<p class="ql-block">這次出行，在云南省博物館的特展《潮汐刻度》上，我觀賞了威廉·<span style="font-size:18px;">特納（J.M.W. Turner）在展會(huì)上的</span>第二幅油畫(huà)《盧瓦爾河畔的布盧瓦》。這幅畫(huà)大約作于1828年，早于前一篇《諾哈姆城堡：月升》。<span style="font-size:18px;">這是一幅特納風(fēng)景畫(huà)的代表作。</span></p> <p class="ql-block">在畫(huà)作中，特納用動(dòng)態(tài)的筆觸展露出抽象的傾向：近景的漁船以快速、粗獷的筆觸勾勒，船帆的褶皺與水流波紋交織，開(kāi)始呈現(xiàn)出“未完成感”。<span style="font-size:18px;">畫(huà)家想通過(guò)視覺(jué)動(dòng)感傳遞自然的內(nèi)在生命力，</span>抽象化處理出模糊的輪廓，預(yù)示了20世紀(jì)抽象表現(xiàn)主義最早的萌芽 。</p> <p class="ql-block">表現(xiàn)光色時(shí)，特納以水彩技法融入油畫(huà)創(chuàng)作，用半透明的油彩層疊渲染出河面的波光和云層的漸變。（箭頭標(biāo)識(shí)）</p> <p class="ql-block">畫(huà)面中，城堡的灰白色石墻和深褐色屋頂在晨霧中若隱若現(xiàn)，而天空的藍(lán)灰色調(diào)與河岸的金黃秋葉形成冷暖對(duì)比，體現(xiàn)了特納“光即色彩”（Light is therefore colour）的核心理念 。這種技法后來(lái)直接影響了印象派對(duì)瞬時(shí)光影的捕捉，比如在莫奈的《日出·印象 》中可見(jiàn)一斑。</p> <p class="ql-block">在畫(huà)作的構(gòu)圖上，特納通過(guò)非對(duì)稱構(gòu)圖和虛實(shí)結(jié)合強(qiáng)化了一種詩(shī)意的畫(huà)面：視線可以順著盧瓦爾河的蜿蜒水系，看向遠(yuǎn)方的布盧瓦尖頂城堡和天際線，而近處則通過(guò)漁船、河岸植被和流動(dòng)的水，營(yíng)造出動(dòng)態(tài)的平衡。這種布局通過(guò)光影對(duì)比強(qiáng)化了空間的縱深感 。</p> <p class="ql-block">布盧瓦城堡曾經(jīng)是宗教戰(zhàn)爭(zhēng)與王室權(quán)謀的舞臺(tái)。特納在19世紀(jì)20年代，多次去法國(guó)旅行，在這幅風(fēng)景畫(huà)中，他以沉郁的天色與孤立的城堡，暗喻時(shí)間的流逝和權(quán)力的消解。用畫(huà)面右下角的漁民舉勤勞作，與宏偉建筑形成微妙對(duì)比，暗示了對(duì)“平凡英雄主義”的推崇 。</p> <p class="ql-block">《盧瓦爾河畔的布盧瓦》這幅畫(huà)作，是特納藝術(shù)哲學(xué)的縮影：她既是對(duì)自然瞬間的忠實(shí)記錄，又是對(duì)歷史與人類命運(yùn)的思考。正如一位藝術(shù)評(píng)論家對(duì)特納的評(píng)價(jià)：“特納的筆觸讓風(fēng)景成為情感的容器，而不僅僅是視覺(jué)的再現(xiàn)?！?</p><p class="ql-block">感謝您的閱讀和分享！</p>