<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">趙雅娟：</b><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">轉(zhuǎn)身只為延續(xù)美</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">在時(shí)光的長(zhǎng)河中漫步，總有一些人以獨(dú)特的姿態(tài)，繪就屬于自己的絢麗風(fēng)景。在遼西朝陽(yáng)，趙雅娟女士便是這樣一位在美學(xué)領(lǐng)域里熠熠生輝的獨(dú)行者。</p><p class="ql-block ql-indent-1">26歲那一年，她毅然走出了大型國(guó)有企業(yè)朝陽(yáng)重型機(jī)械廠(chǎng)的大門(mén)，獨(dú)自撐起門(mén)面。她從服裝設(shè)計(jì)的時(shí)尚前沿起步，用靈動(dòng)的線(xiàn)條與絢麗的色彩勾勒生活的曼妙。當(dāng)她步入退休隊(duì)伍后，又轉(zhuǎn)身踏入國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的天地，于宣紙之上，以筆墨為羽翼，讓花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)躍然紙上。</p><p class="ql-block ql-indent-1">她的一生，恰似一首悠揚(yáng)的詩(shī)，每一個(gè)韻腳都跳動(dòng)著對(duì)美的執(zhí)著追求，在不同的藝術(shù)領(lǐng)域綻放光芒，堪稱(chēng)令人欽羨的人生贏家。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">華裳錦繡逸國(guó)風(fēng)</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">在朝陽(yáng)的時(shí)尚版圖上，趙雅娟女士的“福繡坊”曾是一顆璀璨明珠。從上海紡織大學(xué)（現(xiàn)為東華大學(xué)）進(jìn)修歸來(lái)的她，帶著前沿的設(shè)計(jì)理念與深厚的專(zhuān)業(yè)底蘊(yùn)，在金元商業(yè)區(qū)綻放光芒。其新中式服裝設(shè)計(jì)，宛如一首融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的優(yōu)雅詩(shī)篇。</p><p class="ql-block ql-indent-1">走進(jìn)“福繡坊”，店內(nèi)華光溢彩。幾尊精致的人體模特亭亭玉立，身著色彩斑斕的新中式服裝。那玫紅與黑色搭配的馬甲，盡顯典雅；翠綠的上衣，盤(pán)扣精巧，袖口繡紋絢麗。一旁衣架上，各式衣裝琳瑯滿(mǎn)目，花鳥(niǎo)刺繡栩栩如生?！案＠C坊”三字匾額古樸大氣，往來(lái)顧客穿梭其間，贊嘆與試穿之聲不絕于耳，一派繁華熱鬧之景象。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">從設(shè)計(jì)特色來(lái)看，趙雅娟的作品是傳統(tǒng)元素與當(dāng)代剪裁的精妙融合。中式立領(lǐng)、盤(pán)扣這些經(jīng)典符號(hào)，在她的巧手下被重新演繹。立領(lǐng)不再是刻板的復(fù)古重現(xiàn)，而是根據(jù)人體頸部線(xiàn)條進(jìn)行微調(diào)，或高或低，既保留端莊氣質(zhì)，又貼合現(xiàn)代舒適需求。盤(pán)扣更是從單純的功能性部件，升華為裝飾亮點(diǎn)，或呈蝴蝶展翅之態(tài)，或作如意云頭之形，以絲線(xiàn)的纏繞勾勒出靈動(dòng)之美。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">面料的選擇與運(yùn)用亦是一絕。她鐘情于絲綢、棉布等天然材質(zhì)，絲綢的光澤如月光傾灑，棉布的質(zhì)樸似大地厚載。在圖案方面，傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、云紋水波紋樣，被賦予了新的色彩與構(gòu)圖。鮮艷卻不失和諧的色彩搭配，打破了傳統(tǒng)中式色彩的沉悶，讓古老圖案煥發(fā)出青春活力。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">趙雅娟的美學(xué)理念，核心在于“傳承與創(chuàng)新共生”。