<p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">序：鑒賞藏對于玉器愛好者我來說是一種無憂無慮的快樂。多年積累的知識分享，希望對你的愛玉有新的認(rèn)識。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《明清古玉的特性與鑒賞：探尋歷史遺珍的魅力 》 </b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 文/王亞林</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">在漫長的歷史長河中，玉器作為中國傳統(tǒng)文化的重要載體，承載著豐富的歷史、文化和藝術(shù)價值。明清時期，玉器制作達(dá)到了一個新的高峰，其獨特的工藝和藝術(shù)風(fēng)格，成為了收藏界的熱門品類。本人從多年接觸明清古玉中，分享一些鑒賞的要點，幫助愛玉器者更好地了解和欣賞這一歷史遺珍。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> <一＞明清古玉的特性：材質(zhì)精良</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 明清時期，玉器的制作多選用優(yōu)質(zhì)的玉料，其中以和田玉最為常見。和田玉質(zhì)地細(xì)膩，色澤溫潤，具有獨特的油脂光澤，為明清古玉增添了高貴典雅的氣質(zhì)。此外，岫巖玉、獨山玉等也有一定的應(yīng)用，不同的玉料賦予了古玉各自獨特的質(zhì)感和色彩。明代玉器玉質(zhì)細(xì)膩溫潤，主要使用新疆玉，并運用拋光技術(shù)，使器具質(zhì)地瑩潤，表面光澤閃爍，猶如罩上一層薄的玻璃質(zhì)。清代玉器主要用料為和田玉，包括白玉、青玉、碧玉、墨玉等玉材。宮廷玉器選料上等，民間則以普通玉料居多，通常玉料越好，雕工越精細(xì)。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">① 工藝精湛 明清時期的玉器工藝達(dá)到了相當(dāng)高的水平，雕刻技法豐富多樣，包括浮雕、透雕、圓雕、陰線刻、陽線刻等，且常常多種技法結(jié)合使用，使得玉器的造型和紋飾更加生動立體、細(xì)膩逼真 。明代玉器總體風(fēng)格清新、剛勁，棱角分明。明早期紋飾簡練豪放，多以龍鳳花鳥為主要題材，花卉擅長刻畫整株的大花卉，山水人物題材多刻畫歷史故事。明中期漸向纖巧、細(xì)膩的方向發(fā)展，花卉題材多采用折枝和纏枝花卉組成圖案，具有清新活潑的特點。明代晚期的風(fēng)格趨于繁縟，略顯瑣碎，雕琢風(fēng)格有“糙大明”之說，琢工上不講究碾磨，刻劃粗放，有求形而不求工的現(xiàn)象。不過，明代的多層鏤空作品豐富，層數(shù)增多，圖案復(fù)雜，采用鉆孔穿透的方法加工，頭層拋光細(xì)膩，里層拋光明顯較差甚至不拋光，更體現(xiàn)出多層鏤空紋飾的層次感和立體感；在處理花蕊、蓮蓬、仿古谷紋以及動物眼睛牙齒時，一般采用管鉆來表現(xiàn)，并保留管鉆圓形的工痕，常在器物的局部邊緣處，用回文和卐字文作圖案的輔助裝飾，多采用變形連續(xù)性組合，極富裝飾效果 。 清代玉器則以精細(xì)見長，雕琢精致，表面光滑，線條剛勁流暢，陽刻紋漸多，圓雕、浮雕及鏤雕的創(chuàng)新形式大量出現(xiàn)。乾隆時期的玉器工藝更是達(dá)到了巔峰，其線條流暢、細(xì)節(jié)豐富，拋光工藝精細(xì)，表面光滑細(xì)膩，無明顯劃痕或粗糙感，形成了獨特的“乾隆工”風(fēng)格。此時的玉器在造型和紋飾上，既繼承了傳統(tǒng)，又吸收了外來藝術(shù)的影響，加以糅合變通，創(chuàng)造并發(fā)展了工藝性、裝飾性極強(qiáng)的治玉工藝 。