<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者:納米AI</p> <p class="ql-block">在當代書畫藝術領域,邱祿生無疑是一位熠熠生輝的人物。他以其深厚的藝術功底、獨特的藝術風格和不懈的藝術追求,在詩、書、畫多個領域綻放光彩,成為備受矚目的藝術大家。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">邱祿生的書法藝術,堪稱傳統(tǒng)與創(chuàng)新融合的典范。自幼沉醉于書畫世界的他,數(shù)十年如一日地筆耕不輟,對古代碑帖勤加臨摹,從《嶧山碑》、《張遷碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》等經典中汲取養(yǎng)分,篆隸楷行草諸體皆能,尤擅篆隸與榜書。其隸書,體態(tài)莊重,深得漢碑精髓,既合規(guī)合矩,又融入個人風格,將東漢隸書的輝煌在當代進行了精彩演繹。書畫評論家田繼學贊譽其“盡得漢碑帖的精華”,并指出他將篆書的靈動之氣遷移到隸書之中,使隸書兼具體態(tài)美與氣質美,形神兼?zhèn)?,堪稱現(xiàn)代隸書新藝的開創(chuàng)者與集大成者 。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">從筆法上看,邱祿生的書法用筆灑脫又不失沉穩(wěn)。在他的作品中,提按轉折間盡顯功力,筆畫飽滿圓實、渾厚圓潤。如單國強所評,其書法“形體靈活多變,用筆灑脫,提按隨意,頗顯豪放雄強之趣” ,風神灑蕩,長波大撇,提頓起伏間意韻十足,在傳承古法的同時,又展現(xiàn)出鮮明的個性與時代氣息。潘深亮也指出,他汲取傳統(tǒng)古法,卻又能求新于法外,運筆縱橫間,變化萬端,彰顯著深厚的藝術修養(yǎng)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">邱祿生作為當代杰出的書畫藝術家,其作品融合了深厚的傳統(tǒng)文化底蘊與獨特的藝術風格,在書畫界獨樹一幟,展現(xiàn)出非凡的藝術魅力。?觀邱祿生的繪畫作品,無論是展現(xiàn)江南春日溫婉的《江南春韻》,還是呈現(xiàn)清江秀麗風光的《清江秀色》,亦或是描繪海上日出壯麗的《日出》,都充滿了濃郁的詩意與生命力。他以敏銳的藝術感知和精湛的繪畫技巧,用色彩和線條勾勒出一幅幅動人的山水畫卷。在這些畫作中,山水的靈秀、光影的變幻、自然的生機被巧妙融合,營造出或寧靜悠遠、或蓬勃向上的意境,讓觀者仿佛身臨其境,感受到大自然的魅力與美好。</p><p class="ql-block">從繪畫作品來看:</p><p class="ql-block">一,油畫《江南春韻》?(90*180cm。2021年7月創(chuàng)作) :</p> <p class="ql-block">勾勒出江南春天的迷人景致。畫面中,青山綠水相得益彰,綠樹成蔭,花朵盛開,色彩鮮艷而和諧。人物與水牛在橋上的出現(xiàn),增添了生活氣息和人文情趣,使畫面更具故事性和親近感。構圖疏密得當,遠景的山巒、近處的田野與小橋流水相互輝映,營造出一種詩意盎然的江南水鄉(xiāng)春日氛圍,讓觀者感受到江南春天的溫婉與美好。?(注:該幅油畫作品于2025年2月17日入選福建省版權協(xié)會精品作品,在公眾號平臺“福建省作品自愿登記精品作品展示(2025年第1期)”發(fā)布。)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二,油畫《清江秀色》? (90*160cm。于 2019年9月創(chuàng)作):</p> <p class="ql-block">描繪出江水兩岸的秀麗風光。畫面色彩明快,山巒起伏錯落有致,山上植被郁郁蔥蔥,生機盎然。江水清澈,波光粼粼,倒映著兩岸的景色,意境清幽。遠處的山巒在云霧的繚繞下若隱若現(xiàn),增添了一絲神秘感,展現(xiàn)了自然山水的寧靜與和諧之美,體現(xiàn)了畫家對自然細膩的觀察和獨特的藝術表現(xiàn)手法。?(注:該幅油畫作品于2025年2月17日入選福建省版權協(xié)會精品作品,在公眾號平臺“福建省作品自愿登記精品作品展示(2025年第1期)”發(fā)布。)