她深知傳統(tǒng)服飾文化是一座取之不盡的寶藏，承載著千年的審美積淀。但她也敏銳地洞察到，時(shí)代在變，人們的審美需求與生活方式也在變。</p><p class="ql-block ql-indent-1">所以，她在設(shè)計(jì)中大膽創(chuàng)新，將現(xiàn)代時(shí)尚元素融入其中，讓中式服裝不再只是博物館里的展品，而是能行走于街頭巷尾、活躍在現(xiàn)代社交場(chǎng)合的時(shí)尚單品。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">在朝陽(yáng)市的服裝審美引領(lǐng)上，趙雅娟功不可沒(méi)。她的作品，讓朝陽(yáng)市的高消費(fèi)人群有了彰顯獨(dú)特品味的新選擇。</p><p class="ql-block ql-indent-1">其實(shí)，趙雅娟在重型時(shí)期，就從事服裝設(shè)計(jì)。1992年商業(yè)城開(kāi)業(yè)，她租床位帶徒弟設(shè)計(jì)時(shí)裝……在她之前，當(dāng)?shù)胤b市場(chǎng)雖不乏中式服裝，但大多流于傳統(tǒng)形式，缺乏時(shí)尚感與創(chuàng)新性。1999年，“福繡坊”的出現(xiàn)，如一陣新風(fēng)，吹進(jìn)了人們的衣櫥與審美觀(guān)念里。她的設(shè)計(jì)，讓人們重新認(rèn)識(shí)到中式服裝的魅力，不再將其視為古板、陳舊的代表，而是時(shí)尚、個(gè)性與文化底蘊(yùn)的象征。</p><p class="ql-block ql-indent-1">憑借其獨(dú)特的設(shè)計(jì)與先進(jìn)的理念，趙雅娟確立了自己在朝陽(yáng)市服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的領(lǐng)跑者地位，成為推動(dòng)當(dāng)?shù)胤b文化發(fā)展的重要力量。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">?墨韻之中綻芳華</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">正當(dāng)趙雅娟的服裝設(shè)計(jì)事業(yè)如日中天之時(shí)，她轉(zhuǎn)身加盟佛系工藝品店，放棄了從事25年的服裝設(shè)計(jì)……2019年，她又毅然轉(zhuǎn)身投入書(shū)畫(huà)學(xué)習(xí)、創(chuàng)作之中。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這一轉(zhuǎn)變看似突然，實(shí)則蘊(yùn)含著她對(duì)美的更深層次追求。2020年她拜師著名寫(xiě)意牡丹畫(huà)家王萬(wàn)倉(cāng)先生門(mén)下，踏上了寫(xiě)意牡丹的創(chuàng)作征程。</p><p class="ql-block ql-indent-1">初期，她面臨著從服裝設(shè)計(jì)到國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的巨大跨度。服裝設(shè)計(jì)注重面料質(zhì)感、剪裁工藝與人體適配，而國(guó)畫(huà)則講究筆墨運(yùn)用、構(gòu)圖章法與意境營(yíng)造。但趙雅娟憑借著在服裝設(shè)計(jì)中積累的審美素養(yǎng)與堅(jiān)韌毅力，一頭扎進(jìn)國(guó)畫(huà)的世界里。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">牡丹，在中華文化的長(zhǎng)河中，是一朵永不凋零的綺夢(mèng)之花。自唐以來(lái)，便承載著無(wú)數(shù)的贊譽(yù)與情思?！拔ㄓ心档ふ鎳?guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城”，劉禹錫的詩(shī)句，道盡了牡丹的雍容華貴與傾國(guó)之姿。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在百姓心中，牡丹更是富貴、吉祥、繁榮的象征，它以其艷麗的色彩、碩大的花形，成為美好生活愿景的寄托。無(wú)論是民間的剪紙、刺繡還是宮廷的繪畫(huà)、裝飾，牡丹的身影無(wú)處不在，宛如一位優(yōu)雅的使者，傳遞著人們對(duì)幸福生活的向往。