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> ②紋飾寓意豐富 明清古玉的紋飾題材廣泛，涵蓋了吉祥圖案、人物故事、山水花鳥等多個方面，且每種紋飾都蘊(yùn)含著特定的寓意，反映了當(dāng)時人們的審美觀念、生活情趣以及對美好生活的向往 。吉祥圖案在明清古玉中極為常見，如“福祿壽”三星圖案，寓意著幸福、官祿、長壽；“龍鳳呈祥”象征著吉祥如意、夫妻和諧；“連年有余”則表達(dá)了對生活富足、年年有余的祈愿。這些吉祥圖案往往通過諧音、象征等手法來表現(xiàn)，如蝙蝠的“蝠”與“?！蓖?，寓意福氣；桃子象征長壽；魚與“余”諧音，代表富裕。 人物故事題材多取材于歷史典故、神話傳說，如“八仙過?！薄奥楣毛I(xiàn)壽”等，不僅具有藝術(shù)價值，還反映了當(dāng)時的社會文化和人們的精神追求 。山水花鳥題材在清代玉器中尤為流行，尤其是乾隆時期，雕刻精細(xì)，意境深遠(yuǎn)，體現(xiàn)了文人的審美情趣。這些紋飾通過細(xì)膩的雕刻，將自然景觀和花鳥的形態(tài)栩栩如生地展現(xiàn)出來，營造出寧靜、優(yōu)美的藝術(shù)氛圍 。 ③造型多樣 明清古玉的造型豐富多樣，既繼承了前代的傳統(tǒng)造型，又根據(jù)時代的需求和審美觀念進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展 。除了常見的玉佩、玉璧、玉鐲、玉簪等飾品外，還出現(xiàn)了大量的實用器和陳設(shè)器，如玉杯、玉碗、玉瓶、玉爐、玉山子等 。明代玉執(zhí)壺造型多樣，有花、木式執(zhí)壺，以樹木、花果為主體造型；矮壺，包括八方形執(zhí)壺、方壺等；菱花式執(zhí)壺，截面似六瓣菱花；闊腹式執(zhí)壺，壺腹似球；隱式執(zhí)壺，外形似物或器，空其腹可貯水外注；低腹高壺，壺型較高，下部為壺腹，上部為長頸；高腹執(zhí)壺，壺體高，上部為闊腹，腹下部細(xì)而窄 。 清代玉器在造型上更加注重立體感和層次感，追求造型的完美與和諧。玉山子以其宏大的場面、豐富的內(nèi)容和精湛的工藝成為清代玉器的代表作品之一，如著名的“大禹治水玉山”，重達(dá)數(shù)噸，玉匠們根據(jù)玉料的自然形狀和色澤，精心設(shè)計，巧妙雕琢，將山水、人物、樹木等形象生動地展現(xiàn)出來，氣勢磅礴，令人嘆為觀止 。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> <二＞明清古玉的鑒賞要點 </b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">①材質(zhì)鑒別 觀察玉質(zhì)的顏色、質(zhì)地和透明度是鑒別明清古玉材質(zhì)的關(guān)鍵。和田玉的顏色以白色、青色為主，其中羊脂白玉最為珍貴，顏色應(yīng)自然均勻，無過于鮮艷或人工染色的痕跡。優(yōu)質(zhì)的和田玉質(zhì)地細(xì)膩，手感溫潤，無明顯雜質(zhì)或裂紋 。可以通過觸摸和觀察玉器的表面來判斷其質(zhì)地是否細(xì)膩。和田玉的透明度通常為半透明或不透明，如果玉器過于透明，可能是其他玉料或仿制品 。此外，還可以借助放大鏡等工具，觀察玉質(zhì)內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，天然玉石的結(jié)構(gòu)通常具有一定的自然紋理和特征 。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> ②工藝判斷 明清古玉的雕刻工藝精湛，通過觀察線條、細(xì)節(jié)和拋光等方面，可以判斷其工藝水平和真?zhèn)?。