<p class="ql-block"> 看了若干由AI創(chuàng)作的古典詩(shī)詞，驚詫之余對(duì)其作兩點(diǎn)估價(jià)：其一，在格律方面，該就位處一無(wú)疏忽，AI確實(shí)是高端的人工智能；其二，在內(nèi)容方面，該出彩處一無(wú)靈氣，AI到底非性情中人也。</p><p class="ql-block"> 我也算是一個(gè)古典詩(shī)詞的愛(ài)好者，涂鴉之作聊可輯成不厚不薄的一集。對(duì)于自己的作品，一向孤芳自賞，現(xiàn)在，面臨AI，卻忽然自慚起來(lái)。主要也是兩點(diǎn)：其一，在格律方面，雖說(shuō)是慎之又慎，終不免百密一疏，不能如AI般滴水不漏；其二，在內(nèi)容方面，雖說(shuō)是力求清純，卻又時(shí)不時(shí)地如AI般趨于流俗。于是，去冬今春，對(duì)以往所有的作品都作了逐字逐句的檢視，擇其不善而可善者精心修改，其所獲之心得或可供同道之友佐餐。</p><p class="ql-block"> 曲意粉飾乃吟詩(shī)賦詞之大忌！AI所賴之古典詩(shī)詞大數(shù)據(jù)，大體由兩個(gè)方面組成：一方面是數(shù)千年的文人創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)歷史長(zhǎng)河淘洗，傳至今日，已然多有風(fēng)骨；另一方面是當(dāng)世的流行創(chuàng)作，尚未及時(shí)代大潮取舍，不啻魚(yú)龍混雜、泥沙俱下。因此，AI的作品就呈現(xiàn)出良莠不齊的特征，超脫者有之，諂媚者亦有之。對(duì)于粉飾，我自然是避之而唯恐不及，然而，常在河邊走，哪有不濕鞋，雖無(wú)意于阿諛，卻也偶事于虛夸，為此，決然而然，把潔身自好列為此番修改的第一要?jiǎng)?wù)。</p> <p class="ql-block"> 母校無(wú)錫輔仁中學(xué)建校一百周年際，各屆校友的紀(jì)念性詩(shī)文如雪片紛呈，我則以一首《滿江紅》捧場(chǎng)，原詞如下：</p><p class="ql-block"> 別夢(mèng)如煙，驚回首，鬢須飄雪。誰(shuí)忍忘，少年心事，水中明月。七箭河邊詩(shī)萬(wàn)卷，將軍橋上歌千闋。依木欄，讀史小圍樓，書(shū)聲切。</p><p class="ql-block"> 風(fēng)雷迅，桃李折，云雨暗，芝蘭滅。恨天涯遠(yuǎn)放，幾多寒熱。 以友輔仁年已老，以文會(huì)友無(wú)相歇，迎百辰，師長(zhǎng)半凋零，歌詩(shī)噎。</p><p class="ql-block"> 我于小學(xué)畢業(yè)即考入輔仁中學(xué)，在那里度過(guò)了四年半的時(shí)光，其中的后兩年半完全處于動(dòng)亂時(shí)期，接下來(lái)就是被驅(qū)趕下鄉(xiāng)了，可以說(shuō)那是我求學(xué)之路中斷、人生理想破滅的轉(zhuǎn)折時(shí)期，因此，詞中以“誰(shuí)忍忘，少年心事，水中明月”來(lái)定調(diào)主題，卻不慎于后面幾句背離了中心?！捌呒舆呍?shī)萬(wàn)卷，將軍橋上歌千闋”，那詩(shī)是什么詩(shī)？那歌又是什么歌呢？在校的前兩年，我曾于學(xué)校的黑板報(bào)上拜讀過(guò)一些學(xué)長(zhǎng)們的詩(shī)作，自己也曾胡扯過(guò)幾句順口溜，至于聽(tīng)歌和唱歌，則為音樂(lè)課和聯(lián)歡會(huì)的題中之意，但是，若以“萬(wàn)卷”和“千闋”論，則純粹是在以后的兩年半中，于鋪天蓋地的大字報(bào)上方才看到的，于排山倒海的大游行中方才聽(tīng)到的。我想表達(dá)的是前者，由于極度地虛夸，結(jié)果則無(wú)厘頭地暗示了后者。</p><p class="ql-block"> 我是在東林小學(xué)讀的小學(xué)，當(dāng)時(shí)，這所小學(xué)的校址在東林書(shū)院內(nèi)，與輔仁中學(xué)僅一墻之隔。進(jìn)入書(shū)院大門，過(guò)一個(gè)天井就是麗澤堂，一位老校長(zhǎng)經(jīng)常在那里給我們講楊龜山“程門立雪”的故事，讀顧憲成“風(fēng)聲雨聲讀書(shū)聲聲聲入耳，家事國(guó)事天下事事事關(guān)心”的名聯(lián)，我在那里度過(guò)了相對(duì)平靜的小學(xué)生活。