<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">用寶物欺詐、洗錢、抵押，藝術(shù)品交易背后有啥內(nèi)幕？</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">藝術(shù)品交易背后有哪些內(nèi)幕？一位從業(yè)30多年的藝術(shù)史家、投資顧問把他所知道的故事纖毫畢現(xiàn)地寫入了小說里。</p> <p class="ql-block">在為一副海景畫撰寫拍賣圖錄的時候，還是學生的黃文叡沒有想到，手里的這幅畫能拍到200萬美元。進入拍賣行前，這件菲茲·休·萊恩（Fitz Hugh Lane）作品一直被掛在波士頓一家酒吧的吧臺后，長年油煙熏染，為它蒙上了一層薄霧。老板顯然沒怎么把這幅畫當回事，7000美元就轉(zhuǎn)手了。到了2014年，這幅畫重現(xiàn)市場時，已經(jīng)是1200萬美元。不尋常的高價引來了媒體的注意，把畫的背景挖了個底朝天。人們這才知道，當年那位花了200萬的買家，正是波士頓的黑手黨“瘋眼”家族。而他們高價買畫的動機，無非就是洗錢。</p><p class="ql-block">黃文叡是哈佛大學藝術(shù)史博士，先后在紐約大學、耶魯大學任教，研究主題都在藝術(shù)史與消費行為理論的交叉領(lǐng)域。后來，他進入藝術(shù)品行業(yè)，當過紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MoMA）策展人，又成為美國摩帝富藝術(shù)集團（Motif Art Group）副總裁，為歐洲老家族和中東王室提供藝術(shù)品投資咨詢。</p><p class="ql-block">2018年，黃文叡逐漸放下集團的管理，移居上海，放慢節(jié)奏，“想干些自己喜歡的事情”。他到復旦大學泛海國際金融學院擔任教授，業(yè)余時間則交給了小說和現(xiàn)代藝術(shù)史筆記的寫作。自本科階段發(fā)表第一部小說至今，他已經(jīng)出版7部小說了。</p><p class="ql-block">在美國，藝術(shù)品的金融運作已經(jīng)行之有年，相對成熟。在中國，這片市場尚處于野蠻生長狀態(tài)，缺環(huán)很多。同時精通西方藝術(shù)史，并知曉藝術(shù)金融運作門道的專家為數(shù)很少。黃文叡在復旦的一位同事評價，“他就是藝術(shù)與金融之間那個可貴的連接”。</p><p class="ql-block">起于真實故事的懸疑小說</p><p class="ql-block">在30多年藝術(shù)品研究與投資生涯中，黃文叡耳聞目睹過太多明暗參半的故事。出于人情牽扯和職業(yè)規(guī)矩，其中大部分故事不能為外人道。好在，他還有另一個出口來安放它們，那就是小說。從美國的圈子“退休”后，他便提筆寫下了藝術(shù)品行業(yè)的故事。于是，有了一部頗有阿加莎·克里斯蒂風格的懸疑小說《消失的波洛克》。</p><p class="ql-block">完成近20萬字的《消失的波洛克》，黃文叡只用了3個月。之所以“下筆如有神”，是因為這個故事在心中醞釀，至少已有10年了。故事緣起于現(xiàn)實。在美國工作時，他曾遇到一位來自弗羅里達州的銀行家，想把一批藝術(shù)品抵押給銀行，需要找第三方機構(gòu)做鑒定，就找到了黃文叡當顧問的公司。這批畫里有6件波洛克滴畫，讓他心生疑惑。</p><p class="ql-block">波洛克在美國的地位非同小可，他獨創(chuàng)的滴畫，被認為是美式自由主義的旗幟。當時，他的一件小幅作品已經(jīng)能夠賣到3000萬至5000萬美元?？牲S文叡經(jīng)手的這些滴畫卻好像是突然從石頭縫里蹦出來的，從未公開展出過，也沒有著錄，一直被放在藏家的倉庫里，保存也稱不上精心。這與藝術(shù)家的份量很不相稱?！斑@樣一位大藏家，不可能一直隨隨便便把波洛克丟在倉庫里”，黃文叡回憶當年看到畫時的第一感覺。</p><p class="ql-block">不論是對中國還是西方繪畫，鑒定主要依靠的，還是經(jīng)驗。鑒定者需要有豐富系統(tǒng)的藝術(shù)史知識，但這只是為作品劃定坐標的大框架。最終決勝負的關(guān)鍵點，是豐厚的觀看經(jīng)驗和良師的點撥。這種長久積累起來的感覺，很難言傳。鑒定鑒價難，這正是藝術(shù)品市場為何自古以來都無法充分開放，始終是一個小圈子游戲的原因。</p><p class="ql-block">“做我們這行，始終是把懷疑放在第一位”，黃文叡舉了個例子，如果在藝博會上看到畢加索作品，遠遠一看和走近細看，得出的風格期結(jié)論不同，他就會懷疑，這件作品是有問題的。