<p class="ql-block">朋友說今天是博物館日，于是有了一個(gè)借口去博物館。 博物館當(dāng)然是常去且不需要借口的。理由有一個(gè)就夠了： 喜歡。</p> <p class="ql-block">去年回國為藝術(shù)館淘的兩件戰(zhàn)袍，翻出來覺得太支棱，不適合失眠一夜軟塌成面條的今日的我。 </p> <p class="ql-block">穿一身寬松服走進(jìn)藝術(shù)館</p> <p class="ql-block">先被吸入眼球的是這輛跑車。 朋友圈看到有老車展。</p> <p class="ql-block">中途看到這個(gè)展門口的兩輛，很驚艷。但今天沒決定看這個(gè)展</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第一幅畫看到的是莫奈的睡蓮，這鎮(zhèn)館之作經(jīng)常溜出藝術(shù)館被它展請(qǐng)走。今天回歸而且好像換了位置。 美是不變的。</p> <p class="ql-block">華金.梭羅拉.巴斯蒂達(dá)（西班牙 1863-1923）《遮陽傘下》1910年 布面油畫。 </p><p class="ql-block">?在西班牙北部薩拉烏斯的海灘上，扇形的天篷為藝術(shù)家的妻子和女兒們遮蔭。強(qiáng)勁的海風(fēng)吹動(dòng)著她們的面紗，化作薄云。像這樣的畫作為索羅拉贏得了國際聲譽(yù)。1911年，圣路易斯藝術(shù)博物館舉辦了一場索羅拉藝術(shù)的大型展覽，《遮陽篷下》在創(chuàng)作一年后就被購入。</p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">馬克西米利安.盧斯 （法國 1858-1941）新印象派畫家?？R雷，月光與漁船，1894年，布面油畫</p><p class="ql-block">在這幅充滿夜景的畫作中，馬克西米利安·盧斯描繪了法國西部布列塔尼地區(qū)卡馬雷漁港的景象。藝術(shù)家通過重復(fù)船只的對(duì)角線來強(qiáng)調(diào)幾何結(jié)構(gòu)感，同時(shí)運(yùn)用藍(lán)色和紫色來抵消月亮的濃郁黃色。</p> <p class="ql-block">安娜·卡塔琳娜·博伯格，瑞典，1864-1935</p><p class="ql-block">《夜靜》，約1916年，布面油畫</p><p class="ql-block">瑞典藝術(shù)家安娜·博伯格運(yùn)用珊瑚粉、檸檬黃、薄荷綠和寶石藍(lán)等色調(diào)，創(chuàng)作了這幅位于挪威北部洛夫滕的暮色山海景色。</p><p class="ql-block">漩渦狀的圖案和厚重的顏料賦予了這幅畫作一種裝飾性的抽象感。博伯格曾多次前往這片偏遠(yuǎn)地區(qū)，經(jīng)常在戶外創(chuàng)作，捕捉海灣反射光線的氛圍效果。</p><p class="ql-block">盡管如此，《夜靜》很可能是藝術(shù)家在工作室中憑記憶創(chuàng)作的。</p> <p class="ql-block">文森特·梵高，荷蘭，1853-1890</p><p class="ql-block">奧維爾的樓梯，1890年五月中旬至六月中旬，布面油畫</p><p class="ql-block">前景道路富有表現(xiàn)力的流暢線條向后延伸至構(gòu)圖的中心。在那里，它們與樓梯底部交匯，一位拄著拐杖的老人正從樓梯上走下來。左右兩側(cè)是盛開的金合歡樹，一對(duì)婦女和一對(duì)女孩沿著道路行走。文森特·梵高的畫作描繪了一幅緊湊而充滿活力、近乎幽閉的景象，天空幾乎看不見。