<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">東瑞</b></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">時光荏苒，來日苦短，讀長篇似乎已經(jīng)變得很奢侈，然對著吳佩芳首次寫的10萬字長篇的《秋山紅葉》，我懷一份尊重和好奇，終于花幾天時間讀完了。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">在此之前，她寫散文、兒童小說、童話、微型小說，出了10本書；她和某些作者不同，看到自己的舊作品滯銷，或會到外面尋覓新的包裝再版的機會；佩芳所有的著作在瑞芬和我主持的獲益出版社出版，始終不離不棄，而且筆耕不輟，這一本依然與獲益結(jié)了緣。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">認(rèn)識吳佩芳30余年，非常欽佩她對文學(xué)創(chuàng)作的熱愛與堅持。疫情三年，彼此蟄伏，偶有見面，都是事關(guān)文事；沒料到深居簡出的她，寫出了那樣精彩的長篇。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">佩芳生于斯、長于斯，是地道的香港女性，也是我見過的文學(xué)創(chuàng)作中幾種文體都駕輕就熟、拿得出好作品的低調(diào)香港女作家。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">難得的是，她的行文思維完全沒有受粵語習(xí)慣的影響，此長篇用了純粹、漂亮的漢語白話來寫，而內(nèi)容方面，其香港本土氣息則非常濃郁。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">長居新界大半世紀(jì)的佩芳，非常熟悉新界小鎮(zhèn)和城郊的風(fēng)物人情，雀鳥天堂米埔、大埔公園、大帽山、昂坪、大澳、甲龍古道、大欖郊野公園……等著名打卡景點均進入小說中，而且篇幅不少，作者熱愛這座由小漁村發(fā)展起來的島城的情愫溢于言表；而作者也明白，自己生活在這島城大半生，又是第一次著手長篇，長篇小說較之短篇、小小說具有放得開，收得攏，不被字?jǐn)?shù)的鐐銬束縛的優(yōu)勢；因此有意勾勒出香港作為國際大城市中轉(zhuǎn)站的樞紐形象特點，人物活動的舞臺就安排在香港與加拿大、美國、瑞士等國的來來去去，真實準(zhǔn)確地重現(xiàn)了島城這種大都會的流動性。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">因此，《秋山紅葉》在某種意義上來說，不僅是佩芳向香港故園致意的一卷情書，也是作者獻(xiàn)給香港的一份厚重的文學(xué)成績表。這是我對《秋山紅葉》讀后的第一個印象。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">有人說，作者無論寫什么，都是在寫自己。這樣說，至少有兩層含義，一是指寫自己的故事；二是通過作品里的人、物、事，描述了自己的愛恨世界，表達(dá)自己的三觀?！肚锷郊t葉》以香港男女的愛情和婚姻故事作為書寫題材，探討了什么是兩性間的真愛。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">海內(nèi)外有許多愛情小說寫得單純或歷盡滄桑的生死戀，佩芳的這部長篇，雖然只有10萬字，但“麻雀雖小，五臟齊全”，書中被提及的人物名字至少有二十幾位，慢慢聚焦在三對男女身上：鄭子健和方雨晴、林浩民和陳笑儀、沉思明和袁紫瑤，而鄭、方這一對牽涉許美儀，沈、袁這一對涉及陳心兒，這些人物身份各各不同，大機構(gòu)高層、普通白領(lǐng)、童年玩伴、同事等等，他們之間相愛的起源也相異，有上下級關(guān)系接觸多了產(chǎn)生的相愛，有普通的異性相處的日久生情，有感恩報恩，有商情婚姻，形形色色，洋洋大觀，友情、愛情、親情融合交錯……很佩服作者運用了順寫、回憶、倒敘、夢境、交錯、穿插等等技巧開展情節(jié)，將三出愛情大戲輪盤上演讓我們看。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">細(xì)膩入微的男女愛情心里描述，對愛情堅貞不渝的信守，讀者無不被作者那詩意的美好文字所打動，不到終卷不能釋手。序標(biāo)題有意用了“愛的詠嘆調(diào)”，正是想體現(xiàn)作者本書寫愛情的最大特色，那就是其整本書書寫的文字具有濃濃的抒情性。情節(jié)緩緩展開，完全不刻意，對景物的暗淡光亮的描寫，往往襯托和暗示了人物的心境。縱然是三角戀，也沒有寫到你死我活，更不需要惡毒算計，玉石具焚。哪怕是太子女陳心兒，用的也只是母親的“米煮成熟飯”的笨拙小計，之后被識破而黯然認(rèn)輸；許美儀喜歡鄭子健，遇到這位心中只有方雨晴的癡情男，也只好悄然退場。愛情是異性相吸、男女之間極為正常的情愫，也沒有必要將失敗的一方處理得黑頭灰腦，顯見作者睿智深刻的人性洞察。這是我讀《秋山紅葉》后的第二個印象。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《秋山紅葉》的第三個特點是作者以其充滿創(chuàng)意的詩意文字寫了一部愛情小說。什么是愛情小說呢？臺灣著名文學(xué)創(chuàng)作理論家李喬說：「愛情長篇：愛情乃人間第一“大事”，極少長篇小說能“避過”愛情描述的——實際上，避開愛情豈不是避開人生——當(dāng)以·愛情之闡釋，情海之描繪為主調(diào)，社會現(xiàn)象為背景點綴時，這便是愛情長篇小說?！?