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三,油畫《日出》?(120*180cm。于2025年2月創(chuàng)作) :</p> <p class="ql-block">以大海日出為主題,色彩運用大膽而巧妙。天空中橙黃與藍色的漸變,生動地表現(xiàn)出日出時分的絢麗與變幻,紅日初升,光芒萬丈,海面波光粼粼,呈現(xiàn)出獨特的質感,與天空相映成趣。海鷗飛翔的姿態(tài)各異,為畫面增添了生機與活力,整體構圖飽滿,意境深遠,讓人仿佛置身于那壯麗的海邊,感受著大自然的磅礴氣勢和無限生機。?</p><p class="ql-block">邱祿生的上述三幅油畫代表作,可以體現(xiàn)出其在繪畫領域深厚的藝術造詣和豐富的人生閱歷。他以自然山水為主題,運用細膩的筆觸、豐富的色彩和獨特的構圖,將大自然的壯美、秀美與寧靜生動地呈現(xiàn)在觀者眼前。無論是大海的波瀾壯闊、江水的清澈靈動,還是江南水鄉(xiāng)的溫婉秀麗,都被他賦予了獨特的藝術生命力,使觀者在欣賞作品的過程中仿佛能身臨其境,感受到自然的魅力與生機。?</p><p class="ql-block">在書法創(chuàng)作上,邱祿生更是展現(xiàn)了多方面的卓越才能。他精通多種書體,無論是規(guī)整端莊的楷書、靈動流暢的行書,還是古樸典雅的隸書、篆書,都能運用自如,創(chuàng)作出各具特色、風格鮮明的作品。他的書法作品筆力遒勁,結構嚴謹,布局合理,充分展現(xiàn)了書法藝術的線條之美、結構之美和韻律之美。從他的書法中,我們能看到他對傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚,以及在藝術創(chuàng)作上的不斷創(chuàng)新與突破。?</p><p class="ql-block">論述邱祿生的書法代表作:</p><p class="ql-block">一,隸書中堂:清 鄭燮(鄭板橋)詩 竹石</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅隸書中堂書法呈現(xiàn)出以下多方面的特點: </p><p class="ql-block">1,筆畫形態(tài) </p><p class="ql-block"> -**古樸厚重**:筆畫較為粗壯,給人以堅實、沉穩(wěn)之感。如“咬”“定”“青”等字的筆畫,起筆和收筆都較為圓潤,線條飽滿,富有張力,體現(xiàn)了隸書古樸的韻味和厚重的質感。 </p><p class="ql-block"> **蠶頭燕尾**:遵循隸書典型的筆畫特征,部分筆畫有明顯的“蠶頭燕尾”形態(tài)。像“南”“風”等字的橫畫,起筆處逆鋒頓筆形成類似蠶頭的形狀,收筆時向右上提筆出鋒,形成舒展的燕尾,增添了書法的靈動性。 </p><p class="ql-block">2,結構布局 </p><p class="ql-block"> **字形扁方**:整體字形以扁方為主,符合隸書的基本結體特征。如“山”“中”“千”等字,橫向筆畫舒展,縱向筆畫收縮,使字形呈現(xiàn)出端莊、穩(wěn)定的視覺效果。 </p><p class="ql-block"> **分布均勻**:筆畫的分布較為均勻,字內空間分割有序。每個字的各個部分之間比例協(xié)調,沒有出現(xiàn)筆畫過于擁擠或松散的情況,如“破”“任”等字,左右結構搭配得當,給人一種和諧的美感。 </p><p class="ql-block"> **中宮寬博**:中宮部位較為寬松,使得字體顯得大氣、雍容。如“松”“立”等字,筆畫向外舒展,中宮處不局促,展現(xiàn)出隸書的獨特風貌。 </p><p class="ql-block">3,整體風格 </p><p class="ql-block"> **端莊典雅**:整體風格端莊大氣,具有一種典雅的氣質。字與字之間排列整齊,行距適中,給人以規(guī)整、莊重之感,體現(xiàn)了傳統(tǒng)書法的審美追求。 </p><p class="ql-block"> **古樸自然**:從整體氣息來看,該作品古樸自然,沒有過多的修飾和雕琢痕跡。