<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">無(wú)盡夏開(kāi)春已矣，駭綠驚粉亦侘寂。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">不知不識(shí)何掛礙，樂(lè)天向上只為己。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">小柯唱道“綠陰春盡”，夏來(lái)春去，花事了了。然，李瑛和徐菊如的手柬有寫(xiě)：“縱不能留春亦當(dāng)送春，春未必不待我于枝頭葉底也”，俞樾一語(yǔ)“花落春長(zhǎng)在”直破玄機(jī)。來(lái)自《詩(shī)經(jīng)》源頭的繡球，有著《詩(shī)經(jīng)》的名字——無(wú)盡夏（endless summer），帶著“濃妝淡抹總相宜”的【西子妝】、“踩著不變的步伐”，像《潮水》般將我包圍。加之夢(mèng)得所吟之的“我言秋日勝春朝”以及雪萊所誦的“冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”，更有甚者是“心若在，夢(mèng)就在”；于是乎，春未老，夏無(wú)盡，“綿綿”無(wú)絕衰，時(shí)光被雕琢得溫潤(rùn)可鑒。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">歲月，總是將每一個(gè)人鍛造得不盡相同。于今，當(dāng)我走進(jìn)繡球的《莎莉花園》，剎那間，駭綠驚粉，居然也能撼動(dòng)到我；然，心如磐石的我，還是一如丁尼生所謂的：“世上的人們有來(lái)有往/而我卻永遠(yuǎn)前往”，仍舊喜愛(ài)著白繡球。風(fēng)雨敲打中的白繡球，無(wú)爭(zhēng)、侘寂，怦怦然于人也。侘寂，不光光是一種美學(xué)、也是一種思想，更是一種世界觀。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">兩首繡球詩(shī)作深得我心，一曰，顧逢的《玉繡毬花》：“何人團(tuán)雪高拋去，凍在枝頭春不知”；曾經(jīng)拍有“凍在枝頭的團(tuán)雪”若干，頗為得意，珍藏到今。二曰，白樂(lè)天的 《紫陽(yáng)花》： “雖在人間人不識(shí)，與君名作紫陽(yáng)花”；白樂(lè)天在杭州招賢寺發(fā)現(xiàn)一株無(wú)人知曉的紫色山花，因色紫氣香、形似仙物，故稱其為“紫陽(yáng)花”。??又說(shuō)，“何人”乃何人？我忖，唯有自己，如此，才得以樂(lè)天向上，提升高處，一覽眾山“曉”；所謂吾生也有涯，而“提升”亦無(wú)涯。至于“不知”、“不識(shí)”，我以為，無(wú)不詮釋著繡球的侘寂之美。于此同時(shí)，吳昌碩之《菊花》詩(shī)“記”上心來(lái)：“每笑老夫甘寂寞，一枝寫(xiě)出自家看”；好似一股子清流，獨(dú)“流”于世，不染塵埃之心“流”之欲出?；蛟S，這才是駭綠驚粉之“無(wú)盡夏”的真實(shí)意義所在吧…………</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">?</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">圖文：蝃蝀</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">乙已蒲月</span></p>