<p class="ql-block">我愛石油的芳香</p> <p class="ql-block">讀恩師秦詠誠聲樂作品有感 </p><p class="ql-block"> 陳滌非</p><p class="ql-block">在沉痛悼念我國著名作曲家、音樂教育家、我的恩師秦詠誠老師的日子里，回首恩師幾十年來走過的創(chuàng)作道路，回憶恩師的點(diǎn)滴教誨，不得不感慨他的音樂天才和他的音樂感知力；而他為人之寬廣的胸襟和他的作品的藝術(shù)魅力尤為令弟子折服！</p><p class="ql-block"> 一．中華民族的廣義音樂語言</p><p class="ql-block"> 秦老的創(chuàng)作道路走得比較順暢，除了他的勤奮刻苦外，還得益于他的恩師——老院長、著名作曲家李劫夫的識(shí)鑒。對(duì)于李劫夫院長的言傳身教他早就銘刻于心。比如著名的“天上地下”法，“自然節(jié)奏” 法，“山水寫意”法，“四聲處理”法和“節(jié)奏創(chuàng)新”法等。而其精髓就是緊扣時(shí)代脈搏，鼓舞人民朝著黨指引的方向前進(jìn)。在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間他就系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了中國的民族民間音樂，從中汲取養(yǎng)料，在創(chuàng)作生涯中不斷地用民歌、小調(diào)、戲曲中的精華豐富自己的創(chuàng)作技能，樹立自己的創(chuàng)作風(fēng)格。如《我和我的祖國》中大量的三音列、四音列，《我為祖國獻(xiàn)石油》中對(duì)應(yīng)“美如畫”、“跨駿馬”、“多榮耀”、“走天涯”的旋律及后面的“l(fā)a-suo-la”、‘mi- re-mi”，“mi-re-do”、“si-la-sol”等都是典型的中國民族旋法?！稘M懷深情望北京》中開始的四度大跳后接反向級(jí)進(jìn)既體現(xiàn)了西北秦腔和西北民歌“蘭花花”風(fēng)格又充滿了讓人眼前一亮的新意。他的融會(huì)貫通能力日臻成熟，他已經(jīng)不是單一地用某一民族、某一地區(qū)的音樂語言在創(chuàng)作，而是使用經(jīng)他加工后再創(chuàng)造的綜合性的中華民族廣義音樂語言在創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block"> 二．音樂形象永遠(yuǎn)列第一位</p><p class="ql-block"> 秦老音樂作品的顯著特點(diǎn)就是形象鮮活。他說音樂形象是音樂創(chuàng)作的靈魂，形象不準(zhǔn)確，一切技法都白費(fèi)。</p><p class="ql-block"> 他是這樣說的，也是這樣做的?！段液臀业淖鎳泛汀段覟樽鎳I(xiàn)石油》屬于完全不同的旋法。前者以大海的胸懷歌唱祖國，跳蕩的旋律線塑造出蓬勃發(fā)展高速前進(jìn)的祖國形象，通篇沒有一個(gè)疊音，展示了大海的流動(dòng)，隱喻時(shí)代在前進(jìn)，祖國在飛速發(fā)展。象征自由的86拍為主間或輔以兩小節(jié)89拍以表現(xiàn)作品主題的遼闊浩瀚雄偉壯觀。A部與B部音區(qū)上的對(duì)比和情緒上的提升增添了作品的魅力。后兩句援引A部前兩句的部分音樂素材模進(jìn)，舒緩了高潮后帶來的緊張度，很好地鋪墊了結(jié)尾，增加了寫意性。后者以疊音譜寫出“錦繡河山”的壯美，塑造出列車飛馳般明快的節(jié)奏，以連續(xù)向上的主和弦琶音為動(dòng)機(jī)表現(xiàn)了大慶石油工人的壯志豪情?。ǔ听垺肚卦佌\歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn) ）</p><p class="ql-block"> 《毛主席走遍祖國大地》以逆分型節(jié)奏和自高而低的迂回向下的旋律線雙雙塑造出毛主席走近百姓的親切感和人民群眾的認(rèn)同感！</p><p class="ql-block"> 影片《創(chuàng)業(yè)》插曲《滿懷深情望北京》前兩句把歌詞“青天”和“荒原”在音區(qū)上一高一低形成鮮明的對(duì)比，體現(xiàn)了劫夫的“天上地下”法。</p><p class="ql-block"> 秦老的聲樂協(xié)奏曲《海燕》是單樂章奏鳴曲，從下屬調(diào)C羽調(diào)開始，低音持續(xù)音伴隨弦樂組波浪式音型引出圓號(hào)的大海的主部主題；弦樂緊接著四度上行模進(jìn)。