<p class="ql-block">不久前，著名詩人黃東成發(fā)來微信:“壽生，我今年整九十了，省作協(xié)和詩友們?yōu)槲易?，專門送了個蝴蝶蘭大盆景，顧浩書記也來了，詩人們的盛情很使我感動，有人還特地下載了AI評論贈我，吃壽面，切蛋糕，吹蠟燭，讓我許心愿，我實在無話可說，這輩子知足了，一句話，唯有感恩?！?lt;/p> <p class="ql-block">1976年5月，黃東成與詩友們合影于揚州。后排左起:鄒國平、蘇位東、趙翼如、梁懷白、黃東成、閻志民、李壽生、王明貴。</p><p class="ql-block">前排左起:趙康琪、劉希濤、施澤宏、李散、欒金明、朱守明、徐永倫。</p> <p class="ql-block">1976 年，在徐州淮海戰(zhàn)役紀念館前，黃東成與當年江蘇詩壇代表人物合影。前排左起:繆汝康（工作人員）沙白，丁汗稼，趙瑞蕻，黃東成，翟秀琪，王德安，樊云生，憶明珠。后排左起:馬緒英，陳詠華，路樺，宮璽，孫友田，鄧海南，閻志民。</p> <p class="ql-block">黃東成、孫友田先生與詩壇泰斗賀敬之、柯巖夫婦合影。左起:黃東成、賀敬之、柯巖、孫友田。</p> <p class="ql-block">黃老九十眉壽留影。耳不聾，眼不花，詩歌、評論佳作不斷。</p> <p class="ql-block">原省委副書記、省文聯(lián)主席顧浩和詩友們慶祝黃東成九十壽辰。合影左起:劉總(南瑞集團總經(jīng)理)、李慶賢、高翔、殷偉東、黃東成、顧浩、屏子、王延光、李學聰。</p> <p class="ql-block">黃老來信:“這是中國作家協(xié)會近日專門發(fā)給我的九十祝壽賀帖，由中國作協(xié)發(fā)給江蘇作協(xié)，交待由省作協(xié)領(lǐng)導直接交授給我的?！?lt;/p> <p class="ql-block">《黃東成文集》上冊由江蘇鳳凰文藝出版社2019年8月出版。</p> <p class="ql-block">《黃東成文集》中冊由江蘇鳳凰文藝出版社2019年8月出版。</p> <p class="ql-block">《黃東成文集》下冊由江蘇鳳凰文藝出版社2019年8月出版。</p> <p class="ql-block">《黃東成文集》版權(quán)頁及編委會名單</p> <p class="ql-block"> 黃東成和常州文壇</p><p class="ql-block"> 李壽生</p><p class="ql-block">常州文壇特別是常州詩壇能有今天，是與黃東成的名字聯(lián)系在一起的。</p><p class="ql-block">我與黃東成同志相識于１９７６年５月。當時，省文化局與《江蘇文藝》在揚州辦了一期詩歌學習班。參加學習班的既有蜚聲文壇的老詩人，也有“小荷才露尖尖角”的工農(nóng)兵作者。他們當中有宮璽、閻志民、賀東久、路樺、郭浩、楊本紅、蘇位東、馮新民等人，憶明珠、劉希濤也常去活動。常州的代表是鄒國平和趙翼如，而我還未調(diào)回常州，是一家省屬企業(yè)的作者。黃東成時任《江蘇文藝》（后改為《雨花》雜志）編輯，是學習班的召集人。黃東成給我的最初印象是，剛過不惑之年，頭發(fā)烏黑并不稠密，黑里透紅的臉龐似飽經(jīng)風霜，一副金邊眼鏡后面的目光炯炯有神，一口流利的普通話字正腔圓，言談舉止溫文爾雅。也許是長期當文學編輯的緣故，黃東成對于詩歌的鑒賞甚于他的創(chuàng)作。一篇詩稿到他手里，好在哪兒，缺點在哪兒，怎樣修改，他能說得你口服心服。故而老詩人憶明珠、宮璽、路樺等人對他都很尊重。記得鎮(zhèn)江青年詩人趙康琪（現(xiàn)任鎮(zhèn)江市文聯(lián)黨組書記、常務(wù)副主席）有一首詩是寫衛(wèi)生局長水上巡診的。詩的末句大意是：那雙槳搖出的兩條長長的波紋，不就是你與漁民們劃出的閃光等號嗎?黃東成對此大加贊賞，他以為詩句的最高境界應(yīng)是：它既是自然界的優(yōu)美寫照，又可使人聯(lián)想到國家、民族、人生、家庭等各個方面。古詩名句“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”、“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”等，是我們學習的典范。當時，文壇“假大空”盛行，詩風過于追求豪言壯語，黃東成對于詩歌創(chuàng)作的不俗見解，令我們這些初涉詩壇者茅塞頓開。</p><p class="ql-block">黃東成與常州文壇的聯(lián)系，可以追溯到“文革”以前。