</p><p class="ql-block">黃文叡對藏家送來的6件波洛克滿腹疑竇，就提出要把它們送到專業(yè)機構(gòu)做媒材和生物證據(jù)鑒定。果不其然，藏家拒絕了，他轉(zhuǎn)而提出要把家具、珠寶與這些藝術(shù)品一起打包出售。進一步打探，黃文叡才知道，這樁預(yù)謀不成的抵押背后藏著環(huán)環(huán)相扣的騙局。</p><p class="ql-block">2014年，黃文叡看到新聞，波洛克的《No.5,1948》以1.4億美元成交。這又令他想到當年那6幅滴畫?！叭绻切┊嬕掺~目混珠進入了市場，后果會很嚴重?！?lt;/p> <p class="ql-block">波洛克 《NO.5,1948》</p><p class="ql-block">“很多西方藏家不敢碰的渠道，中國藏家就敢”</p><p class="ql-block">《消失的波洛克》也是從一次鑒定鋪展開來。主人公哈佛大學藝術(shù)史教授保羅·霍頓被帶到了紐約長島的一座封閉別墅。擺在他面前的是一大批自己從未見過的珍貴藝術(shù)品。緊接著，他的朋友和昔日得意門生先后在別墅里死去，變故接二連三。</p><p class="ql-block">在對作品真?zhèn)蔚奶綄ぶ校Ａ_一層層揭開了銀行家大衛(wèi)和摩根大通副總裁卡爾布下的局：大衛(wèi)別墅里的藝術(shù)品，雖是真跡，但是從地下渠道取得的納粹掠奪品，無法公開拍賣，還有被家屬追索的可能性。為了“洗白”，他們對藝術(shù)品做了各種變造，比如裁切，再比如，撒上了新的顏料。然后，他把變造的藝術(shù)品抵押給了摩根大通銀行。而銀行之所以會接手，是因為高管卡爾是收藏家大衛(wèi)的同盟，他們都指望靠著這批地下藝術(shù)品賺錢。</p><p class="ql-block">忽悠學術(shù)權(quán)威保羅給出鑒定意見，這是大衛(wèi)和卡爾布局的關(guān)鍵一步。之后，他們就可以拿著保羅的背書，說服紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）的董事們準許6件波洛克進入館藏。具體步驟是，由摩根大通銀行出面，通過蘇富比拍賣行，營造高價收購畫作的假象，再捐贈給名聲顯赫的MoMA。就這樣，原本見不得光的藝術(shù)品搖身一變，徹底登堂入室了。</p><p class="ql-block">摩根大通也是得利方。按照美國稅法，向非營利機構(gòu)捐贈藝術(shù)品的企業(yè)可以享受減稅待遇，減稅額度最高可以達到作品估價的50%。在這次捐贈中，摩根大通可以獲得可觀的減稅額度，遠高于獲取藝術(shù)品的成本，同時，還能贏得一個好名聲。而在作品進入MoMA以后，大衛(wèi)和卡爾還能繼續(xù)運作，再次謀利。</p><p class="ql-block">在故事里，黃文叡基本把藝術(shù)市場可能出現(xiàn)的舞弊都演繹了一遍。對藝術(shù)市場有了解的人，能看到這些情節(jié)與現(xiàn)實世界的對應(yīng)：違規(guī)抵押的銀行、制造虛高價格的拍賣行、被詐保的保險公司、私相授受的美術(shù)館館長和若隱若現(xiàn)的黑手黨。為了制造戲劇沖突，黃文叡將他們組合起來，再涂抹上一些“顏料”，讓人感到真假難辨，甚至會對號入座。</p><p class="ql-block">黃文叡本人所見的現(xiàn)實真是這樣滿盤皆墨嗎？“真真假假，它們不會在一個人身上或同一個時間段內(nèi)發(fā)生，可的確會分散發(fā)生在各個地方”，他說，在更為健全的西方藝術(shù)市場，違規(guī)操作較少，“不過，人脈依然有很重要的作用”。</p> <p class="ql-block">小說的故事開始于別墅中的謀殺，與阿加莎·克里斯蒂的 《無人生還》有相似之處</p><p class="ql-block">這場弊案運作的一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是藝術(shù)品抵押。在中國，不少銀行也在開展這類業(yè)務(wù)，但因為此前不少暴雷案例，金融機構(gòu)都對此相當謹慎。抵押中，最核心的問題是“如何為藝術(shù)品定價”。2011年，一位企業(yè)家以偽造的“漢代金縷玉衣”向建設(shè)銀行下屬支行騙取貸款11 億元，就是一個典型事件。其中的關(guān)鍵一步，正是得到了國內(nèi)幾位頂尖專家出具的鑒定證書。</p><p class="ql-block">“要阻止弊案發(fā)生，中立、權(quán)威的鑒定鑒價機構(gòu)很重要”，黃文叡說。在美國，出現(xiàn)離婚、死亡和破產(chǎn)時，各州法院會指定州內(nèi)的鑒價機構(gòu)對藝術(shù)品資產(chǎn)進行估價。