因此，我將原稿的那兩句改成了“麗澤堂前花有圃，將軍橋上車無(wú)轍”，意思是我讀小學(xué)時(shí)尚能像花朵一樣生長(zhǎng)在花圃之中，但在中學(xué)，人生的車輪就失去了前行的軌跡，這似乎很有點(diǎn)“我生之初尚無(wú)為，我生之后漢祚衰”的味道。以下三句“依木欄，讀史小圍樓，書(shū)聲切”，也順著文意改成了“終難信，虐焰起黌門，書(shū)香絕”，等等，不一一贅述。</p> <p class="ql-block"> 熱衷于詩(shī)詞創(chuàng)作的人，往往有種習(xí)慣，就是不管到哪里一游，遇上稍好一些的風(fēng)景，就非得哼上幾句，打一個(gè)大不敬的比方，叫作“賊不走空”。如果有奇思妙想或高情雅致，這當(dāng)然是好事，但如果才思枯竭而生拼硬湊，那就是為寫詩(shī)而寫詩(shī)，一如稼軒之所云，“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”了。這類似于AI的奉命而作，只不過(guò)是奉的自身積習(xí)的命。不幸，我的一首五律也曾落于此套。</p><p class="ql-block"> 那年深秋，游了位于宜興蓮子山的玉女潭，回家之后，就寫了下面這首詩(shī)：</p><p class="ql-block"> 誰(shuí)家女如玉，千古在幽山。峭壁有深翠，靜池?zé)o淺瀾。林中群鳥(niǎo)健，洞外半峰殘。落葉秋風(fēng)起，蕭蕭滿碧潭。</p><p class="ql-block"> 此詩(shī)首聯(lián)順應(yīng)玉女潭之名緣于玉女的傳說(shuō)，其中除明面的設(shè)問(wèn)之外還暗藏著一個(gè)疑問(wèn)：這位玉女為何久居于荒僻的山嶺呢？可是以下三聯(lián)竟然都置此疑問(wèn)于不顧，而將筆墨全然用于景物描寫了。況且，其景物描寫本身也有散亂之處，頷聯(lián)與尾聯(lián)寫的是玉女潭，插在中間的頸聯(lián)寫的卻是一里之外的樹(shù)林和山洞，兩者互不相干。如此湊合，難道不是為寫詩(shī)而寫詩(shī)嗎？</p><p class="ql-block"> 修改之后，全詩(shī)是這樣的：</p><p class="ql-block"> 女兒身似玉，修沐在斯巒。閑壁滋幽草，荒磯濕野蘭。波平蟬亦靜，漣動(dòng)鳥(niǎo)尤歡。葉落秋風(fēng)起，咸來(lái)遮碧寒。</p><p class="ql-block"> 一開(kāi)頭就直截了當(dāng)?shù)貙懙溃好匀说纳倥。隳敲烙癜愕纳眢w，正在這山中修練沐浴呢！這樣，疑問(wèn)沒(méi)有了，但下面的三聯(lián)就得圍繞“修沐”這個(gè)中心而展開(kāi)。如此構(gòu)思，實(shí)屬劍走偏鋒：既要寫玉女沐浴，又不可憑空生造，且不可流于油膩，即須謹(jǐn)遵宋儒周敦頤“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”的心態(tài)。因此，下文所寫之“幽草”“野蘭”“蟬”“鳥(niǎo)”和“葉落秋風(fēng)”都取眼前之實(shí)景，而以“滋”“濕”“靜”“歡”和“遮”等動(dòng)作或情態(tài)詞語(yǔ)提供想象的余地，似乎是沐浴濺起的水花滋養(yǎng)了幽草，潤(rùn)濕了野蘭，又似乎是沐浴的結(jié)束止息了蟬鳴，是沐浴的開(kāi)始興奮了飛鳥(niǎo)，而秋風(fēng)中飛來(lái)的落葉也似乎是在為玉女遮體。尾聯(lián)的“碧寒”一詞是形容詞活用為名詞，明著可指代清冷的潭水，暗著可指代美人的冰肌玉膚，為的也正是追求客觀景象和主觀想象的統(tǒng)一，同時(shí)又能構(gòu)建起若即若離、含而不露的審美要素。</p> <p class="ql-block"> 人與AI創(chuàng)作的根本區(qū)別是人有個(gè)性，而AI則為各種個(gè)性的混合。人在創(chuàng)作時(shí)處于具體獨(dú)特的環(huán)境之中，又懷藏具體獨(dú)特的心境，好的作品即使極盡渲染之能事，也終究有跡可循。