他１９５6年即從部隊轉(zhuǎn)業(yè)到《雨花》雜志做詩歌編輯。那時常州詩人陳弼、吉飄茵等人，都是《雨花》的忠實作者。黃東成與他們筆墨往來，結(jié)下了情緣。陳弼同志（原常州日報副總編）的詩歌名篇《每當我走過東大街》，即是黃東成慧眼識珠，精心修改，在《雨花》雜志首發(fā)，后被選入《江蘇詩選》的。</p><p class="ql-block">在省級以上報刊編輯中，對常州文壇情有獨鐘者，黃東成算是首推人物。１９７５年，《江蘇文藝》復刊，老黃全省組稿第一站就來常州。當時，常州群藝館的羅清和同志與常州工人文化宮的鄒國平同志是推動群眾文藝創(chuàng)作的熱心人。黃東成通過羅、鄒二位，結(jié)識了常州一批詩歌愛好者。他們當中有管志怡、徐愷卿、陳克平、趙淑光、趙翼如、張戩煒、黃瑞康、黃智平、巢靜安等人。那時，常州詩歌作者創(chuàng)作熱情相當高漲，黃東成像冬天里的一把火，在常州這堆干柴上燃起熊熊的烈焰。在老黃的精心策劃下，以反映常州工業(yè)建設(shè)為主題的一組詩歌在《江蘇文藝》發(fā)表了。那時江蘇的文藝園地，除了《新華日報》副刊就是《江蘇文藝》了，上上下下對這兩塊陣地相當關(guān)注。常州作者能在《江蘇文藝》發(fā)表一組詩歌，在常州文藝界算是盛事一樁。對于這組詩歌，從每一首詩的選材到構(gòu)思，直至反復修改，黃東成傾注了很多心血。</p> <p class="ql-block">從此，黃東成和常州文壇的聯(lián)系便一發(fā)而不可收。粉碎“四人幫”后，黃東成多次來常組織稿件，輔導創(chuàng)作，聯(lián)系作者，扶植新秀。于是，鄒國平、趙淑光、趙翼如、張戩煒、黃瑞康等人，在文壇嶄露頭角。鄒國平先生的兩首詩《加溫》《一塊鋼》在《江蘇文藝》發(fā)表以后，好評如潮。黃東成又約請評論家陸建華來常采訪，撰寫文藝評論提攜新人。上世紀７０年代，常州工業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略有句名言叫“農(nóng)字當頭滾雪球”，黃東成在常州的通聯(lián)工作也是如此。繼鄒國平等人以后，石花雨、沙灘等人又成為《雨花》新秀。嗣后，張曉娟、張方等青年詩人又脫穎而出。應(yīng)該說，我市一大批詩人是踩著《雨花》這塊鋪路石登上文壇的，是黃東成這位辛勤的園丁，催開了常州詩壇的滿園春色。</p><p class="ql-block">黃東成不愧為一位杰出的編輯家，優(yōu)秀的文學組織工作者。不只是常州，江蘇不少小有名氣的中青年詩人，大都得到黃東成的提攜。同時，他又是一名勤奮的詩人。在編輯工作之余，先后出版了10余本詩集，創(chuàng)作了上千首詩歌。創(chuàng)作高峰期，他幾乎每日一詩，全國各地報刊上，都常見他的詩作。因而他獲得了中國作家協(xié)會會員的桂冠。近年來，黃東成的創(chuàng)作由詩歌轉(zhuǎn)向雜文隨筆，且成果頗豐。他的雜文隨筆的觸角大至世界風云，小至鄰里風尚，文風清新，見解獨到，可讀性強。這些年來，不少作家編輯都下海弄潮向錢看，把文學與文友看得一錢不值。然而，黃東成仍然死守文學陣地，依然不忘常州文壇。“常州常州，常來走走”，他還不時有作品惠賜《常州日報》、《常州晚報》的文藝副刊。</p><p class="ql-block">何謂鄉(xiāng)土詩？1990年10月，中國常州青龍詩會在常州青龍鄉(xiāng)召開。黃東成接受筆者采訪時說：“寫農(nóng)村題材的固然應(yīng)該可以認為是鄉(xiāng)土詩，但鄉(xiāng)土詩并不僅限于農(nóng)村題材。一些土生土長在農(nóng)村的詩人寫的富有泥土氣息和現(xiàn)代氣息的其他題材的詩，也應(yīng)是鄉(xiāng)土詩。相反，一些新潮的先鋒詩人，詩中盡管也出現(xiàn)諸如田野、高梁、鐮刀、風車、麥浪、水牛、炊煙、季風等孤零的形象和意象，但整首詩無非只是雜亂無章、雞零狗碎的意象的無序組合，毫無關(guān)聯(lián)無法索解的詞匯的胡亂拼湊，卻不能認為是鄉(xiāng)土詩?！焙髞?，黃東成在其它場合和他的文章中也表示了類似的意見，他對于鄉(xiāng)土詩的精彩詮釋，贏得了文壇的普遍認同。</p><p class="ql-block">原載《常州晚報》１９９９年６月１４日）</p> <p class="ql-block">詩友為恩師黃東成下載的AI評論</p><p class="ql-block">黃東成（1935—）是中國當代詩壇的重要詩人、編輯家與評論家，其貢獻貫穿詩歌創(chuàng)作、理論倡導、編輯提攜與詩壇建設(shè)等多個維度，深刻影響了中國新詩的發(fā)展方向。