<p class="ql-block">(電視劇《海上圣火》劇照）</p> <p class="ql-block"> 藍(lán)色的大海、紅色的工衣、鋼鐵堡壘般的海上平臺(tái)——這些畫面，是不是讓你感到格外親切？這就是拍攝于1998年的五集電視劇《海上圣火》。</p><p class="ql-block"> 這段驚心動(dòng)魄的史詩，被真實(shí)生動(dòng)地寫在膠片上，化作熒屏上熊熊燃燒的《海上圣火》，27年后再看，依然動(dòng)人心弦(在1905電影網(wǎng)上，我還看到了這部連續(xù)劇的電影版《驚濤拍岸》）。這部由中央電視臺(tái)、勝利電視臺(tái)與山東電影電視劇制作中心聯(lián)合攝制的連續(xù)劇，是對(duì)海上勝利人的深情禮贊，銘記著1997年8月20日風(fēng)暴潮中，大家用血肉之軀守護(hù)著能源命脈。</p><p class="ql-block"> 作為當(dāng)年的制片人也是演員，苗龍凱為我們回憶了那段難忘的記憶。那年他25歲，剛?cè)肼氂吞锶辍?lt;/p><p class="ql-block"> 采訪苗龍凱：“<u>《海上圣火》應(yīng)該是咱們?yōu)閿?shù)不多的反映勝利、反映油田、反映石油工業(yè)題材的一部電視劇。</u></p><p class="ql-block"> <u>我是山東藝術(shù)學(xué)院戲劇系91級(jí)表演本科班的學(xué)生，1995年畢業(yè)回到油田。1998年接到《海上圣火》的拍攝任務(wù)，可能臺(tái)里面一想我是學(xué)戲劇影視表演專業(yè)的，以前又有影視拍攝基礎(chǔ)，于是就讓我來參加。</u></p><p class="ql-block"><u> 這部戲的陣容還是非常豪華的。辛柏青是中央實(shí)驗(yàn)話劇院的，現(xiàn)在叫國家話劇院。王茜華是北京人藝的。還有趙軍、鄭維麗、岳紅，都是獲得過金鷹獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)的一線演員。我看到這些演員感覺很振奮，能有機(jī)會(huì)跟他們一塊來為咱們勝利人拍這么一部作品，非常難得</u>?！?lt;/p><p class="ql-block"> 《海上圣火》選擇16毫米膠片拍攝，35天不下平臺(tái)的極限拍攝，打磨出真實(shí)生動(dòng)的視覺語言，讓觀眾仿佛聽得見鋼鐵與浪濤的碰撞聲。導(dǎo)演錢曉鴻、孔笙與負(fù)責(zé)攝像的丁豫架設(shè)機(jī)器時(shí)，常要懸垂至距海面很遠(yuǎn)的高度。</p><p class="ql-block"> 采訪苗龍凱：“<u>這個(gè)戲的豪華體現(xiàn)在哪？第一個(gè)就是演員陣容豪華。第二個(gè)豪華就是當(dāng)時(shí)的制作團(tuán)隊(duì)非常豪華，導(dǎo)演是孔笙和錢曉鴻，這都是山東電影電視劇制作中心優(yōu)秀的導(dǎo)演。攝像我記得是丁豫，北京電影學(xué)院的老師。第三個(gè)豪華體現(xiàn)在整個(gè)的拍攝設(shè)備，這是一部用16毫米的電影機(jī)來拍攝的。嚴(yán)格來講它應(yīng)該算是一部電影。當(dāng)時(shí)的制作經(jīng)費(fèi)并沒有那么高，最后怎么能夠去吸引他們來拍攝呢？我覺得就是這個(gè)題材，是反映當(dāng)代石油工人的生活情感，反映當(dāng)代石油工業(yè)題材。他們相中了這個(gè)劇本，也相中了這樣一個(gè)題材，所以才有了這樣豪華的陣容</u>。”</p><p class="ql-block"> 《海上圣火》劇組將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被風(fēng)浪圍困的文藝慰問小分隊(duì)與石油工人的特殊相遇：潘六月的堅(jiān)毅、韓二墩的率真、羅小麗的柔情，老冒頭的憨厚，每個(gè)角色都如同一塊棱鏡，折射出石油人親情、友情、愛情的多維光譜。不同于以往石油工人塑造出的鐵人王進(jìn)喜那樣戰(zhàn)天斗地的形象，影片成功展現(xiàn)出新時(shí)期石油工人的形象，人物刻畫有血有肉、有情有義。</p><p class="ql-block"> 采訪苗龍凱：“<u>我記得當(dāng)時(shí)有張宏森，他是中國作協(xié)主席、了不起的一個(gè)劇作家，當(dāng)時(shí)和大家一起開會(huì)。我們記得第一次導(dǎo)演闡述提到的就是希望說人話，希望講人的故事，而不是一個(gè)符號(hào)。風(fēng)暴潮來臨，在這樣一個(gè)大的環(huán)境沖突和心理沖突的雙重沖突之下，展現(xiàn)了勝利人的精神面貌。我覺得這是作品到現(xiàn)在都不一定過時(shí)的原因</u>。”