《夕陽余暉下的頤和園》

阿千

2025年5月2日晚6點(diǎn)30分，我來到頤和園東堤，準(zhǔn)備拍攝落日。約7點(diǎn)10分，夕陽的余暉灑向園內(nèi)，光與影漸漸地在廓如亭（八方亭）上勾勒出動人的輪廓，亭頂?shù)慕鹕l(fā)輝煌，仿佛一朵盛放的金蓮。十七孔橋靜靜橫跨湖面，橋身在漸變的天空中泛起細(xì)波，倒影與晚霞交織成一幅古老的畫卷。 南湖島的輪廓被橙色與粉色的光線輕輕渲染，佛香閣一側(cè)的建筑和船塢在夕陽照耀下閃爍金光，神秘而靜謐。玉帶橋的拱形在夜幕降臨后的燈光映襯下，反射著最后的光輝，仿佛一條飄逸的玉帶橫跨水面。玉峰塔的塔身在晚霞中從深藍(lán)漸變?yōu)樽仙?，塔尖直指天際，與遠(yuǎn)處的佛香閣形成一條橫貫天際的線條。 每一處建筑在光影交替中展現(xiàn)不同的面貌，有的金光閃閃，有的如剪影般夢幻，仿佛訴說著古老的故事。天際的云彩在夕陽的撫摸下變幻無窮，紅、橙、紫色交織，如火焰般跳動，仿佛在講述日暮的故事。每一晚霞都是獨(dú)一無二的，它們不斷更替，但這一刻卻跨越時(shí)光，與歷史交織，自然與人文相融，定格成永恒的瞬間。 夕陽斜下，天空一朵白云與金光交輝 夕陽斜照，湖面泛起金波。一葉小舟輕輕蕩漾微風(fēng)輕拂，泛起陣陣金色漪漣霞光萬道，云霞映照云蒸霞蔚，輝煌照臨日落輝映，金光流轉(zhuǎn) 霞光映照，最后余暉落日余暉，星芒點(diǎn)點(diǎn) 天高云淡，霞光萬道金光斜灑，云海翻騰霞光映空，云朵輕舞霞光映照夕陽落山了夕陽斜下的佛香閣半邊是火，半邊是山西邊泛起了“V”字云彩不同色彩的展示 “五一”假期，十七孔橋的燈亮了夜幕下燈光映襯下的玉帶橋晚8點(diǎn)10分許，拍完這張片子后，即結(jié)束了當(dāng)日的拍攝。總結(jié)當(dāng)日的拍攝經(jīng)歷，尚有以下幾點(diǎn)需要進(jìn)一步提高和改進(jìn)。 　　一是構(gòu)圖變化與創(chuàng)意嘗試仍有提升空間。雖已拍攝多個(gè)經(jīng)典視角（如廓如亭、十七孔橋、玉帶橋、佛香閣等），但在低角度仰拍、剪影構(gòu)圖、借景入畫等方面仍可多加嘗試，如利用樹影、水波、游船等前景，增強(qiáng)畫面層次與意境。二是光線變化的節(jié)奏把握需更精細(xì)。落日時(shí)段的“黃金十分鐘”是關(guān)鍵，應(yīng)設(shè)定更密集的拍攝節(jié)奏（如每兩分鐘調(diào)整構(gòu)圖拍一張或錄像），以完整記錄光影的過渡過程，豐富后期素材。三是畫質(zhì)控制與設(shè)備使用尚可加強(qiáng)。遇長曝光或錄像場景，應(yīng)注意三腳架穩(wěn)定性，靈活運(yùn)用手動對焦、低ISO、快門優(yōu)先、B門等功能，確保細(xì)節(jié)豐富、曝光得當(dāng)。四是畫面敘事與氛圍營造值得重視。單幅之外，可嘗試“情緒組圖”或“光影故事”的呈現(xiàn)，如記錄游人駐足、飛鳥剪影、燈光初上等畫面，形成更具層次和情感的視覺表達(dá)。五是后期意識需前置于拍攝階段?？深A(yù)設(shè)畫面用途，如用于延時(shí)、對比、裁切、排版等，從而更有針對性地控制曝光與構(gòu)圖，提升作品整體呈現(xiàn)力。六是善于等待瞬間的出現(xiàn)。光影雖有規(guī)律，但美往往藏于不期而遇之中?？蛇x擇角度守候，比如等待佛香閣倒影浮現(xiàn)水面、落霞灑滿著名建筑物的瞬間，為作品注入“決定性瞬間”的魅力。 　　以上幾點(diǎn)，留待下次拍攝中逐一實(shí)踐與提升。

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《夕陽余暉下的頤和園》

阿千