<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 續(xù)麗人行 </b></p><p class="ql-block"> 李仲謀家有周昉畫背面欠伸內(nèi)人，極精，戲作此詩(shī)</p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 深宮無(wú)人春日長(zhǎng)，沉香亭北百花香。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 美人睡起薄梳妝，燕舞鶯啼空斷腸。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 畫工欲畫無(wú)窮意，背立東風(fēng)初破睡。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 若教回首卻嫣然，陽(yáng)城下蔡俱風(fēng)靡。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 杜陵饑客眼長(zhǎng)寒，蹇驢破帽隨金鞍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 隔花臨水時(shí)一見，只許腰肢背后看。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 心醉歸來(lái)茅屋底，方信人間有西子。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 君不見孟光舉案與眉齊，何曾背面?zhèn)禾洹?lt;/span></p><p class="ql-block"> 此詩(shī)作于元豐元年（1078），蘇軾任職徐州。副標(biāo)題中的李仲謀已無(wú)法考證。周昉，字景玄（一說(shuō)字仲朗）陜西西安人，生卒年不詳，唐代中期的著名畫家，曾官至宣州長(zhǎng)史。唐人朱景玄編寫的《唐朝名畫錄》中以“神、妙、能、逸”將當(dāng)時(shí)的著名畫家124人分為四等，其中前三等又分出上、中、下三品，處于第一等“神品上”的唐朝畫家只有吳道子一人。神品中亦一人，即是周昉。周昉以善畫貴族婦女知名，在當(dāng)時(shí)以及收藏界有著重要影響。</p><p class="ql-block"> “內(nèi)人”宮女的代稱。</p><p class="ql-block"> 唐天寶十二載（公元753年）杜甫以詩(shī)作《麗人行》，描寫楊國(guó)忠及其他貴婦曲江郊游情景。東坡看到周昉“背面欠伸內(nèi)人”的畫作，聯(lián)想到《麗人行》中有“背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身?！敝?，隨以《續(xù)麗人行》為題作成此篇，并稱之為“戲作”。</p> <p class="ql-block"> 這首八聯(lián)十六句的詩(shī)每四句一換韻，以兩聯(lián)講訴一個(gè)主題，因此詩(shī)的內(nèi)容可以分為四個(gè)部分。</p><p class="ql-block"> 提筆四句，作者介紹周昉的畫作：春日午后，沉香亭外百花鮮艷流香，一位初初睡醒的宮女，慵懶、淺倦，她打著哈欠，薄事梳妝。“燕舞鶯啼空斷腸”寫出了這位美女內(nèi)心的寂寞。</p><p class="ql-block"> 連續(xù)使用的“長(zhǎng)”、“薄”、“空”三字，描寫出一幅深宮幽怨圖。詩(shī)中的“沉香亭”是唐代長(zhǎng)安城中興慶宮內(nèi)的一座用沉香木建造的亭子，唐玄宗和楊貴妃曾在沉香亭賞花，并召李白賦詩(shī)，留下了“解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干”的詩(shī)句。</p> <p class="ql-block"> 詩(shī)的第二部分漸起高潮，東坡獨(dú)具慧眼，準(zhǔn)確地寫出了這幅畫作的奧妙。</p><p class="ql-block"> “畫工欲畫無(wú)窮意，背立東風(fēng)初破睡?！彼f(shuō)周昉獨(dú)出心裁，將這位女子的美貌、孤獨(dú)、內(nèi)心的無(wú)盡哀傷用一個(gè)春風(fēng)中孤立、柔弱、百無(wú)聊賴的背影來(lái)表現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> “若教回首卻嫣然，陽(yáng)城下蔡俱風(fēng)靡?！