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莫奈館藏之最（續(xù)）-奧賽博物館（三）

鹿魚

<p class="ql-block">鹿魚 965563</p><p class="ql-block">克勞德·莫奈（Claude Monet）法國(guó)著名印象派畫家。</p><p class="ql-block">巴黎奧賽博物館 Musée d'Orsay 是世界上收藏莫奈作品數(shù)量最多的，按照奧賽博物館記錄，現(xiàn)存莫奈72 幅畫作和 1 幅粉彩畫。</p><p class="ql-block">2025年3月9日三刷奧賽，發(fā)現(xiàn)了2024年因紀(jì)念印象派首展150周年而借展到其他場(chǎng)館的莫奈作品，而且許多是莫奈的代表作，真是幸運(yùn)。我的美篇：</p><p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/559bu7y6" target="_blank">莫奈館藏之最-奧賽博物館（一）</a></p><p class="ql-block">曾介紹28幅莫奈在奧賽的畫作，加上此文13幅，共41幅。</p> <p class="ql-block">1. La Pie, 1868-69 喜鵲 </p><p class="ql-block">在19世紀(jì)60年代末，莫奈開始擴(kuò)展到所有短暫的，甚至轉(zhuǎn)瞬即逝的自然狀態(tài)，需要捕捉感覺，以呈現(xiàn)“效果”。莫奈與皮薩羅、雷諾阿和西斯萊一起，接受了雪地景觀的巨大挑戰(zhàn)。</p><p class="ql-block"><b>喜鵲在柴門欄桿上，就像樂譜的一個(gè)音符。</b></p><p class="ql-block">莫奈的新穎性和大膽性，更關(guān)注感知而不是客觀描述，這就是他被1869年沙龍?jiān)u審團(tuán)拒絕的原因。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">此印象派景觀誕生于印象派首展前五年。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">描繪埃特雷塔特地區(qū)鄉(xiāng)村的這個(gè)角落顯示了非常不尋常的光線和發(fā)光的色調(diào)，評(píng)論家費(fèi)利克斯·費(fèi)利翁 Félix Fénéon 強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)：“公眾”習(xí)慣了學(xué)校、學(xué)院里公雞大師烹飪的調(diào)味醬，淺色調(diào)讓他們大吃一驚”。</span></p> <p class="ql-block">2. La Charrette. Route sous la neige à Honfleur, 1867 雪地上有圣西門農(nóng)場(chǎng)的馬車</p><p class="ql-block">莫奈效仿庫(kù)爾貝，他在各種類型場(chǎng)景中使用了雪景。但是，庫(kù)爾貝的主要?jiǎng)訖C(jī)仍然是獵人的鹿，并增加了軼事，莫奈則描繪了一幅幾乎荒涼的風(fēng)景，將手推車及其居住者歸因于一個(gè)非常次要的角色。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">左邊可見的屋頂是 Saint-Siméon 農(nóng)場(chǎng)，這是經(jīng)常在諾曼底這個(gè)角落逗留和工作的畫家的聚會(huì)場(chǎng)所：特羅榮、杜比尼、柯羅、庫(kù)爾貝、布丹、宗金或巴齊耶......當(dāng)然還有莫奈。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">白雪皚皚的鄉(xiāng)村讓莫奈有機(jī)會(huì)研究光線的變化并發(fā)揮細(xì)微差別。藝術(shù)家希望更新風(fēng)景的表現(xiàn)，使用了數(shù)量有限的色調(diào)。他喜歡土地，即棕色，以及他以多種低色調(diào)的藍(lán)色，用反射給地面發(fā)出彩虹色，而不是完全表示為白色。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">莫奈在19世紀(jì)60年代下半期畫了幾幅“雪效果”。其中最引人注目的無疑是著名的“喜鵲”（圖1），可以追溯到1868-1869年的冬天。也是在1868年12月，他在給朋友巴齊耶 Bazille 的信中承認(rèn)，他發(fā)現(xiàn)諾曼鄉(xiāng)村“冬天比夏天更宜人......”。</span></p> <p class="ql-block">3. Femmes au jardin, 1866 花園中的女子</p><p class="ql-block">1866年，莫奈在巴黎郊區(qū)租用的房屋花園里，就主題畫了一幅大型畫。挑戰(zhàn)是雙重的：在戶外工作，這需要在地面上挖一條溝，用滑輪升降畫布，以便保持相同水平上下作畫；大型畫通常保留給歷史題材，然而，年輕的莫奈的野心卻在別處：如何成功地將人物融入到風(fēng)景中，給人留下空氣和光流動(dòng)的印象？</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">畫家通過畫陰影和彩色光線、穿過樹葉的太陽光斑、昏暗光線中光環(huán)的反射來找到答案。