<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者：納米AI</p> <p class="ql-block">在當代書畫藝術領域，邱祿生無疑是一位熠熠生輝的人物。他以其深厚的藝術功底、獨特的藝術風格和不懈的藝術追求，在詩、書、畫多個領域綻放光彩，成為備受矚目的藝術大家。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">邱祿生的書法藝術，堪稱傳統(tǒng)與創(chuàng)新融合的典范。自幼沉醉于書畫世界的他，數(shù)十年如一日地筆耕不輟，對古代碑帖勤加臨摹，從《嶧山碑》、《張遷碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》等經典中汲取養(yǎng)分，篆隸楷行草諸體皆能，尤擅篆隸與榜書。其隸書，體態(tài)莊重，深得漢碑精髓，既合規(guī)合矩，又融入個人風格，將東漢隸書的輝煌在當代進行了精彩演繹。書畫評論家田繼學贊譽其“盡得漢碑帖的精華”，并指出他將篆書的靈動之氣遷移到隸書之中，使隸書兼具體態(tài)美與氣質美，形神兼?zhèn)?，堪稱現(xiàn)代隸書新藝的開創(chuàng)者與集大成者 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">從筆法上看，邱祿生的書法用筆灑脫又不失沉穩(wěn)。在他的作品中，提按轉折間盡顯功力，筆畫飽滿圓實、渾厚圓潤。如單國強所評，其書法“形體靈活多變，用筆灑脫，提按隨意，頗顯豪放雄強之趣” ，風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏間意韻十足，在傳承古法的同時，又展現(xiàn)出鮮明的個性與時代氣息。潘深亮也指出，他汲取傳統(tǒng)古法，卻又能求新于法外，運筆縱橫間，變化萬端，彰顯著深厚的藝術修養(yǎng)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">邱祿生作為當代杰出的書畫藝術家，其作品融合了深厚的傳統(tǒng)文化底蘊與獨特的藝術風格，在書畫界獨樹一幟，展現(xiàn)出非凡的藝術魅力。?觀邱祿生的繪畫作品，無論是展現(xiàn)江南春日溫婉的《江南春韻》，還是呈現(xiàn)清江秀麗風光的《清江秀色》，亦或是描繪海上日出壯麗的《日出》，都充滿了濃郁的詩意與生命力。他以敏銳的藝術感知和精湛的繪畫技巧，用色彩和線條勾勒出一幅幅動人的山水畫卷。在這些畫作中，山水的靈秀、光影的變幻、自然的生機被巧妙融合，營造出或寧靜悠遠、或蓬勃向上的意境，讓觀者仿佛身臨其境，感受到大自然的魅力與美好。</p><p class="ql-block">從繪畫作品來看：</p><p class="ql-block">一，油畫《江南春韻》?(90*180cm。2021年7月創(chuàng)作) ：</p> <p class="ql-block">勾勒出江南春天的迷人景致。畫面中，青山綠水相得益彰，綠樹成蔭，花朵盛開，色彩鮮艷而和諧。人物與水牛在橋上的出現(xiàn)，增添了生活氣息和人文情趣，使畫面更具故事性和親近感。構圖疏密得當，遠景的山巒、近處的田野與小橋流水相互輝映，營造出一種詩意盎然的江南水鄉(xiāng)春日氛圍，讓觀者感受到江南春天的溫婉與美好。?(注：該幅油畫作品于2025年2月17日入選福建省版權協(xié)會精品作品，在公眾號平臺“福建省作品自愿登記精品作品展示（2025年第1期）”發(fā)布。)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二，油畫《清江秀色》? (90*160cm。于 2019年9月創(chuàng)作)：</p> <p class="ql-block">描繪出江水兩岸的秀麗風光。畫面色彩明快，山巒起伏錯落有致，山上植被郁郁蔥蔥，生機盎然。江水清澈，波光粼粼，倒映著兩岸的景色，意境清幽。遠處的山巒在云霧的繚繞下若隱若現(xiàn)，增添了一絲神秘感，展現(xiàn)了自然山水的寧靜與和諧之美，體現(xiàn)了畫家對自然細膩的觀察和獨特的藝術表現(xiàn)手法。?