如果是抵押貸款，則需要權(quán)威鑒定機構(gòu)的專業(yè)評估以及公開市場的拍賣紀錄作為依據(jù)。但在國內(nèi)，還沒有能夠得到各方采信的評估機構(gòu)。而為了避免學術(shù)腐敗，體制內(nèi)的專家又不被允許對外出具鑒定證書。</p><p class="ql-block">《消失的波洛克》中還有一個有意思的情節(jié)。最后在黑市買下這批“地下”藝術(shù)品的買家是中國人?？栠€多次為找到中國藏家的決策洋洋得意。</p><p class="ql-block">卡爾為什么要找中國藏家當“接盤俠”？黃文叡并沒有在小說里明確交代。他后來告訴我，“那幾年，中國藏家是非常勇猛的，也可以說是‘蒙著買’，很多西方藏家不敢碰的渠道，中國和中東的藏家就敢”。</p><p class="ql-block">黃文叡在美國工作的時間，也是中國藝術(shù)品拍賣從無到有，隨即穩(wěn)坐世界市場第二、第三把交椅的階段。處在他這個外部觀察者的角度，看到的更多是狂飆突進背后積攢的問題：“一些中國藏家勢頭很猛，不按既定牌理出牌，在國外被視為異類。也有藏家在海外高調(diào)拼搶藝術(shù)品，之后又拒不付款，造成的影響很不好?！?lt;/p><p class="ql-block">不過，小說中那兩位接手的中國藏家也未必是上當受騙。交易是各取所需?！斑@類買家鑒定能力其實都很強，他們只是需要通過跨境購買藝術(shù)品的方式洗錢，很多黑手黨、恐怖分子和毒販買到藝術(shù)品后，就不會讓它們輕易浮上臺面”，黃文叡說。</p><p class="ql-block">如何跨越陷阱？</p><p class="ql-block">“指標陷阱”，這是美國華盛頓天主教大學杰出教授杰瑞·穆勒(Jerry Z. Muller)發(fā)明的術(shù)語，用以指代人們因膜拜指標而造成的認知誤區(qū)：越來越忽略“質(zhì)”的優(yōu)劣，只注重“量”的積累。如今，指標的地位已經(jīng)太過顯赫，以至于在它明顯出問題的時候，人們依然選擇盲從。</p><p class="ql-block">在黃文叡看來，中國的藝術(shù)品市場就是陷入了“指標陷阱”。數(shù)字指標正發(fā)出錯誤的信號。</p><p class="ql-block">健康的藝術(shù)品市場，應(yīng)該由一級市場的畫廊，和二級市場的拍賣行共同支撐。畫廊是包裝并向市場推介藝術(shù)家的第一步。超級畫廊和一線畫廊的老板往往就是半個藝術(shù)史家，有深厚人脈、選擇藝術(shù)家的眼光以及品牌運作能力，很有話語權(quán)。他們長期為幾位藝術(shù)家打理事業(yè)，與畫家的職業(yè)生涯緊密捆綁，其工作是以長期利益為導向的。畫廊賣畫給收藏家的過程一般也是私密的，不會公布成交數(shù)字。</p><p class="ql-block">相反，拍賣行是一個公開的、流動性很強的平臺，為短期結(jié)果負責。它不梳理藝術(shù)史，不輸出觀點，它用數(shù)字說話。</p><p class="ql-block">馬克思說：“藝術(shù)品雖是最高層次的精神產(chǎn)物，但只有當它們能直接產(chǎn)生實質(zhì)財富時，才能獲得中產(chǎn)階級的青睞?！边^去30年里，拍賣數(shù)據(jù)就極為直觀地演繹了財富是怎么冒出來的。因而，它也受到了最強烈的關(guān)注與青睞。</p><p class="ql-block">我與黃文叡談話當晚，美國當代涂鴉藝術(shù)家巴斯奇亞的《領(lǐng)導者》在上海佳士得拍到了9416萬元?！爸袊囆g(shù)品市場基本是數(shù)字引領(lǐng)，有幾個人能說清為什么喜歡巴斯奇亞？巴斯奇亞為什么能在藝術(shù)史上占據(jù)一席之地？為什么他的作品可以高價成交？喜歡，不能只是因為他貴而已”，黃文叡評論。</p> <p class="ql-block">巴斯奇亞的《 領(lǐng)導者》</p><p class="ql-block">問題是，如今，拍場上的數(shù)字無法完全代表實際成交。數(shù)據(jù)有可能受到操控。尤其是一個封閉的、窄小的市場，權(quán)力掌握在少數(shù)幾個人手中，跟著數(shù)字去買，很容易被帶到溝里。</p><p class="ql-block">那什么才是可信的？</p><p class="ql-block">在黃文叡看來，一個重要節(jié)點是藝術(shù)史家和藝術(shù)評論家，這也正是中國市場最缺少的力量?！拔鞣接幸痪湓挘疀]有藝術(shù)評論家，當代無法發(fā)生’，藝術(shù)評論是收藏的重要指引，但在中國，藝術(shù)評論有太多的人情包袱”，他說。