<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">“墨韻流芳承千古，丹青煥彩映乾坤”</span></p><p class="ql-block"> 在這充滿藝術(shù)氣息的美好時刻，在知識迭代加速的今天，我們特別榮幸邀請到中國當(dāng)代大寫意花鳥畫家畢珠光老師蒞臨沈陽老年書畫研究會花鳥研修班授課。畢珠光老師深耕書畫領(lǐng)域數(shù)十年，在中國當(dāng)代大寫意花鳥領(lǐng)域成果斐然。</p><p class="ql-block"> 5月14日，畢老師帶著對書畫藝術(shù)的深刻理解與獨到見解，為我們開啟了一場筆墨丹青的文化盛宴。</p><p class="ql-block"> 研究會會長陳維忠、名譽副會長田偉、秘書長劉淑玲等全程參加了本次活動。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 畢珠光老師，字逸墨樓主，號小城弄墨人，是中國當(dāng)代大寫意花鳥畫家。2013年結(jié)業(yè)于清華美院高研班，師從顏泉，并曾擔(dān)任該高研班助教。</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)任遼寧省美術(shù)家協(xié)會會員、中國煤礦美術(shù)家協(xié)會理事、遼寧博雅書畫院副院長、山東省東方辰龍書畫院副院長，國家一級美術(shù)師。</p><p class="ql-block"> 畢老師在藝術(shù)界具有很高的知名度，也取得了很高的藝術(shù)成就，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。他以寫意花鳥畫見長，主張“師古而不泥”，注重筆墨簡約與意境結(jié)合，作品以“真、樸、趣”為特色，兼具傳統(tǒng)根基與個人創(chuàng)新。</p><p class="ql-block"> 曾獲得“中國當(dāng)代畫竹百家”稱號(2010年)、全國中老年書畫展金獎(2012年)，作品入選中國美協(xié)主辦的“八大山人”全國花鳥畫展等。</p><p class="ql-block"> 出版有《中國名畫家畢珠光》、《畢珠光寫意花鳥畫》等專著。其藝術(shù)活動涵蓋展覽、講學(xué)及國際交流，影響力輻射國內(nèi)外。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">陳維忠會長主持活動</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畢珠光老師把花鳥畫報贈送給花鳥研修班</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畢珠光老師講授大寫意荷花的畫法</p> <p class="ql-block"> 1、在繪畫荷葉時，墨色的濃淡變化。形狀不可太圓，邊緣實、中心虛，葉臍附近不要添滿，多留空白??。</p><p class="ql-block"> 2、筆法上通常采用側(cè)鋒運筆，起筆實、落筆虛，見筆見墨。墨色要有濃淡干濕的變化，以表現(xiàn)出荷葉的層次感??。</p><p class="ql-block">? 3、荷葉的形狀不宜過于規(guī)則和圓潤，要有殘缺美。</p><p class="ql-block">? 4、荷葉的葉脈要畫得有彈性，也可不畫。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">荷花可以用點厾法和雙勾法來畫。</p><p class="ql-block"> 1、點厾法就是不勾勒物體輪廓，直接蘸色墨點染，通過筆觸的濃淡、疏密和虛實變化表現(xiàn)物象的形態(tài)與質(zhì)感。一筆雙色或一筆多色，也可用于其它花卉。</p><p class="ql-block"> 2、雙勾法就是用線條勾勒花瓣，形成流暢靈動的造型。以淡墨為主，瓣尖用稍重墨色突出形態(tài)，外側(cè)花瓣墨色最淡以體現(xiàn)立體感。</p><p class="ql-block"> 中鋒運筆，從花瓣尖端向根部勾畫，起筆實、落筆虛，保持線條流暢。</p><p class="ql-block">調(diào)整花瓣密度和大小，注意前后遮擋關(guān)系，左右不要對稱。</p><p class="ql-block">? 用濃墨點畫花蕊，半干時以藤黃調(diào)赭石繪蓮蓬。</p><p class="ql-block">? 中鋒結(jié)合<span style="font-size:18px;">裹鋒淡</span>墨畫梗，墨線圓潤挺拔，最后濃墨點刺，疏密有致。</p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">畢珠光老師講授大寫意牡丹的畫法</p> <p class="ql-block"> 畫大寫意牡丹要注重墨色的變化，通過干濕、濃淡的變化來表現(xiàn)牡丹的層次和質(zhì)感。</p><p class="ql-block">? “以書入畫”，借鑒書法的用筆方法。中鋒描繪牡丹花瓣的厚重感；側(cè)鋒則能表現(xiàn)出花瓣邊緣的翻卷與褶皺。</p><p class="ql-block"> 運筆過程中要注意提按轉(zhuǎn)折，力透紙背。</p><p class="ql-block"> 牡丹花應(yīng)置于畫面的視覺中心，通過枝葉的穿插、疏密對比、虛實相生等手法，營造出層次豐富、空間深遠的畫面。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 牡丹葉子通常為“三杈九頂”結(jié)構(gòu)，即一枝分三杈，每杈三片葉（共九頂），畫葉時要注意葉片方向的變化（上翹、平展、下垂），避免呆板。</p><p class="ql-block"> 以側(cè)鋒為主，一筆一葉，墨色需有濃淡變化，體現(xiàn)立體感。畫葉需果斷，避免復(fù)筆修改。</p><p class="ql-block"> 待葉片半干時，用中鋒勾畫葉脈，主脈粗重，側(cè)脈細而彎曲，注意線條提按變化。</p><p class="ql-block"> 葉片常以三片為一組組合，類似“品”字形排列，需兼顧疏密和層次，近景葉濃重，遠景葉清淡。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?繪畫六法?：</p><p class="ql-block">? 氣韻生動?：指作品具有生動的精神氣質(zhì)和生命力。</p><p class="ql-block">? 骨法用筆?：通過筆墨技巧和線條來表現(xiàn)事物對象的骨格和質(zhì)感。</p><p class="ql-block">? 應(yīng)物象形?：強調(diào)在作畫時應(yīng)順應(yīng)對象本來的面貌，造型要盡量準確。</p><p class="ql-block">? 隨類賦彩?：色彩的運用要根據(jù)不同的繪畫對象類別賦予不同的色彩。</p><p class="ql-block">?經(jīng)營位置?：即繪畫的構(gòu)圖和布局。</p><p class="ql-block">? 傳移模寫?：通過臨摹作品來學(xué)習(xí)前人的藝術(shù)技巧和經(jīng)驗。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畢珠光老師點評學(xué)員作品</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳維忠會長進行活動總結(jié)</p> <p class="ql-block">攝影錄像編緝：樊桂紅</p><p class="ql-block">監(jiān) 制：陳維忠</p>