注1)傅騰霄先生說：「“愛情”作為“永恒”的主題，千百年來不斷地成為小說家塑造人物的“熱門題材”，但是在不同的時代、不同的國度與不同民族的作家筆下，卻是千差萬別、不斷發(fā)展的?！梗ㄗ?）</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">佩芳的《秋山紅葉》自有自己的特點。如果說，愛情小說有許多種類的話，如牧歌式的《邊城》（沈從文），階級悲情式的《早春二月》（柔石）、表現(xiàn)時代變遷影響愛情婚姻的《傾城之戀》(張愛玲)，以及有著大量讀者的言情式小說，《秋山紅葉》的韻味更接近于《邊城》那種，抒情散文的筆觸貫穿始終，不同的是人物比《邊城》多得多，場景從純粹的山城移至現(xiàn)代化大都會的香港以及散發(fā)出濃厚鄉(xiāng)土味和人情美的新界鄉(xiāng)鎮(zhèn)。相同的是作者描述鄉(xiāng)土?xí)r那種醉心的投入感和盡善盡美的抒情書寫，幾乎別無二致。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">對人物喜怒哀樂心理的刻畫，往往達(dá)到了天人合一的美妙情景，難怪王國維說，一切景語皆為情語。什么是幸福感？作者寫道：「在人生的路途上，有人對你知冷知熱，提醒你添衣保暖，提醒你要下雨了記得帶傘，陪你吃飯，陪你看日出日落，為你點著一盞晚歸的燈，是最美滿幸福在方雨晴心里，能夠輔助問題青少年重回正道，讓他們歡欣地仰首天際，細(xì)數(shù)點點繁星，那將是最美的星空的！」</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">形容輕快的心境感性而詩意：「她在樹林里漫步，和一只小甲蟲說話，又靜心觀賞蝴蝶飛舞花間。林中那么多生命，到處都充滿了喜悅，雨晴感到自己輕快得像一只小羚羊。」</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">愛情這樣抽象的感情，落在作者的手里，都化成一幅幅水彩畫：「昔日他和雨晴在原野上散步，他們收集著清晨的朝霧，黃昏的晚霞，深夜的月色，沒有人比他們更快樂，更幸?！?。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">最妙的是這樣的天人合一（大自然與心理、生理和諧為一）：「她開啟窗框子，飛絮般的雨絲輕盈地朝她灑進來，落在她的臉頰上，冰涼一片，很快就化作了一滴水珠，從她眼角緩緩滑落」，還有，讀這樣的段落，我們是無法不動容的，感覺到愛情的純真和美好，值得我們?nèi)フ嬲\追求：「傾盡我所有的真誠，換取一場與你最美的相遇，所有的歲月都充滿相依的暖……」</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">一部小說，語言文字，雖然說是文學(xué)的表達(dá)媒介，但語言文字的優(yōu)美、詩意、形象、抒情，大大增加了小說的可讀性。最后，讓我們傾聽作者對愛情的呼喚，作為拙序的結(jié)束吧——</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">靜靜聆聽，時光潺潺，總有一種珍藏，即使隔了經(jīng)年的柵欄，自始至終，我就知道，你一直在等我，等我與你一起踏水而歌。無論時光如何流轉(zhuǎn)，總有一些念，不會辜負(fù)歲月。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">久別，重逢在最深的紅塵，只想，與你靜看陌上花開，愿隔了千山萬水，穿過天涯海角，傾聽你如約而至的呼喚。</span></p> <p class="ql-block">（注1） 引自《小說入門》第61頁（臺北大安出版社2008年版）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（注2） 引自《小說技巧》第206頁（洪葉文化事業(yè)有限公司1996版）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2024年12月29日</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">【吳佩芳簡介】</b></p> <p class="ql-block ql-indent-1" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">吳佩芳，香港出生。寫作涉及游記、散文小品、童話、寓言、生活故事、微型小說等。文字作品《悟》、《天有可測之風(fēng)云》、《嚴(yán)父慈心》及《美麗的翅膀》獲得冠軍及優(yōu)勝獎。作品散見于《公教報》、《大公教》、《世界日報》、《香港文學(xué)》、《青果》、《文創(chuàng)達(dá)人志》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">刊物。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">出版著作有微型小說集《跳出孤獨》、《誰可相依》、《晚晴》；散文、小說集《雨中花》、《幸運的風(fēng)鈴》、《浪漫旅程》；兒童文學(xué)《輪流轉(zhuǎn)》、《笨豬跳》、《雨天、晴天》、《快樂的翅膀》等。部分作品收入《世界華文女作家微型小說選》、《香港微型小說選》、《香港作家小小說選》、《香港散文欣賞》、《香港兒童文學(xué)30家》、《粵港澳大灣區(qū)小小說選》、《香港百人童年》等文學(xué)選集中。</span></p>