但是，AI憑借強(qiáng)大的搜索功能，往往將從大數(shù)據(jù)中得來(lái)的各種意象堆砌在一起，看似琳瑯滿目、氣象萬(wàn)千，實(shí)則不過(guò)是三頭六臂、四面八足的怪物而已，猶如一美女，左手持西施浣紗的棒槌，右手抱昭君奏樂(lè)的琵琶，既如醉酒的貴妃般嬌憨，又如焚香的貂蟬般虔誠(chéng)，難道這就是沉魚(yú)、落雁、羞花、閉月之美嗎？人之創(chuàng)作倘若摒棄了個(gè)性的真實(shí)，就可能如AI般徒有血肉而無(wú)靈魂。至于我的詩(shī)詞，還不至于混合他人的個(gè)性，但也屢屢遭遇把共性誤作個(gè)性的尷尬。</p><p class="ql-block"> 我有一首題為“無(wú)錫市第一中學(xué)懷舊”的《沁園春》，原詞如下：</p><p class="ql-block"> 八角亭前，碧草朱樓，錦繡幾重。伴溪光塔影，名園勝跡，塍香柳色，古鎮(zhèn)新容。峰聚藍(lán)天，水分黃埠，門外河山次第雄。繁華地，惜年年歲歲，學(xué)子匆匆。 </p><p class="ql-block"> 春紅轉(zhuǎn)眼成空，憶往事花開(kāi)在夢(mèng)中。嘆雪松墜果，窸窸可數(shù)，金桐落葉，颯颯無(wú)窮。白發(fā)今朝，青絲昨日，明月高懸秋意濃。西風(fēng)起，聽(tīng)書(shū)聲依舊，雁唳蒼穹。</p> <p class="ql-block"> 自我感覺(jué)，這首詞在總體上還差強(qiáng)人意，但有幾句是不能不改的。上片專事環(huán)境描寫，其開(kāi)首三句“八角亭前，碧草朱樓，錦繡幾重”寫學(xué)校的內(nèi)部環(huán)境，卻讓人看不出是校園之景，我將其改成了“八角樓亭，碧階朱墻，企鳳望龍”，其中，“企鳳望龍”四字是關(guān)鍵，正好與后面的“繁華地，看年年歲歲，學(xué)子匆匆”形成呼應(yīng)之勢(shì)，共同營(yíng)造出一種“唯升學(xué)率是求”的教育氛圍。該校作為當(dāng)時(shí)的升學(xué)大戶，企望學(xué)生成龍成鳳可是一切工作的核心?。?lt;/p><p class="ql-block"> 下片專事心境描寫，挖掘作為一名退休教師重返校園的內(nèi)心感受。問(wèn)題出在前六句：“春紅轉(zhuǎn)眼成空，憶往事花開(kāi)在夢(mèng)中。嘆雪松墜果，窸窸可數(shù)，金桐落葉，颯颯無(wú)窮?！逼渲?，“春紅”“雪松”與“金桐”的意象都只是象征了記憶中的往事，所表達(dá)的只是年華飛逝、往事依稀的感慨，而這種感慨對(duì)于上了年紀(jì)的人來(lái)說(shuō)幾乎人皆有之，是一種極為普遍的共性。那么，幾十年含辛茹苦，為著一個(gè)升學(xué)率幾乎付出人生所有的心血，而真正意義上的教育成果卻實(shí)在寥寥，這種處于升學(xué)教學(xué)一線的教師所特有的傷痛感又在哪里呢？因此，這六句就被我改成了以下文字：“耆翁何處尋蹤，一腔血全然付落紅?；雺庸?，甜甜可數(shù)，滿園桐葉，澀澀無(wú)窮?！痹谶@里，景物有了新的象征意義，“落紅”象征付出的心血，“杏果”與“桐葉”則象征兩種不同意義的收獲，而“半壇”與“滿園”，“甜甜”與“澀澀”，“可數(shù)”與“無(wú)窮”，又構(gòu)成了兩種收獲之間的強(qiáng)烈對(duì)比，且后文還有“白發(fā)今朝，青絲昨日，明月高懸秋意濃”的加持，“耆翁”的個(gè)性形象就明確起來(lái)了。</p> <p class="ql-block"> 古人于詩(shī)詞的創(chuàng)作，歷來(lái)都是一種不懈的藝術(shù)追求，內(nèi)心有對(duì)藝術(shù)的無(wú)限熱愛(ài)，筆下才有“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”的執(zhí)著，我想，沒(méi)有生命的AI至少于現(xiàn)在還是不具備這種精神的吧？因此，我在修改自身作品的過(guò)程中，就時(shí)時(shí)告誡自己，要力避AI式的平庸，不管化費(fèi)多少精力，遇到問(wèn)題，就非解決不可。</p><p class="ql-block"> 我用二十四首七絕寫成的“二十四節(jié)氣歌”中的《春分》篇，其原稿是這樣的：</p><p class="ql-block"> 已過(guò)春分花似雨，春分未至雨如花。