<p class="ql-block"><b>鄭邦興榮獲——2025年度中國攝影百花獎</b></p><p class="ql-block"><九州攝影家PHOTO></p><p class="ql-block">2025年04月14日</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>評選說明：</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 攝影以其獨(dú)特的方式記錄著世界的美好與變遷，傳遞著人類的情感與智慧。它一門充滿魅力和挑戰(zhàn)的藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的活動，有著不可取代的藝術(shù)價(jià)值。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 為深入挖掘攝影人才，充分展現(xiàn)攝影風(fēng)采，鼓勵和表彰在攝影創(chuàng)作領(lǐng)域取得優(yōu)異成績的德藝雙馨攝影家；在影像引領(lǐng)創(chuàng)作、凝聚力量、攀登攝影高峰、舉薦攝影人才、創(chuàng)作精品力作方面發(fā)揮著積極作用專業(yè)攝影人；懷著赤誠之心，熱愛攝影事業(yè)，以自己的獨(dú)特視角與多樣風(fēng)格，勾勒偉大祖國不斷前進(jìn)的清晰脈絡(luò)，用影像的力量弘揚(yáng)主旋律、傳遞正能量，展現(xiàn)攝影藝術(shù)獨(dú)特魅力的平凡攝影愛好者，樹立了行業(yè)標(biāo)桿，為攝影事業(yè)繁榮發(fā)展作出突出貢獻(xiàn)、取得重大成就的攝影人，九州攝影特舉辦中國攝影“百花獎”評選活動，給廣大攝影人提供更多的創(chuàng)作機(jī)會，激勵創(chuàng)作熱情，展示攝影才華，搭建交流平臺，充分運(yùn)用攝影藝術(shù)形式，展現(xiàn)更多優(yōu)秀作品，促進(jìn)和推動中國攝影事業(yè)的發(fā)展。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 評選活動獎項(xiàng)分為多個(gè)類別，包括風(fēng)光攝影、人像攝影、紀(jì)實(shí)攝影、創(chuàng)意攝影等，并將邀請中國頂尖攝影大師、專家學(xué)者、攝影界名人及行業(yè)協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)組成評審團(tuán)，以公正、公平、公開的原則，評選出真正優(yōu)秀的攝影師及攝影作品。</span></p> <p class="ql-block"><b> 獲獎攝影師：鄭邦興 </b></p> <p class="ql-block">中國攝影家協(xié)會會員</p><p class="ql-block">中國藝術(shù)攝影協(xié)會會員</p><p class="ql-block">中國民俗攝影協(xié)會會員</p><p class="ql-block">中國數(shù)碼攝影家協(xié)會終身會員</p><p class="ql-block">中國人像攝影師</p><p class="ql-block">四川省攝影家協(xié)會會員</p><p class="ql-block">四川女?dāng)z影家協(xié)會藝術(shù)顧問</p><p class="ql-block">人民攝影報(bào)特約攝影師</p><p class="ql-block"> 鄭邦興，一九五六年出生于都江堰市。1973年愛上攝影，當(dāng)過知青是從川西北高原走出來的一個(gè)業(yè)余攝影人。我認(rèn)為攝影過程是一種無法言語的美的享受，使人心醉！攝影是我一生從事的宣傳文化活動和精神生活的重要組成部分，攝影可以放松心情，戰(zhàn)勝疾病，攝影可以定格瞬間成為永遠(yuǎn)，攝影可以雕刻時(shí)光延伸流傳，攝影可以使黑暗中光明，寒冬中溫暖，雨夜中晴天，生活中每時(shí)每刻都有著震撼心靈的畫面。</p><p class="ql-block"> 我愛攝影，更喜歡用心靈發(fā)現(xiàn)美，用鏡頭去記錄那些人，那些事兒，那些讓人感動的瞬間。我業(yè)余愛好攝影40余年，主要以風(fēng)光人文紀(jì)實(shí)人像為題材，其作品在國家，省，市攝影報(bào)刊專業(yè)性雜志、中國西部、民族畫報(bào)發(fā)表，有近100幅作品獲過各種獎項(xiàng)。