電視劇《棋士》評(píng)析 <p class="ql-block"> 電視劇《棋士》評(píng)析</p><p class="ql-block"> 李千樹</p><p class="ql-block"> 王寶強(qiáng)等主演的電視劇《棋士》是一部以圍棋世界為背景，聚焦棋手成長(zhǎng)、競(jìng)技博弈與人性掙扎的作品。以下從多個(gè)維度對(duì)其進(jìn)行評(píng)析：</p><p class="ql-block"> 1. 主題與內(nèi)核：競(jìng)技與人生的雙重博弈</p><p class="ql-block"> 圍棋的象征意義：劇中圍棋不僅是競(jìng)技項(xiàng)目，更被賦予某種哲學(xué)意味，成為角色應(yīng)對(duì)人生困境的隱喻。棋局中的“取舍”“大局觀”與角色在親情、愛(ài)情、名利中的選擇形成對(duì)照。</p><p class="ql-block"> 成長(zhǎng)敘事：主線圍繞天才棋手的蛻變展開，從技術(shù)磨練到心智成熟，強(qiáng)調(diào)“棋如人生”的主題。配角群像（如落魄老棋手、功利主義新秀）則豐富了對(duì)“成功”定義的探討。</p><p class="ql-block"> 2. 人物塑造：復(fù)雜性與弧光</p><p class="ql-block"> 主角的立體性：主角往往被設(shè)計(jì)為“天才缺陷者”，如棋藝超群但性格孤僻，通過(guò)挫折逐漸學(xué)會(huì)團(tuán)隊(duì)合作或放下執(zhí)念。這種設(shè)定增強(qiáng)了戲劇張力，但也可能落入“成長(zhǎng)模板”的窠臼。</p><p class="ql-block"> 反派的多面性：突破傳統(tǒng)善惡二分，反派常因家庭壓力、時(shí)代局限（如老一輩“唯勝負(fù)論”的價(jià)值觀）而黑化，引發(fā)觀眾共情。但也可能因此而給觀眾造成歌頌反派角色、太過(guò)同情罪惡人物的印象。</p><p class="ql-block"> 3. 敘事結(jié)構(gòu)：競(jìng)技線與情感線的平衡</p><p class="ql-block"> 專業(yè)性與觀賞性的取舍：棋局對(duì)弈的呈現(xiàn)是難點(diǎn)。優(yōu)秀作品會(huì)通過(guò)視覺(jué)化棋路（如動(dòng)畫演示）、心理獨(dú)白或?qū)κ址磻?yīng)來(lái)烘托緊張感，避免枯燥；但部分劇集仍存在“簡(jiǎn)化規(guī)則”“神化直覺(jué)”的爭(zhēng)議。</p><p class="ql-block"> 情感戲的爭(zhēng)議：部分觀眾認(rèn)為職場(chǎng)、家族斗爭(zhēng)線過(guò)于狗血，偏離了有關(guān)圍棋的主題；另一觀點(diǎn)則認(rèn)為情感沖突是讓角色更鮮活的必要手段。但某些程度上則給人以有游離片名和棋局的感覺(jué)。</p><p class="ql-block"> 4. 文化與社會(huì)意義</p><p class="ql-block"> 圍棋文化的傳播：劇中對(duì)棋道精神（如“勝負(fù)外的敬畏”）的強(qiáng)調(diào)，有助于推廣傳統(tǒng)文化，但一方面需避免說(shuō)教化，另一方面也要避免徒有其表而無(wú)其實(shí)的空殼化。</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)實(shí)投射：棋院體制、商業(yè)賽事對(duì)棋手的異化等情節(jié)，暗諷當(dāng)代競(jìng)技體育的銅臭氣、功利化，引發(fā)對(duì)“理想主義是否消亡”的討論。</p><p class="ql-block"> 5. 制作與表演</p><p class="ql-block"> 考據(jù)細(xì)節(jié)：嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭〗M會(huì)聘請(qǐng)職業(yè)棋手顧問(wèn)，確保術(shù)語(yǔ)、棋譜、禮儀的真實(shí)性（如《棋魂》日版的成功與此相關(guān)）；粗糙之作則可能因“擺棋錯(cuò)誤”而遭詬病。</p><p class="ql-block"> 演員表現(xiàn)：青年演員演繹棋手時(shí)易陷入“面癱天才”或“過(guò)度咆哮”的極端，資深演員（如飾演師父的老戲骨）往往更精準(zhǔn)傳遞出棋手的沉穩(wěn)與滄桑。</p><p class="ql-block"> 6. 對(duì)比與創(chuàng)新</p><p class="ql-block"> 橫向?qū)Ρ龋合噍^于經(jīng)典圍棋題材作品（如電影《吳清源》的傳記厚重感、動(dòng)畫《棋魂》的熱血青春），《棋士》若想突圍，需在“時(shí)代感”（如結(jié)合AI圍棋的影響）或“敘事視角”（如女性棋手的困境）上創(chuàng)新。</p><p class="ql-block"> 觀眾反饋：年輕群體更青睞快節(jié)奏的逆襲劇情，而傳統(tǒng)棋迷可能期待更專業(yè)的對(duì)局刻畫，如何平衡二者是關(guān)鍵。然而，這些在本劇中都似乎沒(méi)有展現(xiàn)，甚至看不到任何劇情。</p><p class="ql-block"> 7.總評(píng)</p><p class="ql-block"> 《棋士》若能將圍棋的智性之美與人性故事深度融合，有望成為一部既有類型化爽感又有思想厚度的作品；反之，則可能淪為披著圍棋外衣的俗套職場(chǎng)劇。其最終價(jià)值在于：能否讓觀眾在棋盤方寸之間，看到更廣闊的人生戰(zhàn)場(chǎng)。而本劇，如果說(shuō)在前半段還盡力跟圍棋有所結(jié)合或融合的話，那么后半段則幾乎完全游離乃至于脫離，甚至是全然斷開了，根本上見(jiàn)不到圍棋或棋士的任何影子了。這不能不給人以虎頭蛇尾甚至是掛著羊頭賣狗肉乃至是賣狗皮膏藥的感覺(jué)。這或許正是這部劇敗筆之所在，也是令人詬病的地方。</p><p class="ql-block"> 2025年4月30日于濟(jì)南善居</p> <p class="ql-block">棋士不是騎士，</p><p class="ql-block">變態(tài)精于算計(jì)。</p><p class="ql-block">機(jī)關(guān)算盡貌睿智，</p><p class="ql-block">卻將人生盡誤！</p>