緊接一個(gè)90小節(jié)的單三部曲式，以分解和弦為主的旋律線描摹出大海的壯觀。在調(diào)式調(diào)性方面堅(jiān)守d羽調(diào),主部主題的中間部分一改波浪形為環(huán)繞型，音區(qū)盤旋下行，結(jié)構(gòu)上緊縮再現(xiàn)，副部主題采用平行同音調(diào)式，派生和倒映了全部主題，第二部分用聲樂與木管樂器組的華彩重疊，再現(xiàn)部基本是花腔女高音與樂隊(duì)</p> <p class="ql-block">三 結(jié)構(gòu)布局好比著裝秦老對(duì)音樂作品的布局很講究，他常比喻成給人著裝，從頭設(shè)計(jì)到腳。不同的題材采用不同的結(jié)構(gòu)布局。</p><p class="ql-block">歌曲《我和我的祖國》是單二部曲式，A部方整抒情、歡樂優(yōu)美，B部前兩句提高音區(qū)，加大力度，呼喚般地將歌曲推向高潮。又用了兩小節(jié)八分之九的復(fù)合節(jié)拍，恰到好處地延伸了樂思，后兩句巧妙地援引A段主題素材四音模進(jìn)，為結(jié)尾做了很好的鋪墊。</p><p class="ql-block"> 我曾對(duì)他說過，不看歌詞，這首旋律的藝術(shù)形象好比大海，一個(gè)個(gè)小波浪形成大波浪，一個(gè)個(gè)大波浪再匯成大海，奔流不息。他說，詞家張藜就是這樣填的詞！</p><p class="ql-block"> 我說，您的小提琴獨(dú)奏曲《海濱音詩》也是寫大海，但比較理性，落音沒有前者明快，很晚才落到調(diào)式中心音，是不是您在抒發(fā)自己的抱負(fù)？ 尋找人生的捷徑？他肯定地說，前兩個(gè)樂段是這個(gè)意思，小提琴在相隔八度的音區(qū)沒有像《思鄉(xiāng)曲》、《夏夜》等多數(shù)作品那樣嚴(yán)格重復(fù)，僅僅最后一句雷同，是對(duì)大海和人生的思考。當(dāng)然這之后我又嚴(yán)格重復(fù)了一遍A段，發(fā)展中用旋律和技巧來逐漸深化作品。秦老不說后邊我也知道，因?yàn)槟贻p時(shí)這是我每天愛不釋手的必練曲目！</p><p class="ql-block"> 歌曲《我為祖國獻(xiàn)石油》是不帶再現(xiàn)的單三部曲式，按照歌詞特點(diǎn)，A、B段每樂句都是前密后疏，大多以均分型節(jié)奏開始，C段受歌詞力度影響采用了附點(diǎn)型和切分型節(jié)奏，最后兩句以休止符開始到全曲最長音作為高潮點(diǎn)并很快結(jié)束。</p><p class="ql-block"> 歌曲《毛主席走遍祖國大地》是典型的單二部曲式，采用領(lǐng)唱合唱形式，情緒激昂，恢宏有力；結(jié)尾的反向進(jìn)行張力十足，有力地抒發(fā)了全國人民“</p> <p class="ql-block"> 團(tuán)結(jié)起來爭(zhēng)取更大的勝利”的豪情。他謙遜地說：“那個(gè)和聲是李延忠配的”。李延忠是他得意的弟子，著名作曲家。后來我和延忠說起來，延忠謙遜地承認(rèn)，并未多說一句，可是當(dāng)年我好崇拜這個(gè)結(jié)尾呀！</p><p class="ql-block">四，豐富的旋法和落音技巧</p><p class="ql-block"> 秦老提倡聲樂作品的“特色”，此一首與彼一首要有質(zhì)的區(qū)別?！段液臀业淖鎳啡鸁o重復(fù)的疊音，旋律流動(dòng)性很強(qiáng)。尤其歌詞“一刻也”對(duì)應(yīng)的曲譜“do-mi-do”具有首創(chuàng)性，兩處八九拍子也是神來之筆?！段覟樽鎳I(xiàn)石油》主題采用主琶音疊音上行，A樂段奇數(shù)句尾都有一些小“羅嗦”，偶數(shù)句尾配以長音，否則歌詞字?jǐn)?shù)中連續(xù)的7個(gè)4+3結(jié)構(gòu)會(huì)使歌曲因缺少變化而受到約束。這種平衡被修成了“彩”。最后那句“哪里有石油哪里就是我的家”中的“我”字一字多音，由低至高甩得激情、漂亮?！睹飨弑樽鎳蟮亍稟部無一疊音，B部多次出現(xiàn)疊音，全曲落音多在不穩(wěn)定音上，很像小提琴獨(dú)奏曲《海濱音詩》的主題風(fēng)格，僅在每樂段結(jié)束時(shí)收束在主音上。跌宕起伏的旋律線和落音技巧是另一大特點(diǎn)。《北京——地拉那》第一句落在導(dǎo)音“si”上，這在國內(nèi)音樂作品中是極罕見的。更罕見的是四個(gè)樂句的A段里竟出現(xiàn)兩個(gè)最不穩(wěn)定音“7”和“4”。彌散著濃濃的異國情調(diào)。前四句的后幾個(gè)音分別是模進(jìn)的三音列“re-do-si”、“si-la-sol”和四音列“do-re-mi-fa”、”sol-la-si-do”。