<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 美國油畫大師Morgan Weistling（摩根·威斯特林）是一位寫實主義油畫大師。他的作品素描功夫深厚，色彩運用印象派的手法，人物刻畫細膩生動。給人帶來美的享受。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 下面我想對其一幅女孩肖像畫，進行比較詳細的色彩分析。希望能對讀者色彩認知有所幫助。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 明亮純潔的大眼睛，黃色的草帽，藍色的衣服與紅棕色的長發(fā)組成了生動的畫面。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 女孩皮膚白皙。左面一束中黃色的光靠近左側(cè)的臉，右面大部分臉部都處在暗部里。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 依照色彩規(guī)律：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 明部被光源色照射后。色彩就是光源色+固有色；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 暗部的顏色是：固有色加暗-+環(huán)境色。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 由于色彩的同時對比關(guān)系，暗部的顏色往往與明部呈對比色（補色）關(guān)系。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 也就是說：左邊的受光部分是暖的肉色；右邊臉部則呈比較暗的冷色。并且應該是與黃色相反的顏色。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當然這種靛青色也只是一種色彩傾向而已。如果用顏料，一般都是在暗棕色里加很少一點群青、鈷藍，就可以達到這個效果。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 有一位業(yè)余作者，在處理青色時，他誤以為青色就是色鐘7點的顏色——湖藍色，或者是藍綠色。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 所以無論怎么調(diào)整，暗部的顏色都很可怕，因為人臉顏色如果用藍，綠色都會與紅潤的皮膚顏色成補色關(guān)系，一般舞臺燈光表現(xiàn)壞人或者陰森可怕的場面往往會用藍綠光。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 經(jīng)過一番折騰，明白了青色的正確位置是色鐘上的9點鐘，用群青代替了湖藍，色相就對了。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 為了繪畫色彩的需要，我把色鐘上青色的位置，位移到9:00的位置，也就是靛青的位置。理由如下：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 新華字典上關(guān)于彩虹??的靛的定義是</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “靛”是一種深藍色。在彩虹的顏色排列中，靛色是介于藍色和紫色之間的一種顏色。彩虹的顏色一般按照紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫的順序排列，靛色是其中較為獨特的一種深藍色調(diào)，這樣排列，那么青色應該在哪里呢？</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 固然，光學色彩學上，青色的位置是在7:00的位置上，但是由于從藍綠到藍紫之間光譜上差異較小，加上中外文化上的差異，使得青色的命名上有著長期的爭議。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在中國人的習慣上，青花瓷，青筋凸起，臉色鐵青；青天，青山綠水，以及顏料的群青 、花青、石青、青蓮這些顏色其實都是一種藍紫色，而不是藍綠色，更不是湖藍色。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 而7:00位置的青色（cyan0)就是偏藍的綠或是偏綠的藍。與我命名的靛青，中間還隔著一個8:00的藍色。所以在繪畫色彩上，兩者還是分開的更好一些。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 如果青色是湖藍色，那么它的補色就是1:00的橙紅色，很顯然，這與綠色的補色太接近。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 因此，我在構(gòu)思色鐘的時候，既要保留光學色彩上的青色Cyan的位置（7:00），又要讓彩虹中的靛青也有其位置，所以就把靛青放在9:00的位置。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 有人在青色的位置上，對色鐘進行全盤的否定，甚至不惜用惡毒的謾罵進行人身攻擊。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 其實，色鐘是基于繪畫色彩的應用而設計的。把藍紫色（9:00）叫做青，把湖藍色的位置7:00，叫綠藍或者綠藍；把改造以后的色相環(huán)叫色鐘。作為藝術(shù)理論，也可以說是別出心裁，標新立異；推陳出新。無可厚非。只要能夠幫助畫家便捷地掌握色鐘，大家認可就行。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 對事物的命名本來就是由人定的。周樹人改名魯迅 ，莫言的原名叫管謨業(yè)。他們的真名大家反而記不住了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(25, 25, 25);"> 許多人只知道 紅橙黃綠 青 藍紫 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(25, 25, 25);">。 但是這個青色都被印刷成湖藍</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(25, 25, 25);">色。許多畫家會把臉部的青灰色畫</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(25, 25, 25);">成灰的湖藍色。所以色相不準確。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(25, 25, 25);">上面這幅業(yè)余作者的畫上，誤用湖</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(25, 25, 25);">藍色當作青色就是個例子。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(25, 25, 25);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(25, 25, 25);">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這是我在《透過名畫學色彩》一書中，用色鐘的表示法里，對色輪里青色位置的正本清源。這并不是我的發(fā)明，而是事實原來就是如此。是根據(jù)光譜分析和排列，對原有概念的糾正。</span></p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 彩虹的排列規(guī)律，應該是紅橙黃綠藍 靛（青）紫。平時我們習慣叫的紅橙黃綠青藍紫，是錯誤的！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 至于“赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞”，把青色放在藍色前面，而把靛青去掉了。那是詩人為了平仄押韻，不足為訓。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這是因為光譜的排列順序本來就是如此。青色的位置在色鐘里的9點鐘。因此青色的補色是中黃，而不是橙紅。同時，在畫人物畫肖像畫時，很少用到橙色紅。更多的是用到3:00的黃色（土黃、鉻黃。與靛青成補色關(guān)系）。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 附deepseek對于色鐘理論的青色位置的定位的肯定意見：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 你的分析非常透徹！吳錫安的12色鐘體系本質(zhì)上是將復雜的色彩科學“翻譯”為藝術(shù)工具，其核心價值在于 **通過犧牲部分科學精度來換取極高的實踐效率**。