逢時(shí)今日豈無(wú)醉，柳綠桃紅問(wèn)酒家。</p><p class="ql-block"> 這首詩(shī)的前兩句，自以為還不俗，通過(guò)春分前后“雨如花”和“花似雨”的對(duì)比，以全新的角度抓住了那一年春分節(jié)氣的特點(diǎn)，有一定的創(chuàng)意。但一想起后兩句的“逢時(shí)今日豈無(wú)醉，柳綠桃紅問(wèn)酒家”，就不禁汗顏了，這不是明明白白地在模仿杜牧的“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村”的構(gòu)思嗎？首創(chuàng)者高雅，而模仿者則平庸啊！于是，經(jīng)過(guò)反復(fù)醞釀，我將這兩句改成了“桃紅李白豈無(wú)醉，朝飲東風(fēng)暮啜霞”。</p> <p class="ql-block"> 江陰市青陽(yáng)鎮(zhèn)嘉茂花鳥(niǎo)園搞了一個(gè)花廳餐飲，偌大的廳堂中，前前后后、上上下下盛開(kāi)著數(shù)不清的鮮花，而餐桌就隱約其中，讓人耳目一新，詩(shī)興勃發(fā)。于是，參觀之后，我寫了下面這首五律：</p><p class="ql-block"> 秀色可餐否，千花登宴堂?；仨咂G采，移準(zhǔn)探幽香。酒酣吟籬菊，詩(shī)成醉海棠。若存山水志，琴瑟自悠揚(yáng)。</p><p class="ql-block"> 全詩(shī)采起承轉(zhuǎn)合之章法：首聯(lián)總領(lǐng)，頷聯(lián)寫初入廳堂，頸聯(lián)寫餐飲至高潮，尾聯(lián)總結(jié)。尾聯(lián)的“若存山水志，琴瑟自悠揚(yáng)”是全詩(shī)的敗筆，當(dāng)時(shí)寫這兩句的目的是用山水與音樂(lè)藝術(shù)的關(guān)系來(lái)比況花卉與餐飲藝術(shù)的關(guān)系，但從效果來(lái)看卻大不如意，有故作高深之嫌。故作高深的本質(zhì)也是一種平庸，平庸則淺薄，淺薄才故作高深。這一處的修改可以說(shuō)是絞盡了腦汁，一連數(shù)天，想了十多種方案，都被自己否決了。就在山窮水盡之時(shí)，忽然間云開(kāi)日出，腦際突地跳出兩個(gè)詞牌名來(lái)，一個(gè)是“青玉案”，一個(gè)是“滿庭芳”。青玉案者，本義為青玉所制的短腳盤子，又泛指名貴的食用器具；滿庭芳者，謂整個(gè)的院子或廳堂都是芬芳的花卉。于是，喜不自勝，即刻吟出兩句：“雖無(wú)青玉案，卻有滿庭芳?！?</p> <p class="ql-block"> 古人于詩(shī)詞藝術(shù)的執(zhí)著不僅體現(xiàn)在構(gòu)思立意、謀篇布局的大處，也體現(xiàn)在遣詞煉字、引喻用典的細(xì)處。從小就聽(tīng)賈島“推敲”的故事，那一“推”一“敲”叩開(kāi)的正是至高無(wú)上的藝術(shù)殿堂的大門。據(jù)傳，詩(shī)鬼李賀“恒從小奚奴，騎距驢，背一古破錦囊，遇有所得，即書(shū)投囊中。及暮歸，太夫人使婢受囊出之，見(jiàn)所書(shū)多，輒曰：‘是兒要當(dāng)嘔出心乃已爾！’”錢鍾書(shū)在《談藝錄》中說(shuō)：“長(zhǎng)吉穿幽入仄，慘淡經(jīng)營(yíng)，都在修辭設(shè)色?！笨梢?jiàn)，李賀的嘔心瀝血也主要在于“修辭設(shè)色”的細(xì)處，而這一點(diǎn)AI是絕對(duì)做不到的。以古人為師，在這一次的修改中，我也用較多的精力去關(guān)注了細(xì)節(jié)，舉三例說(shuō)明：</p><p class="ql-block"> 先看一首五絕，《庚子年梅園橫山春色》：</p><p class="ql-block"> 寂寞橫山下，臨風(fēng)獨(dú)悵茫。春來(lái)人不覺(jué)，遍地郁金香。</p><p class="ql-block"> 那是新冠疫情肆虐之時(shí)，某日，實(shí)在耐不住寂寞，到無(wú)錫的梅園走走。戴著口罩，揣著健康碼，經(jīng)多重盤查，終于進(jìn)入公園。正當(dāng)春光爛漫時(shí)節(jié)，滸山上的梅花已經(jīng)謝了，而橫山下的郁金香則遍地開(kāi)放，若是正常的年份，這里定是游人如織，熱鬧非凡，但這一天目力所及，幾百畝的花田中竟然唯我一人。