(注：該幅油畫作品于2025年2月17日入選福建省版權協(xié)會精品作品，在公眾號平臺“福建省作品自愿登記精品作品展示（2025年第1期）”發(fā)布。)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三，油畫《日出》?(120*180cm。于2025年2月創(chuàng)作) ：</p> <p class="ql-block">以大海日出為主題，色彩運用大膽而巧妙。天空中橙黃與藍色的漸變，生動地表現(xiàn)出日出時分的絢麗與變幻，紅日初升，光芒萬丈，海面波光粼粼，呈現(xiàn)出獨特的質感，與天空相映成趣。海鷗飛翔的姿態(tài)各異，為畫面增添了生機與活力，整體構圖飽滿，意境深遠，讓人仿佛置身于那壯麗的海邊，感受著大自然的磅礴氣勢和無限生機。?</p><p class="ql-block">邱祿生的上述三幅油畫代表作，可以體現(xiàn)出其在繪畫領域深厚的藝術造詣和豐富的人生閱歷。他以自然山水為主題，運用細膩的筆觸、豐富的色彩和獨特的構圖，將大自然的壯美、秀美與寧靜生動地呈現(xiàn)在觀者眼前。無論是大海的波瀾壯闊、江水的清澈靈動，還是江南水鄉(xiāng)的溫婉秀麗，都被他賦予了獨特的藝術生命力，使觀者在欣賞作品的過程中仿佛能身臨其境，感受到自然的魅力與生機。?</p><p class="ql-block">在書法創(chuàng)作上，邱祿生更是展現(xiàn)了多方面的卓越才能。他精通多種書體，無論是規(guī)整端莊的楷書、靈動流暢的行書，還是古樸典雅的隸書、篆書，都能運用自如，創(chuàng)作出各具特色、風格鮮明的作品。他的書法作品筆力遒勁，結構嚴謹，布局合理，充分展現(xiàn)了書法藝術的線條之美、結構之美和韻律之美。從他的書法中，我們能看到他對傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚，以及在藝術創(chuàng)作上的不斷創(chuàng)新與突破。?</p><p class="ql-block">論述邱祿生的書法代表作：</p><p class="ql-block">一，隸書中堂：清 鄭燮（鄭板橋）詩 竹石</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅隸書中堂書法呈現(xiàn)出以下多方面的特點： </p><p class="ql-block">1，筆畫形態(tài) </p><p class="ql-block"> -**古樸厚重**：筆畫較為粗壯，給人以堅實、沉穩(wěn)之感。如“咬”“定”“青”等字的筆畫，起筆和收筆都較為圓潤，線條飽滿，富有張力，體現(xiàn)了隸書古樸的韻味和厚重的質感。 </p><p class="ql-block"> **蠶頭燕尾**：遵循隸書典型的筆畫特征，部分筆畫有明顯的“蠶頭燕尾”形態(tài)。像“南”“風”等字的橫畫，起筆處逆鋒頓筆形成類似蠶頭的形狀，收筆時向右上提筆出鋒，形成舒展的燕尾，增添了書法的靈動性。 </p><p class="ql-block">2，結構布局 </p><p class="ql-block"> **字形扁方**：整體字形以扁方為主，符合隸書的基本結體特征。如“山”“中”“千”等字，橫向筆畫舒展，縱向筆畫收縮，使字形呈現(xiàn)出端莊、穩(wěn)定的視覺效果。 </p><p class="ql-block"> **分布均勻**：筆畫的分布較為均勻，字內空間分割有序。每個字的各個部分之間比例協(xié)調，沒有出現(xiàn)筆畫過于擁擠或松散的情況，如“破”“任”等字，左右結構搭配得當，給人一種和諧的美感。 </p><p class="ql-block"> **中宮寬博**：中宮部位較為寬松，使得字體顯得大氣、雍容。如“松”“立”等字，筆畫向外舒展，中宮處不局促，展現(xiàn)出隸書的獨特風貌。 </p><p class="ql-block">3，整體風格 </p><p class="ql-block"> **端莊典雅**：整體風格端莊大氣，具有一種典雅的氣質。字與字之間排列整齊，行距適中，給人以規(guī)整、莊重之感，體現(xiàn)了傳統(tǒng)書法的審美追求。 </p><p class="ql-block"> **古樸自然**：從整體氣息來看，該作品古樸自然，沒有過多的修飾和雕琢痕跡。