</p><p class="ql-block">有學生曾請教他，如何介入藝術(shù)市場?！奥窂降倪x擇取決于對方是想收藏，還是投資?！?lt;/p><p class="ql-block">如果是收藏，黃文叡建議人們按照自己的審美喜好來。其中很重要的工作是梳理學術(shù)脈絡(luò)，比如，按照某一流派的發(fā)展，或藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡(luò)做收藏。他建議收藏家不要對市場回報有太高預(yù)期，因為收藏是非常個人化的事，個人喜好不一定能得到公認。在此過程中得到的審美愉悅和境界提升就是很豐厚的回報了。</p><p class="ql-block">如果入場是為了做投資，黃文叡認為，有4個指標很重要：依次說來，首先是流動性，“求大于供，價格才會疊疊高漲”。其次，是重要性，也就是說，作品是否是重要代表作？如果作品不夠好，不夠重要，哪怕是名家之作也會遭到冷遇。第三，是可取得性，作品是不是還在流通。黃文叡曾為中東某王室提供咨詢，雖然王室財力雄厚，但他并不建議他們購買無法構(gòu)建完整脈絡(luò)的作品。“原因很簡單，很多已故藝術(shù)家的代表作都已經(jīng)進了美術(shù)館和基金會，很難再次出現(xiàn)在市場中，而一個好的收藏，最重要的是藝術(shù)家創(chuàng)作脈絡(luò)的完整性?！?最后，仍得考慮作品的真?zhèn)涡浴?lt;/p><p class="ql-block">黃文叡尤其提醒，藝術(shù)品鑒定始終是憑借經(jīng)驗法則，而不是科學證據(jù)，這也是為什么拍賣公司無法對藝術(shù)品“保真”的原因。真?zhèn)沃q，有時就像“薛定諤的貓”，永遠也說不清。</p> <p class="ql-block">阿爾卑斯山脈腳下的日內(nèi)瓦，有一片看似普通的工業(yè)區(qū)，這里沒有港口、沒有船舶，卻掌控著全球藝術(shù)圈與財富圈最隱秘的脈搏，日內(nèi)瓦自由港：</p><p class="ql-block">一個用免稅政策與保密協(xié)議筑起的"藝術(shù)帝國"，藏著比兩個盧浮宮還多的藏品，也藏著現(xiàn)代金融體系下最復雜的灰色秘密。</p><p class="ql-block">120萬件珍寶的"平行世界"：當藝術(shù)品成為資本游戲</p><p class="ql-block">推開自由港的金屬大門，仿佛進入一個被時間凝固的平行宇宙。120萬件藏品中，僅畢加索的畫作就超過千幅，梵高的《向日葵》、莫奈的《睡蓮》、達芬奇的手稿等稀世珍品更是不計其數(shù)。</p><p class="ql-block">這些價值連城的藝術(shù)品被整齊碼放在恒溫恒濕的儲藏柜中，多數(shù)從未公開展出，甚至連它們的主人都未必親眼見過。</p> <p class="ql-block">對富豪而言，這里不是藝術(shù)殿堂，而是免稅的資本蓄水池。</p><p class="ql-block">一位匿名藏家曾通過空殼公司在自由港持有一幅莫迪利亞尼畫作15年，期間經(jīng)歷3次轉(zhuǎn)手交易，增值超8000萬美元，卻因"未實際入境任何國家"規(guī)避了數(shù)千萬美元的關(guān)稅與增值稅。</p><p class="ql-block">正如一位藝術(shù)投資顧問所言："在這里，藝術(shù)品只是數(shù)字代碼，倉庫才是真正的交易所。"</p><p class="ql-block">保密協(xié)議下的黑暗角落：從避稅天堂到洗錢溫床</p><p class="ql-block">自由港的核心競爭力，在于其曾推行的"三重保密法則"：匿名存儲、來源不追溯、價值不公開?？蛻糁恍枳砸患议_曼群島的空殼公司，即可用編號而非真實姓名存放物品。</p> <p class="ql-block">這種制度像一塊巨大的磁石，吸引著全球財富——包括合法資產(chǎn)，也包括非法所得，比如有一些典型案例：</p><p class="ql-block">2012年納粹掠奪文物案：自由港被查出藏有200余件二戰(zhàn)期間掠奪的猶太家族藏品，部分文物失蹤已超70年</p><p class="ql-block">2017年國際洗錢網(wǎng)絡(luò)：某東南亞犯罪集團通過自由港中轉(zhuǎn)，將走私文物與毒品收益"包裝"為"藝術(shù)品投資"，涉案金額超12億美元</p><p class="ql-block">匿名箱子之謎：至今仍有超3萬件2009年前存入的藏品，連自由港管理方都不知其內(nèi)容，只按編號收取年服務(wù)費</p><p class="ql-block">這種"黑箱操作"讓自由港成為全球非法交易的樞紐。聯(lián)合國教科文組織曾披露，全球每年約40%的非法文物交易與自由港存在間接關(guān)聯(lián)。