明清古玉的線條應(yīng)流暢自然，尤其是人物、動物的雕刻，應(yīng)具有生動的神態(tài)。如果線條生硬、呆板，可能是現(xiàn)代仿制品 。明代玉器的陰線寬深粗放、邊棱鋒利，清代玉器的線條則更加細(xì)膩流暢 。古玉的細(xì)節(jié)處理非常講究，尤其是紋飾的雕刻，應(yīng)清晰細(xì)膩。可以通過放大鏡觀察玉器的細(xì)節(jié)，如花蕊、葉脈、動物的毛發(fā)等，判斷其工藝是否精細(xì) 。明清古玉的拋光工藝精細(xì)，表面光滑細(xì)膩，具有溫潤的光澤。如果玉器表面粗糙，光澤刺眼或暗淡，可能是現(xiàn)代機(jī)器加工或人工打磨的結(jié)果 。明代玉器表面常呈現(xiàn)一層類似玻璃質(zhì)感的透明膜，這是明代特有的拋光技術(shù)所致，這種拋光效果具有一種柔和滋潤的質(zhì)感 。 </b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">③紋飾解讀 了解明清古玉紋飾的寓意和時代特征，有助于準(zhǔn)確鑒賞和判斷其價值 。不同時期的玉器紋飾具有不同的風(fēng)格和特點，通過對比和分析，可以判斷玉器的年代和真?zhèn)?。如明代龍大部分為獅子龍形，眼睛是拐鉆套打的圓點眼，細(xì)身大頭比例不協(xié)調(diào)，鼻子多為如意云頭狀，爪呈風(fēng)車球狀，龍頭毛發(fā)在明早期向后漂浮，中期向上沖，后期為前沖；清代龍雕工更為精致，龍角為鹿角，高額凸眼，如意形鼻，龍鱗為魚鱗，長胡須，龍頭上下有濃密的毛發(fā)，龍尾為火焰尾 。吉祥圖案在不同時期的表現(xiàn)形式和組合方式也有所不同，需要仔細(xì)觀察和研究 。此外，還要注意紋飾的布局和比例是否合理，是否具有美感 。 ④包漿觀察 包漿是玉器在長期使用和把玩過程中，表面形成的一層自然光澤，它是古玉的重要標(biāo)志之一 。明清古玉的包漿應(yīng)自然均勻，具有溫潤的光澤，不應(yīng)過于刺眼或暗淡 。包漿的顏色應(yīng)自然無過于鮮艷或人工染色的痕跡 ?？梢酝ㄟ^觀察玉器的表面，判斷其包漿是否自然 。同時，包漿的厚度和質(zhì)感也能反映出玉器的使用和保存情況 。用手觸摸玉器，感受其包漿的手感，真正的古玉包漿應(yīng)手感溫潤，不應(yīng)有粗糙或油膩感 。 ⑤綜合分析 鑒賞明清古玉時，不能僅僅依據(jù)某一個方面來判斷，而需要綜合考慮材質(zhì)、工藝、紋飾、包漿等多個因素，并結(jié)合歷史背景和文化內(nèi)涵進(jìn)行全面分析 。同時，要多學(xué)習(xí)、多觀察、多比較，積累豐富的經(jīng)驗，提高自己的鑒賞能力 。可以參觀博物館、參加古玩展覽、與收藏愛好者交流等，不斷拓寬自己的視野，增長見識 。此外，如果對玉器的真?zhèn)魏蛢r值存在疑問，最好尋求專業(yè)鑒定機(jī)構(gòu)或?qū)＜业膸椭?。 明清古玉作為中國古代玉器發(fā)展的重要階段，以其獨特的材質(zhì)、精湛的工藝、豐富的紋飾和多樣的造型，展現(xiàn)了那個時代的輝煌與魅力。通過了解明清古玉的特性和鑒賞要點，我們能夠更好地欣賞和解讀這些歷史遺珍，感受它們所蘊(yùn)含的深厚文化底蘊(yùn)和藝術(shù)價值。在收藏和鑒賞明清古玉的過程中，我們不僅能夠領(lǐng)略到古代玉器制作的高超技藝，還能穿越時空，與歷史對話，品味歲月沉淀下來的獨特韻味 。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">作者簡介 王亞林 江西省上饒市余干人，江西省鋼筆書畫院副院長，江西省電影家電視藝術(shù)家協(xié)會會員，江西省作家協(xié)會會員，江西省詩詞協(xié)會會員，余干縣武術(shù)協(xié)會副主席，余干縣作家協(xié)會副主席。余干縣政協(xié)委員。古瓷，玉器鑒賞師。</b></p>