在梵高最后的一封信中，他這樣描述奧維爾：“它擁有一種莊嚴(yán)的美，是真正的鄉(xiāng)村，獨(dú)具特色，風(fēng)景如畫?！?lt;/p> <p class="ql-block">文森特·梵高，荷蘭，1853-1890</p><p class="ql-block">靜物，蘋果籃，1887年，布面油畫</p><p class="ql-block">這幅柳條籃中十個(gè)蘋果的景象，展現(xiàn)了大自然的慷慨饋贈(zèng)。蘋果的紅色輪廓與其綠色紋理相得益彰，而藍(lán)紫色的陰影則與構(gòu)圖的主色調(diào)金黃色形成對(duì)比。文森特·梵高很少在畫作上簽名，在這幅畫中，他只用了自己的名字作為簽名。這幅作品是藝術(shù)家1887年在巴黎創(chuàng)作的一系列靜物畫之一。</p> <p class="ql-block">愛德華·維亞爾 （法國，1868-1940）</p><p class="ql-block">《女裁縫》，1892 布面油畫</p><p class="ql-block">女裁縫的創(chuàng)作主題直接源于維亞爾在母親裁縫店的親身經(jīng)歷，他年輕時(shí)曾在那里觀察姐姐的縫紉工作。在這幅畫中，一位女裁縫弓著身子，靜靜地專心致志地工作，周圍環(huán)繞著大量色彩繽紛的裝飾性布料。維亞爾非常注重描繪物件的構(gòu)圖，他將物件的形態(tài)扁平化，使它們交織在一起，形成強(qiáng)烈的圖案。</p> <p class="ql-block">埃德加·德加 （法國，1834-1917）</p><p class="ql-block">《女帽女工》，約1898年，布面油畫</p><p class="ql-block">兩位身著白色圍裙的女帽女工正在裝飾一頂草帽：右邊的女子手持羽毛和花朵，而她的同伴則將它們固定到位。埃德加·德加經(jīng)常以女帽女工為主題進(jìn)行創(chuàng)作，并對(duì)其創(chuàng)造力表示贊賞。在早期作品中，他以美國藝術(shù)家瑪麗·卡薩特為模特，但在這幅晚期作品中，他的模特變得抽象而概括。這種抽象性體現(xiàn)在平面的色塊和環(huán)繞女性頭部的綠色線條上。</p> <p class="ql-block">埃德加·德加（法國，1834-1917）</p><p class="ql-block">《十四歲的小舞者》，約1880年，約1920年鑄造，青銅、薄紗和緞子</p><p class="ql-block">埃德加·德加精心塑造了少女芭蕾舞者瑪麗·凡·戈特姆的形象，她揚(yáng)起下巴，半閉雙眼。藝術(shù)家運(yùn)用真實(shí)材料，包括平紋細(xì)布連衣裙和緞帶蝴蝶結(jié)，增強(qiáng)了人物的自然感。這件作品是德加在1881年第六屆印象派展覽上展出蠟像后，完成的眾多死后青銅鑄模之一。這尊蠟像也是德加生前展出的唯一一件雕塑作品。當(dāng)時(shí)，評(píng)論家們諷刺德加對(duì)女孩面部特征的刻畫過于刻板，如同“猴子般”。</p> <p class="ql-block">托馬斯·庚斯博羅（英國，1727-1788）</p><p class="ql-block">《薩?？丝わL(fēng)景》，約1755年，布面油畫</p><p class="ql-block">陽光普照的河岸、一對(duì)熱戀的情侶和一位悠閑的騎手，構(gòu)成了一幅田園詩般的畫面，豐富的細(xì)節(jié)構(gòu)成了一幅田園詩般的景象。這幅描繪英國薩?？丝むl(xiāng)村的畫作展現(xiàn)了托馬斯·庚斯博羅善于捕捉周圍環(huán)境細(xì)微之處的能力，也反映了18世紀(jì)歐洲人對(duì)自然界的熱愛。</p><p class="ql-block">庚斯博羅創(chuàng)作這幅畫的年代，英國農(nóng)民正因公地被圍欄圍起而苦苦掙扎，失去了可用的耕地。然而，畫中的農(nóng)民們卻顯得心滿意足，他們照料著牲畜，開始著日常生活。</p> <p class="ql-block">德比的約瑟夫·賴特（英國，1734-1797）</p><p class="ql-block">《貴婦肖像》，約1760年，布面油畫</p><p class="ql-block">綠色背景與畫中人物橙色長袍的色彩對(duì)比，賦予這幅肖像一種活力。