說起這次景德鎮(zhèn)御窯博物館的行程，還真是邊都不搭一個，本來這次的行程目的地是鄱陽湖，結(jié)果走了吳城的最美水上公路，逛了吳城的老街排工巷，卻無法進(jìn)入鄱陽湖的湖區(qū)，只能在湖區(qū)的大堤逗留，實(shí)在無聊下，就臨時決定去景德鎮(zhèn)御窯博物館，才和瓷都有了這么個約。 到達(dá)博物館，就被其獨(dú)特的建筑外觀所吸引。博物館由八個大小不一、體量各異的線狀磚拱形結(jié)構(gòu)組成，沿南北長向布置，它們?nèi)艏慈綦x，有實(shí)有虛，以謙遜的態(tài)度和恰當(dāng)?shù)某叨戎踩胗趶?fù)雜的地段之中。 特別是應(yīng)對復(fù)雜、多變、不可預(yù)測的歷史街區(qū)內(nèi)建造，這種化整為零的策略，就越發(fā)凸顯它的前瞻性。開工不久，發(fā)現(xiàn)了新的遺址，通過拱體結(jié)構(gòu)彼此之間的調(diào)整，將新發(fā)現(xiàn)的遺址巧妙地編織到博物館的內(nèi)部空間之中。 建筑使用90萬塊老窯磚，質(zhì)樸的磚紅色與周邊環(huán)境完美融合，既有傳統(tǒng)韻味，又充滿現(xiàn)代藝術(shù)感。只是各個網(wǎng)紅拍照機(jī)位都早已排起了長隊(duì)，想在這極具藝術(shù)感的背景下留下自己的身影也是需要一定的時間成本哦。 御窯博物館建筑的形式源于當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)柴窯的啟發(fā)，它不是簡單的幾何形，而是復(fù)雜的雙曲面，具有強(qiáng)烈的東風(fēng)拱券的特征。建造過程中不用腳手架，而是利用磚的收分錯位，借助重力完成的。不愧是中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院院長朱锫設(shè)計(jì)的力作，曾榮獲2017年法國戛納的“最佳文化建筑”獎。 博物館建筑分為地上、地下兩層，博物館將古瓷修復(fù)過程融入展覽，成為展覽重要的組成部分?！八椤笔怯G文物的關(guān)鍵詞，近800件（套）展品，多出土于數(shù)百年前的“皇家瓷廠”明清御窯廠。埋藏在地下的碎瓷片巧妙地和傳世的瓷器起在這里展示著沉睡在地下的文明。 博物館建筑本身的藝術(shù)張力與展陳內(nèi)容有機(jī)結(jié)合，營造了隨處可打卡、出片的參觀氛圍。我拿著手機(jī)，對著展品和特色建筑，當(dāng)然還有更美的風(fēng)景人樂此不疲地拍著照。倒是冷落了鎮(zhèn)館之寶明成化素三彩鴨形香薰這位可愛的“網(wǎng)紅文物”，沒有拍到它憨態(tài)可掬的“歲歲鴨”模樣。 沿著展廳漫步，明代青花瓷器典雅大氣，藍(lán)白相間的紋飾猶如一幅幅生動的水墨畫；清代粉彩瓷器色彩柔和、繪制精細(xì)，盡顯皇家御用瓷器的極致工藝。也有游客穿著青花瓷的服裝，在這里打卡，現(xiàn)代的文明完全融合在這古代文明之中。 博物館的入口一側(cè)，有一個水池，也是一個打卡機(jī)位，這里能拍到建筑與水中倒影相映成趣的畫面，只是天空不給力，拍不到晚霞和藍(lán)天，也等不到華燈初上的最美時刻，簡單拍幾個倒影也算是留下紀(jì)念。 博物館周邊都是一些茶館和咖啡的小商店，但環(huán)境也搞的很古樸，也是有很大一部分人會喜歡這種感覺，看這二位美女，為了拍一張照片，已經(jīng)保持這個姿勢有好長時間了。龍珠閣這個博物館的制高點(diǎn)上，最不少的還是打卡的人啊。 這次御窯博物館之行，雖然在各個打卡點(diǎn)都有排隊(duì)的人，但也正因如此，更深刻地感受到它的獨(dú)特魅力。它不僅是一座展示陶瓷藝術(shù)的殿堂，更是一個融合歷史、文化與現(xiàn)代審美的網(wǎng)紅地標(biāo)，讓人沉醉其中，流連忘返 。如果你也喜歡臭美，也喜歡古裝，那來這里就對了。