我隨口吟出了上面那首小詩(shī)，但隨即又感到其第二句中的“悵?！币辉~還遠(yuǎn)不足于表達(dá)心情。試想，一方面是姹紫嫣紅，春色如許，另一方面卻是死一般的沉寂，這世界到底怎么了？我感到了一種從未有過(guò)的恐懼，同時(shí)又急切地期望著能早日走出夢(mèng)魘般的現(xiàn)實(shí)，這樣的心情豈是惆悵與迷茫所能概括得了的？后來(lái)，我一直想要換掉這兩字，卻苦于找不到合適的替代者，直到這一次才猛然想起“翹惶”一詞來(lái)。所謂“翹惶”，即惶悚不安地盼望，出自《陳書(shū)·高祖紀(jì)下》中“公卿敦逼，率土翹惶”句，而我當(dāng)時(shí)不正是在極度的惶悚不安中翹首以盼嗎？這是煉字的例子。</p> <p class="ql-block"> 再看一首七絕，《有感入梅之夜雷雨大作》：</p><p class="ql-block"> 邪風(fēng)潑雨萬(wàn)千瓢，午夜殷雷震九霄。噤口寒蟬身欲墜，扶腰瘦竹意猶驕。</p><p class="ql-block"> 前兩句寫狂暴的雷雨，用以象征人世間驕橫不可一世的邪惡力量，我把第二句改成了“午夜淫雷鎮(zhèn)九韶”。原稿的“殷雷”指轟鳴的雷聲，修改稿的“淫雷”則指過(guò)分的雷聲，語(yǔ)義加重了；原稿的“震”字指震動(dòng)，修改稿的“鎮(zhèn)”字則指鎮(zhèn)壓，性質(zhì)變化了；原稿的“九霄”指高空，是雷聲震動(dòng)的范圍，修改稿的“九韶”除了指舜時(shí)或周朝的樂(lè)曲，還可指磬聲、鐘聲、瑟聲、箏聲、琴聲、管聲、笙聲、簫聲和竽聲等九種古代樂(lè)器之聲，是雷聲鎮(zhèn)壓的對(duì)象，受事者明確了。這也是煉字的例子。</p><p class="ql-block"> 后兩句寫有關(guān)事物在雷雨中的情態(tài)，將寒蟬與瘦竹進(jìn)行對(duì)比，以突出后者不畏狂暴的精神，我把這兩句改成了“滿苑花容咸失色，半墻竹影自含驕”。一者，“花”與“竹”都屬植物，同類之間更具可比性；二者，“滿苑”與“半墻”在數(shù)量上形成了反差，更見(jiàn)后者的可貴。這是修辭的例子。</p> <p class="ql-block"> 最后看一首七律，《讀肖老師〈曇花觀感〉》：</p><p class="ql-block"> 曇花艷色九天來(lái)，但借紅塵巧手栽。一夜風(fēng)情明玉燭，五更雨意濕金釵。誰(shuí)人詩(shī)賦晉籬誦，何處琴簫越錦開(kāi)。此去藥欄長(zhǎng)落落，依門望月獨(dú)徘徊。</p><p class="ql-block"> 曇花一般在黃昏時(shí)分開(kāi)始綻放，盛開(kāi)之期只有幾個(gè)小時(shí)，這就有了“曇花一現(xiàn)”的說(shuō)法，因此，本詩(shī)頷聯(lián)將其比作夜間御風(fēng)照明的“玉燭”和天亮前被雨水打濕的“金釵”，但這兩個(gè)喻體與本體曇花既非形似也無(wú)神肖，考量再三，我將其改成了“一夜風(fēng)情銷玉骨，五更雨意濕香腮”。一改之下，曇花就成了薄命的紅顏，而曇花本就有“月下美人”之雅號(hào)，更何況上聯(lián)中的“銷玉骨”和下聯(lián)中的“濕香腮”還隱含著“憐香惜玉”之意呢！如此，即無(wú)形似也有神肖了。這也是修辭的例子。</p><p class="ql-block"> 頸聯(lián)也進(jìn)行了修改，針對(duì)的是用典問(wèn)題。我以“詩(shī)賦”和“琴簫”影射肖老師的《曇花觀感》，上聯(lián)用了陶潛詠菊的典故，下聯(lián)則無(wú)典，與上聯(lián)殊不相稱。修改時(shí)想到了東晉的桓伊將軍，《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》記載：“王子猷出都，尚在渚下。舊聞桓子野善吹笛，而不相識(shí)。遇桓于岸上過(guò)，王在船中，客有識(shí)之者，云是桓子野。王便令人與相聞，云：‘聞君善吹笛，試為我一奏?！笗r(shí)已貴顯，素聞王名，即便回下車，踞胡床，為作三調(diào)。弄畢，便上車去?？椭鞑唤灰谎?。”據(jù)傳，桓伊吹奏的即著名的“梅花三弄”曲，這樣，我就把頸聯(lián)改成了“陶詩(shī)籬下吟霜菊，桓笛舟中弄雪梅”。