用筆流暢自然,體現(xiàn)出邱祿生對隸書筆法的熟練掌握和對古樸風格的追求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二,篆書中堂:丘逢甲詩 詠上杭</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅書法作品為篆書字體,以下從筆法、結構、章法、墨法等角度淺談其特點: </p><p class="ql-block">1,筆法 </p><p class="ql-block"> **線條勻整**:筆畫粗細較為均勻,體現(xiàn)了篆書“玉箸篆”的典型特征,線條圓轉流暢,富有彈性與張力,給人以古樸、典雅之感。運筆過程中,筆鋒的力度較為平穩(wěn),沒有明顯的提按變化,使得線條呈現(xiàn)出一種勻凈的質感。 </p><p class="ql-block"> **藏頭護尾**:起筆和收筆處都處理得較為含蓄。起筆時逆鋒入筆,將筆鋒藏于筆畫之中,收筆時則回鋒斂氣,使線條首尾圓融,體現(xiàn)了篆書用筆的規(guī)范性和傳統(tǒng)性。 </p><p class="ql-block">2,結構 </p><p class="ql-block"> **對稱均衡**:字形結構大多呈現(xiàn)出對稱的形態(tài),左右或上下部分在布局上較為規(guī)整、平衡,給人以穩(wěn)定、和諧的視覺感受。這種對稱美是篆書的重要特征之一,展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學中對秩序和平衡的追求。 </p><p class="ql-block"> **上緊下松**:字體的重心普遍偏高,上部筆畫較為緊湊,下部則較為舒展,形成一種上緊下松的結構特點。這種結構使得字體具有一種挺拔、修長的姿態(tài),增強了整體的美感和韻律感。 </p><p class="ql-block">3,章法 </p><p class="ql-block"> **縱有行,橫有列**:字與字、行與行之間排列整齊,形成了較為規(guī)整的行列布局。這種章法安排使得作品整體顯得莊重、嚴謹,具有很強的秩序感。 </p><p class="ql-block">**疏密得當**:雖然整體布局規(guī)整,但在字與字之間的疏密關系處理上也較為巧妙。通過調整字間距和行間距,使作品在整齊中又富有變化,避免了因過于規(guī)整而產生的呆板之感。 </p><p class="ql-block">4,墨法 </p><p class="ql-block">從圖片來看,墨色較為均勻,濃淡變化不明顯。這種均勻的墨色有助于突出篆書線條的質感和形態(tài),使筆畫更加清晰、流暢,整體上給人一種沉穩(wěn)、古樸的視覺效果。 </p><p class="ql-block">5, 其他 </p><p class="ql-block">作品右側有較多的行楷小字落款,與篆書正文形成對比,豐富了作品的表現(xiàn)形式。落款內容包含了創(chuàng)作緣由、時間、地點等信息,不僅補充了作品的背景知識,也增加了作品的文化內涵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三,隸書中堂:漢 劉邦 詩 大風歌</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅書法作品是隸書,書寫內容為劉邦的《大風歌》,以下從筆法、結構、章法、墨法等方面對其特點進行分析: </p><p class="ql-block">1,筆法 </p><p class="ql-block"> **筆畫圓潤厚重**:筆畫粗細較為均勻,起筆和收筆多采用藏鋒的方式,使得線條顯得飽滿、圓潤且富有張力。如“大”“風”等字,筆畫厚重,給人以沉穩(wěn)、端莊之感。 </p><p class="ql-block"> **波磔含蓄**:隸書典型的波磔筆畫在這幅作品中表現(xiàn)得相對含蓄,沒有過于夸張的起伏和挑捺,更多地保留了隸書古樸的韻味,體現(xiàn)出一種內斂的美感。 </p><p class="ql-block">2,結構 </p><p class="ql-block"> **扁方取勢**:整體字形呈現(xiàn)出扁方的形態(tài),這是隸書區(qū)別于其他書體的顯著特征之一。如“?!