以下是其對中國詩壇的主要貢獻 </p><p class="ql-block">一、詩歌創(chuàng)作與理論探索：堅守現(xiàn)實主義與民族性。</p><p class="ql-block">黃東成的詩歌創(chuàng)作跨越70余年，出版詩集、散文集等專著21部，其作品以“清麗凝重、婉約旨遠”為特色，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美，注重時代精神的表達。例如，他的長詩《謁李白墓》通過歷史意象批判當代詩壇的“西化病”與“僵化病”，疾呼“現(xiàn)代新詩必須扎根民族基地”，強調(diào)對古典詩歌傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新。 </p><p class="ql-block">他主張詩歌需兼具“在場意識”與人民性，認為詩歌應(yīng)反映時代與民族經(jīng)驗，而非沉溺于個人囈語或晦澀實驗。他在《黃東成文集》中明確提出：“詩只有走向人民才有生命力，只有反映生活才有震撼力”。</p><p class="ql-block">二、編輯與文學組織工作：提攜新人，推動地方詩壇發(fā)展。</p><p class="ql-block">作為《雨花》《揚子江》詩刊的資深編輯，黃東成長期致力于挖掘和培養(yǎng)青年詩人。例如，他在20世紀70年代主持常州詩歌學習班，通過《江蘇文藝》推出常州工業(yè)題材詩歌專輯，扶持了鄒國平、趙翼如等一批詩人，成為常州詩壇發(fā)展的關(guān)鍵推手。 </p><p class="ql-block">此外，他參與南京“詩人角”等詩歌活動，倡導詩歌的公共性與交流性。1986年南京詩人角成立時，他提出“自由、寬容、平等、真誠”的理念，為詩歌愛好者提供創(chuàng)作與對話的平臺，輻射至揚州、鹽城等地，形成區(qū)域性詩歌運動。</p><p class="ql-block">三、理論批判與詩壇糾偏：反對“貴族化”與晦澀詩風。</p><p class="ql-block">黃東成是詩壇“非詩化”現(xiàn)象的尖銳批判者。他反對將詩歌視為“貴族藝術(shù)”或“小眾游戲”，駁斥“詩越晦澀越深刻”的論調(diào)。針對口水詩、西化實驗詩等亂象，他直言：“下決心讓人不懂的詩，必定不是好詩”。 </p><p class="ql-block">他主張詩歌語言應(yīng)精煉且具普適性，既需避免直白無味，也要摒棄故弄玄虛。例如，他批評某些現(xiàn)代詩“胡亂堆砌意象，艱澀得不堪卒讀”，強調(diào)“詩的口語化要讓大眾讀懂”，并推崇田間《假如我們不去打仗》等兼具思想性與傳播力的作品。</p><p class="ql-block">四、倡導詩歌人民性：連接傳統(tǒng)與時代。</p><p class="ql-block">黃東成始終強調(diào)詩歌的“人民性”，認為從《詩經(jīng)》到杜甫、舒婷，詩歌的靈魂在于與大眾共鳴。他批判當代詩壇脫離生活的傾向，主張詩人應(yīng)“與人民同呼吸，關(guān)注時代進步與民生疾苦”。 </p><p class="ql-block">他提倡新詩需扎根民族文化土壤，反對盲目崇拜西方現(xiàn)代主義，認為中國詩歌的出路在于“向傳統(tǒng)學習”，同時吸收現(xiàn)代性。這種觀點在詩壇引發(fā)廣泛討論，為糾正新詩發(fā)展路徑提供了理論依據(jù)。</p><p class="ql-block">五、晚年持續(xù)推動詩歌傳播。</p><p class="ql-block">即使年逾耄耋，黃東成仍活躍于詩壇。2021年，他以86歲高齡參加鹽城大縱湖“縱湖雅集”活動，以“春臨大縱湖”為題創(chuàng)作新詩，展現(xiàn)對自然與人文的持續(xù)關(guān)注。同年，他獲頒“中國當代詩人杰出貢獻金獎”，表彰其終身投入詩歌事業(yè)的成就。</p><p class="ql-block">總結(jié)——</p><p class="ql-block">黃東成以詩人、編輯、評論家的三重身份，通過創(chuàng)作實踐、理論建構(gòu)與組織工作，推動了中國新詩的現(xiàn)實主義回歸與民族性重塑。他既是詩壇的“書記官”，記錄時代脈搏；亦是“斗士”，捍衛(wèi)詩歌的尊嚴與大眾性。其貢獻不僅在于個人成就，更在于為詩壇注入了一股清醒而堅韌的精神力量。</p>