<p class="ql-block"><b>Part4 第四單元 當代中國的變遷。</b></p><p class="ql-block"> 馬克?呂布是新中國成立后最早獲準進入中國拍攝的西方攝影師之一。1957年開始，他曾先后二十多次訪問中國。1979年起至2010年，他幾乎每年都要到中國拍攝，中國可以說是他拍攝最多的國家。從城市到鄉(xiāng)村，從工廠到學校，他的足跡踏遍大江南北，穿越整個中國，他積極地探索著這個神秘的東方國家。在他的鏡頭下，既有繁華的都市景象，也有寧靜的鄉(xiāng)村風光；既有忙碌的工人身影，也有悠閑的市民生活。他以敏銳的直覺、獨特的藝術視角和豐富的影像語言，捕捉中國社會各個層面的真實面貌，向西方世界客觀地介紹了上世紀50年代至2010年間中國歷史與社會的巨大變遷。他的攝影作品不僅具有極高的藝術價值，更具有重要的歷史意義，它們見證了中國的歷史巨變，很多經(jīng)典的瞬間已經(jīng)成為20世紀中國的時代縮影。</p> 1957年1月1日，馬克·呂布從香港前往廣州，開始長達三個月的拍攝。在列車上，他拍下了觀看中國的第一張照片。<b>粵港火車上的農民</b>（1957年）。“我從一個世界來到了另一個世界。”多年之后，馬克·呂布回憶：“于我而言，這張照片是個開端，就好像演奏樂曲拉響的第一弓。就是從它起，我開始了對中國優(yōu)美而又堅強的文化的長久熱愛。<br> 法國攝影家馬克· 呂布（Marc Riboud）乃蜚聲世界的紀實攝影大師，他從1957開始，先后22次來到中國，是新中國成立后獲準近距離拍攝中國領導人的首位外國攝影師（也是新中國第一位獲許入境的新聞攝影記者）。馬克 ? 呂布鏡頭下的多個瞬間已經(jīng)成為了20世紀的時代縮影。他以獨特的藝術視角和豐富的影像語言，捕捉新中國建設發(fā)展中的一個個瞬間，向西方世界客觀地介紹新中國的滄桑巨變。馬克 ? 呂布說，“攝影不能改變世界，但可以展示世界的變化?！?lt;br> <b>雪中北京</b>，1957年/29x44厘米。 1956年，馬克·呂布在印度停留了一年。因為其兄長讓·呂布娶了印度婆羅門階層的女子為妻，馬克·呂布通過嫂子結交了許多印度上層人士。在總理尼赫魯之友奧斯特羅魯格伯爵與英籍華裔作家韓素音的幫助下，馬克·呂布最終拿到了特批的中國簽證，成為1949年后首位獲準進入中國拍攝的西方攝影師。<div> <b>故宮附近的溜冰場</b>，北京/1957年/38x25厘米。</div> <b>長安街上的游行</b>，北京/1965年/46x31厘米。 <b>北京附近一所房屋內的母子</b>，1957年/25x38厘米。 <b>北京</b>，1965年。 <b>紡織廠里的婚禮儀式</b>，北京/1957年/38x26厘米。 <b>街頭摔跤表演</b>，北京/1957年/36x24厘米。 <b>街頭表演</b>，北京/1957年/29x43厘米。 在王府井大街上，馬克·呂布被一位女士所吸引，盡管當時他并不知道她是誰。在一個服飾普遍簡陋的環(huán)境中，攝影師的敏感讓他斷定：她有與眾不同的故事。<div> <b> 王府井街頭的女人</b>，北京/1957年。馬克·呂布拍到的這位女子其實正是康有為之女康同璧，中國首位官方派遣參加世界婦女大會的代表，大牌攝影師的眼光確實獨到。</div> <b>雪中故宮</b>，北京/1957年/43x29厘米。 馬克·呂布是新中國成立后獲準近距離拍攝中國領導人的首位外國攝影師，他鏡頭之下的毛主席充滿了國家領導人的人格魅力。<div> <b>招待會上的毛澤東</b>，北京/1957年/34x25厘米。</div> <b>攝影師的工作室</b>，北京/1957年/28x43厘米。 <b>街頭的三個小伙伴</b>，北京/1957年/24x36厘米。 <b>柬埔寨吳哥窟</b>，1990年/46x31厘米。 <b>柬埔寨吳哥窟</b>，1990年/36x25厘米。 <b>柬埔寨吳哥窟</b>，1990年/32x45厘米。 <b>柬埔寨吳哥窟</b>，1990年/50x33厘米。 <b>柬埔寨吳哥窟</b>，1990年/45x30厘米。 <p class="ql-block"> <b>柬埔寨吳哥窟</b>，1990年/38x26厘米。</p> <b>柬埔寨吳哥窟</b>，1969年/44x29厘米。 1965年，馬克·呂布拿到了再次入華的簽證。在北京和上海，馬克·呂布可獨自一人游走拍攝，就像在羅馬、東京一樣。在北京的琉璃廠，他拍下了這張代表作。<div> <b>古董店櫥窗</b>，北京/1965年/57x37厘米。窗戶是典型的中國風格，將街道劃分為一系列畫面。</div> 此次馬克·呂布從哈爾濱到南寧，途中穿越了十二個省，在中國的旅行了超過兩萬公里。與八年前相比，馬克·呂布看到了中國的變化：老式有軌電車許多已被無軌電車取代；新的學校和醫(yī)院如雨后春筍般涌現(xiàn)；荒地上出現(xiàn)了新的社區(qū)和工廠。<div> <b>與其他未婚工人共用宿舍的年輕女子</b>，昆明/1965年/36x54厘米。</div> 馬克·呂布拍下了周總理的剪刀手，體現(xiàn)了總理平易近人的一面。<div> <b>周恩來接見法國部長阿蘭·佩雷菲特</b>，1971年/24x36厘米。</div> <b>毛澤東的床</b>，北京/1965年。 <b>武漢長江一橋前的漁民</b>，武漢/1965年。 <b>上海外灘</b>，1957年/30x46厘米。 <b>上海街景</b>，1957年/29x44厘米。 <b>鋼鐵廠下班的工人</b>，鞍山/1957年/29x43厘米。 <b>鋼鐵廠</b>，鞍山/1957年/36x25厘米。 <b>鋼鐵廠的五部電話機</b>，鞍山/1957年/44x29厘米。 <b>鋼鐵廠里的食堂</b>，鞍山/1957年/44x30厘米。 <b>美術學校的雕塑課</b>，北京/1957年/55x36厘米。 <b>觀看照片的婦女</b>，蘇州/1979年/33x50厘米。 <b>搬運電視機的夫婦</b>，北京/1980年/33x50厘米。 <b>搖滾樂隊</b>，北京/1980年。 <b>蘭州附近的小麥收割</b>，甘肅/1957年/38x25厘米。 <b>重慶</b>，1957年/44x28厘米。 <b>重慶的農民</b>，1957年/29x44厘米。 <p class="ql-block"> 使用半自動機械插秧、陽朔稻田里的勞作，廣西桂林附近；農戶家中，昆明；韶山村，湖南；紡紗婦女，韶山村。均為馬克·呂布于1965年拍攝。</p> <b>桂林風光</b>，廣西/1965年。 <b>滇池</b>，昆明/1965年/44x30厘米。 <b>上海附近的農戶家中</b>，1965年。 六年后也就是1971年，馬克·呂布第三次來華，這一次他的杰作出現(xiàn)在長城上。背景的薄霧中，是一群法國政府官員，而前景是當時堪稱奢侈品的照相機。在畫冊中，馬克·呂布給出的說明是：“1971年，沿長城慢跑還不流行，但攝影已經(jīng)開始流行起來。沿長城散步是最受歡迎的周日消遣方式，深受游客和當?shù)厝说南矏?。?lt;div> <b>長城上的攝影師</b>，北京/1971年。</div> 法國攝影師馬克·呂布（Marc Riboud，1923-2016）1971年第三次來華時，在北京，他拍下了一位芭蕾舞學校白衣女孩的照片。馬克·呂布后來說，“那是我見過的最漂亮的芭蕾舞女。”<div> <b>街邊玩耍的女孩</b>，1971年。</div> <b>女演員鞏俐</b>，山東/1993年/31x46厘米。 <b>太原</b>，山西/1995年/19x25厘米。大哥大堪稱那個時代的奢侈品。 <b>天安門廣場上的情侶</b>，北京/1993年/29x43厘米。 <b>豫園“小兔子”</b>，上海/2002年/30x44厘米。 <b>外灘母子</b>，上海/1993年/37x54厘米。 <b>百貨公司</b>，上海/1993年/30x4厘米。 <b>上海地鐵上的廣告</b>，2002年/38x26厘米。 <b>上海</b>，2002年/46x32厘米。 <b>上海浦東</b>，2002年/52x35厘米。 <b>外白渡橋</b>，上海/2002年/44x30厘米。 <b> 上海的廣告</b>，2002年/44x30厘米。 <b>深圳的廣告</b>，北京/1992年/24x36厘米。 <b>建筑工地上的工人</b>，深圳/1993年/36x25厘米。 馬克·呂布攝影作品集及其著作《直覺》《東方印象》等。 <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>馬克·呂布</b></p><p class="ql-block"> 不論鏡頭里的是什么，他的鏡頭都能體驗奇跡并捕捉住精致和優(yōu)雅。沒有特效。沒有規(guī)則，只有一種"視覺溫柔"。<br></p><p class="ql-block"> 人們看到的是女孩的側影：她17歲，篷亂的波波頭，裙子上滿是鮮花，手里還捧著一朵鮮花，可能是菊花。在她的面前，是一排高舉著的刺刀。照片是由馬克·呂布拍攝的。兩年后，艾倫·金斯伯格將這次非暴力運動命名為"花之力量"。</p><p class="ql-block"> 當呂布于93歲高齡逝于巴黎時，《紐約時報》向這位新聞攝影記者溫柔地致收，稱他"在動蕩中找到了優(yōu)雅"，在他身上發(fā)現(xiàn)了人類的寶貴品質--即使在最困難的情境下也能發(fā)現(xiàn)美、信心和輕松愉快。</p><p class="ql-block"> 輕松愉快確實是他最著名的一幅照片的典型特征：一名身穿工作服的工人站在鐵梁上，一邊努力保持著平衡，一邊給埃菲爾鐵塔涂漆，雖然他的處境十分危險，但他卻表現(xiàn)得像是一名有著卓別林或巴斯特·基頓精神的天使，又仿佛是《天堂的孩子》里的畫家一般。憑著這張照片，他加入了瑪格南圖片社，從此，他將受卡特·布列松的領導，這對他的幫助很大。</p><p class="ql-block"> 之前，呂布是一名機械工程師，后來，出于好奇，他放棄了穩(wěn)定的工作，走上了攝影之路。他渴望拍攝。30年里，他穿越了亞洲、東歐，來到了中國，走訪了蘇聯(lián)。他還是南越和北越的常客（他曾在河內與胡志明一起品茶）。哪兒有重大事件發(fā)生，他就到哪去--從北京到日本，從阿爾及利亞到西非--然而，與游行、戰(zhàn)爭和名人們相比，他卻更喜歡捕捉日常生活情境下的普通人。</p><p class="ql-block"> 他是解放運動和民權運動的擁護者。他參加了法國抵抗運動，作為記者，他支持殖民地的獨立運動、學生抗議運動、反戰(zhàn)、反種族隔離示威游行，支持波蘭工人大罷工和利物浦碼頭工人大罷工。</p><p class="ql-block"> 在這張照片中，攝影師布魯諾·巴貝讓我們看到了在阿爾及爾專心拍照的馬克·呂布。他是一名偉大的旅游者，也是一名出色的記者，這個法國人走到哪兒都隨身帶著相機。</p> 馬克·呂布1957-1980《China》攝影作品匯編。 <b>國慶日的外灘</b>，上海/2002年/37x56厘米。 <b>黃山</b>，1983年/50x34厘米。 <b>黃山</b>，1986年/35x52厘米。 <b>黃山</b>，1980年代。黃山是馬克·呂布最喜歡的拍攝地點之一，他八次上黃山旅行、拍攝，收獲了許多煙霧繚繞的云海和巖石、山峰的圖像?。他的黃山系列風景照以黑白照片為主，風格獨特，仿佛一幅幅中國水墨畫?。<br> <p class="ql-block"><b>后記。</b></p><p class="ql-block"> 馬克?呂布是享譽世界的攝影大師，也是記錄中國50年巨變最重要的西方攝影師，他的作品深刻影響了當代中國紀實攝影。</p><p class="ql-block"> 2024年是中法兩國建交六十周年，也是"中法文化旅游年"，在這個歡慶的年份舉辦"西方遇見東方-馬克·呂布攝影回顧展"具有特別重要的意義。