</p><p class="ql-block"> 今天的海上平臺(tái)已經(jīng)有了5G信號(hào)，當(dāng)年卻是與世隔絕。苗龍凱說，他們?cè)诮?0天的拍攝中，沉浸式感受到海上平臺(tái)的孤獨(dú)與艱苦。沒有娛樂，沒有對(duì)外交流，他們只有把全部熱情都匯入創(chuàng)作與拍攝中，匯入渤海灣的潮汐里。</p><p class="ql-block"> 采訪苗龍凱：“<u>他們剛登上平臺(tái)，都是感到非常新鮮、很高興，不久后就蔫了。因?yàn)榇蟛糠謶蚨际窃谄脚_(tái)上這樣一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境里進(jìn)行的。當(dāng)時(shí)的平臺(tái)是沒有手機(jī)信號(hào)的，我們只有靠一個(gè)呼叫系統(tǒng)，能夠跟岸邊上聯(lián)系。所有人真是潛心創(chuàng)作，所有的演員都在這個(gè)環(huán)境里摸爬滾打，時(shí)間長了以后都有點(diǎn)受不了。</u></p><p class="ql-block"> <u>后來我就給他們講了一個(gè)故事。就是我們海上平臺(tái)的工人，每隔15天換一次班，換班以后跑到基地，坐在馬路牙子上。人家就問你在那干嘛？他說：‘我看人。’這話乍一聽覺得挺好玩，實(shí)際還是挺心酸的，下了平臺(tái)就想看看人。這些演員全都在那個(gè)平臺(tái)上，大概是40多天，全都體驗(yàn)到了這樣一種孤獨(dú)。</u>”</p><p class="ql-block"> 作為演員和制片人，苗龍凱在戲里被勝利人“我為祖國獻(xiàn)石油”的故事所打動(dòng)，戲外被創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的傾情投入所感動(dòng)。于是，他主動(dòng)用鏡頭，默默記錄下了這寶貴的一切（苗總拍了一部紀(jì)錄片《燃燒的圣火——電視劇《海上圣火》拍攝紀(jì)實(shí)）。</p><p class="ql-block"> 采訪苗龍凱：“<u>我也是第一次在平臺(tái)上待這么長時(shí)間。去之前電視臺(tái)的領(lǐng)導(dǎo)給了我一臺(tái)攝像機(jī)，我還不太會(huì)用。我扛著那臺(tái)攝像機(jī)，有戲的時(shí)候就演戲，沒戲的時(shí)候參與其他工作，再閑下來的時(shí)候就扛著攝像機(jī)自己拍攝了一部紀(jì)錄片，名字叫《燃燒的圣火》?！?lt;/u></p><p class="ql-block"> 在這部紀(jì)錄片中，可以看到演員們對(duì)拍攝的精益求精，記錄下他們和工人一起做菜，蹲在地上吃飯，睡在機(jī)器轟鳴、空間狹小的大通鋪上。他們的笑聲伴著滔滔的海浪，特別青春和響亮。</p><p class="ql-block"> 通過鏡頭的記錄，我們也看到影片之所以打動(dòng)人，是因?yàn)樵从谧钫鎸?shí)的一線，源于創(chuàng)作者對(duì)石油工人的極致貼近。劇中拍攝的平臺(tái)是埕島中心一號(hào)平臺(tái)，該平臺(tái)是1995年4月投產(chǎn)的勝利油田第一座海上綜合性中心平臺(tái)。編劇團(tuán)隊(duì)與工人在此同吃同住，零距離記錄下當(dāng)時(shí)勝利油田海洋開發(fā)的縮影，留下珍貴的精神財(cái)富。</p><p class="ql-block"> 采訪苗龍凱：“<u>我們劇組想盡量不要打擾人家工人的生活。平臺(tái)上有十來個(gè)人，劇組大概得有30口人</u>。<u>你現(xiàn)在想想苦中也有樂，局促中也有一份安慰。在平臺(tái)上看著圣火、吃著飯，還是挺愜意的一件事。我們住大通鋪，機(jī)房就在旁邊，嗡嗡嗡響也睡不好，就背臺(tái)詞</u>?！?lt;/p><p class="ql-block"> 1998年電視劇播出后，引發(fā)大家共鳴和觀眾好評(píng)?！逗Ｉ鲜セ稹帆@第19屆飛天獎(jiǎng)中篇三等獎(jiǎng)、優(yōu)秀攝像獎(jiǎng)，獲第17屆金鷹獎(jiǎng)中篇電視劇提名獎(jiǎng)。榮譽(yù)背后，是團(tuán)隊(duì)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的精雕細(xì)琢。</p><p class="ql-block"> 采訪苗龍凱：“<u>一部行業(yè)戲，如果是想要獲得這種獎(jiǎng)項(xiàng)，在百花齊放的評(píng)選當(dāng)中是很不容易的。