</p> <p class="ql-block">一位瑞士前海關(guān)官員透露："我們就像在管理一個巨大的潘多拉魔盒，知道里面藏著罪惡，卻無法打開查看。"</p><p class="ql-block">從"法外之地"到行業(yè)標桿：瑞士的中立哲學與制度轉(zhuǎn)型</p><p class="ql-block">瑞士的國家性格中，始終交織著“中立”與“實用”的矛盾。自由港的興衰，正是這種矛盾的縮影，比如20世紀的黃金時代：</p><p class="ql-block">憑借"銀行保密法+自由港保密協(xié)議"，瑞士吸引全球30%的離岸財富</p><p class="ql-block">藝術(shù)品存儲業(yè)務(wù)年增長率達25%，催生專業(yè)"藝術(shù)物流"產(chǎn)業(yè)鏈</p><p class="ql-block">藏家語錄：“在這里，你的秘密比梵蒂岡的懺悔室更安全。”</p> <p class="ql-block">21世紀的制度崩塌：</p><p class="ql-block">2005年起，迫于國際社會壓力，瑞士立法要求新存入文物必須申報來源與所有權(quán)。這一改革如同刺破泡沫的針——2009-2019年，自由港匿名存儲業(yè)務(wù)下降68%，但合規(guī)藝術(shù)品存儲量反增400%。如今的自由港已轉(zhuǎn)型為"藝術(shù)服務(wù)綜合體"：</p><p class="ql-block">配備G7級安保系統(tǒng)（比中央銀行高2個等級）</p><p class="ql-block">擁有120人的專家團隊，提供文物碳14檢測、激光修復等服務(wù)</p><p class="ql-block">內(nèi)設(shè)臨時展廳，年均舉辦150場私人品鑒會，巴塞爾藝術(shù)展20%的交易在此提前完成</p><p class="ql-block">這種轉(zhuǎn)型讓瑞士意外收獲"合規(guī)紅利"：2023年，瑞士藝術(shù)市場交易額達187億美元，躍居全球第三，僅次于美國與中國。</p> <p class="ql-block">正如瑞士聯(lián)邦委員約翰?施耐德-阿曼所言："我們放棄了灰色的保密盾牌，卻建立了金色的行業(yè)標準。"</p><p class="ql-block">全民公投的國度：瑞士的"去中心化"密碼</p><p class="ql-block">在自由港的故事之外，瑞士的政治哲學同樣耐人尋味。這個由26個州組成的聯(lián)邦國家，將“去中心化”刻入骨髓：</p><p class="ql-block">語言馬賽克：德語（65%）、法語（22%）、意大利語（8%）、羅曼什語（0.5%）并存，連國歌都有四個版本</p><p class="ql-block">權(quán)力分散實驗：各州可制定教育、稅收甚至移民政策，蘇黎世州企業(yè)稅僅11.9%，遠低于日內(nèi)瓦州的21.8%</p><p class="ql-block">全民公投狂熱愛好者：年均3次全國公投，小到"是否禁售含糖飲料"，大到"是否加入歐盟"，2002年以54.6%贊成票加入聯(lián)合國，2024年以70%反對票否決"地球極限經(jīng)濟"提案</p> <p class="ql-block">最具爭議的案例發(fā)生在2012年：當"帶薪年假從4周增至6周"的提案進入公投時，66.5%的選民竟投了反對票。</p><p class="ql-block">瑞士人給出的理由務(wù)實得可怕："延長假期將增加企業(yè)成本120億瑞郎，可能導致3.5萬人失業(yè)。"</p><p class="ql-block">這種"犧牲小我、保全系統(tǒng)"的集體理性，或許正是瑞士在兩次世界大戰(zhàn)中獨善其身，又在全球化浪潮中穩(wěn)居發(fā)達國家前列的關(guān)鍵。</p> <p class="ql-block">后保密時代的瑞士：當中立不再是保護傘</p><p class="ql-block">站在2025年的節(jié)點回望，日內(nèi)瓦自由港的變遷恰似一面棱鏡，折射出瑞士從"避稅天堂"到"合規(guī)典范"的蛻變。</p><p class="ql-block">那些曾被保密協(xié)議籠罩的匿名箱子，終將隨著數(shù)字檔案的完善褪去神秘面紗，而瑞士人用全民公投、聯(lián)邦自治等制度構(gòu)建的"中立防火墻"，也在全球透明化浪潮中不斷調(diào)整姿態(tài)。</p> <p class="ql-block">正如巴塞爾藝術(shù)展總監(jiān)馬克?斯皮格勒所言："自由港的真正價值，不在于它藏了多少珍寶，而在于它見證了一個國家如何在利益與規(guī)則之間尋找平衡。"