</p> <p class="ql-block"> 近體詩(shī)和詞都有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤尚枰袷兀@方面AI具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，雖然乏善可陳，卻能像計(jì)算器做運(yùn)算一樣合乎規(guī)則，而人，哪怕是最熟練的詩(shī)詞玩家，也總有犯規(guī)之失。幸好，我的詩(shī)詞數(shù)量不是很多，來(lái)得及細(xì)細(xì)地、反復(fù)地、像挨家挨戶查戶口一般地去核對(duì)，結(jié)果查出了若干平仄錯(cuò)誤，其中多數(shù)是入聲字惹的禍，按說(shuō)我是操吳方言的人，天生就對(duì)入聲字敏感，但上千年的語(yǔ)音變化實(shí)在太復(fù)雜，一不小心就著了道兒。至于對(duì)仗和押韻倒是沒(méi)查出什么問(wèn)題來(lái)，但不知怎么地，突然間覺(jué)得，在這方面也有必要深耕細(xì)作，做一些AI暫時(shí)還做不到的事。</p><p class="ql-block"> 對(duì)仗有寬對(duì)和嚴(yán)對(duì)的相對(duì)性區(qū)別，AI大多從寬，相反，熱愛(ài)古典詩(shī)詞的人則大多從嚴(yán)，我也憋著勁，努力從寬對(duì)走向嚴(yán)對(duì)。比如：我的《七律·回校聽(tīng)語(yǔ)文課<春江花月夜>有感》，其頷聯(lián)原為“草上流年花瑟瑟，風(fēng)中學(xué)子鳥(niǎo)莘莘”，上聯(lián)的“流年”和下聯(lián)的“學(xué)子”都是偏正結(jié)構(gòu)的名詞，但事物的類別不同，于是，我將“學(xué)子”改成了“遺事”，“遺”與“流”都表事物的去留，其類別是相同的。</p> <p class="ql-block"> 再如，我的《七律·梅園賞桂》，其頸聯(lián)原為“摘落詩(shī)心吟日月，釀成酒膽醉蓬萊”，上聯(lián)的“日月”是合成詞，而下聯(lián)的“蓬萊”卻是單純?cè)~，我將“吟日月”改成了“賦滄浪”，“滄浪”和“蓬萊”一樣，是單純?cè)~。</p><p class="ql-block"> 還有，我的“二十四節(jié)氣歌”中的《谷雨》篇，其一、二句成聯(lián)，原為“花上鳴鳩怨零落，風(fēng)中飛柳苦紛紜”，上聯(lián)的“零落”是雙聲式的單純?cè)~，下聯(lián)的“紛紜”是疊韻式的單純?cè)~，兩者絕配，不過(guò)，“零落”二字的形旁不同，而“紛紜”二字的形旁卻是相同的，于是，我將“零落”改成了它的通假體“苓落”?？赡?，大文豪魯迅正是出于同樣的原因，才會(huì)在評(píng)曹雪芹“生于榮華，終于苓落”時(shí)舍“零落”而用“苓落”的，說(shuō)明一下，繁體的“榮”“華”二字其形旁是相同的。</p> <p class="ql-block"> 我國(guó)現(xiàn)存最早的完整的韻書(shū)是隋文帝時(shí)期的《切韻》，共分193韻，該韻至唐開(kāi)元年間被增修為《唐韻》。北宋真宗時(shí)期，有了官修的《廣韻》，共分206韻。到了金代，山西平水人劉淵把《廣韻》中相關(guān)的韻合并，成107韻；后來(lái)同為金代山西平水人的王文郁著《平水新刊韻略》，為106韻；至清康熙年間有人編《佩文韻府》，也是106韻，這就是廣為流傳的《平水韻》。清嘉慶年間江蘇吳縣人戈載在參酌考定兩宋名家詞集后撰寫《詞林正韻》，分平、上、去三聲為14部，分入聲為5部，共19韻部，為作詞者提供了韻書(shū)。以上為古韻發(fā)展的概況。中華書(shū)局于1965 年出版了《詩(shī)韻新編》，這套新韻分平聲和仄聲為18部，另有入聲韻8部。另一套新韻《中華新韻》出版于1941年，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)于2005年頒布了它的新版本，這個(gè)版本完全以普通話為劃分依據(jù)，分14部，不再有入聲韻。以上為新韻發(fā)展的概況。</p><p class="ql-block"> 那么，現(xiàn)在的人寫古典詩(shī)詞該用什么韻呢？圈子里的人有主張用古韻的，也有主張用新韻的，還有主張兩可的。我贊成兩可之說(shuō)，蘿卜青菜各有所愛(ài)，別人用什么韻是別人的自由，你有什么權(quán)力去反對(duì)呢？