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陳我鴻，多才多情多坎坷（4）

汪山茗

<p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">尹舒拉：畢業(yè)八才用上半張宣紙</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:15px;">尹舒拉，1954年出生于青田縣。 現(xiàn)為浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)系副主任、教授、國家一級美術(shù)師，浙江省作家協(xié)會會員，中國美院山外山水畫社導(dǎo)師。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1972年初，我參加青田縣的一個美術(shù)加工會。因我的一幅作品要通過這個加工會加工，然后逐級上送，去參加“紀(jì)念毛主席在延安文藝座談會上講話發(fā)表三十周年美術(shù)作品展覽”。我的作品叫《田園春色》，是自己取的題目。畫面前景是一片柳樹，中間是方格子的“大寨田”，田里有一輛正在耕作的四輪拖拉機(jī)，紅顏色。有點經(jīng)驗的人就知道這是輛“東方紅”牌拖拉機(jī)。因為是用毛筆畫在宣紙上的，自然把我劃分到“中國畫小組”里。</p><p class="ql-block">那時，武斗剛剛結(jié)束，有這么一個美術(shù)加工會，顯然是件新鮮事。我記得當(dāng)時大約有30來幅作品參加加工會，而上送的卻只有5幅。我作為一個鄉(xiāng)下進(jìn)城的小毛孩，根本不知道自己這幅作品有無可能入選，心里只是將一個月的加工會當(dāng)作一種高級享受來對待。</p><p class="ql-block">一天上午，來了一批畫簾廠的大師傅，看樣子是有組織來的，他們魚貫而入逐個看人逐幅看畫。當(dāng)他們來到我身后時，我覺到后腦一陣發(fā)麻。來看畫的人，大多與加工會里人熟悉，他們話長話短好生鬧熱。只有一位中等身材沉默寡言者站在我的畫前看了許久，問我是哪里人，跟誰學(xué)的畫等等，并說有空可以到他畫室去看看。這個人自我介紹叫陳我鴻，并向我要了半張宣紙。</p><p class="ql-block">在青田人的心目里，縣畫簾廠是“美術(shù)大師”云集的地方，如果能去畫簾廠畫室看畫師作畫，真是求之不得。當(dāng)天下午上班時間未到，我就到了畫簾廠畫室門口，少許，陳我鴻來了。他對我點點頭，我就尾隨進(jìn)去。他說他長久未畫宣紙了，水分控制不好，邊說邊將他上午從我這里拿去的宣紙畫出的畫拿給我看。畫面上一些亂石和雞毛一樣的松樹，石與樹的樣子都很古怪。當(dāng)時，我懷疑水分未干，用手去觸摸，方才知道是干的。我覺得好生奇怪，陳我鴻說這種紙很好，只是他近十年未畫畫，畫得不好。我要他上些顏色看看，他順手蘸了些赭石和花青，和著墨一筆一筆往紙上畫，并告訴我山水畫的用色要沉著，不能有火氣。這些都是我從未聽過的詞匯。</p><p class="ql-block">我問他怎樣才能學(xué)好山水畫，他說要多看好的畫，提高眼界。我問怎樣才算好的畫？他說要多讀畫論。并說光會畫，不通四論，畫得再好也是“畫匠”。我以前讀過一本胡佩衡著的《我怎樣畫山水畫》，從那里面知道明四家里有個仇十洲，功力很深，但是品位不高，評論家往往將他作畫匠對待。與畫匠畫相對，是文人畫。陳我鴻案頭有一本畫論集子，正好卷到陳師曾的一篇，上面有用紅杠杠劃的“什么叫文人畫，就是畫里帶有文人的性質(zhì)，含有文人的趣味，不是專在畫里面考究藝術(shù)上功夫，必定是畫之外有許多文人思想……”一段話。他說陳師曾這篇《論文人畫之價值》非常高，是“五四”以來最有影響的中國畫論之一，要好好讀讀。我向他借回似懂非懂地讀了一遍，抄了一遍。</p><p class="ql-block">后來，我的《田園春色》被選送，就隨即去了由地區(qū)組織的一個創(chuàng)作組，暫時和陳我鴻失去了聯(lián)系。記得地區(qū)集稿時，送來陳我鴻兩幅畫，一幅是《山村小水電》（山水），另一幅是《采藥圖》（人物）。評選時，他的山水畫沒有入選，因為一位評委說他的畫用色有點灰，像林風(fēng)眠，并斷定他的思想有問題。我從而知道了這個世界上還有一個叫林風(fēng)眠的人，思想意識有問題的。</p><p class="ql-block">我回青田后，陳我鴻從食堂里買來飯菜，邀我一起吃，我第一次來到畫簾廠地下室，他居住食宿的地方。一束光線從高處的小窗進(jìn)來，照在一張小方桌上，桌面放著一塊玻璃板，下面壓著一張畫。從壓在一起的60年代剪報上，我才知道這幅畫的題目叫《秋廚美味》，作者叫諸樂三。陳我鴻告訴我，他是 1963年中央美術(shù)學(xué)院華東分院（即浙江美術(shù)學(xué)院）中國畫系山水科畢業(yè)的，同班總共只有四位：李棣生、徐英槐、崔昌日和他。這位諸樂三，還有顧坤伯、陸儼少等都是他的老師。我當(dāng)時沒聽說過顧、陸兩人的名字，就問他這兩人和錢松巖、宋文治相比，誰畫得好？他說：“比不來的！”并說宋文治和陸儼少是師友關(guān)系，在藝術(shù)上受陸儼少影響較大。這可大大震驚了我，因為在我的心目中，全國沒有能超過錢松巖和宋文治的。我繼而問他，既然陸儼少畫得那么好，怎么不出名？他說，這是個說不清楚的事，你現(xiàn)在還小，將來長大了，自然會明白的。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">編后：</b><span style="color:rgb(176, 79, 187);">中央美術(shù)學(xué)院華東分院（即浙江美術(shù)學(xué)院）中國畫系山水科，一屆就只有四個畢業(yè)生，可見國家為培養(yǎng)這些藝術(shù)人才投入的巨大。都說廢紙堆是藝術(shù)家的搖籃，陳我鴻這個浙江美院的高才生竟然在畢業(yè)8年后才摸到可以隨心創(chuàng)作的半張宣紙，這半張宣紙還是從一名業(yè)余愛好者處順來的，一個浙江美院高才生的黃金期就這樣過去了，這不只是他個人的悲劇。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">終于有了一個展示才華的機(jī)會，卻應(yīng)作品的格調(diào)有點灰，就被判為思想有問題，不予錄用。在政治掛帥的日子里無所謂藝術(shù)，也很難有藝術(shù)家。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">編輯自尹舒拉為《陳我鴻畫冊》作的跋《鴻飛那復(fù)計東西》</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>征集故事線索</b></p><p class="ql-block">奉化溪口原亭下村有個陳我鴻，又名陳金木，1963年畢業(yè)于中國美院中國畫系。這位才華橫溢的藝術(shù)家，畢業(yè)分配前參加社教活動期間與地主女兒戀愛，婚姻自由與階級立場的沖突，只能到處打臨工，甚至于流浪，賣血，藝術(shù)生命被摧毀。</p><p class="ql-block">個人的曲折經(jīng)歷同時也折射20世紀(jì)中國知識分子在政治運動中的普遍困境。本人想把這位不應(yīng)被忘卻的中國知識分子的人生故事整理出來。如果您有關(guān)于陳我鴻先生的故事線索，請微我。微信手機(jī)同號13957885210。</p><p class="ql-block" style="text-align:right;">山茗啟</p>