<p class="ql-block">困境與掙扎：京劇生存的土壤已越來(lái)越少了</p><p class="ql-block">文章題目很悲觀，但請(qǐng)諸位看完文章以后，再來(lái)評(píng)判我所說(shuō)的這些情況，是否屬實(shí)。曾幾何時(shí)，京劇作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，風(fēng)靡大江南北，街頭巷尾都能聽(tīng)見(jiàn)人們哼唱的京劇曲調(diào)，戲園子更是座無(wú)虛席。然而，時(shí)代的車輪滾滾向前，如今京劇生存的土壤基本已經(jīng)不復(fù)存在，曾經(jīng)的輝煌逐漸黯淡，陷入了深深的困境之中。京劇生存的土壤不復(fù)存在，這是最根本的危機(jī)。在時(shí)間的長(zhǎng)河中，京劇的受眾群體不斷萎縮。由于那十年的斷層，60后 70后懂京劇的人就已經(jīng)不多，他們成長(zhǎng)的年代，文化娛樂(lè)相對(duì)匱乏，“改革開(kāi)放”以后，隨著時(shí)代的發(fā)展，新的文化形式不斷涌現(xiàn)，京劇在他們生活中的比重也逐漸降低。到了80后 90 后，熟悉京劇的人更是少得可憐，這一代人成長(zhǎng)于改革開(kāi)放深入推進(jìn)的時(shí)期，多元文化如潮水般涌來(lái)，流行音樂(lè)、電影、電視劇等占據(jù)了他們的娛樂(lè)生活，京劇在他們眼中顯得過(guò)于古老、晦澀。00后大部分不喜歡老傳統(tǒng)而進(jìn)入到了 00 后，他們是數(shù)字時(shí)代的原住民，男孩們抱著手機(jī)沉浸在網(wǎng)游的世界里，在虛擬的戰(zhàn)場(chǎng)中揮灑汗水；女孩們大多熱衷于追星，為偶像的一舉一動(dòng)歡呼雀躍。京劇對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，仿佛是來(lái)自另一個(gè)時(shí)代的腐朽 “古董”，遙遠(yuǎn)而陌生。沒(méi)有了年輕一代的傳承與喜愛(ài)，京劇就如同失去了源頭活水的河流，未來(lái)的發(fā)展舉步維艱。京劇的生存空間也被進(jìn)一步擠占。在各種晚會(huì)的舞臺(tái)上，戲曲節(jié)目早已失去了往日的重要地位。晚會(huì)導(dǎo)演們?nèi)绻皇浅鲇邳c(diǎn)綴節(jié)目單、彰顯文化底蘊(yùn)的需要，恐怕早就將戲曲節(jié)目拿掉了。即使是單純的戲曲晚會(huì)，也不再純粹，大量其他類別的明星被邀請(qǐng)加入。這些明星或許能帶來(lái)一定的流量和關(guān)注度，但卻模糊了戲曲晚會(huì)的主題，讓京劇在晚會(huì)中顯得不倫不類。京劇原本就有限的展示機(jī)會(huì)被壓縮，生存空間變得越來(lái)越狹窄，難以在現(xiàn)代娛樂(lè)市場(chǎng)中找到屬于自己的一席之地。京劇從里到外都在被現(xiàn)代的藝術(shù)價(jià)值觀異化。如今，一批跨界的導(dǎo)演為了追求所謂的 “創(chuàng)新” 和話題熱度，對(duì)京劇進(jìn)行瞎炒作。他們不尊重京劇的傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)律，隨意改變京劇的表演形式、劇情結(jié)構(gòu)，將一些不符合京劇審美和文化內(nèi)涵的元素強(qiáng)行加入其中，美其名曰 “創(chuàng)新”。吳汝俊的新編戲同時(shí)，一批跨界的演員也來(lái)瞎摻和，他們沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的京劇學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，卻憑借自身的人氣和知名度登上京劇舞臺(tái)，其表演不僅難以展現(xiàn)京劇的韻味和精髓，還誤導(dǎo)了觀眾對(duì)京劇的認(rèn)知。而一批盲目的粉絲，出于對(duì)偶像的喜愛(ài)，不加辨別地追捧一些他們心中的偶像，也不管這些偶像的藝術(shù)如何水平怎樣，他們喜歡就認(rèn)為偶像天下第一，不允許別人說(shuō)一句半句的不同意見(jiàn)，由此進(jìn)一步助長(zhǎng)了很多的不良風(fēng)氣。此外，還有一批有錢的票友，他們憑借經(jīng)濟(jì)實(shí)力在京劇圈里刷存在感，使得京劇這個(gè)環(huán)境想不變味都難。京劇人自身的不作為也是導(dǎo)致京劇困境的重要原因。在藝術(shù)方面，缺乏堅(jiān)守傳統(tǒng)陣地、繼承好下苦工。同時(shí)也缺乏有能力創(chuàng)作出優(yōu)秀京劇劇本和指導(dǎo)精彩演出的人才。沒(méi)有好的劇本和導(dǎo)演以及名角兒，京劇就難以吸引觀眾，無(wú)法展現(xiàn)其獨(dú)特的魅力。在演員隊(duì)伍中，那些有一些成就和知名度的演員也缺乏耐心打磨技藝的精神，浮躁的心態(tài)讓他們難以靜下心來(lái)鉆研京劇藝術(shù)，導(dǎo)致表演水平越來(lái)越參差不齊。再加上一些狹隘自封的票友，他們固守自己的觀念，排斥新的思想和創(chuàng)新嘗試，阻礙了京劇的發(fā)展。在這樣的環(huán)境下，愿意與京劇結(jié)緣的人越來(lái)越少，京劇的傳承和發(fā)展面臨著巨大的挑戰(zhàn)。張火丁劉桂娟就拿張火丁劉桂娟這樣的演員來(lái)說(shuō)，在舊社會(huì)或許連二流角兒的功力都達(dá)不到，但在如今的京劇界，像她們這樣還有些角兒氣質(zhì)的演員都已經(jīng)越來(lái)越少了。這不得不讓人感到痛心和惋惜，也更加凸顯出京劇人才的匱乏和危機(jī)。京劇作為中華民族的文化瑰寶，承載著豐富的歷史和文化內(nèi)涵。然而，當(dāng)下京劇面臨的重重困境卻讓我們不得不深刻反思。拯救京劇，需要社會(huì)各界共同努力，培養(yǎng)新的受眾群體，拓展生存空間，堅(jiān)守藝術(shù)本質(zhì)，提升京劇從業(yè)者的素養(yǎng)，唯有如此，京劇才有可能重現(xiàn)昔日的輝煌，在新時(shí)代的舞臺(tái)上繼續(xù)綻放光彩。</p>