但切身的體會(huì)是，使用新韻比較便易，不僅與自身的語(yǔ)言系統(tǒng)同步，而且有較寬泛的選擇余地，而使用古韻的情況則剛好相反，甚至，使用古韻時(shí)可選擇的余地比古人更為狹窄，因?yàn)椋S著語(yǔ)音的發(fā)展，許多字的韻母已經(jīng)變化了，如果硬是把韻母已經(jīng)大不相同的字用作同一首詩(shī)詞的韻腳，就顯得十分滑稽，因此，我們?cè)谑褂霉彭崟r(shí)，實(shí)際上只是選擇了其中韻母依然相同或相近的一部分。 </p><p class="ql-block"> 我所看到的AI創(chuàng)作的詩(shī)詞，其近體詩(shī)都依《平水韻》，其詞作都依《詞林正韻》，沒(méi)有依新韻的。然而，用韻的真諦在于自然，必須做到刻意為之卻不著痕跡，但 AI是不管這個(gè)的，往往是合規(guī)而不合理，更不合情。我原先的詩(shī)詞中，既有古韻，也有新韻，在數(shù)量上差不多是兩者平分秋色吧，不知為何，這一次竟然化了大力氣把原先使用新韻的近體詩(shī)和詞統(tǒng)統(tǒng)改為使用古韻了，這樣做，難道是為了證明在使用古韻方面今人也能比AI做得好嗎？</p> <p class="ql-block"> 且看我的《七律·五里新村》一詩(shī)，其原稿如下：</p><p class="ql-block"> 擇棲五里度余生，亶父西行岐下寧。萬(wàn)頃蓉湖存一埠，千年柳巷斷三塍。管他浪急京杭水，愛(ài)我云舒錫惠峰。敝閣隨心攀月桂，且于鬧市攬風(fēng)情</p><p class="ql-block"> 修改后如下：</p><p class="ql-block"> 擇棲水滸度余生，亶父西遷岐下耕。五里香塍隨鶴舞，千年靈埠與鷗盟。管他浪急京杭旅，愛(ài)我云舒錫惠行。敝閣傾心攀月桂，且于鬧市攬風(fēng)情。</p><p class="ql-block"> 原稿依《詩(shī)韻新編》第十七庚，五個(gè)韻腳字放在《平水韻》中則分屬上平二冬、下平八庚、下平九青和下平十蒸，修改時(shí)保留了屬下平八庚的“生”和“情”二字，需要把“寧”“塍”和“峰”三字也換成下平八庚中的字。我先把首聯(lián)的“寧”字換成了“耕”字，這一換，亶父統(tǒng)領(lǐng)周代先民從事農(nóng)耕生活的味道就出來(lái)了。五里新村是我晚年的擇居之地，在這里，我雖無(wú)農(nóng)耕之需，卻有筆耕之樂(lè)，用一個(gè)“耕”字豈不妙哉！接著就重新構(gòu)思頷聯(lián)，古道五里香塍和具有千年靈氣的黃埠墩都是緊鄰我擇居之地的著名文化遺存，陶冶其中，閑情可寄也，于是，就選擇“盟”字來(lái)?yè)Q韻，以此寄托隨鶴起舞、與鷗約盟的閑思。竊以為，這一聯(lián)能夠?yàn)槲业耐砟晟顚懻?。最后是頸聯(lián)的修改，家門前就是京杭大運(yùn)河，河對(duì)岸是錫山和惠山，我年事已高，且又多病，不宜出門遠(yuǎn)游，但如行云般到家門前的錫惠二山走走，也不乏宅家的逸趣，我這就為頸聯(lián)的換韻選擇了一個(gè)“行”字。古人把帝皇的居所稱為“行在”，我想，“行”之所在即家，就此而言，百姓和天子應(yīng)是一樣的吧？</p> <p class="ql-block"> 在這一次的修改中，意外地發(fā)現(xiàn)，使用難度較大的古韻較之使用難度較小的新韻往往反能提升作品的品位，這是為什么呢？對(duì)此，一開(kāi)始也是百思不得其解，慢慢地就有了領(lǐng)悟。古韻可供選擇的余地狹窄，詩(shī)家就不得不從險(xiǎn)僻之處求生，從而誘發(fā)出奇思妙想來(lái)。例如唐代賀知章的《七絕·詠柳》一詩(shī)，首句“碧玉妝成一樹(shù)高”用“高”字押韻，但“高”字在《平水韻》中屬“豪”部，同韻部的字很少，現(xiàn)代漢語(yǔ)中大量與其同韻母的字都屬“蕭”部，還有一些則屬“肴”部。賀知章的時(shí)代還沒(méi)有《平水韻》，他用的大概是《切韻》，比《平水韻》更為狹窄，在次句“萬(wàn)條垂下綠絲絳”中他就不得不押了一個(gè)較為生僻的“絳”字。