畫中人物佩戴的珍珠項(xiàng)鏈歪斜，透明圍巾在身后飄揚(yáng)，身姿挺拔，展現(xiàn)出自信與活力。同時(shí)代人將這些特質(zhì)譽(yù)為年輕女性的理想特質(zhì)。</p> <p class="ql-block">尼古拉斯·德·拉吉利埃，（法國，1656-1746）</p><p class="ql-block">《女子肖像》，約1696年，布面油畫</p><p class="ql-block">這位不知名的女子身旁環(huán)繞著琳瑯滿目的奢華物品，這些物品不僅提升了她的美貌，也彰顯了她的高雅品味，她正將一串水晶珠子上的緞帶系在頭發(fā)上。</p><p class="ql-block">奢華的大理石桌面搭配小天使底座、進(jìn)口的中國瓷器花瓶以及華美的織物是拉吉利埃作品中常見的主題，尤其受到他雇傭的富裕階層的青睞。在宮廷里，貴族們爭相在國王早晨更衣時(shí)出現(xiàn)，像這樣布置在臥室或閨房中的私密肖像，恰好展現(xiàn)了財(cái)富和權(quán)力。</p> <p class="ql-block">安吉麗卡·考夫曼（瑞士，1741-1807）</p><p class="ql-block">《身著土耳其服飾的女子》1767年，布面油畫</p><p class="ql-block">這幅畫作描繪了一位身著土耳其服飾的無名女子，其筆觸舒展而自信，肩部金邊點(diǎn)綴，使其栩栩如生。這種異域風(fēng)情的服飾在整個(gè)18世紀(jì)的倫敦都很流行，安吉麗卡·考夫曼以奧斯曼帝國的服飾為原型，創(chuàng)作了多幅引人入勝的服飾版本。在這幅肖像畫中，藝術(shù)家描繪了一件飾有白色蕾絲的寬松長袍（g?mlek）、一件修身的鮭魚色長袖紐扣前襟長袍（yelek），以及一件飾有蕾絲邊、用李子色天鵝絨制成的長外套（entari）。畫作背面標(biāo)注的日期似乎是藝術(shù)家親筆所作，這幅畫作可能是為了吸引倫敦上流社會(huì)的女性，請(qǐng)人為她們繪制身著土耳其服飾的肖像畫。</p> <p class="ql-block">約瑟夫·賴特 （<span style="font-size:18px;">英國 </span>1734-1797）</p><p class="ql-block">《羅伯特·格威林夫人》，1766年，布面油畫</p><p class="ql-block">亨麗埃塔·瑪麗亞·萊格于1763年1月嫁給阿瑟頓的羅伯特·格威林，三年后她成為德比郡的約瑟夫·賴特的模特。</p><p class="ql-block">這幅肖像展現(xiàn)了她作為英國上流社會(huì)一位迷人年輕女士的形象。精美的衣裙和金鏈的處理，展現(xiàn)了賴特在記錄可見世界細(xì)節(jié)方面的天賦。</p><p class="ql-block">亨麗埃塔被描繪成手持一把英國吉他的形象，這是一種大約在1740年出現(xiàn)的時(shí)尚樂器。</p> <p class="ql-block">保羅·德·馬泰斯 （意大利人，1662-1728）</p><p class="ql-block">《天使報(bào)喜》，1712年，布面油畫</p><p class="ql-block">這幅取自《圣經(jīng)·新約》的場景描繪了天使長加百列降臨，帶來圣母瑪利亞將孕育圣嬰耶穌的消息。天使長下方的云朵、伴他左右的長翼小天使以及金色的光芒，都清晰地表明他的神圣。畫布頂部附近金色光環(huán)中的一只鴿子象征著上帝將圣嬰送入圣母瑪利亞的子宮。藝術(shù)家運(yùn)用柔和的色彩和精致的造型，營造出一種詩意的理想氛圍。</p> <p class="ql-block">約翰·馬丁，（英國，1789-1854）</p><p class="ql-block">《薩達(dá)克尋找湮沒之水》，1812年，布面油畫</p><p class="ql-block">在一片崎嶇山巒的壯麗景色中，波斯貴族薩達(dá)克正攀上懸崖。