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">她不斷研習(xí)牡丹的形態(tài)結(jié)構(gòu)，從花瓣的舒展卷曲，到花蕊的細(xì)膩形態(tài)，都進(jìn)行了細(xì)致入微的觀(guān)察。在筆墨技巧上，她反復(fù)揣摩，嘗試不同的用筆力度與墨色濃淡。蘸墨時(shí)，多一分則厚重沉悶，少一分則輕薄寡淡，她就在這微妙的分寸間尋找平衡。運(yùn)筆時(shí)，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒交替使用，以表現(xiàn)牡丹花瓣的不同質(zhì)感與光影變化。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)日夜的努力，趙雅娟的牡丹作品初露鋒芒。從構(gòu)圖上看，她的畫(huà)作疏密得當(dāng)，既有繁花似錦的熱鬧，又有留白處的空靈。幾朵盛開(kāi)的牡丹占據(jù)畫(huà)面中心，以其靈動(dòng)婀娜多姿的造型和淡雅明麗的色彩吸引觀(guān)眾的目光，而旁逸斜出的枝干與含苞待放的花蕾，則為畫(huà)面增添了層次與韻律。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">以謝赫六法來(lái)審視她的作品，首先在“氣韻生動(dòng)”上，趙雅娟筆下的牡丹，仿佛被賦予了生命。那綻放的花瓣，似在微風(fēng)中輕輕顫動(dòng)，傳遞出一種靈動(dòng)婀娜之態(tài)?；ㄈ锏狞c(diǎn)染，更是為牡丹注入了靈魂，仿佛能讓人感受到花蕊中蘊(yùn)含的勃勃生機(jī)。整幅畫(huà)作的氣息流暢自然，從花朵到枝葉，一氣呵成，毫無(wú)滯澀之感，營(yíng)造出一種清雅芬芳的意境。觀(guān)之，如入牡丹花叢，忘卻塵世喧囂。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">骨法用筆，剛?cè)岵?jì)。這是趙雅娟牡丹作品“雅俗共賞”的關(guān)鍵所在。</p><p class="ql-block ql-indent-1">她畫(huà)枝干，多有王雪濤的筆墨印痕。她以中鋒行筆，線(xiàn)條挺拔有力，以最老辣的線(xiàn)條支撐起整株牡丹；畫(huà)花瓣時(shí)，則多用側(cè)鋒，線(xiàn)條靈動(dòng)飄逸，勾勒出花瓣的柔美曲線(xiàn)。不同的用筆方式，展現(xiàn)出牡丹不同部位的質(zhì)感，使畫(huà)面富有筆墨趣味性。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">每每品味趙雅娟女士的牡丹作品總會(huì)讓我想起唐代詩(shī)人皮日休的牡丹詩(shī)：“落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。競(jìng)夸天下無(wú)雙艷，獨(dú)立人間第一香?！?趙雅娟筆下牡丹，恰似詩(shī)中所繪，于筆墨間褪去殘紅，綻露芳華。她以獨(dú)特筆觸勾勒出無(wú)雙艷麗，暈染出人間第一香，讓觀(guān)者仿若置身牡丹盛放的盛景之中，感受那份獨(dú)有的國(guó)色天香與高雅風(fēng)姿。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">趙雅娟的牡丹作品喜慶、靈動(dòng)、清雅。對(duì)于普通百姓而言，那鮮艷飽滿(mǎn)的色彩、富貴吉祥的寓意，能讓他們?cè)诋?huà)作中找到對(duì)美好生活的共鳴；對(duì)于專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)鑒賞者來(lái)說(shuō)，她作品中的筆墨韻味、構(gòu)圖技巧以及意境營(yíng)造，都有著可圈可點(diǎn)之處。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">苔花如米小，也學(xué)牡丹開(kāi)。展望未來(lái)，趙雅娟在國(guó)畫(huà)牡丹領(lǐng)域有著廣闊的發(fā)展前景。隨著她創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的不斷積累與技藝的日益精進(jìn)，她的作品有望在更廣闊的藝術(shù)舞臺(tái)上綻放光彩，成為本土傳承與創(chuàng)新牡丹繪畫(huà)藝術(shù)的重要力量，繼續(xù)書(shū)寫(xiě)她在藝術(shù)道路上延續(xù)美的傳奇篇章。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;"> （乙巳三月二十 秦首先草就于朝陽(yáng)鳳舞園醉語(yǔ)軒）</span></p>