<p class="ql-block ql-indent-1">做完這一期【二十四節(jié)氣 谷雨】練筆作業(yè)，發(fā)現(xiàn)大部分群內(nèi)詩友對句式格律都把握得不錯，用韻方面也較為注意了，可以說，詩作的整體質量確實上了一個檔次，很值得欣慰。</p><p class="ql-block ql-indent-1">但是，格律句式和用韻畢竟只是形式，而表意，讓讀者產(chǎn)生共鳴，才是寫作的最終目的。從這次作業(yè)的情況看，我們的文法還是存在一些問題。因此，我們要對寫作的構思和實施有更加明晰的認識。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在此，我們探討一下律詩的總體布局，以及各聯(lián)的常見寫法。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">起承轉合，起句的重要是不言而喻的。它在詩的開端，是“立意”，開始就抓住讀者眼球，讓他們感受到詩意氛圍。立意清楚，是創(chuàng)作的重要原則，無論“景語”或“情語”都要一步到位。<span style="font-size:18px;">韓愈的</span><b style="font-size:18px;">“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千</b><span style="font-size:18px;">”，就是“開門見詩”的典范。</span></p><p class="ql-block"> 起句寫法很多，主要用“賦比興”。要么用賦鋪陳，直言明義，如杜甫的“<b>劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣</b>裳”。要么用比喻發(fā)起，如“<b>錦里先生烏角巾，園收芋栗未全貧</b>”，“錦里”比喻成都?！敖墙怼北扔麟[士，而“芋栗”比喻生活必需品。要么次及而興，如“<b>花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”</b>，從花像往年一樣盛開，由此及彼，引出“萬方多難”的話題。</p><p class="ql-block ql-indent-1">注意，首聯(lián)表達的最重要的還不是內(nèi)容，而是由言物或言事奠定全詩的情感基調，是“情味”。這是詩作的基準定位。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">既然起句定好了基調，而且僅僅只是概說，那么承句就需要進行補充，而且要具體和生動，能給起句定好的調子以堅實有力的支撐。最簡潔的就是杜甫。他的承句極為簡單，就是“落木”和“長江”兩個物像，再用“無邊”“不盡”，用“蕭蕭”“滾滾”來渲染。</p><p class="ql-block">風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。</p><p class="ql-block"><b>無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">承句一般來說要對仗，寫景俱景，寫情俱情，而且盡量從不同角度。如，前面寫看到的，后面就寫聽到的。像王維《積雨輞川莊作》中就有頷聯(lián)的典范：</p><p class="ql-block"><b>“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！?lt;/b></p><p class="ql-block ql-indent-1">一般說，一聯(lián)中不要超過四個物像，太多會讓人感覺堆砌，沖淡主題。此聯(lián)有“水田、夏木”和“白鷺、黃鸝”四個物像，雖然“水田、夏木”結構上可被看做主語，但意念上仍是地點狀語，不影響人們對“白鷺““黃鸝”這兩個主體的關注。</p><p class="ql-block ql-indent-1">此外，頷聯(lián)不宜過早轉折，因此，“前景后情”的承句聯(lián)是相對少見的。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">我們來看頸聯(lián)，也就是轉句。有老師說，“所謂的虛實結合該如何把握，比如七律里面的虛寫，是放在頸聯(lián)，還是頸頷聯(lián)都可以上實下虛？”</p><p class="ql-block ql-indent-1">這里所說的“實”，應該是指寫景或寫事，虛則多指寫情。其實，頸聯(lián)最難把握，既要承接頷聯(lián)，找出寫景的余味，又要留“接口”，為結句做鋪墊，相對頷聯(lián)而言，頸聯(lián)用到前實后虛的可能性大一些。</p><p class="ql-block ql-indent-1">來看例子《答友人》。</p><p class="ql-block">九嶷山上白云飛，帝子乘風下翠微。</p><p class="ql-block">斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。</p><p class="ql-block"><b>洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。</b></p><p class="ql-block">我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。</p><p class="ql-block">頷聯(lián)聯(lián)描寫娥皇女英的“帝子“形象特征，是平行的結構。頸聯(lián)有了變化，“洞庭波涌連天雪”實寫湖湘地域壯闊的自然風光，“長島人歌動地詩”，轉而虛寫勞動場面，為“芙蓉國里盡朝暉”的結句做鋪墊。這個勞動場面，化用了李白描述的煉鐵場景：“赧郎明月夜，歌曲動寒川”。</p><p class="ql-block">其實，頸聯(lián)也可上下都寫景，或都寫情，只要為結句留出“一錘定音”的空間就行?？赐蹙S的頸聯(lián)如何將上下銜接。</p><p class="ql-block">漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。</p><p class="ql-block"><b>山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。</b></p><p class="ql-block">野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。</p><p class="ql-block">從頷聯(lián)的“白鷺/黃鸝“拉近，轉到人物的活動。又從“山中“和“松下“引出尾聯(lián)的“野老”和“海鷗”，構建一種超脫于塵世的境界。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">最后是尾聯(lián)，即結句。這是全詩的立意所在和落腳之處，是表意的核心，也是寫這首詩的動機所在。結句必須事先就設計好，不能想到哪里寫到哪里。</p><p class="ql-block ql-indent-1">?七律結句之精妙?在于構思新穎、造語清新，以及情感表達上的獨到。明代胡應麟《詩藪》中稱贊杜審言的“<b>寄語洛城風日道，明年春色倍還人”之句</b>為“七律結句之妙者”?，可見一斑。</p><p class="ql-block ql-indent-1">尾聯(lián)一般用前一句收攏前面的六句，而用后一句提升境界，首尾呼應，水到渠成。既可以景來作結，也可用情來做結。以景作結最好，可以留下余味，讓讀者去想象。像<b>“天若有情天亦老，人間正道是滄桑</b>”，就是前半句概括，后半句提升。</p><p class="ql-block ql-indent-1"> <span style="font-size:18px;">切記不能直白說教，一定要生動自然。杜甫用流水對做結；</span><b style="font-size:18px;">“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽</b><span style="font-size:18px;">”。崔灝用設問做結；“</span><b style="font-size:18px;">日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁</b><span style="font-size:18px;">”。王維用反詰做結；“</span><b>野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑</b>？”李商隱用倒述做結；”<b>此情可待成追憶，只是當時已惘然。</b>”總之，結句要能直擊讀者心靈深處，引起強烈共鳴。</p><p class="ql-block ql-indent-1">?關于“轉”與“合”，轉句要“轉得有力”，結句要“合得有味”?，兩者需與全詩情感邏輯緊密勾連??。創(chuàng)作時可先確定尾聯(lián)立意，再逆向設計轉句的鋪墊??。</p><p class="ql-block ql-indent-1">關于“起承轉合”還有很多技巧，需要我們通過實踐，慢慢地學習，逐步熟練掌握，最后融匯貫通。</p>