強(qiáng)烈的紅光籠罩著整個(gè)場景，只有閃電的光束才能照亮這片區(qū)域。約翰·馬丁的這幅畫作靈感源自詹姆斯·里德利的著作《精靈的故事》（1762年），該書講述了薩達(dá)克尋找能夠摧毀敵人力量的神秘水域的旅程。這幅畫作于1812年在倫敦首次展出，奠定了年輕的馬丁的聲譽(yù)。</p> <p class="ql-block">古斯塔夫·庫爾貝（法國，1819-1877）</p><p class="ql-block">《舒瓦瑟爾伯爵的灰狗》，1866年，布面油畫</p><p class="ql-block">在這幅畫中，古斯塔夫·庫爾貝描繪了兩只氣質(zhì)不凡的灰狗?；蛟S，它們正體現(xiàn)著主人——年輕的舒瓦瑟爾伯爵——的特質(zhì)。舒瓦瑟爾伯爵曾自豪地委托他為它們畫像。這位藝術(shù)家是一位著名的動(dòng)物畫家，經(jīng)常描繪具有類似人類情感的動(dòng)物。為了突出這些優(yōu)雅的灰狗的高度，畫作從下方俯視。它們的輪廓映襯著法國諾曼底海岸多維爾的廣闊海岸。1866年的夏天，庫爾貝作為伯爵的客人在那里度過了一個(gè)美好的夏天。</p> <p class="ql-block">埃米爾·巴亞爾 （法國，1837-1891）</p><p class="ql-block">巴黎圍城戰(zhàn)，1872年 01l 布面油畫</p><p class="ql-block">一位身著藍(lán)衣的男子駕著一群馬穿過巴黎塞納河上的一座橋。馬匹的表情激動(dòng)不已。頭頂烏云密布，畫面中強(qiáng)烈的光影對(duì)比，更突顯了這一戲劇性的場景。埃米爾·巴亞爾的這幅畫作取材于普法戰(zhàn)爭（1870-1871年）期間普魯士軍隊(duì)對(duì)巴黎長達(dá)四個(gè)月的圍城戰(zhàn)。</p><p class="ql-block">背景中，可以看到紅十字會(huì)的馬車和巴黎圣母院的輪廓。</p> <p class="ql-block">卡爾·弗里德里希·申克爾 （德國，1781-1841）</p><p class="ql-block">從左至右：</p><p class="ql-block">藝術(shù)家女兒瑪麗的肖像，1817年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家女兒蘇珊娜的肖像，1817年</p><p class="ql-block">藝術(shù)家兒子卡爾的肖像，1817年，布面油畫，裱于紙板</p><p class="ql-block">卡爾·弗里德里?！ど昕藸栕顬槿耸熘氖且晃唤ㄖ煟彩且晃患妓嚲康漠嫾遥核麆?chuàng)作過宏偉的哥特式大教堂的畫作，但他最私密的作品卻是他直系親屬的私人肖像。這些畫作是藝術(shù)家一幅未完成的三名子女集體肖像的一部分，后來被剪裁。孩子們臉上掛著頑皮而神秘的笑容，身后是一幅古??典希臘雕帶。</p> <p class="ql-block">朱爾斯·布勒東 （法國，1827-1906）</p><p class="ql-block">《受傷的海鷗》，1878年，布面油畫</p><p class="ql-block">朱爾斯·布勒東經(jīng)常造訪法國西部布列塔尼的沿海地區(qū)，他在此創(chuàng)作了一幅迎風(fēng)而立的理想化布列塔尼農(nóng)民的側(cè)影。藝術(shù)家被布列塔尼女性身上他所認(rèn)為的“神秘野性”所深深吸引，并著重刻畫了這位農(nóng)民對(duì)一只受傷海鷗的憐憫之情，而遠(yuǎn)處則有其他健康的鳥兒在滑翔。這幅作品于1881年在新成立的圣路易斯美術(shù)學(xué)院暨博物館（圣路易斯藝術(shù)博物館的前身）的首屆特展上展出。</p> <p class="ql-block">未完待續(xù) </p>