眳s是詩(shī)中創(chuàng)造性的一筆，作品中女子的背面已是美輪美奐，若轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，嫣然一笑，定是令人陶醉。這位女子是如此嫵媚、姣好，她的妝容、淺笑定將風(fēng)靡身居陽(yáng)城、下蔡的貴族婦女，被時(shí)人所追求、所時(shí)尚。陽(yáng)城、下蔡，是楚國(guó)貴族聚集地，宋玉《登徒子好色賦》中有“嫣然一笑，惑陽(yáng)城、迷下蔡”的句子，東坡的詩(shī)當(dāng)從中而來(lái)。</p><p class="ql-block"> 這一聯(lián)詩(shī)的巧妙，在于一個(gè)相對(duì)靜止的圖像，在作者筆下化為一個(gè)人物動(dòng)態(tài)的身形。這也是作者對(duì)周昉取意含蓄，追求藝術(shù)張力，深諳以局部而含整體，以小而見大的藝術(shù)修養(yǎng)及畫藝的高度贊揚(yáng)和肯定。</p> <p class="ql-block"> 詩(shī)的第三部分，與杜甫的《麗人行》相銜接。</p><p class="ql-block"> “杜陵饑客眼長(zhǎng)寒，蹇驢破帽隨金鞍。”杜陵饑客，指杜甫，這句詩(shī)演化了杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》中“騎驢十三載，旅食京華春。朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛”之意，寫出了杜甫寫作《麗人行》時(shí)的辛酸處境。</p><p class="ql-block"> 杜甫的《麗人行》中有“背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身?！敝洌沁@一句關(guān)于貴婦們背后珠壓腰衱（yaojie，謂裙帶）的描寫，東坡有意把周昉畫中“背面欠伸內(nèi)人”設(shè)想為杜甫詩(shī)中的人物，而用來(lái)寫這篇《續(xù)麗人行》。 “隔花臨水時(shí)一見，只許腰肢背后看。”卻是延續(xù)杜甫的辛酸，寫出杜甫內(nèi)心的不平、凄涼與悲哀。</p> <p class="ql-block"> 詩(shī)的第四部分，“心醉歸來(lái)茅屋底，方信人間有西子。” 這聯(lián)詩(shī)依然寫周昉畫的藝術(shù)魅力。以“心醉”表現(xiàn)受到畫作藝術(shù)感染之深、之濃；“茅屋底”則將現(xiàn)實(shí)的平凡世間與周昉畫作、杜甫《麗人行》所描畫出的富麗堂皇作對(duì)比，意謂從天堂回到了人間底層，此時(shí)細(xì)細(xì)回味，方才相信，人世間真有西子似的美女。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 詩(shī)的結(jié)句，“君不見孟光舉案與眉齊，何曾背面?zhèn)禾??！泵瞎猓e案眉齊故事中東漢賢士梁鴻之妻，新婚七日，孟光即褪去綺羅新衣，換上粗布衣裳，操持家務(wù)。后又隨梁鴻，拋棄富貴生活，隱居霸陵山中，男耕女織，吟詩(shī)彈琴，夫婦唱和，相敬如賓，過(guò)著清貧而和諧的生活。</p><p class="ql-block"> 傳說(shuō)中的孟光“肥丑而黑”與周昉畫筆之下“背面欠伸內(nèi)人”以及杜甫《麗人行》中嬌艷的楊氏姊妹，有云泥之別，可孟光夫妻恩愛，樸素、溫馨，實(shí)實(shí)在在的幸福卻也是這些美麗高貴的婦人難以企及的。光鮮背后的“傷春啼”，飽含著無(wú)盡的辛酸、落寞與無(wú)奈，一首作者自稱是“戲作”的詩(shī)，此時(shí)已無(wú)絲毫可戲之處。</p><p class="ql-block"> 這首詩(shī)以“背面”串聯(lián)起周昉的畫作、杜甫的《麗人行》、舉案齊眉故事中的孟光，無(wú)疑是這首詩(shī)的詩(shī)眼，而結(jié)句“何曾背面?zhèn)禾洹备墙o讀者留下無(wú)盡的玩味、思索、嘆息之意。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">文中圖片源自網(wǎng)絡(luò)，謹(jǐn)表謝意！</span></p>