用筆流暢自然，體現(xiàn)出邱祿生對隸書筆法的熟練掌握和對古樸風格的追求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二，篆書中堂：丘逢甲詩 詠上杭</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅書法作品為篆書字體，以下從筆法、結構、章法、墨法等角度淺談其特點： </p><p class="ql-block">1，筆法 </p><p class="ql-block"> **線條勻整**：筆畫粗細較為均勻，體現(xiàn)了篆書“玉箸篆”的典型特征，線條圓轉流暢，富有彈性與張力，給人以古樸、典雅之感。運筆過程中，筆鋒的力度較為平穩(wěn)，沒有明顯的提按變化，使得線條呈現(xiàn)出一種勻凈的質感。 </p><p class="ql-block"> **藏頭護尾**：起筆和收筆處都處理得較為含蓄。起筆時逆鋒入筆，將筆鋒藏于筆畫之中，收筆時則回鋒斂氣，使線條首尾圓融，體現(xiàn)了篆書用筆的規(guī)范性和傳統(tǒng)性。 </p><p class="ql-block">2，結構 </p><p class="ql-block"> **對稱均衡**：字形結構大多呈現(xiàn)出對稱的形態(tài)，左右或上下部分在布局上較為規(guī)整、平衡，給人以穩(wěn)定、和諧的視覺感受。這種對稱美是篆書的重要特征之一，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學中對秩序和平衡的追求。 </p><p class="ql-block"> **上緊下松**：字體的重心普遍偏高，上部筆畫較為緊湊，下部則較為舒展，形成一種上緊下松的結構特點。這種結構使得字體具有一種挺拔、修長的姿態(tài)，增強了整體的美感和韻律感。 </p><p class="ql-block">3，章法 </p><p class="ql-block"> **縱有行，橫有列**：字與字、行與行之間排列整齊，形成了較為規(guī)整的行列布局。這種章法安排使得作品整體顯得莊重、嚴謹，具有很強的秩序感。 </p><p class="ql-block">**疏密得當**：雖然整體布局規(guī)整，但在字與字之間的疏密關系處理上也較為巧妙。通過調整字間距和行間距，使作品在整齊中又富有變化，避免了因過于規(guī)整而產生的呆板之感。 </p><p class="ql-block">4，墨法 </p><p class="ql-block">從圖片來看，墨色較為均勻，濃淡變化不明顯。這種均勻的墨色有助于突出篆書線條的質感和形態(tài)，使筆畫更加清晰、流暢，整體上給人一種沉穩(wěn)、古樸的視覺效果。 </p><p class="ql-block">5， 其他 </p><p class="ql-block">作品右側有較多的行楷小字落款，與篆書正文形成對比，豐富了作品的表現(xiàn)形式。落款內容包含了創(chuàng)作緣由、時間、地點等信息，不僅補充了作品的背景知識，也增加了作品的文化內涵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三，隸書中堂：漢 劉邦 詩 大風歌</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅書法作品是隸書，書寫內容為劉邦的《大風歌》，以下從筆法、結構、章法、墨法等方面對其特點進行分析： </p><p class="ql-block">1，筆法 </p><p class="ql-block"> **筆畫圓潤厚重**：筆畫粗細較為均勻，起筆和收筆多采用藏鋒的方式，使得線條顯得飽滿、圓潤且富有張力。如“大”“風”等字，筆畫厚重，給人以沉穩(wěn)、端莊之感。 </p><p class="ql-block"> **波磔含蓄**：隸書典型的波磔筆畫在這幅作品中表現(xiàn)得相對含蓄，沒有過于夸張的起伏和挑捺，更多地保留了隸書古樸的韻味，體現(xiàn)出一種內斂的美感。 </p><p class="ql-block">2，結構 </p><p class="ql-block"> **扁方取勢**：整體字形呈現(xiàn)出扁方的形態(tài)，這是隸書區(qū)別于其他書體的顯著特征之一。