足不出滬看莫奈、凡高、畢加索真跡憲平 <p class="ql-block"> 正在上海博物館（東館）舉辦的“印象?派對：POLA美術(shù)館藏印象派藝術(shù)大展”匯聚了30余位藝術(shù)巨匠的69件經(jīng)典之作，涵蓋從莫奈、雷諾阿、塞尚、凡?高、到馬蒂斯、畢加索等印象派及后印象派代表作品，使觀眾足不出滬便能一睹藝術(shù)大師的真跡。</p><p class="ql-block"> 17世紀(jì)至19世紀(jì)中期，歐洲美術(shù)界由受到官方支持的“學(xué)院派”為主流畫派，其繪畫注重寫實，多取材于歷史、宗教、人物，追求古典主義美學(xué)，強調(diào)勻稱、比例、典雅高貴，少有創(chuàng)新更談不上作品中有畫家的個人情感。</p><p class="ql-block"> 19世紀(jì)中后期，“印象派”風(fēng)格逐漸嶄露頭角，他們在室外的自然光線中作畫，執(zhí)著于表現(xiàn)變化之中的光影效果，注重色彩的運用、瞬間印象的展現(xiàn)，開創(chuàng)了西方繪畫的新紀(jì)元。莫奈無疑是其中杰出代表，他的作品《吉維尼的干草堆》借平凡的日常之物，用色彩的變化彰顯幻化無窮的光影。</p><p class="ql-block"> 后印象主義畫派強調(diào)抒發(fā)自我感受，將畫家對作品的情感融入畫中，他們通過線條和構(gòu)圖的創(chuàng)新來增強作品的藝術(shù)效果，而不是簡單的再現(xiàn)客觀對象，這些都與印象主義畫派形成鮮明的對比。后印象主義的代表人物有保羅?塞尚、凡?高等……。以畢加索為代表的立體主義畫派將這一趨勢進一步發(fā)揮，如外科醫(yī)生般分析和拆解尋常的元素與人物肖像，將其組合為需要觀眾重新思忖的對象，使得繪畫不再追求“再現(xiàn)”真實，而成為畫家“表現(xiàn)”物象的載體。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 吉維尼的干草堆——莫奈</p> <p class="ql-block"> 國會大廈?玫瑰色交響樂——莫奈</p> <p class="ql-block"> 散步——莫奈</p> <p class="ql-block"> 大碗島——莫奈</p> <p class="ql-block"> 圣拉扎爾火車站的鐵軌——莫奈</p> <p class="ql-block"> 瓦朗日維爾的風(fēng)景——莫奈</p> <p class="ql-block"> 戴蕾絲帽的女孩——雷諾阿</p> <p class="ql-block"> 銀蓮花——雷諾阿</p> <p class="ql-block"> 浴女——雷諾阿</p> <p class="ql-block"> 沐浴之后——雷諾阿</p> <p class="ql-block">瓦茲河畔奧維爾鎮(zhèn)的小屋——保羅?塞尚</p> <p class="ql-block"> 四個浴女——保羅?塞尚</p> <p class="ql-block"> 蓬塔旺樹下的母與子——保羅?高更</p> <p class="ql-block"> 維格伊拉運河上的格萊茲橋——凡?高</p> <p class="ql-block"> 中國花瓶——亨利?馬蒂斯</p> <p class="ql-block"> 戴葡萄裝飾帽的女孩頭像——畢加索</p> <p class="ql-block"> 報紙、玻璃杯和煙盒——畢加索</p> <p class="ql-block"> 賣花女——畢加索</p> <p class="ql-block"> 巴黎——拉烏爾?杜菲</p> <p class="ql-block"> 杜維爾的賽馬場——拉烏爾?杜菲</p> <p class="ql-block">玫瑰色背景的吉他靜物——喬治?布拉克</p> <p class="ql-block"> 巴黎圣母院夕照——劉海粟</p> <p class="ql-block"> 窗前女人——潘玉良</p> <p class="ql-block"> 水邊浴女——岡田三郎助</p> <p class="ql-block"> 海濱布洛涅港——阿貝爾?馬爾凱</p> <p class="ql-block"> 杜維爾的諾曼底大酒店——凡?東根</p> <p class="ql-block"> 謝謝觀看</p>