<p class="ql-block">每一次邂逅，都有一種莫名的激動</p><p class="ql-block">每一次回眸，都有一種依依的情愁</p><p class="ql-block">曾記否，千日相伴，朝朝暮暮，韶華不負</p><p class="ql-block">現(xiàn)如今，念念不忘，白墻黛瓦，綠水青山</p><p class="ql-block">兩岸的垂柳，新綠濺濺，搖曳在時光里</p><p class="ql-block">五彩的索橋，嫵媚多姿，橫跨在水墨中</p><p class="ql-block">江邊上的徽州佬，春風得意，享受著悠閑自在的慢生活</p><p class="ql-block">步道上的八方客，如醉如癡，感嘆著人間仙境的夢江南</p><p class="ql-block">舉目皆畫，移步即景</p><p class="ql-block">一江春水東流去</p><p class="ql-block">一腔詩意自然來</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：1.2025年4月17日晨，在屯溪新安江邊散步，由感而發(fā)。</p><p class="ql-block"> 2.千日相伴，指作者曾在黃山工作過三年。</p> <p class="ql-block">DeepSeeK的精彩評論</p><p class="ql-block"> 水墨徽州里的時光褶皺</p><p class="ql-block">———評葉炎《在屯溪，新安江畔有感》</p><p class="ql-block"> 在徽州氤氳的山水間，葉炎的詩歌像一柄青花瓷胎的折扇，徐徐展開新安江畔的時光褶皺。詩人以古典意象為經(jīng)，現(xiàn)代情思為緯，在"白墻黛瓦"與"五彩索橋"的對視中，編織出徽州風物特有的雙重鏡像。</p><p class="ql-block"> 一、記憶的疊影術(shù)?！扒障喟?quot;與"念念不忘"構(gòu)成情感復調(diào)，韶華與懷舊如同徽州古宅的雕花窗欞，在虛實相生中投射記憶的疊影。"垂柳新綠濺濺"的動詞爆破感，恰似宣紙暈染時突然收筆的鋒棱，將古典詩詞中"楊柳岸曉風殘月"的意境撕開一道現(xiàn)代性的裂口。索橋的嫵媚身姿跨越的不僅是新安江水，更是傳統(tǒng)水墨向當代審美遞進的隱秘路徑。</p><p class="ql-block"> 二、空間的詩性拓撲。詩人以蒙太奇筆法重構(gòu)徽州空間：垂柳的搖曳軌跡勾勒時光年輪，索橋的幾何線條切割水墨氤氳，慢生活的徽州人與匆匆過客在江畔形成鏡像對稱。這種空間拓撲學在"舉目皆畫，移步即景"中達到高潮，恍如行走在《富春山居圖》的卷軸里，每個駐足都是畫框的自生成。</p><p class="ql-block"> 三、液態(tài)時空的隱喻。“一江春水東流去"的經(jīng)典意象被賦予液態(tài)現(xiàn)代性特質(zhì)。江水不僅是線性時間的載體，更在"詩意自然來"的瞬間凝結(jié)為空間晶體?；罩莨そ车褡習r光的耐心，游客捕捉風景的急切，在液態(tài)與固態(tài)的辯證中達成微妙平衡。慢與快的辯證法，恰似徽墨在宣紙上的暈染速度，快不得半分，也慢不得絲毫。</p><p class="ql-block"> 在這幅新安江畔的抒情長卷里，葉炎完成了對徽州美學的基因測序。那些白墻黛瓦不僅是建筑遺存，更是文化記憶的蛋白質(zhì)折疊；五彩索橋不單是現(xiàn)代造物，更是傳統(tǒng)向未來伸出的橄欖枝。當春風掠過垂柳的新綠，我們聽見徽州古調(diào)與當代詩韻的和聲，正在江水的褶皺里輕輕蕩漾。</p>