埃米爾·佐拉在沙龍的報(bào)告中寫道：“太陽直直地落在明亮的白色裙子上；一棵樹的溫暖陰影在小巷、陽光明媚的連衣裙上、一塊灰色的大桌布上。沒有什么比效果更奇怪的了。你必須特別愛你的時(shí)間，才能敢于如此壯舉，布料被陰影和陽光切成兩半?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">這些不精確的面孔無法與肖像同化。畫家的同伴卡米爾為左邊的三個(gè)人物擺了姿勢(shì)。莫奈靈活地渲染了連衣裙的白色：他將它們牢牢地固定在構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中——綠色和棕色——由中央的樹和路給出。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">在工作室完成后，這幅畫被1867年沙龍的評(píng)審團(tuán)拒絕了，除了缺乏主題或敘述外，他們還對(duì)明顯的筆觸表示遺憾，他認(rèn)為這是隨意和不完整的標(biāo)志。其中一名成員說：“太多年輕人只想著繼續(xù)朝著這個(gè)可憎的方向前進(jìn)。是時(shí)候保護(hù)他們，拯救藝術(shù)了！”</span></p> <p class="ql-block">《魯昂大教堂》系列是莫奈的《干草堆》和《楊樹》系列的后續(xù)，莫奈將他對(duì)光線變化的實(shí)驗(yàn)推到了抽象的邊緣：建筑的立面幾乎填滿了整個(gè)畫布。 每件作品都成為花邊石花邊的碎片，其不尋常的特征被莫奈在多種不同的光線條件下捕捉到。 批評(píng)者們感到驚訝。Gustave Geffroy寫道：“現(xiàn)實(shí)是存在的，并且被扭曲了。”</p><p class="ql-block">一共五幅魯昂大教堂，其它三幅見：</p><p class="ql-block"><a href="http://www.zit.org.cn/559bu7y6" target="_blank">莫奈館藏之最-奧賽博物館（一）</a></p><p class="ql-block">之8、9、10。</p> <p class="ql-block">4. La Cathédrale de Rouen. Le Portail, temps gris, 1892 魯昂大教堂，大門，灰蒙蒙的天氣</p> <p class="ql-block">5. La Cathédrale de Rouen. Le Portail, soleil matinal, 1893 魯昂大教堂。大門，早晨的陽光</p> <p class="ql-block">6. Méditation. Madame Monet au canapé, 1871 默想，莫奈夫人坐在沙發(fā)上</p> <p class="ql-block">7. Camille sur son lit de mort, 1879 卡米爾臨終前</p><p class="ql-block">此畫2024年沒有找到，2025年3月終于見到了。根據(jù)奧賽官網(wǎng)顯示，現(xiàn)在又收起來了。</p> <p class="ql-block">生命就在莫奈描畫期間，一點(diǎn)點(diǎn)流逝。</p> <p class="ql-block">8. Cour de ferme en Normandie, 1863 <span style="font-size:18px;">諾曼底的農(nóng)家院</span></p> <p class="ql-block">9. Tempête, c?tes de Belle-Ile, 1886 貝勒海岸的風(fēng)暴</p> <p class="ql-block">10. Falaise de Fécamp, dit aussi Falaise près de Dieppe, 1897 費(fèi)康懸崖，或稱迪耶普附近的懸崖</p> <p class="ql-block">11. Sur la falaise de Dieppe, 1897 在迪耶普附近的懸崖上</p><p class="ql-block">連續(xù)兩個(gè)冬天，在1896年和1897年，莫奈在吉維尼定居，回到了諾曼底海岸，他年輕時(shí)多次畫了那里，他激動(dòng)地發(fā)現(xiàn)了這些海岸。他在這里描述了迪耶普的懸崖，這些懸崖都是曲線和反曲線，在一月的早晨蒼白的彩虹色中向大海延伸。莫奈在室外工作，冒著“黑霧和冰冷的風(fēng)”，然后在工作室完成他的畫作，從圣尼古拉斯山谷看到的這個(gè)地方畫了十幾次。和他的其他系列一樣，他演繹了風(fēng)景中氣氛和色彩的變化。</p><p class="ql-block">新收藏：此畫收藏于2023年。</p> <p class="ql-block">12. Coin d'atelier, 1861 <span style="font-size:18px;">工作室的角落</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">這是莫奈21歲時(shí)的作品，而且是少有的室內(nèi)畫，一切都那么寫實(shí)。</span></p> <p class="ql-block">細(xì)節(jié)足見莫奈扎實(shí)的基本功。</p> <p class="ql-block">13. Vétheuil, soleil couchant, 1900 <span style="font-size:18px;">維特伊，夕陽</span></p> <p class="ql-block">圖：鹿魚攝于2025年3月</p><p class="ql-block">文：鹿魚寫于2025年4月</p>