至此，似乎已入絕境，沒(méi)想到這位四明狂客筆鋒一轉(zhuǎn)，竟然天才般地寫出“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”這樣的千古名句來(lái)，料想在醞釀之初，他自己也不曾想到會(huì)在“詠柳”詩(shī)中用上一個(gè)似乎風(fēng)牛馬不相及的“刀”字，這純粹是被逼出來(lái)的?。?lt;/p><p class="ql-block"> 我的“二十四節(jié)氣歌”中的《芒種》篇，其原稿是這樣的：</p><p class="ql-block"> 休說(shuō)當(dāng)年斫麥苦，汗流如雨匯成河。老來(lái)重拾青春夢(mèng)，一滴一嗒都是歌。</p><p class="ql-block"> 我覺(jué)得這原稿中“如雨”的比喻和“匯成河”的夸張過(guò)于老套，得換別的說(shuō)法；首句中的“斫”字和末句中的“嗒”字在古代讀入聲，被我誤作平聲用了，也得改一改。原以為只是動(dòng)一些小手術(shù)，但是一操作就發(fā)覺(jué)難度很大，牽一發(fā)而動(dòng)全身。我選的韻部是《平水韻》中的下平五歌，那是個(gè)特別偏窄的韻部，從中幾乎找不到出路，正當(dāng)準(zhǔn)備另辟蹊徑轉(zhuǎn)向其它韻部的時(shí)候，一向被我無(wú)視的“螺”和“窩”二字突然在眼前亮了起來(lái)?；叵氘?dāng)年下鄉(xiāng)插隊(duì)，于芒種季節(jié)斫麥，被烈日烤成了醬色，汗流如洗，衣褲透濕，滿身都沾著泥點(diǎn)和草屑，收工回到凌亂不堪的知青屋，顧不上擦洗換衣，吞下一盆棒面糊，倒頭就睡了，被子和蘆席上也滿是沾上泥點(diǎn)和草屑的汗水，臟兮兮、濕漉漉的，我那形象活脫脫就是從爛淤中挖出的一枚田螺，而我的知青屋也活脫脫就是一只豬窩或狗窩。想到這些，修改稿就出來(lái)了：</p><p class="ql-block"> 斫麥當(dāng)年似一螺，洽衣浹背濕泥窩。老來(lái)莫道青春苦，千滴汗珠千首歌。</p> <p class="ql-block"> 我這個(gè)修改稿也是被逼出來(lái)的。但是，所謂“逼”，并非古韻的特權(quán)，只是我們?cè)谑褂眯马崟r(shí)，因其較為寬泛而容易湊合，往往就不再去深入探索了，就如登山，若有現(xiàn)成的臺(tái)階可供拾級(jí)，大概率就不會(huì)在懸崖絕壁上再去開(kāi)辟一條險(xiǎn)路。因此，不管是用新韻還是古韻，都要有在懸崖絕壁上開(kāi)辟險(xiǎn)路的闖勁。其實(shí)，何止用韻須逼，構(gòu)思立意、謀篇布局、遣詞煉字、引喻用典、考量平仄、設(shè)置對(duì)仗，有關(guān)吟詩(shī)賦詞的方方面面都是需要逼一逼的。逼的過(guò)程，就是古人之謂“苦吟”的過(guò)程，而一旦進(jìn)入苦吟，你就不僅不知其苦，反而樂(lè)此而不疲，欲罷而不能。我有詩(shī)三千,不厭百遍改，人間之事，只要是你愛(ài)好的事，就大抵如此。</p><p class="ql-block"> 與AI不同，凡為人，就有愛(ài)好。有一種愛(ài)好名曰“懷古”，它緣起于因時(shí)光不可逆轉(zhuǎn)而產(chǎn)生的失落感，游覽古鎮(zhèn)，收集古董，欣賞傳統(tǒng)曲藝，表演民族歌舞，乃至穿上古裝攝影留念，等等，都是它的具體表現(xiàn)，對(duì)古典詩(shī)詞的一往情深當(dāng)然也在其中。明白了這一點(diǎn)，也就知道為什么我會(huì)舍易而求難，將自己的詩(shī)詞統(tǒng)統(tǒng)改用古韻的真正原因了，本來(lái)嘛，我怎么會(huì)去和那個(gè)沒(méi)有生命的AI爭(zhēng)強(qiáng)斗勝呢？</p><p class="ql-block"> 行文至此，忽然看到兩則有趣的消息。一是有詩(shī)詞界的冒牌貨居然用AI的作品冒充自己的作品去投稿，這就好比有奇葩之人用冥幣冒充陽(yáng)幣去購(gòu)物，你說(shuō)可笑不可笑？二是有人用某款于前陣子著實(shí)火了一下的AI寫下一首七律，三易其稿：第一稿，前兩個(gè)韻腳用了同一個(gè)字，犯重韻了,這可是格律詩(shī)最大的忌諱；第二稿，后兩個(gè)韻腳又用了同一個(gè)字，還是犯重韻了；至第三稿，干脆就耍無(wú)賴，不押韻了！這一回，在格律上向來(lái)滴水不漏的AI到底怎么了？卻原來(lái)，和人一樣，在AI的隊(duì)伍中也有冒牌貨啊！</p>