嘉祥寺位于高平市三甲鎮(zhèn)赤祥村西。在毗盧殿內現(xiàn)存整堂繪制于明代晚期的壁畫。以東壁、西壁、北——東壁、北——西壁為載體，共74平米。布局為上、中、下三層。壁畫是嘉祥寺具有特色的主要元素之一，具有鮮明的歷史特征和極高的藝術價值、研究價值。<br><font color="#ed2308">一、題材與內容</font><br>壁畫題材以佛道文化為主，兼具世俗生活元素，壁畫以“天界、人界、冥界”（天上、人間、地獄）120組，534個人物為主題，人物形象生動鮮活，是三教融合的藝術表現(xiàn)，既有宗教儀軌的莊重，又融入了市井生活的人間百態(tài)，反映了明代時期民間信仰的多元性。<br><h1><br></h1> 群組人物的“帆”（也稱“題記”） 未經后期處理的原圖 <font color="#ed2308">二、藝術表現(xiàn)手法</font><br><br>1、人物造型<br><br>人物形象采用平面化、簡約化的塑造方式，線條剛勁有力，衣飾褶皺流暢自然，體現(xiàn)了明代壁畫的寫實功底。534個人物神態(tài)各異，或慈悲莊嚴，或威猛張揚，或市井生動，展現(xiàn)了畫師對人物性格的精準把握和豐富的想象力。<br><br>用紅外相機拍攝的原圖 2、構圖布局<br><br>整堂壁畫以東壁、西壁、北\東壁、北\西壁為載體，采用三層布局，層次之間用祥云分隔，層次分明。各層群組以“帆”（題記）分組，東、西壁每層14組，（14*3*2=84）北壁（東、西）每層6組，（6*3*2=36），組組上下對稱，共120組。各組人物數(shù)量不一，共534個人物。每組人物以主佛為中心，兩側人物對稱排列，形成組團式結構，既突出主體又兼顧整體和諧。這種布局與傳統(tǒng)寺觀壁畫的“中心對稱”和“散點透視”的技法相呼應，增強了畫面的空間感。整體布局構圖嚴謹有序，多而不亂。<br><br>人物最少的群組 主次分明的人物布局 3、色彩 運用<br><br>整堂壁畫用紅、黑、綠三種顏料渲染各種人物形態(tài)，雖經后人用白灰覆蓋和歲月侵蝕，導致部分畫面模糊，但經清理后仍可見色彩艷麗、對比強烈、毫發(fā)入微、層次分明的特點。人物衣飾的褶皺紋絡、面部表情等細微處表現(xiàn)的十分精致。人物造型神形兼?zhèn)?，線條流暢、色彩艷亮。層次、質感、疏密無不動人心魄。充分體現(xiàn)了明代壁畫常用的礦物顏料的特色。使畫面歷經多年仍保有莊重、穩(wěn)健的視覺效果。<br><br>飄然而至的動感畫面 夸張的表現(xiàn)手法 <p class="ql-block">4、藝術語言</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">嘉祥寺壁畫的所有人物，可用“豐神俊逸”來形容，寺觀壁畫作為繪畫的一種，具有繪畫的普遍規(guī)律，如二度空間（平面性）、層次分隔、設色規(guī)律、造型特征、線條節(jié)奏等因素，從嘉祥寺壁畫的藝術風格可發(fā)現(xiàn)，其藝術語言在傳統(tǒng)壁畫語言風格的基礎上發(fā)展出別具一格的藝術特色。所有人物都表現(xiàn)出神情肅穆莊重、超凡脫俗的神秘氣息。每組飄動的“帆”，勾勒出群像之間交相互動的動態(tài)場景，所有人物飄然而至。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5、人物造型與畫面節(jié)奏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">嘉祥寺壁畫群組主次分明：主體形象占據(jù)畫面中心或重要位置，如畫面中的東海龍王、西海龍王等，主要神祇形象較大、位置突出，周圍的天女、侍從等則作為次要元素環(huán)繞襯托，使畫面有重點、有層次，形成視覺節(jié)奏和畫面節(jié)奏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 分組與連貫：嘉祥寺壁畫將534個人物分成不同組，組與組之間通過人物動態(tài)、帆等相互呼應連貫。在滿壁生華的壁前漫步，如同步入人、鬼、神的壁中世界，環(huán)繞其中，栩栩如生的人物就會脫壁而出。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">三、活化利用的展望</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">嘉祥寺作為全國重點文物保護單位，其壁畫是寺院的重要元素，壁畫的修復保護刻不容緩。雖經2021年專業(yè)修復團隊的一次修復，由于修復時間的局限、部分畫面白灰覆蓋厚度不一，具有一定的修復難度，用時間和耐心做支撐，還是有進一步修復可能的。如下圖。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">時間和耐心的修復效果</p> 原圖 修復圖 三維圖 飛起來的圖 飛起來的圖 動畫圖 隨著數(shù)據(jù)技術的成熟和利用，嘉祥寺壁畫用數(shù)據(jù)技術展現(xiàn)真容是有望的。根據(jù)初步實驗，如果用紅外相機將每組畫面拍攝，將線條清晰的表現(xiàn)出來。由專業(yè)人士利用Photoshop技術，以紅外相機拍攝的線條為藍本，添加明代繪畫顏料的紋理素材，添加顏色圖層，體現(xiàn)壁畫的斑駁感，調整圖層的混合模式，如“疊加”、“柔光”等不同的繪畫技法，并微調色彩的飽和度、對比度，模擬傳統(tǒng)的繪畫色調，體現(xiàn)出壁畫本原的特質。在播放載體上讓人們對壁畫有更質感的視覺效果。對研究明代壁畫有極高的價值。是研學明代壁畫最精美的藍本。<br><br>以上只是個人的觀點和期望，是否可行，有待于專家的論證。 張晚才寫于2025.4.25.