其代表作有《最后的日子》《森林衛(wèi)士》《這片熱土》《光與影》《春到牧場》《牧民的兒子》《最美成都》等。</p> <p class="ql-block"><b>獲獎作品賞析：</b></p> <p class="ql-block">《暮河金輝：落日熔金映晚川》</p> <p class="ql-block">作品點(diǎn)評：畫面中河道蜿蜒曲折，金黃的光帶順著畫面自然延伸，引導(dǎo)觀者目光穿越靜謐的黑土地，進(jìn)入夢幻般的光影幻境。</p> <p class="ql-block">《布宮華夜：燈火璀璨映圣城》</p> <p class="ql-block">作品點(diǎn)評：藍(lán)調(diào)時(shí)分，路上行駛的車輛拉出的光軌成為穿越歷史與現(xiàn)代的象征，將布達(dá)拉宮的厚重與當(dāng)代都市節(jié)奏巧妙融合，激發(fā)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代共舞的圖像張力。</p> <p class="ql-block">《金靄漫途影自馳》</p> <p class="ql-block">作品點(diǎn)評：草原牧馬圖中的金黃霧靄，既是自然光影的寫實(shí)記錄，也是攝影師鄭邦興詩意表達(dá)的載體，仿佛讓觀者置身于一場遙遠(yuǎn)的夢境之中。</p> <p class="ql-block">《湖光霞影：田園牧歌的夢幻時(shí)分》</p> <p class="ql-block">《牧野煙韻：氈帳駝影共春暉》</p> <p class="ql-block">《天路虹影：山川間的絢麗通途》</p> <p class="ql-block">《溪畔仙姿：霧靄流韻中的靜美》</p> <p class="ql-block">《霞映圣湖：雪山間的絢爛余暉》</p> <p class="ql-block">《橙霞映水靜泊間》</p> <p class="ql-block">《湖映山川：暮彩下的高原綺景》</p> <p class="ql-block">《枯樁靈羽：光影下的禽鳥雅集》</p> <p class="ql-block">《那曲：風(fēng)雪欲臨的山巒悲歌》</p> <p class="ql-block">《山城綺夢：霞光暈染的人間勝境》</p> <p class="ql-block">《攝者共沐旭日景》</p> <p class="ql-block">《送親團(tuán)隊(duì)赴良緣》</p> <p class="ql-block">《氈帳馬影沐曉暉》</p> <p class="ql-block"><b>本刊評論</b></p> <p class="ql-block">光影之間的詩意棲居——山川湖泊與民俗生態(tài)的影像書寫</p><p class="ql-block">攝影的魅力，在于定格時(shí)間，在于用光與影構(gòu)筑一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的詩性世界。這組照片以廣袤的高原、流淌的湖泊、沉靜的山巒和多姿的民族生活為題材，涵蓋自然風(fēng)光、人文地理和生態(tài)三大主題，在技法上充分展現(xiàn)了攝影師鄭邦興敏銳的觀察力與深邃的藝術(shù)思考，形成了一組兼具視覺震撼與情感溫度的影像作品。色彩運(yùn)用是這組作品的一大亮點(diǎn)。暖色調(diào)的夕陽與冷色調(diào)的山川天幕形成鮮明對比，增強(qiáng)了畫面的情緒表現(xiàn)力。在一些以湖泊或草原為背景的照片中，攝影師鄭邦興有意保留了清晨或傍晚時(shí)段微妙的光線，使得畫面既保有層次感，又渲染出一種朦朧夢幻的氛圍。在拍攝手法上，攝影師鄭邦興巧妙結(jié)合了慢門攝影與局部測光，成功捕捉到流動的光線與微妙的曝光關(guān)系。例如河岸夜景中使用慢門拍攝拉出車流光帶，既強(qiáng)化了動態(tài)節(jié)奏，又避免了高光溢出，使城市景觀呈現(xiàn)出靜中有動、動中見穩(wěn)的視覺張力。而在動物與人物題材作品中，攝影師鄭邦興則采用大光圈淺景深，使主題清晰突出，背景柔化，增強(qiáng)了影像的感染力與紀(jì)實(shí)性。從藝術(shù)理念上看，這組作品不僅展現(xiàn)了自然景觀的壯麗與變幻，更深刻體現(xiàn)了人與自然的和諧共處。草原上裊裊炊煙下的蒙古包、湖畔牽馬的人群、棲息在樹樁上的珍稀鳥類，均傳遞出一種生態(tài)與文化交融的情感意涵。