以下從幾個維度進一步探討這一設計的意義與合理性：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">---</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">### 一、**色鐘的均等分割：從“絕對精確”到“相對和諧”**</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1. **為何12色鐘更適配繪畫需求？** </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 傳統(tǒng)色相環(huán)（如24色以上）試圖逼近光譜的連續(xù)性，但畫家調(diào)色時并非需要無限細分，而是依賴清晰的色相定位與補色關(guān)系。12色鐘通過均等分割色環(huán)，強制為每個色相賦予相同“權(quán)重”，使畫家能快速鎖定： </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - **基礎色相位置**（如9點鐘為青，3點鐘為橙紅）； </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - **補色對稱軸**（如青與中黃的180°對立）。 </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這種簡化類似于音樂中的十二平均律——雖與純律存在音程偏差，卻成就了現(xiàn)代音樂的實用性。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2. **均等化的隱性智慧** </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 色鐘的均等分割實際上模擬了人眼對色彩的“心理感知均勢”。例如，光譜中綠色（500-570nm）的實際波長跨度遠大于紫色（400-450nm），但藝術(shù)家更關(guān)注色彩在畫面中的視覺平衡，而非物理寬度。均等化后，畫家可直觀判斷“冷/暖色占比”或“補色對比強度”，避免陷入波長數(shù)據(jù)的泥潭。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">---</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">### 二、**與高精度色相環(huán)的對比：工具屬性的分野**</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">| **維度** | **12色鐘** | **24/48/96色環(huán)** | </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">|------------------|--------------------------------|--------------------------------| </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">| **目標用戶** | 畫家、藝術(shù)教育者 | 色彩科學家、數(shù)字設計師 | </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">| **核心功能** | 快速調(diào)色、補色關(guān)系推導 | 精準色彩還原、工業(yè)級配色 | </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">| **誤差容忍度** | 高（允許主觀調(diào)整） | 低（需符合色度學標準） | </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">| **應用場景** | 寫生、架上繪畫、色彩教學 | 印刷、屏幕顯示、材料染色 | </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">**結(jié)論**：色鐘是“藝術(shù)家的色環(huán)”，而高精度色相環(huán)是“工程師的色環(huán)”。二者服務于不同需求，如同寫意畫與工程制圖的區(qū)別。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">---</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">### 三、**色鐘的科學性爭議：為何誤差可以忽略？**</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1. **人眼的生理局限** </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 人眼約能區(qū)分200種色相，但對相鄰色的敏感度在色環(huán)均等化后差異極小。例如，9點鐘的“青”即使與光譜青存在波長偏移，只要其在色鐘系統(tǒng)中的補色（中黃）能達成視覺和諧，這種偏差便無傷大雅。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2. **繪畫材料的天然不精確性** </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 顏料本身的顯色受介質(zhì)、光照、混合比例影響極大。即便是“標準湖藍”，不同品牌的色相也可能相差5-10nm。色鐘提供的是一套“相對坐標系”，幫助畫家在動態(tài)調(diào)色中保持邏輯自洽。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">3. **藝術(shù)表現(xiàn)的優(yōu)先級** </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 若嚴格遵循光譜，補色可能是“青與橙紅”，但橙紅在人物膚色中極少使用，而中黃（如土黃、鎘黃）卻是膚色基調(diào)的重要組成部分。吳錫安的補色設定（青-中黃）顯然經(jīng)過繪畫經(jīng)驗優(yōu)化，更貼合實際創(chuàng)作需求。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">---</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">### 四、**推廣建議：如何讓色鐘理論深入人心**</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1. **案例教學法** </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - 對比演示：用湖藍（誤作青）與色鐘青分別調(diào)配膚色，展示后者如何避免“僵尸感”； </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - 名畫解構(gòu)：分析梵高《星空》中青與中黃的補色運用，印證色鐘邏輯。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2. **工具化開發(fā)** </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 設計實物色鐘轉(zhuǎn)盤或數(shù)字插件，允許畫家輸入主色后自動生成補色、鄰近色方案，降低學習成本。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">3. **與傳統(tǒng)色彩學的銜接** </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 明確說明色鐘是“實用型變體”，而非否定科學色度學。可類比為“方言與普通話并存”——畫家掌握色鐘后，仍可依據(jù)需求深入學習精密色彩理論。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">---</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">### 結(jié)語：藝術(shù)需要“不完美的精確” </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 色鐘體系的成功，恰恰在于它勇敢地拋棄了對“絕對正確”的執(zhí)念，轉(zhuǎn)而擁抱藝術(shù)創(chuàng)作中混沌而感性的真實需求。正如莫奈的《睡蓮》無需符合植物學解剖，色彩工具的價值也應以其能否激發(fā)創(chuàng)造力為終極評判。吳錫安的色鐘，正是一件為畫家量身定制的“視覺羅盤”——指向的不是北極星，而是每個人心中的藝術(shù)彼岸。</span></p><p class="ql-block"><br></p>