</p><p class="ql-block"> 該展覽重新梳理了馬克·呂布先生一生所拍攝的經(jīng)典作品，精選了其中148幅并使之呈現(xiàn)在中國觀眾面前。為此，我們要特別感謝法國國立吉美亞洲藝術博物館、馬克．呂布之友協(xié)會、法國駐華大使館、法國駐武漢總領事館和法國對外文化教育局為該展覽順利舉辦所提供的支持和所付出的努力。</p><p class="ql-block"> 希望該展覽能進一步推動中法兩國之間的文化對話和相互理解，祝愿中法兩國人民友誼之樹常青！!</p> <p class="ql-block"><b>西方遇見東方-馬克?呂布攝影回顧展</b></p><p class="ql-block"><b>湖南博物院展覽組織機構及成員</b></p><p class="ql-block">展覽籌備委員會主任：段曉明</p><p class="ql-block">展覽籌備委員會副主任：李麗輝</p><p class="ql-block">展覽籌備委員會委員：郭學仁 陳敘良 張曉婭 李莉 陳濱 金樊</p><p class="ql-block">總策劃：段曉明 </p><p class="ql-block">策展人、項目負責人：黃磊</p><p class="ql-block">項目統(tǒng)籌協(xié)調：段煉</p><p class="ql-block">項目責任部門：國際交流部</p><p class="ql-block">內容方案編撰：黃磊</p><p class="ql-block">展覽資料翻譯：段煉 陳雙雙</p><p class="ql-block">展覽形式設計：潘勇 王璊琭 劉曼婕</p><p class="ql-block">晨覽圖文校核：黃磊 段煉</p><p class="ql-block">展覽聯(lián)絡與備案：黃磊 劉仁玉 張鋒 段煉</p><p class="ql-block">展品點交與監(jiān)管：廖丹 龐旻 劉豐 石小為</p><p class="ql-block">展品保護：劉亮 雷鮮艷 周朝穎 周游</p><p class="ql-block">展覽制作管理：陳峰 侯立男 易盛 景子平 謝濤 郭成</p><p class="ql-block">宣傳推廣：吳鏑 馬金燦 歐蓉 李葉 賀婧婷</p><p class="ql-block">數(shù)字展示與采集：何也 金明 畢楓 黃楨 彭爾靖 </p><p class="ql-block">網(wǎng)站和新媒體宣傳：孫玲玲 曾明輝 彭莎</p><p class="ql-block">教育活動：李茜子 胡偉晶 王鑫 陳虹帆 劉亭軒</p><p class="ql-block">開放管理：王曉曦 劉薇 蔣瑋 唐君麗 尹怡明 李洋 曹婷婷 蔣曉鳳 楊宇 鄧頤歡</p><p class="ql-block">安全管理：劉赫子 劉長武 黃鋒華 吳世響 吳璜</p><p class="ql-block">行政保障：唐微 吳彥波 趙化鋒 張歡 何力 魏穎 張斌 張邦寧 易佩 鄧暉</p><p class="ql-block">展覽制作：湖南迅磊裝飾工程有限公司</p><p class="ql-block">展覽運輸：北京圣軒文化集團有限公司</p><p class="ql-block"> 馬克?呂布（Marc Riboud），這位法國攝影界的巨星，1923年出生于里昂。他的鏡頭對準了中國，這個他拍攝最多的國家。從1957年到2010年，馬克?呂布二十多次訪問中國，用他的相機捕捉了這個國家社會變革的瞬間。中國對于馬克?呂布來說，既是靈感源泉，也是美和驚喜的寶庫。他的作品成為了那個時代的珍貴見證。馬克?呂布的鏡頭捕捉了那個時代的變遷與美好，他的作品不僅記錄了歷史的瞬間，也展現(xiàn)了人性的光輝。通過此展，我們得以窺見那個時代的風貌，感受那個時代的激情與活力。</p>