng)與濃厚的生活氣息。展覽通過(guò)對(duì)圣日耳曼德佩和馬萊區(qū)幾家著名酒館的拍攝，展現(xiàn)了酒館里流淌的生活氣息和文化魅力，像是一場(chǎng)在巴黎街頭的尋寶之旅。</p><p class="ql-block">透過(guò)這一系列黑白攝影，觀眾仿佛置身于上世紀(jì)的巴黎，感受生活與藝術(shù)在煙霧與酒香中悄然交匯。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>? ? 加布里亞爾格先生，賣(mài)煤人 ?，庫(kù)爾米耶街，巴黎，1971年</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>? ? 讓·塞圖爾，BOF酒吧 ? 無(wú)辜者廣場(chǎng)，巴黎，1972年</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>? 愛(ài)音樂(lè)的屠夫們 ?，巴黎，1953年</b></p><p class="ql-block"><b>?</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>? 陽(yáng)光下的女理發(fā)師們 ?, </b><b style="font-size:18px;">巴黎, 1966年7月</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>? 桌上游戲時(shí)光 ?，拉塞佩德街1號(hào)，巴黎，1954年</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>? ? 馬爾古斯，“獵人酒館” ?，巴黎，1957年</b></p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 嚴(yán)肅題材</b></p><p class="ql-block">1930年代末至1970年代，羅伯特·杜瓦諾在雷諾工廠工作時(shí)逐漸形成了強(qiáng)烈的社會(huì)關(guān)懷。他堅(jiān)守與工人階級(jí)的團(tuán)結(jié)，鏡頭聚焦那些生活艱辛、被社會(huì)遺棄的邊緣群體——礦工、妓女、監(jiān)獄病患、鋼鐵工人等。杜瓦諾用照片展現(xiàn)他們的孤獨(dú)與尊嚴(yán)，記錄他們不屈的生活狀態(tài)和社會(huì)底層的真實(shí)困境。這些作品構(gòu)成了他鮮為人知卻極具深度的重要?jiǎng)?chuàng)作部分。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《威廉男爵與他的仆人》，巴黎，1955年</b></p><p class="ql-block">兩位衣衫襤褸的男子，一人拉車(chē)，一人抽煙乘坐。杜瓦諾以反差強(qiáng)烈的貴族稱呼，幽默地顛倒階層角色，諷刺中帶著溫情，展現(xiàn)底層人物的尊嚴(yán)與人性。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">? </p><p class="ql-block"><b> </b></p><p class="ql-block"><b>?</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?《 拾煤人 》 巴黎 1945年</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《 鉆工，朗斯礦井 》，1945年</b></p><p class="ql-block"><b>?</b>戰(zhàn)后法國(guó)北部，礦井深處的工人正在下井作業(yè)。杜瓦諾用鏡頭記錄了勞動(dòng)的重量，也凝視著工人們沉默中的堅(jiān)毅與尊嚴(yán)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>《杜瓦爾，水彩畫(huà)家》，巴黎維斯康蒂街5號(hào)，1948年</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《與莫里斯·巴凱在一起》，巴黎，1957</b></p><p class="ql-block">雨中，法國(guó)大提琴家莫里斯·巴凱為他的琴撐傘，自己卻甘愿淋濕。</p><p class="ql-block">杜瓦諾以他標(biāo)志性的溫柔目光，捕捉了這場(chǎng)人與藝術(shù)之間的靜默相遇。這不僅是一瞬間的滑稽畫(huà)面，更是一種“莊重”（Gravité）的表達(dá)——對(duì)藝術(shù)的敬重，對(duì)生活細(xì)節(jié)的珍視，以及在日常中悄然閃現(xiàn)的詩(shī)意。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 邂逅</b></p><p class="ql-block">“攝影，就是定格一個(gè)讓我著迷的瞬間?！薄磐咧Z</p><p class="ql-block">偶遇往往來(lái)自偶然，但只有專注與耐心，才能等到那片刻的魔力。