</p><p class="ql-block">當藝術(shù)市場的泡沫與金融世界的暗流逐漸退去，留下的或許是一個更清醒的認知：任何游離于監(jiān)管之外的"自由"，終將被歷史的潮水重新定義。</p> <p class="ql-block">在日內(nèi)瓦自由港的某個儲藏間里，一幅未署名的油畫靜靜等待著它的第N任主人。畫框上的編號或許會隨著交易更迭，但關(guān)于財富、權(quán)力與規(guī)則的博弈，從未停止。</p><p class="ql-block">瑞士用近百年時間構(gòu)建的保密帝國雖已瓦解，卻留下了一個深刻的命題：當資本披上藝術(shù)的外衣，我們該如何守護文明的底線？這或許是比120萬件藏品更值得深思的"人類遺產(chǎn)"。</p> <p class="ql-block">藝術(shù)品洗錢是一種利用藝術(shù)品交易的特性進行非法資金合法化的行為。常見的藝術(shù)品洗錢模式包括自買自賣、虛構(gòu)交易、多層交易、利用中介和藝術(shù)品投資基金。這些模式利用藝術(shù)品市場的隱蔽性、專業(yè)性、跨國性和金額巨大等特點，掩蓋資金的非法來源。</p><p class="ql-block">● 自買自賣：洗錢者將低價藝術(shù)品或贗品送拍，通過與拍賣行勾結(jié)，故意抬高成交價。然后，洗錢者以高價買回自己的作品，完成資金轉(zhuǎn)移，實現(xiàn)非法資金的合法化。</p><p class="ql-block">● 虛構(gòu)交易：洗錢者與賣家串通，編造虛假的藝術(shù)品交易合同和價格，通過銀行轉(zhuǎn)賬等方式將非法資金支付給賣家，賣家再以傭金等名義返還部分資金，完成洗錢。</p><p class="ql-block">● 多層交易：洗錢者通過多個中間人和交易環(huán)節(jié)，掩蓋資金來源和去向。他們可能在不同地區(qū)或國家的拍賣市場進行交易，利用不同市場的監(jiān)管差異逃避監(jiān)管。</p><p class="ql-block">● 利用中介：洗錢者通過藝術(shù)品中介機構(gòu)進行交易，中介機構(gòu)在不知情的情況下為其提供交易平臺，幫助掩蓋資金的非法來源。</p><p class="ql-block">● 藝術(shù)品投資基金：洗錢者將非法資金投入藝術(shù)品投資基金，通過基金的運作和收益分配，使資金合法化。</p><p class="ql-block">藝術(shù)品洗錢的特點包括：</p><p class="ql-block">● 隱蔽性強：藝術(shù)品的價值難以準確評估，價格波動大，容易掩蓋資金的非法來源。</p><p class="ql-block">● 專業(yè)性高：需要對藝術(shù)品市場有深入了解，熟悉拍賣規(guī)則和市場行情。</p><p class="ql-block">● 跨國性：常利用不同國家和地區(qū)的市場差異和監(jiān)管漏洞進行跨國交易。</p><p class="ql-block">● 金額巨大：涉及的資金數(shù)額通常較大。</p><p class="ql-block">防范藝術(shù)品洗錢的措施包括：</p><p class="ql-block">● 加強市場監(jiān)管：完善藝術(shù)品市場的法律法規(guī)，加強對拍賣行業(yè)的監(jiān)管。</p><p class="ql-block">● 強化客戶身份識別：要求拍賣行和中介機構(gòu)對客戶身份進行嚴格審核。</p><p class="ql-block">● 建立交易記錄保存制度：要求市場參與者保存詳細的交易記錄，以便追蹤資金流向。</p><p class="ql-block">● 加強國際合作：與其他國家和地區(qū)分享信息，共同打擊跨國洗錢行為。</p><p class="ql-block">● 提高公眾意識：加強對藝術(shù)品洗錢風險的宣傳和教育。</p> <p class="ql-block">富豪避稅首選：“日內(nèi)瓦自由港”成珍寶集結(jié)地</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 國際在線專稿：據(jù)德國《明鏡周刊》報道，為了逃稅，全球富豪們正清空他們在瑞士的銀行賬戶，轉(zhuǎn)而投資藝術(shù)品。這催生出一個存放藝術(shù)品的新行業(yè)：免稅倉庫，也被叫做“日內(nèi)瓦自由港”。</p><p class="ql-block"> 世界上許多最貴重的藝術(shù)珍寶正被存放在一個極端丑陋的地方：“日內(nèi)瓦自由港”的六層混凝土建筑中。這個世界財富大保險箱沒有窗戶，而被灰色嵌板覆蓋。