</u></p><p class="ql-block"> <u>為什么這個(gè)戲到現(xiàn)在拿出來看看還可以，就是因?yàn)楫?dāng)時(shí)劇本形成之后，導(dǎo)演闡述里面說，這個(gè)劇本可以隨時(shí)調(diào)整。甚至有一些我們的編劇對(duì)于油田的生活體驗(yàn)不是很十足的地方，都可以在現(xiàn)場(chǎng)、在平臺(tái)工人那里得到一些信息。然后我們就根據(jù)現(xiàn)實(shí)的情況在現(xiàn)場(chǎng)改劇本，這是非常務(wù)實(shí)的一種創(chuàng)作態(tài)度?！?lt;/u></p><p class="ql-block"> 27年過去了，大海的波濤依舊不知疲倦地拍打著采油平臺(tái)，海上勝利人的故事又有了新篇章，但《海上圣火》點(diǎn)燃的精神火炬永不熄滅。</p><p class="ql-block"> 采訪苗龍凱：“<u>我工作已經(jīng)30年了，這30年當(dāng)中，我覺得是屬于這個(gè)影像時(shí)代應(yīng)該記住的有這么幾個(gè)作品。80年代末的時(shí)候，有一個(gè)小說叫《眷戀》，作品被改編成了電視劇、話劇，這個(gè)過程本身就是對(duì)勝利的宣傳，對(duì)石油工人的描繪。再后來就到了90年代末，我們又看到了《海上圣火》，這也是油田不同歷史時(shí)期所呈現(xiàn)出來的又一個(gè)文化產(chǎn)品，對(duì)于發(fā)展海洋這一塊的勝利企業(yè)文化做了一個(gè)描述。</u></p><p class="ql-block"> <u>假如說我們每隔一段時(shí)間就應(yīng)該有一個(gè)比較全面的、比較波瀾壯闊的、全景式的作品來表達(dá)油田、表現(xiàn)勝利，今天我們還是挺迫切需要再有一部好的作品產(chǎn)生的。</u></p><p class="ql-block"> <u>在這個(gè)移動(dòng)優(yōu)先的時(shí)代，我們看到的更多的是一些短視頻，是比較碎片化的一些產(chǎn)品。這些產(chǎn)品不是不好，但是能夠像《海上圣火》、像《眷戀》這樣能夠非常深邃、深層次地去表達(dá)咱們勝利油田，表達(dá)我們勝利人，表達(dá)我們的企業(yè)文化的產(chǎn)品，我們現(xiàn)在還是比較缺的，太迫切需要了，還是要沉下心來。</u></p><p class="ql-block"> <u>作為我們今天的宣傳文化工作者，我們希望用更多的產(chǎn)品來說話，需要打磨我們的精品，無論是海上生活還是我們現(xiàn)在出的頁巖油的系列報(bào)道，都需要用潛下心來的狀態(tài)來研究探討我們自己的業(yè)務(wù)。只有你的靈魂是深厚的，你的情懷是深沉的，你的高度是真正的能夠在云霄上的，你才能夠去看清、摸透，進(jìn)行思想文化引領(lǐng)。</u></p><p class="ql-block"> <u>我到今天我再打開《眷戀》這本書看的時(shí)候，我還是會(huì)感動(dòng)。我們現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)新質(zhì)生產(chǎn)力、強(qiáng)調(diào)智能化的時(shí)代里面，我們隊(duì)長應(yīng)該是什么樣子的？我們是不是應(yīng)該去有好的作品去表現(xiàn)？在這一方面我們要與時(shí)俱進(jìn)。</u></p><p class="ql-block"> <u>你做大家看不見的宣傳、撒鹽入水的宣傳，那就是讓大家去接受、去愿意看。在移動(dòng)優(yōu)先的時(shí)代里面，先要強(qiáng)調(diào)它的傳播性，這也是必然的。但是傳播，它未必是短的就會(huì)傳播好。長的作品，你只要是真摯的、動(dòng)人的、符合時(shí)代需求的、符合藝術(shù)規(guī)律的，同樣會(huì)被傳播。”</u></p><p class="ql-block"> 如今的海上油田依然是勝利油田增儲(chǔ)上產(chǎn)主陣地，然而星羅棋布的平臺(tái)與27年前相比已經(jīng)有了翻天覆地的巨變。平臺(tái)上有豐富的健身器材、書籍，一日三餐葷素搭配，工人休息時(shí)可以隨時(shí)與家人視頻聊天。</p><p class="ql-block"> 時(shí)代變了，初心不變，肩上的重任更加艱巨。無數(shù)優(yōu)秀作品鼓舞我們、提醒我們：在端牢能源飯碗的新征程中，那些風(fēng)浪中堅(jiān)守的身影、在油區(qū)扎根的印記，既是國家能源安全的基石，也是藝術(shù)創(chuàng)作永不熄滅的火焰，將照亮和溫暖著心靈，指引我們奔赴更燦爛的星辰大海。</p> <p class="ql-block"><i>(筆者和明星一起工作時(shí)拍的照片。）</i></p>