</p><p class="ql-block">這一章節(jié)匯聚了杜瓦諾眼中最具魔力的邂逅時(shí)刻——不為講完故事，而是留下空白，讓觀眾繼續(xù)想象。</p><p class="ql-block">正如他所說(shuō)：“我喜歡那些沒(méi)有結(jié)論的照片，它們像一塊通往夢(mèng)境的踏板?！?lt;/p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《薩賓娜·阿澤瑪與繃帶匠》，巴黎，1985年</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">薩賓娜·阿澤瑪—法國(guó)</span>著名演員偶遇一位售賣(mài)醫(yī)療用品的老店主，明星與平民的世界短暫交匯。杜瓦諾用幽默的目光捕捉下這段不期而遇的小插曲，充滿溫度與諷刺感。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《杜樂(lè)麗花園的瞬間》，巴黎，1951年</b></p><p class="ql-block">一張照片中，一對(duì)男女靜坐在園椅上；下一張，椅子卻空了。</p><p class="ql-block">杜瓦諾用兩個(gè)平凡的瞬間，悄然講述人與時(shí)間的流動(dòng)。他不解釋，只留下留白，引導(dǎo)我們?nèi)ハ胂蠊适碌那耙蚺c未來(lái)。攝影，在這里成了夢(mèng)的起點(diǎn)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《 杜樂(lè)麗花園 1》， 1951年</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?《 杜樂(lè)麗花園 2 》， 1951年</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《 杜樂(lè)麗花園的國(guó)慶日 》，巴黎，1978年</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《圣米歇爾大道》，巴黎，1968年5月</b></p><p class="ql-block">1968年5月，巴黎爆發(fā)學(xué)生與工人抗議浪潮。</p><p class="ql-block">街頭磚石翻起，局勢(shì)動(dòng)蕩。但在杜瓦諾的鏡頭里，一位女士提著報(bào)紙與手袋，從容穿越滿地碎石，神情平靜，步伐堅(jiān)定。</p><p class="ql-block">他沒(méi)有記錄喧囂，而是捕捉下這樣的瞬間：在動(dòng)蕩中，生活依舊。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>《攀登莫里斯柱》， 1957</b></p><p class="ql-block">一位年輕人正在攀爬街頭的廣告柱——這是巴黎常見(jiàn)的“莫里斯柱”，用來(lái)張貼戲劇和電影海報(bào)。他仿佛在城市中尋找另一種視角。這一幽默而輕盈的瞬間，正是杜瓦諾鏡頭下典型的“相遇”——人與城市的偶遇、人與生活的玩笑。平凡街景中，他捕捉到了人與環(huán)境之間的默契與詩(shī)意。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 《 市政廳之吻 》</b></p><p class="ql-block">在羅伯特·杜瓦諾眾多攝影作品中，《市政廳之吻》（Le Baiser de l’H?tel de Ville）無(wú)疑是最為人熟知的一幅。它不僅成為巴黎浪漫的象征，更是一代人心中關(guān)于愛(ài)情、青春與自由的集體記憶。這張照片，也讓杜瓦諾從街頭攝影師躍升為攝影史上的標(biāo)志性人物。</p><p class="ql-block">多年前，一位法國(guó)朋友送了我這張照片的復(fù)制版。那時(shí)我的工作與法國(guó)文化交流有關(guān)，這幅畫(huà)便一直掛在辦公室里，成為我日常生活中一抹溫柔的巴黎記憶。浪漫，其實(shí)從未遠(yuǎn)離，它就藏在日常的一瞬之間。</p><p class="ql-block">《市政廳之吻》拍攝于1950年。應(yīng)《生活》雜志之邀，杜瓦諾請(qǐng)來(lái)兩位年輕演員在巴黎街頭接吻，其中這一幕定格在市政廳前。雖然是擺拍，卻洋溢著真實(shí)的情感與時(shí)代氣息。照片初刊后沉寂多年，直到1985年以海報(bào)形式重新面世，引發(fā)巨大反響，成為現(xiàn)代攝影史上最具代表性的影像之一。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>結(jié)束語(yǔ)：</b></p><p class="ql-block">在杜瓦諾的鏡頭里，生活是多面的——既有幽默與溫情，也有沉默中的辛酸。他用詼諧的目光看世界，卻從不掩飾其中的真實(shí)與不易。這些照片讓我想起，平凡日常中既有笑聲，也有掙扎；而正是這份坦率的熱愛(ài)，讓他捕捉下生活最真實(shí)、也最動(dòng)人的一面?；蛟S，正是這種對(duì)生活全然的接納，讓杜瓦諾的影像穿越時(shí)光，依然動(dòng)人心弦。</p>