<p class="ql-block"><b>關(guān)注名家||</b>趙福平山水畫的審美特質(zhì)</p> <p class="ql-block"><b>趙福平藝術(shù)簡(jiǎn)介</b>濟(jì)南人，岀生于1961年。少年拜著名書畫大師吳澤浩先生為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫理論和技法，為入室弟子。歷任山東當(dāng)代山水畫院副院長，山東省美協(xié)會(huì)員，濟(jì)南市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，濟(jì)南市天橋區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。北京榮寶齋、山東國寶齋簽約畫家。入選山東籍書畫百家名家榜，受聘山東書畫學(xué)會(huì)厚德軒書畫院，中國新青年書畫院為名譽(yù)院長。出版有巜趙福平國畫選》等。</p> <p class="ql-block">新春伊始，走進(jìn)濟(jì)南永濟(jì)泉邊趙福平先生的畫室，但見廳堂四壁的山水畫并列一排，其作矚目咫尺、意在千里、松風(fēng)漫卷、群峰競(jìng)秀、溪流潺潺、煙云裊裊、蒼駁偉壯、意境清華、詩意文韻、山高水長，給人帶來了一派大美的享受。從類別上來看，趙福平山水主要分為三種。</p> <p class="ql-block"><b>一是他的“人文山水”。</b>出生于泉城濟(jì)南的趙福平，自幼在濟(jì)南山明水秀自然風(fēng)光的感染下，在濟(jì)南豐富文化歷史的熏陶中，在心中深深地扎下熱愛濟(jì)南自然風(fēng)景和人文景觀的根基，學(xué)畫之后，便以繪寫濟(jì)南景觀為主要選項(xiàng)。山水是人的精神寄托所在，是藝術(shù)家情有獨(dú)鐘的自然物象，是用審美化方式進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)的最佳自然物象，孔子的“仁山智水”、老子的“道法自然”等均與此相合。正是基于這一藝術(shù)理念，基于他由此而生發(fā)的人文精神和文化情懷，使其畫作注入他的文化學(xué)養(yǎng)、人文情趣、文史哲理、家國情懷。我們從趙福平繪寫濟(jì)南的 《鵲華煙雨》《泉城勝景》，繪寫大明湖的《絕勝煙柳滿明湖》《超然樓》《明湖攬勝》，繪寫“天下第一泉”的《趵突涌泉》，描繪“海內(nèi)四大名剎”之一靈巖寺的《靈巖祥云》等作品中可以看出，畫家既展現(xiàn)了其將較細(xì)膩的畫法與宏闊山水巧妙融合的功力，又體現(xiàn)出繼承其師吳澤浩 “以人文學(xué)養(yǎng)入畫”藝術(shù)理念對(duì)他的影響。趙福平這些成功的實(shí)踐為 “畫以載道”、為立足于地域人文景觀而傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化帶來了很好的啟示?！ ?lt;/p> <p class="ql-block"><b>二是“實(shí)景山水”。</b>當(dāng)今，中國現(xiàn)代山水畫寫生蔚然成風(fēng)，寫生成為現(xiàn)代山水畫一種突出的創(chuàng)作方式、圖像形態(tài)并具有時(shí)代美學(xué)內(nèi)涵，趙福平在多年的學(xué)畫過程中接受了這方面的教育，并多次隨其師吳澤浩走進(jìn)生活寫生創(chuàng)作，奠定了他此后堅(jiān)持寫生創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在寫生中，趙福平體悟最深的一種自然現(xiàn)象是：北方大山的雄峻堅(jiān)韌雖呈陽剛之氣，但終因缺乏柔情而存遺憾，便借用南方山嶺富有植被、一片蔥綠的實(shí)景而移植于北方大山的寫生實(shí)景之中，這種“轉(zhuǎn)移摹寫”將突兀光滑的北山添上植被染上石青石綠，使之頓時(shí)生發(fā)出一派蓬勃生機(jī)與鮮活氣息，給人帶來了一種特殊的剛?cè)峒鏉?jì)的美好觀感，實(shí)現(xiàn)了不受具體景致所限，取之于生活而又高于生活的藝術(shù)升華。賞其 《造化鐘神秀》《峽江帆影》《松云飛瀑》等作，取法高遠(yuǎn)，先用勁健之筆墨皴寫出山石雄峻蒼厚的風(fēng)骨，再借南方山水之秀潤施以濃淡相宜的墨色與青綠，將南方山嶺的植被移罩于北山之上，并在巧妙留白中營造出云霧彌漫的美景。畫面中既見山石的雄健有力，又因外染淡墨淡綠，使其在山石風(fēng)骨外似罩上一層薄紗，令勁健與嬌柔融為一體，南北相融之意更濃。既使整幅畫作在沉厚雄壯間透發(fā)出清靈秀潤的氣息，又展現(xiàn)出他寫生創(chuàng)作的寫實(shí)功底與筆墨功力。</p> <p class="ql-block"><b>三是他的詩意山水。</b>趙福平十分喜好學(xué)習(xí)中國文化中的古典詩詞文賦，努力從詩文中領(lǐng)會(huì)古人在生活中捕捉形象、冶煉名句的靈感與創(chuàng)作方法，從而進(jìn)入詩畫合一之境而暢游山川、暢抒性靈?！段⒂晗锤吡帧贰哆B峰競(jìng)千仞》《疑是銀河落九天》《望岳》《霜葉紅于二月花》《海右此亭古》《鵲華煙雨圖》等陶淵明、謝靈運(yùn)、李白、杜甫、杜牧、蘇軾、趙孟瞓等歷代名人的詩意圖成為他山水畫的一大特色，這些畫作形象的表述了其詩情畫意為一體的個(gè)人情感與高雅文韻。從繪畫筆法來看趙福平的山水畫，主要有以下5個(gè)特點(diǎn)：一是善用渴筆焦墨，形成山水風(fēng)格的蒼勁斑駁之韻。二是善于布陳置景，多于前景置明晰的松石，后景繪朦朧淡遠(yuǎn)的山峰及留白飛云，靠空間透視感和強(qiáng)烈對(duì)比感使畫面呈咫尺千里之勢(shì)。三是能憑籍寫生靈感和對(duì)自然物象的觀感領(lǐng)悟，將畫藝轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)生活的真情實(shí)景之中，為山水畫注入了新內(nèi)涵，使之既有傳統(tǒng)藝術(shù)文化底蘊(yùn)，又含鮮活的生活氣息。四是能在墨稿基礎(chǔ)上加敷石青石綠等色，使墨色混融和諧，呈現(xiàn)具有獨(dú)特韻味的青綠山水。五是既善駕馭大幅山水，繪山水宏闊博大之勢(shì)，又能在得神取勢(shì)為主中不忘其細(xì)，以畫龍點(diǎn)睛之筆點(diǎn)綴細(xì)節(jié)，注入人文學(xué)養(yǎng)內(nèi)涵，以達(dá)遠(yuǎn)勢(shì)近質(zhì)之收效。 </p> <p class="ql-block">文||李新平（山東省美協(xié)理論委員會(huì)副主任，《山東工人報(bào)》2025年04月25日第A4版）</p>