薄皟取钡茸郑瑱M向筆畫舒展,縱向筆畫收縮,使得字的重心平穩(wěn),具有獨特的形式美感。 </p><p class="ql-block"> **布白勻稱**:字內空間分割較為均勻,筆畫之間的疏密關系處理得當。例如“猛”“士”等字,筆畫排列整齊,布白均勻,給人以井然有序的視覺感受。 </p><p class="ql-block">3, 章法 </p><p class="ql-block">- **整齊有序**:采用了縱有行、橫有列的章法布局,字與字、行與行之間排列整齊,間距較為均勻,整體顯得規(guī)整、和諧,符合隸書端莊、肅穆的氣質。 </p><p class="ql-block">**和諧統(tǒng)一**:落款與正文的字體風格、大小比例搭配協(xié)調,鈐印的位置也恰到好處,增強了作品的整體美感和完整性。 </p><p class="ql-block">4,墨法 </p><p class="ql-block">墨色較為均勻,沒有明顯的濃淡、干濕變化,呈現(xiàn)出一種平和、穩(wěn)重的視覺效果,與隸書的古樸風格相得益彰。 </p><p class="ql-block">5, 整體風格 </p><p class="ql-block">作品整體風格古樸典雅、端莊大氣,具有濃厚的傳統(tǒng)隸書韻味。筆畫的書寫扎實有力,結構嚴謹規(guī)范,章法布局整齊,體現(xiàn)出邱祿生對隸書技法的熟練掌握和對傳統(tǒng)書法藝術的深刻理解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四,草書條幅:對聯(lián) 路行千里知進退 書讀萬卷明是非</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅書法作品呈現(xiàn)出以下藝術特點: </p><p class="ql-block">1,筆法 </p><p class="ql-block"> **筆畫靈動**:線條富有變化,起筆、行筆和收筆動作明顯。如“路”字的撇畫,起筆露鋒,行筆過程中粗細有漸變,收筆干脆利落,使筆畫靈動活潑,避免了單調呆板。 </p><p class="ql-block"> **提按自如**:邱祿生熟練運用提按技巧,增強了線條的節(jié)奏感和立體感。例如“讀”字,筆畫之間提按交替,有的筆畫較粗重,有的則輕盈纖細,形成了鮮明的對比,豐富了視覺效果 。 </p><p class="ql-block"> **牽絲映帶**:字與字之間、筆畫與筆畫之間有明顯的牽絲連帶,體現(xiàn)出草書書寫時的連貫性和流暢性。如“以”和“千”之間的牽絲,雖細卻勁挺,將兩個字自然地連接起來,展現(xiàn)出一氣呵成的書寫狀態(tài)。 </p><p class="ql-block">2,結構</p><p class="ql-block"> **欹正相生**:每個字的重心并非完全平穩(wěn)端正,而是有一定的傾斜角度,呈現(xiàn)出欹側之美,但整體又不失平衡。如“進”字,上部略有傾斜,下部穩(wěn)重支撐,形成了一種動態(tài)的平衡,給人以活潑而不失莊重的感覺。 </p><p class="ql-block"> **疏密得當**:字的結構安排疏密有致。例如“書”字,筆畫集中于上部,下部較為疏朗,形成上疏下密的結構,使字具有獨特的視覺張力。同時,字與字之間的空間布局也較為合理,整體疏密變化自然。 </p><p class="ql-block">3,墨法 </p><p class="ql-block">作品中墨色濃淡變化不十分明顯,但整體墨色較為飽滿、均勻,體現(xiàn)出一種沉穩(wěn)的氣質。筆畫邊緣清晰,墨韻流暢,顯示出作者對墨的控制能力較好,保證了作品的整體協(xié)調性。 </p><p class="ql-block">4,章法 </p><p class="ql-block"> **縱有行橫無列**:從整體布局來看,作品呈現(xiàn)出縱有行橫無列的特點。字與字縱向排列較為整齊,有明顯的行氣,如右側一列“路以千里去進退”,連貫性較強;橫向則錯落有致,每個字的大小、形態(tài)略有變化,避免了整齊劃一帶來的呆板,增添了作品的靈動性和節(jié)奏感。 </p><p class="ql-block"> **落款與正文協(xié)調**:落款“乙巳之春邱祿生書”字體大小、風格與正文相協(xié)調,位置安排得當,起到了補充說明和平衡畫面的作用。印章的使用也恰到好處,紅色的印章為作品增添了一抹亮色,與黑色的書法線條形成對比,豐富了作品的視覺層次。 </p><p class="ql-block">總體而言,這幅書法作品展現(xiàn)出邱祿生較為扎實的書法功底和對草書藝術風格的理解與把握,既有草書的流暢靈動,又不失整體的和諧統(tǒng)一 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五,隸書條幅 金石樂 書畫緣</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅書法作品呈現(xiàn)出以下藝術特點: </p><p class="ql-block">1,字體形態(tài) </p><p class="ql-block">字體屬于隸書范疇,但又不完全拘泥于傳統(tǒng)隸書的規(guī)整模式,具有創(chuàng)新融合意味。其筆畫形態(tài)較為寬扁,體現(xiàn)出隸書“蠶頭燕尾”“一波三折”的典型特征,特別是橫畫的起筆和收筆處較為夸張,富有裝飾性。然而,部分筆畫又借鑒了篆書的圓潤流暢,增加了古樸厚重之感,整體給人以古樸典雅、厚重敦實的印象。 </p><p class="ql-block">2,筆畫表現(xiàn) </p><p class="ql-block">筆畫粗細變化明顯,富有節(jié)奏感。起筆多藏鋒,以厚重的墨色和飽滿的筆觸入紙,收筆時或圓潤或斬截,展現(xiàn)出豐富的變化。行筆過程中,線條富有張力和彈性,雖粗重卻不顯得笨拙,如作品中的豎畫和撇捺畫,在粗細對比中增強了視覺沖擊力,使得整個作品顯得靈動而富有生氣。 </p><p class="ql-block">3, 章法布局 </p><p class="ql-block">作品采用了傳統(tǒng)的豎排布局,文字排列整齊有序,字距與行距較為寬松。這樣的布局方式使得每個字都能獨立展現(xiàn)其形態(tài),同時又相互呼應,形成一個統(tǒng)一的整體。左右兩邊還配有落款和印章,與正文相得益彰。落款文字較小,書體與正文有所區(qū)別,形成對比,且印章的朱紅色為作品增添了一抹亮色,起到了平衡畫面、增強藝術效果的作用。 </p><p class="ql-block">4,風格意境 </p><p class="ql-block">整體風格偏向于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合,既具有傳統(tǒng)書法的深厚底蘊和典雅氣質,又流露出創(chuàng)作者個人的獨特風格與創(chuàng)新精神。傳達出一種悠然閑適、高雅脫俗的意境,似乎在表達邱祿生對金石文化與書畫藝術的熱愛和追求,同時也能讓觀賞者感受到傳統(tǒng)文化藝術的魅力與內涵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">六,草書條幅 唐 白居易 詩 大林寺桃花</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這幅書法作品書寫的是唐代詩人白居易的《大林寺桃花》,從整體上看,這幅作品具有以下特點: </p><p class="ql-block">1, 筆法 </p><p class="ql-block">**線條流暢自然**:筆畫運行較為連貫,起筆、行筆和收筆過渡自然,無過多刻意停頓或造作之感,展現(xiàn)出書寫者較為嫻熟的用筆技巧。 </p><p class="ql-block">**富有粗細變化**:通過提按等筆法,使線條產生了粗細的對比。比如一些筆畫較粗的部分顯得厚重有力,而較細的筆畫則增添了靈動性,增強了視覺上的節(jié)奏感。 </p><p class="ql-block">2, 結構 </p><p class="ql-block"> **字形大小錯落**:每個字的大小并非整齊劃一,而是根據字的筆畫繁簡和整體布局需要進行了調整。這種大小變化打破了呆板的排列方式,使整幅作品更具動態(tài)感和韻律美。 </p><p class="ql-block">**重心平穩(wěn)**:盡管字形有大小、欹正的變化,但每個字的重心把握較好,整體看起來較為穩(wěn)定,沒有搖搖欲墜之感,體現(xiàn)了邱祿生對結構的良好掌控能力。 </p><p class="ql-block">3, 墨法 </p><p class="ql-block">墨色濃淡對比不夠鮮明,整體以濃墨為主,顯得較為沉穩(wěn)、莊重。不過,在一些筆畫的書寫過程中,仍能看出墨色由濃到淡的自然變化,為作品增添了一定的層次感。 </p><p class="ql-block">4,章法 </p><p class="ql-block">**布局疏密得當**:字與字之間、行與行之間的間距較為合理,既不過于緊湊也不顯得松散。整體上呈現(xiàn)出一種疏朗的美感,給人以舒適的視覺感受。 </p><p class="ql-block"> **落款與正文協(xié)調**:落款部分的字體大小、風格與正文相協(xié)調,位置安排也較為恰當,起到了補充說明和平衡畫面的作用。印章的使用為作品增添了一抹亮色,與墨色形成對比,豐富了作品的形式美感。 </p><p class="ql-block">5,風格 </p><p class="ql-block">整體風格偏向于傳統(tǒng)行草書,具有文人氣息。書寫較為率性自然,體現(xiàn)出邱祿生對書法藝術的理解和追求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">縱觀邱祿生的書畫作品,不僅在藝術創(chuàng)作上成績斐然,還在藝術理念上有著深刻的思考與積極的踐行。他秉持“筆墨當隨時代”的理念,立足傳統(tǒng),又緊密關注時代脈搏,將個人對生活、對世界的感悟融入作品,賦予作品以時代內涵與精神力量。他的作品既體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的尊崇與傳承,又展現(xiàn)了對時代發(fā)展、社會進步的謳歌與禮贊。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">邱祿生在書畫藝術道路上不斷攀登,其作品在國內外眾多展覽與交流活動中大放異彩,被諸多機構與人士收藏,體現(xiàn)出具有極高的藝術價值,更蘊含著他對生活的熱愛、對自然的敬畏和對藝術的執(zhí)著追求。他的作品如同一把把鑰匙,開啟觀者心靈的窗口,讓人們在欣賞藝術之美的同時,感受到生命的美好與意義。他的藝術成就,不僅是個人藝術才華與不懈努力的結果,更是對中國傳統(tǒng)書畫藝術的傳承與弘揚。在當代書畫藝術的廣闊天地中,邱祿生以其獨特的藝術語言和創(chuàng)作風格,書寫著屬于自己的精彩篇章,也為中國書畫藝術的發(fā)展增添了一抹絢麗的色彩。相信在未來的藝術創(chuàng)作道路上,邱祿生將繼續(xù)以獨特的藝術視角和精湛的技藝,為我們帶來更多優(yōu)秀的作品,為中國書畫藝術的發(fā)展做出更大的貢獻。</p> <p class="ql-block">邱祿生藝術簡介:</p><p class="ql-block">邱祿生,字秋雨。筆名翰墨秋雨。福建上杭人。當代詩人,著名書法家,國禮藝術家。中國作協(xié)詩歌學會(中國詩歌網)藍V詩人;中國徐悲鴻畫院書法研究員;中國書法家協(xié)會(香港)理事;中國通俗文藝研究會理事;中國楹聯(lián)學會書法藝術研究會常務理事;中國詩書畫研究會、中國詩歌學會、中華詩詞學會、中國楹聯(lián)學會、中國收藏家協(xié)會、中國書畫收藏家協(xié)會、中國硬筆書法協(xié)會、中央國家機關書法家協(xié)會、北京書法家協(xié)會、龍巖市書法家協(xié)會、烏蘭察布市榜書協(xié)會、中國楹聯(lián)學會書法藝術委員會、中國文化管理協(xié)會書畫工作委員會、中國社會藝術協(xié)會榜書委員會等會員;央視CCTV《藝術名家》欄目特聘藝術導師;央視CCTV高清綜藝頻道書畫藝術顧問;中國教育電視臺CETV《名家講堂》欄目特聘藝術顧問;《收藏天下》全國數(shù)字電視頻道學術指導及特邀藝術家。中國文化和旅游部藝術發(fā)展中心授予其“德藝雙馨書畫名家”榮譽稱號;中國書畫家研究會授予其“傳統(tǒng)文化傳承人”榮譽稱號。</p><p class="ql-block">代表作品鑒賞:</p>