<p class="ql-block">小小的尺幅天地大，這是一幅尺寸很小的微水墨作品，用藍色墨水和墨線形成，而畫面的絕大部分是空白，右下方藍色的山形是近山，枯筆飛白的墨線構成的是遠方的山，奇峰可賞，如此瑰麗的風景，只有在抽象水墨的呈現(xiàn)中方有一見，賦詩一首以抒情：</p><p class="ql-block">《方寸萬象》</p><p class="ql-block">藍嶂嵯峨咫尺間，飛白掃出遠連天</p><p class="ql-block">虛白漫展靈韻地，卻在氤氳象外懸</p><p class="ql-block">這首題畫詩以凝練筆觸詮釋微水墨的玄妙之境。首句"藍嶂嵯峨"直指右下方的近山意象，濃淡相宜的靛藍在方寸間營造出山勢參差，與次句"飛白掃出"的枯筆遠山形成技法對比。后兩句轉寫留白妙趣，"虛白漫展"既指畫面構成又暗合道家空靈之境，末句"氤氳象外"則將抽象水墨的朦朧美推向哲學層面，在具象山形與抽象筆觸的張力間，構建出超越物理尺度的山水宇宙。</p> <p class="ql-block">在哲學意境上，作者領會了東方藝術精神的凝縮與升華，其以小見大、虛實相生的特質，既是對傳統(tǒng)水墨的傳承，也是對抽象美學的開拓。畫面中大面積留白（“虛白漫展”）并非空白，而是呼應老子“大音希聲，大象無形”的宇宙觀。虛白如混沌未分的原初狀態(tài)，近山的靛藍與遠山的枯筆皆從中“生長”而出，暗喻“道生一，一生二”的生成邏輯。藍色山形如凝定的實體，飛白墨線似消散的元氣，二者在方寸間形成“形”與“勢”的辯證關系，映射道家“有形生于無形，復歸于無”的循環(huán)哲學。</p><p class="ql-block">枯筆飛白的遠山以斷續(xù)筆觸暗示存在的流動性，呼應禪宗“不立文字，直指本心”的頓悟美學。觀者需透過墨線的斷裂與留白的沉默，自行補全山巒的意象，恰似參禪時“見山不是山”到“見山只是山”的思維躍遷。畫面尺幅的微小與意境的宏大形成反差，隱喻禪宗“一花一世界，一葉一菩提”的微觀宇宙觀。</p>