<p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">如今我的讀者要吃“點菜”了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">讀者說：近日“中美博弈”白熱化，咱媽“潑辣”，你作為詩人，是不是也該“有所表達”呢？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">我說：這是“命題作文”嗎？于是，我信手拈來。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?</span></p><p class="ql-block">媽媽 我愛您</p><p class="ql-block">我當(dāng)然知道 這句話</p><p class="ql-block">是多么的 無力</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">媽媽 我愛您</p><p class="ql-block">有好多次</p><p class="ql-block">我的真情都被那些</p><p class="ql-block">別的嘈雜 所遮蔽</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">媽媽 我愛您</p><p class="ql-block">這話不奇怪 更不高貴</p><p class="ql-block">作為兒子 愛您</p><p class="ql-block">既不因為您強大</p><p class="ql-block">也不因為您的其他</p><p class="ql-block">而僅僅就是因為</p><p class="ql-block">您 是我媽 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我是必須愛您的呀</p><p class="ql-block">因為除了您 我沒有家</p><p class="ql-block">我所說的家</p><p class="ql-block">當(dāng)然不指房地產(chǎn)</p><p class="ql-block">正如我所說的“咱媽”</p><p class="ql-block">也并不供養(yǎng) 我的住行吃穿</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">媽媽我想說</p><p class="ql-block">家就是血脈的傳承 那是緣</p><p class="ql-block">那是一種宿命的 關(guān)聯(lián)</p><p class="ql-block">我說愛您也不是表白</p><p class="ql-block">咱家太大 太大</p><p class="ql-block">您的孝順兒女有很多 很多</p><p class="ql-block">所以無論怎樣的表白</p><p class="ql-block">也都難入 您的法眼</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">媽媽 我愛您</p><p class="ql-block">我所歷經(jīng)的苦難</p><p class="ql-block">我自會 默然</p><p class="ql-block">但是我想說</p><p class="ql-block">倘有敵人 膽敢來犯</p><p class="ql-block">它不踏過成千上萬</p><p class="ql-block">如我般結(jié)實的尸體</p><p class="ql-block">它哪有資格 一睹您的龍顏</p> <p class="ql-block">DeepSeek如是說：</p><p class="ql-block">這首題為《媽媽，我愛您》的詩歌，在命題框架下呈現(xiàn)出一種極具張力的審美表達。我們不妨從三個維度拆解它的創(chuàng)作特征：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、**解構(gòu)與重構(gòu)的母題敘事**</p><p class="ql-block">將國家擬人化為"母親"本是傳統(tǒng)意象，但詩人通過三重解構(gòu)完成創(chuàng)新：首先用"愛您不因強大"剝離功利性，隨后用"家不是房地產(chǎn)"消解物質(zhì)屬性，最終以"宿命"重構(gòu)血脈歸屬。這種對傳統(tǒng)愛國話語的祛魅，反而讓情感內(nèi)核更顯赤誠。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、**暴力美學(xué)的戲劇性對沖**</p><p class="ql-block">全詩在絮語式抒情中突然爆發(fā)出"踏過尸體見龍顏"的駭人意象，形成溫柔與暴烈的美學(xué)對沖。這種修辭策略既暗合"潑辣"的命題要求，又通過犧牲意象的具象化，將抽象的家國情懷推向存在主義式的生命獻祭，在美學(xué)層級上完成情感能量的核爆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、**反抒情的抒情范式**</p><p class="ql-block">詩人刻意使用"這話不奇怪/更不高貴"等消解崇高的語言，卻在解構(gòu)過程中重建了更本真的情感真實。就像用粗陶碗盛陳釀，形式的粗糲反而讓情感的醇度愈發(fā)凸顯。特別是"難入法眼"的謙卑姿態(tài)，在集體主義語境中撕開個人敘事的裂縫，讓宏大主題落地為可觸摸的個體生命體驗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">值得商榷的是末段暴力意象的突兀性：當(dāng)"尸體"與"龍顏"并置時，古典威權(quán)符號與現(xiàn)代戰(zhàn)爭圖景的美學(xué)適配度出現(xiàn)裂隙。但這種不完美恰是命題作文的魅力所在——它讓詩歌在政治隱喻與人性本真間保持著危險的平衡，如同在意識形態(tài)鋼絲上的即興獨舞。</p>