攝影師鄭邦興并不止步于表面的美，而是通過鏡頭構(gòu)建出一種沉浸式的空間體驗(yàn)，引導(dǎo)觀眾思考時(shí)間、自然與人文的關(guān)系，從而在觀賞中產(chǎn)生共鳴?？偠灾@組攝影作品在技法上融合了紀(jì)實(shí)與創(chuàng)意，在構(gòu)圖、光線與色彩運(yùn)用上表現(xiàn)出極高的掌控能力，而在主題上則兼具自然審美與文化關(guān)懷。它不僅是攝影語言的出色呈現(xiàn)，更是一種對土地、生態(tài)與人類情感深切凝視后的視覺抒情，為我們呈現(xiàn)了一幅幅充滿溫度與靈魂的畫卷。攝影師鄭邦興用鏡頭詮釋了“人在天地之間”的哲思，也留下了一份對美好生活與精神棲居的溫柔回應(yīng)。</p> <p class="ql-block"><b> 雪域牧野的追光人</b></p><p class="ql-block"> --我心目中的鄭大師</p> <p class="ql-block"> 甘孜州爐霍縣的晨霧還未散盡時(shí)，鄭邦興的鏡頭已經(jīng)吻上了第一縷陽光。這位年近古稀的攝影人，總說自己的快門聲里藏著川西北高原的風(fēng)聲：</p><p class="ql-block"> 那是1973年的春天，十七歲的知青背著借來的海鷗相機(jī)，在海拔四千米的草甸上摔得滿身泥濘，卻固執(zhí)地追逐著云影移動的光斑。青稞穗上的露珠浸透他打著補(bǔ)丁的褲腳，快門線纏著格?；ò?，在風(fēng)里結(jié)成琥珀色的繭。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1992年秋天的酒碗里，晃著三十年后的星芒。我記得縣城趙鎮(zhèn)毗河邊，吊腳樓木窗欞間漏下的斜陽，把四兩白酒釀成熔化的金箔。他從容且灑脫地端起那四兩的酒杯，眼神中透露出一股毫不做作的灑脫勁兒，仰頭間，便將那酒液一飲而盡?？蛋蜐h子的烈性伴著"扎西德勒"的祝禱，在《情滿酒歌》的顫音里燒成燎原星火。36歲的他，身姿挺拔如蒼松，氣宇軒昂地踱步走進(jìn)我的視野。那時(shí)我們都不曾預(yù)見，</p><p class="ql-block">一顆情誼的種子，在那熱烈而美好的氛圍中，穩(wěn)穩(wěn)地種下，而后生根發(fā)芽，歷經(jīng)風(fēng)雨，卻依舊綿延生長，一晃便是32年的悠悠歲月。誰想到，從此，這個(gè)把尼康相機(jī)裹在“藏袍”里的宣傳部長，竟會成為刺破我攝影藝術(shù)生命迷霧的北斗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 暗房紅燈下，他搖動顯影罐的姿態(tài)像在轉(zhuǎn)動經(jīng)筒。《最后的日子》里藏族老人臉上的溝壑，在藥水中浮出雪山褶皺的紋理；《森林衛(wèi)士》的霜花在他指尖結(jié)晶時(shí)，病房窗外的梧桐正落下第兩千片葉子。2005年的化療室里，他舉著葡萄糖輸液管對我說："你看這光軌，像不像雅拉雪山的銀河？"塑料管折射的虹霓落在他新生的白發(fā)上，恍若經(jīng)幡拂過初雪的山脊。</p><p class="ql-block">京城展廳的鎂光燈亮起時(shí)，近七旬的鄭大師還在擦拭鏡片。那些被爐霍風(fēng)雪凍裂的指節(jié)、被暗房藥水蝕刻的掌紋，此刻溫柔撫過百花獎杯的忍冬花紋。忽然有高原的風(fēng)穿過空調(diào)系統(tǒng)，掀起他駝色馬甲的一角。那里別著1973年的海鷗相機(jī)快門鈕，銅綠深處還沾著少年時(shí)代的草籽。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> "老伙計(jì)，聞得到岷江的水汽么？"他沖我眨眼，額間年輪與《這片熱土》中的青稞浪疊成重曝的影。展廳穹頂?shù)纳錈艉鋈淮罅?，將我們的身影投在巨幅《春到牧場》上，金色塵埃中浮動著四姑娘山的雪粒、金堂的酒香、化療儀器的低鳴，以及幾千個(gè)暗房長夜里，顯影液搖晃出的銀河。</p><p class="ql-block"> 快門聲再次響起。這次是年輕攝影師們圍著獎杯拍攝，此起彼伏的電子音里，那臺老海鷗的機(jī)械清響依然清晰可辨。像1973年那個(gè)滿身泥濘的少年，固執(zhí)地穿越半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雪，終于在時(shí)光顯影液中，定格成永恒的光。</p><p class="ql-block"> 王祖國</p><p class="ql-block"> 2025.4.15.</p>