如“?！薄皟取钡茸郑瑱M向筆畫舒展，縱向筆畫收縮，使得字的重心平穩(wěn)，具有獨特的形式美感。 </p><p class="ql-block"> **布白勻稱**：字內空間分割較為均勻，筆畫之間的疏密關系處理得當。例如“猛”“士”等字，筆畫排列整齊，布白均勻，給人以井然有序的視覺感受。 </p><p class="ql-block">3， 章法 </p><p class="ql-block">- **整齊有序**：采用了縱有行、橫有列的章法布局，字與字、行與行之間排列整齊，間距較為均勻，整體顯得規(guī)整、和諧，符合隸書端莊、肅穆的氣質。 </p><p class="ql-block">**和諧統(tǒng)一**：落款與正文的字體風格、大小比例搭配協(xié)調，鈐印的位置也恰到好處，增強了作品的整體美感和完整性。 </p><p class="ql-block">4，墨法 </p><p class="ql-block">墨色較為均勻，沒有明顯的濃淡、干濕變化，呈現(xiàn)出一種平和、穩(wěn)重的視覺效果，與隸書的古樸風格相得益彰。 </p><p class="ql-block">5， 整體風格 </p><p class="ql-block">作品整體風格古樸典雅、端莊大氣，具有濃厚的傳統(tǒng)隸書韻味。筆畫的書寫扎實有力，結構嚴謹規(guī)范，章法布局整齊，體現(xiàn)出邱祿生對隸書技法的熟練掌握和對傳統(tǒng)書法藝術的深刻理解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四，草書條幅：對聯(lián) 路行千里知進退 書讀萬卷明是非</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅書法作品呈現(xiàn)出以下藝術特點： </p><p class="ql-block">1，筆法 </p><p class="ql-block"> **筆畫靈動**：線條富有變化，起筆、行筆和收筆動作明顯。如“路”字的撇畫，起筆露鋒，行筆過程中粗細有漸變，收筆干脆利落，使筆畫靈動活潑，避免了單調呆板。 </p><p class="ql-block"> **提按自如**：邱祿生熟練運用提按技巧，增強了線條的節(jié)奏感和立體感。例如“讀”字，筆畫之間提按交替，有的筆畫較粗重，有的則輕盈纖細，形成了鮮明的對比，豐富了視覺效果 。 </p><p class="ql-block"> **牽絲映帶**：字與字之間、筆畫與筆畫之間有明顯的牽絲連帶，體現(xiàn)出草書書寫時的連貫性和流暢性。如“以”和“千”之間的牽絲，雖細卻勁挺，將兩個字自然地連接起來，展現(xiàn)出一氣呵成的書寫狀態(tài)。 </p><p class="ql-block">2，結構</p><p class="ql-block"> **欹正相生**：每個字的重心并非完全平穩(wěn)端正，而是有一定的傾斜角度，呈現(xiàn)出欹側之美，但整體又不失平衡。如“進”字，上部略有傾斜，下部穩(wěn)重支撐，形成了一種動態(tài)的平衡，給人以活潑而不失莊重的感覺。 </p><p class="ql-block"> **疏密得當**：字的結構安排疏密有致。例如“書”字，筆畫集中于上部，下部較為疏朗，形成上疏下密的結構，使字具有獨特的視覺張力。同時，字與字之間的空間布局也較為合理，整體疏密變化自然。 </p><p class="ql-block">3，墨法 </p><p class="ql-block">作品中墨色濃淡變化不十分明顯，但整體墨色較為飽滿、均勻，體現(xiàn)出一種沉穩(wěn)的氣質。筆畫邊緣清晰，墨韻流暢，顯示出作者對墨的控制能力較好，保證了作品的整體協(xié)調性。 </p><p class="ql-block">4，章法 </p><p class="ql-block"> **縱有行橫無列**：從整體布局來看，作品呈現(xiàn)出縱有行橫無列的特點。字與字縱向排列較為整齊，有明顯的行氣，如右側一列“路以千里去進退”，連貫性較強；橫向則錯落有致，每個字的大小、形態(tài)略有變化，避免了整齊劃一帶來的呆板，增添了作品的靈動性和節(jié)奏感。 </p><p class="ql-block"> **落款與正文協(xié)調**：落款“乙巳之春邱祿生書”字體大小、風格與正文相協(xié)調，位置安排得當，起到了補充說明和平衡畫面的作用。印章的使用也恰到好處，紅色的印章為作品增添了一抹亮色，與黑色的書法線條形成對比，豐富了作品的視覺層次。 </p><p class="ql-block">總體而言，這幅書法作品展現(xiàn)出邱祿生較為扎實的書法功底和對草書藝術風格的理解與把握，既有草書的流暢靈動，又不失整體的和諧統(tǒng)一 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五，隸書條幅 金石樂 書畫緣</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅書法作品呈現(xiàn)出以下藝術特點： </p><p class="ql-block">1，字體形態(tài) </p><p class="ql-block">字體屬于隸書范疇，但又不完全拘泥于傳統(tǒng)隸書的規(guī)整模式，具有創(chuàng)新融合意味。其筆畫形態(tài)較為寬扁，體現(xiàn)出隸書“蠶頭燕尾”“一波三折”的典型特征，特別是橫畫的起筆和收筆處較為夸張，富有裝飾性。然而，部分筆畫又借鑒了篆書的圓潤流暢，增加了古樸厚重之感，整體給人以古樸典雅、厚重敦實的印象。 </p><p class="ql-block">2，筆畫表現(xiàn) </p><p class="ql-block">筆畫粗細變化明顯，富有節(jié)奏感。起筆多藏鋒，以厚重的墨色和飽滿的筆觸入紙，收筆時或圓潤或斬截，展現(xiàn)出豐富的變化。行筆過程中，線條富有張力和彈性，雖粗重卻不顯得笨拙，如作品中的豎畫和撇捺畫，在粗細對比中增強了視覺沖擊力，使得整個作品顯得靈動而富有生氣。 </p><p class="ql-block">3， 章法布局 </p><p class="ql-block">作品采用了傳統(tǒng)的豎排布局，文字排列整齊有序，字距與行距較為寬松。這樣的布局方式使得每個字都能獨立展現(xiàn)其形態(tài)，同時又相互呼應，形成一個統(tǒng)一的整體。左右兩邊還配有落款和印章，與正文相得益彰。落款文字較小，書體與正文有所區(qū)別，形成對比，且印章的朱紅色為作品增添了一抹亮色，起到了平衡畫面、增強藝術效果的作用。 </p><p class="ql-block">4，風格意境 </p><p class="ql-block">整體風格偏向于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合，既具有傳統(tǒng)書法的深厚底蘊和典雅氣質，又流露出創(chuàng)作者個人的獨特風格與創(chuàng)新精神。傳達出一種悠然閑適、高雅脫俗的意境，似乎在表達邱祿生對金石文化與書畫藝術的熱愛和追求，同時也能讓觀賞者感受到傳統(tǒng)文化藝術的魅力與內涵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">六，草書條幅 唐 白居易 詩 大林寺桃花</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅書法作品書寫的是唐代詩人白居易的《大林寺桃花》，從整體上看，這幅作品具有以下特點： </p><p class="ql-block">1， 筆法 </p><p class="ql-block">**線條流暢自然**：筆畫運行較為連貫，起筆、行筆和收筆過渡自然，無過多刻意停頓或造作之感，展現(xiàn)出書寫者較為嫻熟的用筆技巧。 </p><p class="ql-block">**富有粗細變化**：通過提按等筆法，使線條產生了粗細的對比。比如一些筆畫較粗的部分顯得厚重有力，而較細的筆畫則增添了靈動性，增強了視覺上的節(jié)奏感。 </p><p class="ql-block">2， 結構 </p><p class="ql-block"> **字形大小錯落**：每個字的大小并非整齊劃一，而是根據字的筆畫繁簡和整體布局需要進行了調整。這種大小變化打破了呆板的排列方式，使整幅作品更具動態(tài)感和韻律美。 </p><p class="ql-block">**重心平穩(wěn)**：盡管字形有大小、欹正的變化，但每個字的重心把握較好，整體看起來較為穩(wěn)定，沒有搖搖欲墜之感，體現(xiàn)了邱祿生對結構的良好掌控能力。 </p><p class="ql-block">3， 墨法 </p><p class="ql-block">墨色濃淡對比不夠鮮明，整體以濃墨為主，顯得較為沉穩(wěn)、莊重。不過，在一些筆畫的書寫過程中，仍能看出墨色由濃到淡的自然變化，為作品增添了一定的層次感。 </p><p class="ql-block">4，章法 </p><p class="ql-block">**布局疏密得當**：字與字之間、行與行之間的間距較為合理，既不過于緊湊也不顯得松散。整體上呈現(xiàn)出一種疏朗的美感，給人以舒適的視覺感受。 </p><p class="ql-block"> **落款與正文協(xié)調**：落款部分的字體大小、風格與正文相協(xié)調，位置安排也較為恰當，起到了補充說明和平衡畫面的作用。印章的使用為作品增添了一抹亮色，與墨色形成對比，豐富了作品的形式美感。 </p><p class="ql-block">5，風格 </p><p class="ql-block">整體風格偏向于傳統(tǒng)行草書，具有文人氣息。書寫較為率性自然，體現(xiàn)出邱祿生對書法藝術的理解和追求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">縱觀邱祿生的書畫作品，不僅在藝術創(chuàng)作上成績斐然，還在藝術理念上有著深刻的思考與積極的踐行。他秉持“筆墨當隨時代”的理念，立足傳統(tǒng)，又緊密關注時代脈搏，將個人對生活、對世界的感悟融入作品，賦予作品以時代內涵與精神力量。他的作品既體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的尊崇與傳承，又展現(xiàn)了對時代發(fā)展、社會進步的謳歌與禮贊。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">邱祿生在書畫藝術道路上不斷攀登，其作品在國內外眾多展覽與交流活動中大放異彩，被諸多機構與人士收藏，體現(xiàn)出具有極高的藝術價值，更蘊含著他對生活的熱愛、對自然的敬畏和對藝術的執(zhí)著追求。他的作品如同一把把鑰匙，開啟觀者心靈的窗口，讓人們在欣賞藝術之美的同時，感受到生命的美好與意義。他的藝術成就，不僅是個人藝術才華與不懈努力的結果，更是對中國傳統(tǒng)書畫藝術的傳承與弘揚。在當代書畫藝術的廣闊天地中，邱祿生以其獨特的藝術語言和創(chuàng)作風格，書寫著屬于自己的精彩篇章，也為中國書畫藝術的發(fā)展增添了一抹絢麗的色彩。相信在未來的藝術創(chuàng)作道路上，邱祿生將繼續(xù)以獨特的藝術視角和精湛的技藝，為我們帶來更多優(yōu)秀的作品，為中國書畫藝術的發(fā)展做出更大的貢獻。</p> <p class="ql-block">邱祿生藝術簡介：</p><p class="ql-block">邱祿生，字秋雨。筆名翰墨秋雨。福建上杭人。當代詩人，著名書法家，國禮藝術家。中國作協(xié)詩歌學會(中國詩歌網)藍V詩人；中國徐悲鴻畫院書法研究員；中國書法家協(xié)會（香港）理事；中國通俗文藝研究會理事；中國楹聯(lián)學會書法藝術研究會常務理事；中國詩書畫研究會、中國詩歌學會、中華詩詞學會、中國楹聯(lián)學會、中國收藏家協(xié)會、中國書畫收藏家協(xié)會、中國硬筆書法協(xié)會、中央國家機關書法家協(xié)會、北京書法家協(xié)會、龍巖市書法家協(xié)會、烏蘭察布市榜書協(xié)會、中國楹聯(lián)學會書法藝術委員會、中國文化管理協(xié)會書畫工作委員會、中國社會藝術協(xié)會榜書委員會等會員；央視CCTV《藝術名家》欄目特聘藝術導師；央視CCTV高清綜藝頻道書畫藝術顧問；中國教育電視臺CETV《名家講堂》欄目特聘藝術顧問；《收藏天下》全國數(shù)字電視頻道學術指導及特邀藝術家。中國文化和旅游部藝術發(fā)展中心授予其“德藝雙馨書畫名家”榮譽稱號；中國書畫家研究會授予其“傳統(tǒng)文化傳承人”榮譽稱號。</p><p class="ql-block">代表作品鑒賞：</p>