任何想要進入這個瑞士特別避稅天堂的人，都必須克服重重阻礙，因為這里安保極其嚴密。</p><p class="ql-block"> 這里保存著300幅畢加索的名作，還有著名畫家德加（Degas）、莫奈（Monets）以及羅斯科(Rothkos）等人的無數(shù)名作。這些藝術(shù)品的價值達數(shù)十億美元，全球幾乎沒有任何博物館自夸有如此豐富的藏品。使用這個倉庫的人都是真正的富人，他們有自己的擔心。金融危機還未結(jié)束，全球避稅天堂承受巨大壓力，它們被要求披露逃稅者身份。</p><p class="ql-block"> 富豪可以將瑞士銀行賬戶和保險庫清空，但藝術(shù)品、名酒以及經(jīng)典名車等有形資產(chǎn)卻無處可藏。這就需要倉庫，而且需要最嚴格的安全措施。日內(nèi)瓦自由港一名女子稱：“驚慌的客戶正將他們的資產(chǎn)從銀行轉(zhuǎn)移到倉庫中?！爆F(xiàn)在只有瑞士海關(guān)對倉庫里的東西感興趣，外國稅務(wù)機構(gòu)獲準清點瑞士倉庫資產(chǎn)的機會很小，而逃稅在瑞士不算犯罪。</p><p class="ql-block"> 沒人知道瑞士倉庫中儲藏的珍寶的具體價值，也許一場大火就可能為藝術(shù)界造成難以彌補的損失。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">藝術(shù)品怎么成了洗錢工具？</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block">不知道大家有沒有這種感觀：在新聞上看到某某畫家的畫作被拍出了上千萬美元乃至上億美元的天價，但很畫作你心里又會覺得就像自己三歲時的亂涂亂畫，然后心里就會生出這XX玩意兒也值這么多錢？</p><p class="ql-block">但你又不敢說出來，生怕被別人批判不懂藝術(shù)。</p> <p class="ql-block">當然藝術(shù)和美學是一門深奧的學問，像畢加索、莫奈這樣的大師的作品不僅在藝術(shù)史上是里程碑式的存在，在人類的文明史上也是濃重的一筆。當然，本篇的重點不是談藝術(shù)，而是來講講這些天價畫作怎么被用來洗錢了？</p><p class="ql-block">這里要科普一個基本性的問題：什么是洗錢？</p><p class="ql-block">洗錢指的是將犯罪行為或其他非法違法行為所獲得的違法收入，通過各種手段合法化的行為。因為在大多數(shù)稅務(wù)系統(tǒng)完整的國家，如果突然某人或某組織有了一大筆收入?yún)s不能講清楚來源，這筆巨款是很難花出去的，不僅很難存進銀行，就算花出去，司法機關(guān)也會找上門來。</p><p class="ql-block">比如，一名政府官員突然有錢購置豪車別墅來享受，如果他本身不是出身有錢人家庭，也講不清楚巨款的來源，那他用于高消費的錢財很有可能是來自于貪污收賄。</p><p class="ql-block">再比如，一些有組織犯罪集團販毒、走私等犯罪行為所得的非法收入是其組織得以運行的“血液”，所以是司法機關(guān)重點打擊的目標。</p><p class="ql-block">因此，怎樣把“黑錢”洗干凈成為了犯罪份子的“剛需”。</p> <p class="ql-block">實際上，最早有據(jù)可查的“洗錢”行為真的跟“清洗”這個行為有關(guān)。在上個世紀20年代的美國，芝加哥的黑手黨組織開了家洗衣店，在每晚計算當天的洗衣收入時，他們把那些通過賭博、走私、勒索等非法活動所得的收入混入洗衣收入中，再向稅務(wù)機關(guān)納稅，扣除應(yīng)納的稅款后，剩下的非法所得就成了組織的合法收入。</p><p class="ql-block">從以上手法可以看出，洗錢要達到兩個目標：1．抹去痕跡，2．消除關(guān)連。</p><p class="ql-block">無論后來的洗錢手段如何進化，都要圍繞著這兩個目標和司法機關(guān)玩“貓鼠游戲”。</p><p class="ql-block">由于司法機關(guān)的反洗錢調(diào)查，犯罪組織的洗錢成本越來越高。如果數(shù)額是在幾千萬美元左右，通過地下錢莊洗錢的手續(xù)費一般是在3%～5%。如果涉額金額在數(shù)億美元以上，手續(xù)費就要5%～10%左右。</p><p class="ql-block">這個時候，藝術(shù)品就成了很好的“媒介”。</p> <p class="ql-block">藝術(shù)品被犯罪份子當作洗錢工具有以下兩點原因：</p><p class="ql-block">首先，藝術(shù)品估值沒有一個統(tǒng)一的客觀標準，主觀性強，這就讓心懷不軌者有了炒作的空間。