同樣的技巧也反映在 《我和我的祖國》中。</p><p class="ql-block"> 五．凝練永遠(yuǎn)是歌曲作品的要素</p><p class="ql-block"> 秦老提倡凝練，他常說，音樂是聽覺的藝術(shù)，是時(shí)間的藝術(shù)，作為歌曲，一定要凝練?？v觀中外好歌曲，凝練是嚴(yán)謹(jǐn)，是對(duì)大眾的尊重。僅以《我和我的祖國》為例，旋律的嚴(yán)格重復(fù)、變化重復(fù)、模進(jìn)加上偶爾的倒映與歌詞的排比句十分合體，默契。易學(xué)、易唱、好記、易流傳。前</p> <p class="ql-block">面的因素在后面相同或錯(cuò)位的節(jié)拍位置接續(xù)再現(xiàn)。在熟悉中創(chuàng)造新鮮，在新鮮中回味熟悉，這是秦老創(chuàng)作上的又一特點(diǎn)?！昂喖s明快，洗練質(zhì)樸”，“寥寥數(shù)筆，盡得風(fēng)流”（樂評(píng)家王靄林語）他作品的前瞻性、獨(dú)創(chuàng)性，對(duì)大眾化和民族化的追求都值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)！他的真情、熱情、激情與豪情，他塑造的音樂形象的才氣、大氣、牛氣和豪氣是我們音樂創(chuàng)作者的典范！</p><p class="ql-block"> 六．誰說我反對(duì)流行歌曲？</p><p class="ql-block"> 秦老對(duì)歌曲的好壞界定非常簡潔明快：積極的還是消極的？他反對(duì)矯情的、頹廢的、不知說云的、下作的作品。曾有一段時(shí)間有人誤傳他反對(duì)流行歌曲，于是他發(fā)出了上述的問句。我曾經(jīng)讓他看過一首我的流行歌曲《好人》，寫的是鞍鋼郭明義。他說寫的很好嘛！一個(gè)音符都不用改，調(diào)式有爭(zhēng)議不怕，你沒錯(cuò)，形式是為內(nèi)容服務(wù)的！不過又補(bǔ)充一句“我可寫不了”。他說，要我改變寫法已經(jīng)不可能了，根深蒂固了！那年央視導(dǎo)演采訪他之余曾打聽他寫不寫流行歌曲，他直接指著我說“你找他”！</p><p class="ql-block"> 七．機(jī)會(huì)很重要，要學(xué)會(huì)創(chuàng)造機(jī)會(huì)！</p><p class="ql-block"> 秦老有一次在全省合唱?jiǎng)?chuàng)作會(huì)議上謙遜地說：他成名主要是機(jī)會(huì)好。當(dāng)年他的恩師老院長李劫夫派他到大慶油田寫了《我為祖國獻(xiàn)石油》，于是他有了“石油作曲家”的稱號(hào)，為后來的影片《創(chuàng)業(yè)》打下了基礎(chǔ)?，F(xiàn)在作曲家想成名很難，得有好詞、好配器、好演唱、好包裝、好評(píng)論包括必要的炒作。秦老私下里對(duì)我說：機(jī)會(huì)對(duì)每個(gè)人均等，但是要學(xué)會(huì)創(chuàng)造機(jī)會(huì)！光尋找機(jī)會(huì)是不夠的。 八，只有人品好作品才能好！</p><p class="ql-block"> 秦老結(jié)交的朋友很多，南方北方的，圈里圈外的都有。好多人得到他的教誨尊稱為師他都笑納了，毫無架子！對(duì)某些人接觸一次知道咋回事了就沒有下次了，他也是真性情，包括他的學(xué)生，生氣了也會(huì)數(shù)落兩句，最多兩句。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">只有人品好作品才能好！</p><p class="ql-block"> 看看人家劉熾，看看人家劫夫！古往今來成名的大作曲家，首先都是好人！什么叫好人？正直、善良、有良心、有追求的人！那些為了蠅頭小利蠅營狗茍的人配么？</p><p class="ql-block"> 秦老的聲樂作品曾鼓舞、感召過一代 人，并且也在感召著又一代人，他的弟子們繼承著他的魯藝傳統(tǒng)，他的作品散發(fā)著泥土的芳香，也放射著音樂藝術(shù)理性的光芒；他的作品剛?cè)嵯酀?jì)，張弛有度，他緊扣時(shí)代的脈搏，唱出人們心底的呼聲，他的作品總是催人向上，他是時(shí)代的歌手，人民的代言人！他不媚俗，敢于批評(píng)音樂中的不良傾向；他對(duì)學(xué)生和熱愛音樂的人無比熱情，來者不拒！他對(duì)“無病呻吟”、消極頹廢的音樂作品嗤之以鼻。他秉承的是延安魯藝精神，堅(jiān)持文藝為人民大眾服務(wù)的宗旨，他是真正的人民音樂家</p>