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#樂記#上海聽菲舍爾《馬九》

方圓

<p class="ql-block">主題:亞當·菲舍爾指揮馬勒第九交響曲</p><p class="ql-block"> 時間??2025年5月8日(周四)</p><p class="ql-block">地點:上海東方藝術中心音樂廳</p><p class="ql-block"> 馬勒《第九交響曲》是馬勒十一部交響曲(含大地之歌和第十未完成)中最后一部完整的交響曲(四樂章),過去兩年,島城的馬勒迷們,用了兩年的時間,將馬勒1-11交響曲做了兩刷,印象深刻,兩刷《第九交響曲》用的是阿巴多和硫森以及伯恩斯坦和維愛的版本,感謝音像時代留下了永恒的記錄…這次匈牙利籍的指揮大師亞當·菲舍爾帶著杜塞爾多夫交響樂團來滬演出,是這次上海之行的起因,也是尾樂。</p><p class="ql-block"> 亞當·菲舍爾(1949年出生)在當今樂壇上,菲舍爾兄弟鼎鼎大名,這兩位跨越75后的指揮家是當今世界樂壇的炙手可熱的人物,伊萬創(chuàng)立了布達佩斯交響樂團,亞當在德國和奧地利縱橫捭闔,2017年我在維也納,第一次現場聆聽他指揮維愛和中國小提琴手何子毓演出了巴托克的小提琴協奏曲以及舒伯特和莫扎特的兩部作品,這次上海東藝算是梅見二度,杜塞爾多夫交響樂團雖在德國進不了前六(因為德國的樂團成名成家太多了,比如柏林愛樂,柏林音樂廳管弦樂團,萊比錫布商大廈、慕尼黑愛樂,巴伐利亞廣播交響樂團、漢堡交響樂團,法蘭克福廣播交響樂團、德累斯頓國立管弦樂團、北德廣播交響樂團、…)杜塞爾多夫能不能進入全德前十都未可知,但是,在世界樂團陣營當中,“德國無弱團”是有共同認知的,老百姓話“差也差不到哪里去”,好比在中國,省署的京劇團,都是科過班的。</p><p class="ql-block"> 馬九是大編制,管樂大凡要在30只,弦樂在60左右,當晚的樂團是滿編配置,兩架豎琴,四管制顯得寬大的東藝音樂廳滿滿當當,當晚上海有雨,估計因為是無場休演出(四個樂章連續(xù)演出)音樂會推遲到七點四十才開演,菲舍爾穿過樂隊,迅疾走至指揮席,略略沉吟,揮棒而出,在由大提琴與圓號交替演奏節(jié)奏切分的A音的引子后,豎琴與圓號用阻塞音法先后奏出四個音與五個音的兩種動機,緊接著由第二小提琴奏出了第一主題:這是一個二度下行動機,32 432 -來自于貝多芬鋼琴奏鳴曲《告別》。僅僅在樂曲開始的不到1分鐘內,就把幾個主題動機陳述完畢,要特別說明下在大陸的所有音樂廳的觀聽效果,東藝的硬件和軟件都是首屈一指的,甚至超過國家大劇院音樂廳,整場觀眾藝術素養(yǎng)很高,鮮少看到有垂髫孩童來聽馬勒(我曾經吐槽一些地方的音樂會,遍地孩子,你大人都聽不懂馬勒,帶孩子來瞎湊什么熱鬧??)從第一個樂手入場,持續(xù)的熱烈掌聲一直延續(xù),直至到全部樂手坐定,掌聲力度不減,絕沒有應付或禮節(jié)性的稀稀拉拉,再有,四個樂章中間無一人鼓掌,總之,現場的氣氛,用上海話贊一句哈,呱呱叫…說到一個成功的音樂會,和環(huán)境、觀眾的素養(yǎng)息息相關;順便多說幾句,近些年憾有進博物館的經歷,不是無暇問津,而是…這次時間富裕,斗膽參觀了上海博物館的東館和老館,我的天,人聲鼎沸,光聽,你以為到了集市,為什么我們參觀個博物館要無休無止的叨叨叨,孩子跑大人叫,看博物館不能只用眼別多嘴嗎?????</p><p class="ql-block"> 關于整場音樂會的效果,從或兩方面來說,一個是整體完成度很高,尤其是一樂章的序奏部分和第四樂章的尾聲,讓人在一個完整的框架里感受了菲舍爾的馬九,這么說吧,不算太浪漫的處理,偏粗放,樂隊的整體素養(yǎng)和完成度也不像我們聽過的像維愛啊,硫森啊那么整體性,可能聲部的樂手的水平參差有關,杜塞爾多夫交響樂團雖然歷史悠久,可以追溯到18世紀的宮廷樂團,但直觀上看,年輕的樂手占的比例較大,女性樂手的比例也很高,OBOE和長笛的首席都是女演奏員,且完成的很出色…也許是更新換代處在傳承期,也許是菲舍爾的指揮風格更外向化,整個四樂章,特別是第一樂章,這是極具敘事,也是碎片化的,幾個動機復現、變奏,變得過為喧囂或是將情感與死亡一并拋給觀眾的時候,那種巨大的情感波瀾表現的就不夠,弦樂團下潛的也不夠,除了引子很規(guī)矩之外,整個首樂章的層次感顯得不明顯,弱化了其強大的情感震撼力。</p><p class="ql-block"> 第二樂章開始,單簧管在低音區(qū)奏出一支怪誕而詼諧的引子;隨后貫穿整個樂章的依次是連德勒舞曲—華爾茲—另一支連德勒舞曲…樂團的德式張力就顯露無疑了;連帶第三樂章的暴力表現,樂曲在號聲的沖鋒與弦樂的撕扯中能聽到各種各樣的動機在相互“侵犯”…這支樂團的“奔放和簡單”的特點表露無遺。</p><p class="ql-block"> 終于,第四樂章伊始,一種幽深莫測的悲傷從第一第二小提琴上徹底爆發(fā)了:他們奏出一個巨大的音程跨度,頗有撕裂之感。這個樂章是整個音樂會最精彩的樂章,但依然并不表達絕望,菲舍爾在解讀他的“馬九”理念的時候說“馬勒的《第九交響曲》并非是關于死亡,而是關于瀕死的過程。死亡和瀕死是完全不同的兩回事。在研究《第九交響曲》時,我意識到,除了德語之外,我不知道還有哪種語言中“死亡”(Tod)和“瀕死”(sterben)這兩個詞有著完全不同的詞源?,F場聽感驗證了這“獨特”的解讀,TOD和Sterben有什么不同,也許你在現場會有特別的感受,而這種感受無法言傳…</p><p class="ql-block"> 整場音樂會的感受,很節(jié)制,不濫情,聲部均衡,但有毛刺,音色并不德國…但很菲舍爾(匈牙利)</p><p class="ql-block">…終曲僅僅是一段漫長而持續(xù)的瀕死過程的呈現,是生命的消逝。最后一部分,尤其是總譜的最后一頁,對那種情境的描繪堪稱完美,超越了文學或美術領域的任何其他刻畫。</p><p class="ql-block"> </p>