</p><p class="ql-block">過去藝術(shù)品洗錢還只是盯上了過世畫家的作品，因為他們存世的作品是一個固定數(shù)量，再加上有點年代。這就天然有了保值屬性，再加上藝術(shù)史專家、藝術(shù)鑒賞家的包裝、宣傳，價格自然就容易上來了。</p><p class="ql-block">然而到了這幾年，藝術(shù)品洗錢炒作的路子更加狂野了，炒作組織直接買斷某個畫家的作品，再冠一個“先鋒藝術(shù)家”、“后現(xiàn)代藝術(shù)家”這樣的名號，把他的一堆作品價格炒高。</p><p class="ql-block">把價格炒高之后干什么呢？</p><p class="ql-block">我舉個最簡單的套路：犯罪份子把之前底價搞來的藝術(shù)品送拍，再找個白手套，可以是個人也可以是公司，以天價把它從拍賣會上買回來，這樣在接受司法機關(guān)調(diào)查時就可以說自己的資產(chǎn)是拍賣收益所得，黑錢通過這樣就被洗干凈了。</p><p class="ql-block">這時候肯定會有人問：直接調(diào)查買賣雙方不就行了？</p><p class="ql-block">這就涉及到藝術(shù)品洗錢的第二個優(yōu)勢。那就是交易市場的不透明性，因為很多國家的而且拍賣法規(guī)定拍賣公司要為拍賣人及買者的資料保密，這就讓犯罪份子有了可乘之機。藝術(shù)品在這個場景中就被賦予了金融屬性，甚至還被洗錢者玩出了“一魚多吃”的效果。比如，洗錢者可以將自己實質(zhì)上是洗錢工具的藝術(shù)品持有幾年后再度出手拍賣賺一筆，甚至還可以拿著這些藝術(shù)品抵押給銀行審請貸款。</p><p class="ql-block">現(xiàn)在的歐美藝術(shù)品洗錢交易的犯罪鏈條是非常成熟的，畫家、畫廊、藝術(shù)品交易中間商、藝術(shù)品鑒定師……鏈條中的每個人每司其職，圈外人很難涉入。這種小圈子模式就給司法機關(guān)的調(diào)查就帶來了很大的麻煩，因為司法機關(guān)定罪最重要的東西是證據(jù)，沒有證據(jù)的話，即使一場藝術(shù)品拍賣看上去是那么匪夷所思，也不能將當事人繩之以法。</p> <p class="ql-block">在意大利，這么“好用”的犯罪工具自然就吸引到了我們的“老熟人”黑手黨。藝術(shù)品洗錢的小圈子模式非常符合黑手黨的胃口，本來意大利就是一個老牌藝術(shù)大國，很多頭目將自己的子女送到大學去學藝術(shù)、金融等專業(yè)，為的就是實現(xiàn)有組織犯罪的“升級”。因為自己的子女不用像他們那樣當年在街頭用火并的方式搶生意地盤，而是身著名貴的禮服出席拍賣晚宴，在優(yōu)雅的碰杯之間完成交易。</p><p class="ql-block">一切都是這么的體面。</p><p class="ql-block">對了，把藝術(shù)品捐給慈善機構(gòu)是可以用來抵稅的。</p> <p class="ql-block">娛樂圈收益這么高，會不會和拍賣行一樣在洗錢。</p><p class="ql-block">藝術(shù)品拍賣的常見洗錢手法：</p><p class="ql-block">1、黑錢洗白。假設(shè)A需要將數(shù)億元黑金變成合法收入，那么就可以在市場上以30萬元每張的價格購入藝術(shù)家B的作品，一兩年后將畫送拍，通過跨國洗錢組織在不同的拍賣場安排不同的人用1000萬元至3000萬元的天價拍走。當然，這些錢由A的黑金來支付，這樣黑金就以藝術(shù)的名義被洗白了。</p><p class="ql-block">2、貪污式洗錢。假設(shè)A手中可以操控100億元公有資產(chǎn)，就可以成立藝術(shù)投資機構(gòu)或美術(shù)館。接下來，A就找到B聯(lián)手做局，將B送拍的值1000萬元的藝術(shù)品炒至1億元，那么多出來的9000萬元就可以化公為私，由A和B協(xié)商分享。</p><p class="ql-block">3、關(guān)聯(lián)洗錢。有些天價交易并非買賣雙方獲益，而是為與之沒有任何社會關(guān)系的關(guān)聯(lián)方洗錢。A提前一兩年大量吃進藝術(shù)家B的畫，把黑金變成藝術(shù)品，然后由洗錢組織安排C和D聯(lián)手為B炒出一波上漲行情，接下來A可以隨時在拍賣場或畫廊出售B的作品，達到洗錢的目的</p><p class="ql-block">他山之石可以攻玉，關(guān)于藝術(shù)品領(lǐng)域，國際上的先進經(jīng)驗值得我們深入學習與創(chuàng)新融合。西安藝術(shù)品銀行籌委會執(zhí)行秘書長張博（百度：世界文化領(lǐng)域奧運會）推薦此文！</p>